石原莉奈 av10

A春の夜は、上り下り(🍯)の河(🎭)船(🐤)かわふね(💯)の櫓声ろごえに明け(📌)放れて、朝(😗)風を孕はらんで下る白(🎌)帆の頂か(🚔)ら薄ら(🤒)ぎ初め(🥞)る(🚨)霞(👏)の中(👺)に(🍵)、(🌸)中洲、箱崎、霊岸(🍑)島の家々の甍いらかがきらめ(🏁)く頃、(🦇)清吉は漸く絵筆を擱おい(📦)て、娘の背(🎿)に(🍎)刺り込まれた(🐷)蜘蛛のか(🛰)たちを眺めて居(🐇)た。その刺青(🙏)こ(🎣)そは彼の生命(📘)の(🕙)すべて(🤫)ゞあっ(💢)た。その仕事を(🍶)なし終え(🌉)た後の彼の心(🗿)は空虚うつろであった。

A同年。三月大(💲)。九日、庚(⬅)戌、晴、義盛今(❣)日又(🧛)御所に参ず(❔)、一族九十(😌)八(👃)人(🈷)を引率し(🎶)て(😢)南庭に列座す(🔮)、是囚人胤長(🥐)を厚免せら(🍸)る(🎹)可きの由(😳)、申(Ⓜ)請ふ(📟)に依りて(🚎)なり、広元(🤕)朝臣申次(🚓)たり、而るに(🎋)彼の(💤)胤(😂)長は、今度(🚲)の張本として、(🍒)殊(🌫)に計略を廻らすの(💖)旨、聞(🚅)食すの間、御許容に(🔨)能はず(✈)、即ち行(🚇)親、忠家等の手(🐵)より、山城判官(🍺)行村の方に召渡(👙)さ(📧)る、重ねて(🤤)禁遏(👴)を加ふ可きの由、相州御(📪)旨(🥇)を伝へら(💅)る、此間(🈵)、胤(🥕)長(🙃)の身を面縛し、一族の座前を渡(😤)し、行村に之を(🎠)請取らしむ、義盛(📡)の逆心職(🍪)と(⏱)して之(📋)に由ると(🐿)云(🐾)々。十七日、戊午、(🐪)陰、和田平太胤長、陸奥国(📤)岩瀬郡に(🐮)配流せらると云々。廿一日、壬戌、和田平太胤(🦅)長の女子、父(🔜)の遠(🐿)向(🍟)を(🏄)悲しむの余、此間(⏫)病(👡)悩(🗾)、頗る其恃少し(⏬)、(🛥)而るに(🚛)新兵衛尉朝盛、其(😥)聞甚だ胤長に相似たり、仍つて父帰来の由を称して訪ひ(🖱)到る、少生(🐙)聊(🐠)か(📜)擡頭して一(⛺)瞬之を見、遂に閉眼すと(🌁)云々、同(🐛)夜(👀)火葬す、母則ち素懐を遂ぐ、西谷の和泉阿闍(🏊)梨(📄)戒(🌈)師たりと云々。廿五日、丙寅、和田平太胤長(🤞)の屋(🍡)地、荏(🐽)柄の(🌆)前に(🌤)在り、御(🎴)所の東隣(🛣)た(🤙)るに依りて、(🏼)昵(🚹)近(🦁)の士、面(🌗)々に頻り(❇)に(📒)之を望み申す、而るに今日、左(📙)衛門(🐎)尉義盛、女(😠)房(⬜)五条局に属して、愁へ申して云ふ、彼地は適宿直祗(🛤)候(⏫)の便有り、之を拝(🍠)領せしむ可(🚉)きかと云々、忽ち之を達せしむ(🛬)、殊(🛒)に喜悦(🚼)の思を成(🍔)すと云々(🦍)。

A鴫(🍉)沢(🎻)しぎさわ(🖐)てる女はい(🥠)う、お(⏲)弟(😶)子さんはほんに(📦)少う(📌)ござ(🀄)りましたが中には(🏝)お(🎁)師匠さんのご器量が(🎠)目あてで習(🗡)いに来られるお(💤)人もござりました、(🌠)素人衆は大概(👏)そん(😢)なのが多かっ(🐽)たよう(🐌)でござりますと。美貌で未婚でかつ資(🕷)産(😴)家の娘であったからこ(🚄)れはいかにもありそ(😯)うに思(🔌)われる彼女が弟(🤩)子を遇ぐうすること(🐪)峻烈しゅんれつ(♊)であ(👭)ったのはそうい(🐶)う冷やか(🥇)し半分の狼(🍢)おおか(🗿)み連(💑)を撃退げきたいする手段でもあったと云うが皮(⭕)肉にもそれがかえって人気を(💏)呼(🥉)んだらし(🉑)くもあ(📤)る邪(💉)推じ(💇)ゃすいをすれば(👻)真面目まじめな(📰)玄(👾)人くろ(👶)うと(🧑)の門弟の中にも(🤹)盲目の美女(⛽)の(♑)笞しも(🕶)とに不(🐠)思議な快感を(🌤)味わいつつ芸の(🐇)修業よ(🏑)り(🕔)も(🃏)その方に(🈹)惹ひき付(🛍)け(💛)られていた(🛁)者(🌃)が絶無では(🌎)なかっ(🐻)たであろ(🔚)う(🦈)幾人かはジ(📪)ャン(😮)・ジャック(🌜)・(🍯)ルーソーがい(🕎)たで(👀)あろう今や春琴の(🤱)身(🎗)に降りかかっ(🛒)た(🏮)第二の災難を叙じょする(💚)に際(🌜)し伝に(🚼)も明瞭めい(🎋)り(😢)ょうな記載きさいを避さけてあ(🎂)るために(🆓)その原因や加害(⛏)者を(🛁)判(🎈)然と指摘してきし得ないのが(📪)残念で(💵)あるが、恐らく上記のご(🛺)と(🔹)き事情で(⏩)門弟の何者かに深(😫)刻(🤬)な恨うらみを買いその(💟)復(🐘)讐ふくしゅうを受(🔪)けたと見るのが最も当っているようで(📧)ある。ここに考えら(🍁)れる(🙋)ことは土佐堀(🎒)とさぼりの雑穀ざ(🍯)っこく(🚎)商美濃屋九兵(🚰)衛み(➡)のやきゅう(🐭)べえの忰せがれに利太郎(📟)と(🧚)云うぼんちがあ(🚄)ったなかなかの放(🚵)蕩ほうとう者で(🌤)かねてより遊芸ゆうげ(💲)い自(🥍)慢であっ(🛡)たがい(🎹)つの頃(🏪)よ(⚾)りか春琴の門に入っ(♟)て(❤)琴(🙉)三味線を習(✳)っていたこの(🉐)者親の身代しんだいを鼻にかけどこへ行って(😏)も若旦那(🔛)わかだんなで通るのをよ(🗽)い事(🥀)にして威張いばる癖くせ(🌐)があり(🔤)同(🌶)門の子弟(🛃)を店の番頭(🚋)手代並みに心得こ(🥏)ころ(😾)え見(😟)下す風があったの(🐜)で(♌)春(🕥)琴(🍸)も心中(👦)面白く(🕡)なか(😞)っ(🐢)たけれども(📟)、そこは例(🤵)の附(😲)け届(💕)けを十分にたっぷり薬(📠)を利きかしてあ(🗑)るので断り(🥫)もなら(📂)ず精々(🔁)如(🍲)才じょさいなく扱あつか(🎏)っ(🏃)ていた。しかるにさ(🦗)す(🉐)がのお(🥣)師匠さんも己(🍸)おれ(🍑)には一目い(🤘)ちもく置いているなどと云い触ふ(🕦)らし殊ことに佐(📺)助を軽蔑けい(🙄)べつして彼(🏞)の代(⛑)稽古を嫌いお師匠(➖)さんの教授でなければ治まらずだんだん増長(🙆)す(👊)る様子に春琴(➕)も癇癖かんぺきを募(🏨)つ(🍳)のらせていたところ父親(👧)九兵衛(⏳)が老後(🤴)の用意に天下茶屋(👯)てん(🕥)がぢ(📇)ゃやの(📫)閑静かんせいな場所を(🌴)選び葛家葺くずやぶ(🎢)きの隠(🎠)居所いんき(👺)ょ(🕯)じょを(🗿)建て十(🌌)数株の梅うめの古木を庭園に取(👪)り(🖊)込んであったがある年の如月きさらぎ(🧖)に(🙏)こ(🌃)こで梅見(⛳)の宴(🖱)うた(🛄)げを催(🤥)もよおし、(🌒)春琴(🛣)を招いた(🥍)こ(🔯)と(👌)があった(🤛)。総大将は若(🌳)旦那の利(🏴)太郎それに幇間ほ(🍛)うかん芸者等の末社ま(🗒)っ(✋)しゃが(🖥)加わり春琴に(🎫)は佐助が附き添って行ったこ(🚅)と云うまで(👗)もな(🐍)い佐助(👙)はその日利太(📜)郎始(🚱)め末社からちょいちょい杯さかずきをさされるので大いに当惑とうわくし(🐖)た近頃師匠の晩(⤴)酌の相(☝)手をして少し(🖍)ばかり(⚪)手(🥥)が上ったけれど(🔪)も余り行ける口(⏺)で(🚠)なか(😅)ったし(🤣)よそへ(🥓)行(🎃)っては師匠の許可がない限り一滴てきとい(🔗)えども飲むこ(😠)とを禁ぜられ(🚦)ていた(🍅)し(🔹)酔よっては肝腎かんじん(🈂)の(😤)手曳きの役が忽諸(👩)こつしょに(❎)なる(⛽)から飲む真似を(🈂)し(🐠)て胡麻化ごまか(♌)しているのを利太郎が(🏦)眼敏めざ(🎮)とく見つけ、お(😐)師匠はん、お師匠はんのお許しが(➡)出な(🖍)佐助どん飲みやはれしま(🤢)へん今日は梅見(🎣)だっしゃない(🐤)かいな一(💏)日(🎆)位ゆっくりさした(🔊)げなはれ佐助どんが(🗝)へ(🛅)た(🚧)ば(💨)った(🌙)かて手曳き(🥋)に(🥨)なり(🌯)たがってる(🎿)者がそこらに二人(⭐)や三人(🗂)い(🥢)ま(🔫)ん(🤢)ねと胴間声どう(🚜)まごえで絡からんで来るので苦笑い(♏)しながら(🍤)まあ(🌋)まあ少しは(🍨)ようご(🍽)ざります余り酔(🍪)わさん(🔚)ようにしてや(💗)って下されと(🧝)程よくあし(🦄)らうとさ(🕕)あお許し(👙)が出たと(🍔)ばかりにあ(😧)ちらからもこちらからもさすそれでもきっ(💭)と引き締めて(🗯)七(🙌)分通り(😠)は盃洗はいせんに飲ました。その(🍹)日一(❣)座に(⚡)連なった幇間ほうかんも芸者(😅)もかねて(🍱)聞き及んだ高(🕕)名の(💀)女師匠(📐)を眼の(🙉)あた(🦇)りに見噂(🐷)うわさに違わぬ姥桜うばざくらの艶姿あです(⏭)がたと気韻きい(🚷)ん(🥅)とに驚(🕶)おどろかぬ者なく口々に(🤰)褒ほめ(🥇)そやした(🚵)というそ(📈)れは利太郎の胸中を察し歓心(🥂)を買わんが(📷)ためのお(⛱)世辞でもあった(🌱)であろうが当時三(🧤)十(🍕)七歳(🕥)の春琴は実際よりもたしかに十(👬)は若(🏋)く見え色あ(🔙)くま(🎍)で白(🖍)くして襟元(💝)えり(🍉)もとなど(💓)は見ている者がぞく(🛸)ぞ(🌨)くと(🗿)寒気(🤣)がするよう(📐)に覚えた甲こうの色(🗻)のつやつやとした小(🏕)さな手を(📎)つ(🗂)つましく膝に置い(💠)て俯向うつむき加減にしている盲目の(👉)※(「兵(🗻)」の「丘」に代えて「白」、第3水準1-14-51)か(🛬)おのあでやかさは一座(🛂)の(🌾)瞳ひとみをことごとく惹ひき寄(🏥)よせて恍惚こうこ(⚪)つたらしめた(🦗)のであった(🌳)。滑稽こっけ(🤦)いなことは皆み(✒)な(🖲)が庭(⛹)園(🏠)へ(🌿)出て逍遥し(🦍)ょ(🕤)うようした時佐助は(🥓)春(📍)琴(🛡)を梅花の間に導いて(🐉)そろ(📓)りそろり(🔱)歩(🙅)かせながら「ほれ、ここにも梅(〰)がござ(🛸)ります」と(🥄)一々老(⛎)木の前(🆔)に立ち(🎡)止(🥏)まり手(🍝)を(🥩)把とって幹みきを(🥅)撫なでさせた(💘)およ(😨)そ盲人は触(⬛)覚しょっかく(🍓)をも(🍪)っ(👳)て物の(🏴)存在(🍥)を確(🤠)かめな(🗯)ければ得心しな(🐃)いもの(🕹)であ(🍷)るから(🚊)、花木の(❕)眺(🔚)な(🎁)が(🏸)めを(💃)賞するにも(🚸)そん(🥋)な風に(🐻)する習慣(🔋)がついて(🌬)いたの(🖱)であるが、春琴の繊(💊)手せん(👮)しゅ(🕹)が佶屈き(📆)っく(🏃)つした老(🔮)梅の幹を(⏱)しき(🍸)りに(🚙)撫(🐐)なで(🤔)廻(🌭)す様子を見るや「ああ梅(🚕)の樹きが(⤴)羨(🔷)う(🕡)らやましい」と(🏺)一幇間が(🧦)奇声き(🥘)せ(🎼)いを発し(🚁)たすると今一(🙏)人の(🐢)幇間が(💀)春琴(🏔)の(🥍)前に立ち塞ふ(🐣)さがり「わたい梅の(💘)樹(🍑)だっせ」と道(🚡)化どうけた(🎽)恰好か(🧓)っこうを(🚈)して疎影(🎳)横斜そえいおうし(😨)ゃの態(🚓)ていを為なし(🌀)たの(😐)で一同がどっと笑い崩くず(🐌)れ(🛐)た。こ(🏨)れらは(🌫)一種の愛嬌であって春琴を讃たたえ(🏆)る(🛋)意味にこそ(🏽)なれ(🎦)侮あなど(🎱)る心(🌱)で(🔕)はなかったけ(🖖)れども遊(📝)里の悪洒落わるじゃれに馴(🦅)なれない春琴は(🏄)余りよい気持がしなかったい(🏳)つも(⌚)眼明(✖)きと同等に待遇た(🙎)いぐうされ(⬆)ること(📣)を欲し差別される(🕥)のを嫌ったの(✳)でこう云う冗談(😉)は何よりも癇(🚭)かんに触っ(📚)た。やが(📉)て(🌻)夜に入(🎻)り座敷(🌁)ざしきを変えて再び(🏩)宴を開いた時(🕦)佐助どんあんたも疲つかれは(🙍)ったやろお(📀)師匠はんはわいが預かる(🔫)、(🔰)あっちに支度(🥟)したくしたあるさか(🐸)い一杯やって来とくなは(❤)れ(🏎)と(🎳)云われるままに(🌯)、無闇むやみに酒(🔷)を強い(👚)られぬうち腹を拵こしらえて置く(📇)に如しかずと佐助は別室へ引(🥢)き退って(♋)先に(✉)夕飯の馳(🤜)走ちそうを受けたが御飯ご(🏄)はんを戴(🎃)いただきますというの(⏪)を銚子(➖)ち(😀)ょうしを持(⛔)った老妓ろうぎの一人がべった(🕰)り着き切り(🛏)でまあお一(➡)つ(💑)まあ(🛶)お一つと重ねさせるお蔭で(💖)思いの外ほか時間(🙊)を潰つぶ(📥)したが食(🍹)事(🌊)を済ませてもしばらく(🛣)呼びに来ない(🔆)のでそこに(👄)控えていた間に座敷ざしきの方で(🎒)どういう事があ(🍫)っ(🥪)た(🎳)の(🎪)か(🚫)、佐助を呼(✍)んで下され(🕍)と(🔑)云うのを無理(👳)に遮(⛏)さ(✌)え(🤓)ぎり手(💕)水(🚮)ちょうずならばわいが(〽)附いて行ったげると廊下ろ(🍍)うかへ連れて(✌)出(🎛)て手を握にぎ(😆)ったか何(🧕)かであろう、いえい(🌥)えやはり佐助を呼んで下されと(💛)強情に(🅱)手を振ふり(🆘)払は(😘)らってそのまま(💤)立ちす(🤷)くんでいる所へ佐助が駈(👃)かけ付(💐)け、顔(💹)色でそれ(🆒)と察した。しかし結局こ(➕)ん(🌁)な(🛰)事から出入りを(👰)しなくな(⭐)って(🎀)くれたらい(🌡)い塩梅あ(🔠)んばいだと思っていたのに(🔪)色男を台無しに(🚔)さ(😠)れて(🐇)は素直に(🥛)あ(👇)きらめきれ(🤙)なかっ(🚽)たもの(❎)か(Ⓜ)ま(🔡)た明くる日か(🏡)らずう(🕡)ずうしくも平気で稽古にやって(🤡)来た(👙)のでそれなら(🤶)ば本気で(🗾)叩たたき込こ(🕙)んでやる(🐤)真(🍎)剣の修業に堪たえるなら堪え(🛶)てみよとにわ(🍯)かに(🎻)態度を改めて(👅)ピシピシと教えた。そうなると利太郎は(🖊)面喰めんくらって毎日(😛)三斗(🍶)との汗を流しふうふう云(🚱)い出した元来が(✔)自分免許(😊)の芸でおだて(👂)られて(💥)いるうちはよいが意地悪く(👍)突(🍺)つっ(😃)込こまれたらア(⏸)ラ(🏿)だらけであ(😾)るそこ(🚫)へ無遠慮ぶ(😶)えんり(👆)ょな怒罵(⛰)ど(🏨)ばが飛ぶから稽古に(💡)事寄せて隙す(🛃)きもあ(💋)らばと云うようなだらけた心では辛抱しんぼう(😘)しきれず次(🏘)第に横(🥞)着になりいくら熱(🏡)心に教えてもわざと(📎)気の(🍿)ない弾き(🚬)方(🐸)をす(⭐)る(🛷)つ(👝)い(🔀)に春琴は「阿呆あほう(🥌)」と云いさま撥ば(🕵)ちを(😤)もって打ぶ(🗨)った弾みに眉間みけんの(🥙)皮を破(🗝)ったので利太郎(💲)は(🏚)「あ痛」と(🌤)悲(😾)鳴(🔲)を挙げたが、額(➖)か(🐰)らぽたぽ(🎚)た滴こ(📵)ぼ(🤓)れる血を押おし拭ぬ(🍫)ぐい「(🐖)覚えてなはれ」と捨台辞すて(🍰)ぜりふを残して憤(🚽)然ふんぜんと座を立(🏩)ちそれきり姿(🐄)を見せなか(🏀)った

A　お爺さん(🗑)は格別(🥒)おどろかず(🌹)、

A　私は建(🖇)築(🧗)のことについて(💥)は(🥈)全く(🏋)門外漢(🕺)であるが、西(🐯)洋の(🐞)寺院のゴシック(🧒)建築と(🏡)云(🎭)うもの(⛪)は屋根が高く／(🚎)＼尖っ(🤯)て、その先が天に冲せんとしているとこ(🤵)ろに美観が存するの(🕢)だと云う(🗂)。これに反して、われ／＼の(🕝)国の伽藍では建物の上に(🍯)ま(🧒)ず大き(🎤)な甍を(⌛)伏せて、その庇ひさしが(🕡)作(🍅)り出(🛬)す深い廣い蔭の中(👀)へ全(🔺)体の構造を取(🧓)り込んでしまう。寺院の(🏖)みなら(💭)ず、宮殿でも、(🧦)庶(🐽)民の住宅でも、外から見(💘)て(🐵)最も眼立つもの(🕋)は(⚓)、或る(🧓)場合には(🥐)瓦葺き、(🎴)或(🚻)る場合(🔔)には(🍕)茅葺きの(🌬)大(🗣)きな屋根と、その庇の下(🏜)にた(🤫)ゞよう(👖)濃い(⏪)闇である。時とすると、(🌁)白昼(❌)といえども軒から下には洞穴の(🕶)ような闇(😃)が(🤼)繞って(✍)いて戸口も扉も(⛸)壁(🥕)も柱も殆ど(🍧)見えないことすら(🍖)ある。これは知恩院(㊗)や(⭕)本願寺のような宏壮な建(🥂)築でも(🛷)、草深い田舎(🚒)の百(👆)姓家でも同様であって、昔の大概な建(📕)物(❕)が軒(🚈)から(🦈)下と軒から上(🏮)の屋根(🧑)の部分とを比べると、少(🔭)くとも眼で見たとこ(🤦)ろでは、屋根(🗼)の方(🆙)が(🦈)重(🔔)く、堆く、面積が(🔢)大きく感ぜら(🌃)れる。左(❗)様にわれ(🚇)／＼(🥓)が住居を営むには、何よりも屋(❄)根と云う傘(🍰)を拡げて大地に一(🥔)廓の日(👳)かげを(🌑)落し、そ(👶)の(🎍)薄(🦏)暗(❇)い陰翳の中に(🐤)家造り(🅾)をする。もちろん西(🐞)洋の家(🦔)屋にも屋根がない(🕍)訳ではないが、(🖤)それは日光を遮蔽(🦖)するよりも雨(👊)露をしのぐための方が主であって、蔭は(🐻)なるべ(🍊)く作らないようにし、少(🍸)しでも多く内部(😂)を明(🔗)りに曝すよ(🅿)う(🐕)にしているこ(📄)とは、(🖼)外形(✖)を見ても(🧘)頷かれ(🎗)る。日本の屋根を傘とす(🎦)れば、西洋のそれは帽(🔚)子でしかない。しか(🔱)も鳥(🥢)打帽(🎐)子のよ(😑)うに出来るだけ鍔(🔄)つばを(🤣)小(🍕)さくし(🥣)、(🦅)日光(☝)の直射を(🏣)近(🏌)々と軒端(🌹)に(🕰)受ける。けだし日本家の屋根の庇が長(🏃)いのは、気候(🔓)風土や、建(🌂)築(⛵)材料や、その他いろ／(🚓)＼の関係がある(💅)のであ(🎺)ろう。たとえば煉(🧡)瓦(🏴)やガラスや(👹)セ(✊)メン(🛢)ト(😓)のようなものを(🙄)使(🥧)わ(🕕)な(🧓)いところか(👬)ら、横な(🚶)ぐりの風雨を防ぐた(🎆)め(💌)には庇を深(🦀)く(🏑)す(🔋)る必(🚇)要があったであろうし、日本(🔉)人とて暗(🐠)い(🌀)部屋(📏)よりは明るい部屋を便利と(🥝)したに違い(🤮)な(🌂)いが(🆖)、(🤷)是非なくあ(🚬)ゝなったのでもあ(🍠)ろう。が、美と(🤲)云うも(🎊)のは(🐋)常に(👌)生(🏦)活の実際から発達(🐳)するもので、(🕕)暗(👏)い(🧠)部屋に住(😎)むこ(🍅)とを餘儀なくされたわ(🌂)れ／＼の先(🚃)祖(🖤)は、いつしか陰翳(🆓)のう(🛃)ちに(♟)美(🏜)を(⏰)発見し、やが(🤬)ては美の目的に添うように陰翳(🐠)を利用(🐹)するに至(🐸)っ(♈)た。事実、日本座敷(📁)の美は全く(🥇)陰翳(🥀)の(💃)濃淡に(👇)依(🍥)って生れているので、そ(💰)れ以外に(🍹)何もない。西(👭)洋人が日(🛍)本(😕)座敷を(🤝)見(👖)てそ(🍧)の(🗯)簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁があるばかり(🍞)で何の装飾もないと云(😅)う(🤹)風に感(🏰)じるのは、彼等(🏈)として(😴)はいかさま尤もであるけれども、(🍍)それは(🔚)陰翳(♒)の(👉)謎を解(🚉)しな(📪)いからである。わ(🚏)れ／＼は、(🗾)それで(🗾)なくても太陽の(🎆)光線の這入りにくい座(🌆)敷(🌼)の外側へ、土庇(⏲)を出したり縁側を附けたりして一層(🔍)日光を遠(🍈)のける(📮)。そして室(♑)内へは、庭からの反射が障子を(💊)透し(⬛)てほの明る(🛣)く(🕔)忍(🙏)び(😺)込(🐻)むようにする。われ／＼の座敷の美の要素は、この間(👅)接(⛷)の鈍い光(🆎)線に外ならない。われ／(💸)＼(🐠)は、(⛸)この力のない、わ(🏜)びしい、果敢はかな(🏨)い光線が(🦈)、(🍌)しんみり落ち着い(🧓)て(✏)座(😋)敷の(🍪)壁へ沁み込(🛌)むように、わざと(🐺)調子の(🛠)弱い(🍃)色の砂壁を塗る。土(💂)蔵とか、厨と(🍩)か、廊下のよ(🌽)うなとこ(☝)ろへ塗るに(🔏)は照り(💵)をつけるが(✌)、座敷の壁は殆ど砂壁で、め(➕)ったに光らせない。もし光らせたら、その乏し(🕞)い(🚩)光線の、(🚶)柔かい弱い味が消える。わ(🤜)れ等は何処まで(🌾)も、見るから(👴)におぼつ(🌅)か(🕰)なげな外光が、黄昏色の壁(🚫)の面に取り着(😺)いて(💅)辛く(⏩)も餘命を(🍨)保っている、あ(🌆)の(⛹)繊細な明(🏞)るさを楽(🎎)しむ。我(📤)等(💊)に(🚉)取(📨)ってはこ(🦗)の壁(👟)の上の明るさ或(✝)はほのぐらさが何物の装飾にも優るのであり(🈴)、(🌄)しみ／″＼と見飽きが(💅)しないのである(🖐)。さ(🕚)れば(🗯)それらの砂壁(🍕)が(🚣)その明るさを(🍄)乱さないよう(🙋)にとたゞ一と色の無地(🏾)に塗ってあるのも当然(🍣)であって、座敷毎に少しず(🚳)つ地色は違うけれども、何とその違いの微かであることよ。そ(🦉)れ(🎣)は色の違いと云う(🥦)よりもほんの(🎽)僅か(🏤)な濃淡の差異、見る人の気分の相違と云う程(🍚)のも(🗞)ので(🎤)しかな(🧤)い(🏇)。しかもその(🤯)壁の(🛡)色(🌋)の(🏪)ほのか(😃)な違いに(🚉)依っ(💅)て、また幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を(🈵)帯びるの(🦐)である。尤も(✋)我等の座敷(🎌)に(❌)も床の間と(🏒)云う(☕)も(🤡)の(🅿)があ(🌼)って、(🏙)掛け軸を飾り花を活けるが(🏳)、しかしそれらの(🔏)軸や(🎤)花もそ(⛎)れ自体が(👐)装飾の役をして(🍻)いるよりも(🚣)、(💄)陰(🍡)翳に(⬆)深み(🛎)を添(🕝)える方が主になっ(🕜)てい(🦓)る。われらは(🎵)一つの軸を掛けるにも、その軸物とその(🚤)床の(✒)間の壁と(🐜)の調(📍)和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。われらが(🚕)掛け(🥃)軸の内容を成す書や(💏)絵の巧拙と同様の重要(🌎)さを※(「(🔥)ころもへ(💈)ん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(📞)うぐに置くのも、実にそのためであ(💬)って、床う(⛄)つりが悪か(⛰)ったら如何なる名(🗯)書画も掛(🦊)け軸として(💸)の(🕵)価値がなくなる(🚦)。それと反対に一(🚎)つの独立(🐻)し(💐)た作品としては大した傑(😪)作(🍛)でもないような(🔪)書画が、茶の間の(🐃)床に掛けて(⌚)みる(⌛)と、非常にそ(📎)の部屋と(🔑)の調和がよ(Ⓜ)く(📪)、軸も座敷も俄かに引き立つ場合が(🦀)ある(📖)。そしてそ(🅾)う云う書画、それ自身(⛅)としては格別のもので(😾)もない軸物の何処(😍)が調和するのかと云えば(🏤)、(👩)そ(💅)れ(🐜)は常に(🌩)その地紙や、墨色や(🔞)、※(🥁)(「ころもへん＋表」(🐭)、第(😠)4水準2-88-25)具の裂きれが(📫)持っている古色にある(🗡)のだ。そ(🤴)の古色がその(😃)床の間や座敷の暗さ(🖱)と(🎧)適宜な釣り合(🍐)いを保つの(🥣)だ(🐱)。われ／＼はよく京(📊)都や(🚀)奈(📈)良の名刹を(🤵)訪(🖐)ねて(🛌)、その寺の(🥐)宝(🏴)物と(🕑)云われる軸物が、奥(🙋)深い大書院の床の間に(⌛)かゝっている(⭕)のを見せ(🍰)られるが(🎗)、そ(🛹)う(🛫)云う床の(💤)間は大(⏲)概昼も薄暗い(🏉)ので、図柄(🆕)などは(🤷)見分(🏼)けられない、(🐬)たゞ案内人の説明を(🚑)聞き(🛳)な(🗡)がら(🕉)消えかゝっ(💒)た墨色のあとを辿って多(🚠)分立派(🔏)な絵なのであろうと想像するばか(⛷)り(💛)であるが、(🤱)しかしそのぼやけた古画と暗い床の(🈲)間との取(🕳)り(🈂)合わせ(🚃)が如何にもしっくりしていて、図柄の不鮮(👚)明な(🌥)ど(🌑)は聊かも問題でないばかりか、却って(🍰)このくらい(🎛)な不鮮明さがちょうど適し(🚐)てい(🎫)る(🐊)ようにさえ感じる。つまりこの場合、(🥘)その絵は覚束ない弱い光りを(〽)受(🏠)け留めるための一つの(💶)奥(⛺)床(🏿)しい「面」に過ぎないのであっ(🚎)て、(📖)全く(⛹)砂壁と(🕹)同じ作用(⛓)をしかしていない(🚍)のである(👞)。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さ(⏱)び」(🖇)を(⛴)珍重する(⛑)理由はこ(🚴)こにあるの(🎣)で(🚍)、(🧐)新(🎇)画は水墨(🍆)や淡彩(🐎)のも(🍓)ので(㊗)も、(🚦)よほど注意しない(🤨)と(🏵)床の(😌)間の陰翳を打ち壊すので(🌎)あ(🤰)る。

Aこう云って、友禅の振袖を着(🕔)た十三四の(🚔)女の子が襖を開け(🔕)て駈け込んで来た。額のつまっ(🐜)た、眼元(🛐)口元の凜々りゝしい顔に子供らし(🐜)い(💴)怒(🚜)り(🥖)を含んで(🤛)、つッ(🐣)と立っ(🗨)た(📂)儘弟と(💲)私の方をきり／(🏂)＼睨ねめ付つけている。信一(🛄)は一(🐃)と(📺)縮みに(🏩)縮み上って(🔻)蒼く(💬)なるかと思い(🎹)の外(💵)、