ポルノ 日活10

A「肩流(🗃)しておくれやすんやけど、あん(🍍)まり(🦑)暗おすので(🤨)、前と(🎈)うしろ(⛱)と間違えたり(🏄)お(🌻)しやしてな(📼)あ」

A「(🔥)この(🎎)御(🚱)馳走は家から拵こしらえて来(📊)るんです(🙌)か」

Aと(💉)、云いもおわら(😧)ず泣(🚇)きふしておし(❎)まいな(💝)され、

Aその十九

A私は直ぐとそう思っ(🍱)た。ちょ(💃)うど(🎥)正面の松林が疎まばらになって、(🔓)窓の如ご(🏯)とく隙間すきまを作っている向(😁)うか(🕓)ら、その冴さえ返っ(🕘)た(🈷)銀光(🌨)がピカピカと、練(🔎)絹ねりぎぬのように輝いている(📯)。私の歩(🥄)いている路は未だに暗いけれど、海上(🛁)の空(⛎)は雲が破(🐦)れて、其処か(😜)ら皎(🥔)々こ(🈚)うこうたる月(⌚)が(⚓)さしてい(🐣)るのだろ(🗝)う。見ている(🐩)うち(🍈)に(🧥)海の輝きはい(🚑)よい(💌)よ(🍣)増して来て、この松(😮)林(⏺)の奥へ(👊)までも眩(🏠)まぶしいほ(💪)どに反射する。何だ(🎂)かこう、き(⬆)らきら(🐜)と絶え間なく反(🤦)射し(🏥)なが(🌷)ら、水の表面がふっく(🤾)らと膨れ(🔜)上って、澎湃ほ(🚘)う(👨)はいと(🔦)湧わ(🚑)き騒いで(📜)いるように感ぜら(⏯)れ(🤟)る。

A　私は建(🥝)築のことについては全く門外漢(📹)であるが、西(🥋)洋の(👅)寺院のゴシ(🔉)ック建(🔭)築と云うものは屋(🥕)根が高く／＼(🏍)尖って、その(📶)先が(😺)天に冲せんとしているところに美観が存するのだ(👾)と云う。これ(📺)に反して、われ／＼の国の伽藍では建物の上にま(👨)ず大(💑)きな(🥄)甍(🐖)を伏せて、その庇ひ(🗳)さしが作り出す深い廣(♓)い蔭の(🕜)中へ全体の(🐠)構造を取り(🔰)込ん(📎)でしま(🗨)う。寺院の(📍)みな(🏠)らず、宮殿で(👠)も、庶民(✌)の住宅でも(👅)、外から見て最も眼立(🗼)つも(✌)の(🚸)は、(🧤)或る場(👖)合には瓦葺き、(🚚)或る(🔩)場合には茅(🥩)葺きの大きな屋(✳)根と、その庇の下(🖼)にたゞよう(🌻)濃い闇(💕)であ(🏉)る。時と(❤)する(👰)と(🤵)、白昼(🥇)と(🚇)いえ(🚄)ども軒から下には(🙅)洞穴のような(🔅)闇が(🧑)繞っていて戸口も扉も壁(😨)も柱も殆ど(😄)見え(🍦)ないこと(🛰)す(👼)らある。これ(🕜)は知恩院や本願寺のような宏壮な建築で(🏗)も(🌒)、草深い田舎(⏩)の百姓(🤲)家でも同様であって、昔(🙆)の大概な建(🐓)物が軒(🏨)から下(🔒)と軒から(⏸)上(👝)の(✋)屋根の部分(🚉)とを(🐂)比べ(😉)る(🃏)と、少(🎈)くとも眼で見た(💷)ところでは、屋根の方が重く、堆(🗳)く、面積が大きく(🔇)感ぜられる。左(😙)様(🧖)にわれ／＼が(🗄)住居(🦈)を営むには、(👔)何(🎨)よりも(🧝)屋根と云う傘(🐎)を(🍈)拡げ(🗨)て大地に一廓の日かげ(💳)を落し、その薄(💸)暗い陰翳の中に家(🗂)造り(🌎)をする。もちろん西洋(🤟)の家屋に(🍘)も屋(🤜)根がない訳ではないが、そ(🎉)れは日光(🛸)を遮(🤯)蔽するよ(♍)り(✊)も雨露(👁)を(🍔)しの(🦑)ぐため(🙅)の方(😢)が主であって、蔭はなるべく作らないよ(🔖)う(💪)にし、少(📷)しでも多く内部を明り(🔦)に(🖼)曝す(🕰)ようにして(🌾)いることは(🥎)、(🙀)外形を見ても頷かれる。日本(♋)の(⛅)屋(🍛)根(🥁)を傘とすれば、西(👖)洋のそれは(🗂)帽子で(🌅)しかない(💨)。し(🍈)かも鳥打帽(🤐)子のよう(🤘)に出来(🔲)るだけ鍔(🐈)つばを(❌)小さ(😪)く(⏪)し、日光の直射を近々と(🏳)軒(🙏)端に受ける(🎥)。けだし日本(👕)家の屋(🏹)根の庇が長いのは、気候風土や(🎶)、建築材料(🎀)や、(🍠)その他いろ／(🏧)＼の関係がある(💧)の(🎁)であろう(🍅)。たとえば(🌤)煉(🥑)瓦やガラ(🎂)スやセ(🍍)メン(👸)トのよう(🎹)な(🛫)ものを使わないところ(🕙)から、横な(😒)ぐりの(🧥)風雨を(💨)防(♿)ぐため(📔)に(🈂)は庇を(🤼)深(🍉)くす(🐁)る必要があっ(🚌)たであ(💸)ろうし、(🎱)日(🍠)本人とて(🎰)暗い部屋よりは明るい(📅)部屋を便利と(👱)したに違い(🙈)ないが、是(💖)非なくあ(🍐)ゝなったの(⛅)でもあ(🚝)ろう。が(🏂)、美(📔)と(🍚)云うもの(✉)は常に生活の実際から発達するもので、(🤵)暗い部屋(🌋)に住むこと(🥩)を餘儀(🌡)な(🛣)くされたわれ／＼の(📛)先祖は、いつしか陰翳のう(🥠)ち(🕺)に美を(🐪)発見し、やがては美の(🌓)目的に添(😯)うよう(🦄)に陰翳を(🤲)利用す(🚲)るに至った。事実、(🏊)日本座敷の美(🐵)は全く(🗻)陰翳(🛷)の濃(📵)淡に依っ(👈)て生(👂)れ(🕌)ているので、それ以外に何もない(🌖)。西洋人が日(🎯)本座敷(😎)を(💔)見てそ(🎴)の簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁があるば(🌮)かりで何の装飾もな(🍀)いと云う(🏪)風に感じるのは、彼等と(🌊)してはいかさま(🧟)尤も(😫)で(🎄)ある(🚈)けれど(🤞)も、(♊)それ(🌛)は陰翳(⬜)の謎を(🥨)解しな(🕑)いか(🕸)らで(🦓)ある。わ(😖)れ／(👿)＼は、そ(🏰)れでなくても(📔)太陽の(🍃)光線の(✋)這入りにくい座敷の外側(😄)へ(🏨)、(⭐)土(🌆)庇を出し(♎)たり縁側を(😉)附けたりして一層日(👁)光を遠の(🖥)ける。そして室(👥)内へは、庭からの反射(🎖)が障子を透し(🚪)てほの明(💭)るく忍び込むよ(🌓)うにする。われ／(🔜)＼の座敷の美の要素は、この間接の鈍(🙉)い光線に(🐃)外(🍌)ならない(🤞)。わ(🍯)れ／＼は(🌅)、この力のない、わびしい(👤)、果敢(👾)はかない光線が、しんみ(🚕)り落ち着いて座敷の(🍭)壁へ沁み込むように、わ(🌼)ざと(😨)調子の弱(🎮)い色の砂(❕)壁を塗る。土蔵とか、厨とか(🥦)、廊下のような(💈)ところへ塗るには照(📮)りをつけるが、座敷の(👩)壁は殆ど砂(⏱)壁(🧣)で、めっ(✳)たに光らせない(⤵)。も(🏠)し光らせたら、そ(🕢)の乏(🐹)し(🙈)い(🎏)光線の(🔫)、柔かい弱い味が消える(🏮)。われ等は何処ま(🤗)でも、見るからにおぼつかなげな外(♈)光が、(🎾)黄昏色の壁の面に取り着いて辛くも餘命を保っている、あの繊細な明るさを(🚀)楽(👰)しむ。我(🚙)等(📄)に取ってはこの壁の上(🦌)の明るさ(😞)或はほのぐ(😨)らさ(🕤)が何物の(🐊)装飾にも優る(👧)のであ(❎)り、(✳)しみ／″＼と見飽きがしな(😡)いのである。され(🌏)ばそれらの砂壁がそ(🍑)の明るさを乱さない(🐄)ようにと(🌩)たゞ一と色の(👦)無地に塗ってある(💄)のも(🚿)当然であって、座敷毎(⛪)に少しずつ地色は(👁)違うけれど(🚌)も、何(🍮)と(🦐)その(🏐)違いの微かであることよ。それは色の違いと云う(🍘)よりも(🌿)ほ(📇)ん(💪)の僅か(🚍)な濃淡の差異(🍒)、見る人(🚎)の気分の相違と(🍠)云う程の(🥟)もの(🔂)で(🔦)しかない。しかもその壁の色(😚)のほのかな違い(🥩)に(🏐)依っ(🌅)て、また幾らか(🕚)ずつ各(😁)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異(🍫)なっ(🎡)た色調を帯びるの(🗨)である。尤も我等の座敷にも床の(✡)間と云うもの(🏇)があって、掛け(🗂)軸を(🏦)飾(🌚)り花を活けるが、しかし(🌌)それらの軸や花もそれ(🆕)自体が装(😣)飾の(✊)役をし(🥚)ているよりも、陰(🕋)翳に深みを添える方が主になっ(⬜)ている。われらは(🥢)一(🏵)つの(🎌)軸(📻)を掛けるにも、その(⛪)軸(🤵)物と(🦆)その床の(🔣)間の壁と(📂)の調和、即ち(🍺)「床(👁)うつり(🎌)」を(🚐)第一(🔆)に(🌸)貴ぶ。われら(🤴)が掛け(🌿)軸の内(🐧)容を(🐹)成す書や絵の巧拙(📘)と同(🗄)様の(🏠)重(👼)要さを※(「ころもへん＋表」、第4水準(🧝)2-88-25)具ひょうぐに(🏗)置くのも、実にそのた(🐛)めで(🕓)あ(🤟)って(🎠)、床うつりが悪かったら(🏏)如何(😶)なる名書画も掛け(😭)軸としての価値がな(🔛)くなる。そ(⌚)れと反対に一つの独立(🌾)し(🍾)た(📿)作品としては大した傑作で(👤)も(🕊)ないよ(🍨)うな書画が、茶の間(⭕)の床に掛(🈯)けて(🛩)みると、非常にそ(🚕)の部屋と(👇)の(👯)調和(🖖)がよく、軸も座敷も俄かに引き立つ(⛺)場(😑)合(🛰)がある(⏲)。そしてそう云う書画、それ自身としては格別のもの(🙉)でもな(♌)い軸(🐌)物の何処が(👸)調和す(🚲)るのか(🌯)と云えば、それは常に(📕)その地紙(🐜)や(✨)、墨色や(💌)、※(「(🎄)こ(🚧)ろもへん＋表」、(🈷)第4水準2-88-25)具の(🔩)裂きれ(👞)が持っている古(🔉)色にあるのだ。その古色(🎭)がその(😹)床の間や座敷の暗(📞)さと(🦃)適(🐉)宜な(💱)釣り合いを保つのだ。わ(❗)れ／＼はよ(📸)く京都や奈良の名刹を訪ねて(🐠)、その(🔨)寺の宝物と云(🚭)われ(🐄)る軸物(🥀)が(🔖)、(🥍)奥深い大(🧜)書院の床の間にかゝっ(🔌)てい(😥)るのを見せられるが、(🏹)そう云う床(🔈)の間(🆖)は大概昼も薄暗いので、図柄(🙆)な(🐫)どは見(🌉)分けられな(🗿)い、た(🎶)ゞ案内人の説明(💎)を聞(🔃)きな(👘)がら消えかゝった(🤽)墨色(😕)の(🤾)あと(⛅)を辿(🎖)って多(😌)分立派な絵なのであ(💷)ろうと想像(🔫)するばか(⛸)り(🐖)であるが、しかしそ(⏸)のぼやけ(🤠)た古(👒)画(🌐)と(📙)暗い床(📞)の(🛤)間との(🕌)取り合わせが如何にもしっくりしていて、図柄の不鮮明などは聊かも問(🕚)題でないば(🎢)かりか、却ってこのくらいな不鮮明さがちょう(🚯)ど適しているようにさえ感じ(💾)る。つまりこ(🚝)の場(🤭)合、その(🎟)絵(🍛)は覚(🥌)束ない(♎)弱い(🙉)光りを受け留める(🕓)ための一つの奥床し(🙃)い「面」に過ぎ(🔄)ないので(🌡)あっ(🏺)て(📗)、全く砂壁と同(📫)じ作用をしかし(🐏)ていない(🤠)ので(🎠)あ(🗣)る。われらが掛け軸(🆚)を択ぶのに時代や「さび(🍨)」を(🤣)珍重する理由はここに(🤱)あるので、(🦊)新(🔣)画は(🎛)水(👶)墨(🅿)や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の(🍪)間の陰翳を打ち(⏯)壊(🏇)すのである。