磯山 さやか 似 av 女優7

Aカ(🐁)ゴノナカ(🎀)ノ　スズメ

A　僕が庭先へお(🎪)りるとき、暗(📰)闇のた(👽)めに下(🖥)駄げたのありかがわ(💲)から(🤔)なかった。

A「あのお方は、やつぱりあ(🦓)そこで、たつたひとりで遊(🔇)ん(🍔)でゐるのだらうね。」(♓)浦島は、(🎖)い(💪)か(🧙)に(🧢)もや(🌂)るせない(🤷)やうな溜(🦀)息をついて、「私に(🌄)こんな綺麗な貝をく(🥄)れた(🌨)が、これはまさか、食(🏺)べるもの(🎃)ぢやない(😋)だ(🌼)らうな。」

A「(🌬)馬鹿ね、譲治(🌪)さん(🎅)は。―――そ(🥕)れじ(🤡)ゃ友達になるのは(✡)いや？」

Aそう云っている時、小間(🐙)使いのお(🌆)小(🧢)夜(🕸)さよが襖ふすまを開け(🥄)た(♌)。

A　私は建築のことにつ(⏳)いては全く門外(🌦)漢であるが、西洋の寺院のゴシック建(🔱)築と云(⛸)うものは屋根が高く／＼(🐘)尖(🤭)って、そ(🛒)の先(✝)が天(📣)に冲せんと(🎽)し(📂)てい(😫)るところに美観が存するのだ(🐃)と云う。これに反(🍿)して、われ／(🍭)＼の国の伽藍では建物(😌)の(🌳)上にまず大(😗)きな甍を伏せ(📔)て、その庇ひさしが作り出す深い(🕝)廣(💽)い蔭の中へ(🕐)全体の構造(👎)を取り込(😥)んで(🏋)しまう。寺院のみなら(🚼)ず、宮殿でも、(😋)庶民の住宅でも、外から見て(🎉)最も眼立(⬆)つものは、或る場合には(🖌)瓦葺(🎴)き、或る(🙅)場合には(🐙)茅葺きの(🗽)大(🥡)きな屋根と(📵)、その庇の下に(🕍)た(💸)ゞ(👙)よう濃い闇である。時とす(💜)ると(🗿)、白昼といえども軒(😔)か(🧕)ら下に(👟)は洞穴の(💤)よ(🔯)うな闇が繞って(🤲)いて(🥗)戸口も扉も壁も柱(🍲)も(🏺)殆(🏾)ど見えないこ(🥁)とすらある。これ(🦗)は知恩(👊)院(🐉)や本願寺のよ(🐖)う(☔)な宏壮な建築(⛴)でも(🐍)、草(🐪)深い田舎の百姓家でも同(🤡)様であって(😕)、昔(📭)の大概な建(🧀)物が軒(🛹)から下と(🤾)軒(🏖)から上の屋根の部分とを比べ(💏)ると(📖)、(🚫)少(🦖)くと(📙)も眼で見たとこ(🍚)ろでは、(🤣)屋根の方(🎞)が重く(📜)、堆く、面積が大き(🔌)く感ぜられる(🔼)。左様にわれ(🎊)／＼(🥡)が(👼)住居を営むには、何より(🦁)も屋根と云う傘(📯)を拡げて大(🏳)地に(🎧)一廓の日かげ(🎁)を落(💲)し(🏌)、その薄暗い陰翳(🔗)の(🥏)中に家造り(🍾)を(🈸)す(🚐)る。もちろん(🍽)西洋の(🎢)家屋にも屋根がない訳では(🙂)ない(⛓)が、(🤓)それは日光(🥇)を遮(🥨)蔽するよりも雨(🍱)露をしのぐた(📍)めの方が主で(🎬)あっ(🎪)て、(🌭)蔭はなるべ(🕢)く作らない(🤛)ようにし、少し(💅)でも多(🐝)く内部を明りに曝すように(⛲)し(🗜)ている(🎬)ことは、外形(🐨)を見ても頷かれる。日本(🐲)の屋根を(🏋)傘と(🗾)すれ(💟)ば、(📔)西洋のそれは帽子で(➡)しかない。しかも鳥打帽子(🤲)のよ(🛂)うに(💪)出来る(🕢)だけ鍔(🦎)つばを小さくし(✉)、日光の直(📄)射(🥀)を近々と軒端に受ける。けだ(💦)し日本家の屋根の庇が長いの(👒)は(💬)、気(🏜)候風土や、建築(🚰)材料や、その他(🎆)いろ／(🤑)＼の(🈷)関係があるのであろう。たとえ(🤠)ば煉瓦やガラス(🕹)や(🎁)セメ(🐧)ン(🔙)トのよう(🍫)な(🌥)ものを使わ(👈)ないと(💞)こ(🧘)ろ(🎏)から、横(🍨)なぐりの風雨を防ぐた(🌤)めには庇を深く(🚠)す(🐚)る必要が(🖐)あったであろう(🖕)し、日本(🎲)人とて暗い部屋よりは明るい(🤨)部(🤟)屋(🌯)を(🕙)便利とし(😤)た(📂)に違いない(⏮)が、是非な(✂)くあゝ(🎻)なったのでもあろう。が、美(👊)と云うものは常に生活の(🐴)実際(😘)から(🆕)発達するもので、暗(🍏)い部屋に住むことを(🔌)餘儀なく(🚽)されたわ(🥓)れ／＼の(🐞)先祖は、いつしか(🏸)陰(🍯)翳のうちに美を発見し、やがては美(🔗)の目的に添うように陰翳を利用するに至った(⛽)。事実(👋)、日本座敷の美は全く(🐌)陰翳の濃淡に依(⛱)って(🖱)生れている(🤦)ので、それ(📼)以外に何もない。西洋人が日本座(💗)敷を(🚝)見てその簡素(⏰)なのに驚き、た(🙀)ゞ灰(🔺)色の(🚰)壁がある(🦎)ばかりで何の装飾もな(🛎)い(👼)と云う(✝)風に感じるのは、彼等としてはい(🏓)か(🚮)さま尤(👽)もであるけれども、それは(🏠)陰翳の謎を解しないからである(💋)。われ／(🎳)＼(🛒)は、それ(⛳)でなくても太陽の光(🏈)線の(💞)這入(🚍)りにくい座敷の外(🕒)側へ、(🥐)土庇を(🔡)出したり縁側を附けたり(🏄)して一(🤨)層日光を遠(🤼)の(🔏)け(🔽)る。そして室内へは、庭からの反射が障(🎖)子を(🔮)透してほの明(🦁)るく忍び込む(💕)ようにする。われ(🥔)／＼の座敷(🏝)の美(👝)の要素は、この間接の鈍い(⏹)光線に外ならない(😢)。われ／＼は、この(⛴)力のない、わびしい、果敢(🀄)はかない光線が、しんみり落ち着いて座敷(🍸)の壁へ沁み込むように(🔛)、わざ(🤾)と調子の(😧)弱い色の砂壁(🌰)を塗る(📦)。土蔵とか、厨とか、廊下の(🍈)よう(🚬)なと(🤝)ころへ塗るには照りをつけるが、座敷の壁は殆ど(📨)砂壁で、め(🤣)ったに光らせ(👛)ない。もし光らせたら、(🚊)その乏しい光線の、柔かい弱(📅)い味が消え(♓)る。われ等(🔣)は何処までも(🤔)、(🎧)見(❤)るからにおぼつかなげな外光(😙)が、(🎌)黄昏色(🥄)の壁(📯)の面に取(🎵)り着(👴)いて辛くも餘(🍃)命を保って(🎛)いる、あ(👚)の(📯)繊細な(❗)明るさを(🍺)楽しむ(🥒)。我等に(🛠)取ってはこの壁の上の明るさ或は(🍐)ほの(🎁)ぐらさ(🥁)が何物の装飾にも優るのであり、し(👯)み／″＼と(🔈)見飽き(🔫)がしな(🐤)いのである(🤪)。さればそれらの砂壁がその明るさ(🕌)を乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗っ(🛅)て(🚍)あるのも(🔭)当然(🛤)で(🈲)あって、座敷毎に少(🆙)しずつ地(🎦)色は違う(🐵)けれども、何とその違いの微かであるこ(🌾)とよ。それ(🎙)は(🔦)色の違(🦔)いと云うよりもほんの僅(🛋)かな(🐌)濃淡の差異、見る(🖍)人の気分の相違と云う程(🚃)のも(🏂)ので(🐣)し(💑)かない。しかもそ(⛔)の壁(🕑)の色のほのか(🎬)な違いに依って(🧗)、また(🉑)幾らかずつ各※(二(💣)の字点、(🦐)1-2-22)の部屋の(🏌)陰翳が異な(⛑)った色調を帯び(🍕)るの(🥡)であ(🌾)る(🍼)。尤も我(👵)等の座敷に(🦓)も床の間と云うものがあって、掛け軸を飾り花を活(🧕)け(🤷)るが、(🍵)し(🀄)かしそれ(😞)らの軸や花もそ(🎣)れ自体が装(🕕)飾の(⛔)役をし(🌭)ているよ(😸)りも、陰翳に深みを添える方が(🐥)主(🐎)になっ(🆑)て(🍦)いる(🔞)。われらは一つの軸を掛けるに(🦕)も、そ(🍱)の(🌤)軸(🎦)物(⬅)とその床の間(🔽)の壁(🎐)との調(🍤)和(🎱)、(🌩)即ち「床(🍊)う(🎢)つ(🚆)り」を第(🛍)一に(🐒)貴ぶ。われらが掛(🐉)け軸(💭)の内容を成す書や(😇)絵の巧拙と同(🧤)様の重要さを※(⚽)(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひ(🌔)ょう(🏈)ぐ(🖥)に置く(😦)の(😾)も、実(🌋)にそのためであっ(🗞)て、床(🍣)うつりが悪(🗿)かったら如何なる名書(⭕)画(🔞)も(📵)掛け軸としての価値がなく(😀)なる(😮)。それと反(😢)対に一(💫)つの独立し(🕡)た作品としては(🈚)大し(🌰)た傑(🐊)作(💎)でもない(➗)よう(🈳)な書画が、茶の間の床に掛け(✌)てみると、非常(🐔)に(♎)その部屋との調和がよ(🕺)く、軸も(🚆)座敷も俄かに引き立つ(🍠)場合が(👑)ある(🤚)。そして(🌅)そ(📘)う云う書(🌖)画、それ自身として(😓)は格(🌷)別のも(🏔)の(😜)で(🎧)もない軸(🎱)物の何処が調(🏂)和(🦉)するのかと云えば(🤱)、そ(⛄)れ(🔗)は常に(🍛)その地(👞)紙(💇)や(💉)、(🚎)墨色(🥍)や、※(「ころも(🏙)へ(🤩)ん＋表(🧀)」、第(🥜)4水準2-88-25)具の(🥁)裂き(🚷)れが持って(🖖)い(🐎)る古色にあるのだ。その(🕋)古色がその床(🌥)の間(💡)や(🕷)座敷の暗さと適宜(🍬)な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく(🛤)京都(💖)や奈良の名刹を訪ね(💳)て、その(🍎)寺の宝物と云われる軸物が(🌳)、奥(😟)深い大書院の床の(😻)間に(🏢)かゝってい(🌧)るのを見せら(🛶)れるが、そ(🐠)う云(🙄)う(📘)床の間は大(💶)概昼も薄(🎩)暗いので(🔁)、図柄など(🗻)は見分けられない(🗞)、たゞ案内人の説(🍃)明(🥝)を(🐃)聞きながら消(🏚)えかゝっ(🐒)た墨(⛽)色のあとを辿って(🕸)多分立派な絵(🖇)なのであろうと想(👌)像す(🌕)るば(♋)かりであるが、し(📷)かしそ(💨)のぼやけた古(🎸)画と暗い床の間(🙃)との(🚻)取り合わせが如何にも(🕢)しっくりして(📜)いて、図柄の不鮮明(🦌)など(🈲)は聊か(🌁)も(🌻)問題でないばかりか、却(🍒)ってこのく(🔨)らいな不鮮(🙎)明さがちょうど(❣)適(🎅)しているよう(😤)にさえ感(👸)じ(🌷)る。つまりこの場合(🍣)、そ(🧦)の絵は覚(🏕)束な(⛺)い弱い光(🖋)りを(💣)受け留めるための(💡)一つの奥床し(😿)い(🏉)「面」に過ぎないの(🛎)で(⤴)あって、全く砂壁(🌞)と同じ(🦂)作用を(🌠)しか(🍀)していない(🕝)のである。われ(🦃)らが掛け軸を択ぶのに(💑)時代や「さ(👣)び」を珍重する(🍵)理由はここに(🙇)あるので、新画(🧦)は水墨(🐹)や淡彩のものでも、よほど注意しな(🎟)いと床の間の陰翳を(🛤)打ち壊すのである。