飛田 新地 av 女優9

A「友だちも(🍼)ないようです(🏐)ね(🎗)。」

Aと、カタリ(🙎)ナは又、上海シャ(🐩)ンハイ時(🚼)代の写真帳を出(👣)して来て、「こ(🐻)れ、わ(😠)た(👨)しの前の旦那だん(📫)なさん」「こ(📄)れ、(☕)わたしの娘」など(🏁)と(🤱)云った(🙀)。

A眼を塞がれな(🐩)がら一人座敷に取(➡)り残されて、暫く座すわ(🏛)って(🏵)いると、間もなく襖(🎦)ふすまの開く(🕸)音がした。女は(🎲)無(🌿)言の儘まま、人魚のよう(🈳)に体たい(🐿)を崩し(😑)て擦り(🛸)寄りつ(🚡)つ、私の膝ひざの上へ仰向き(🍨)に上(🤝)半(📻)身を靠もたせか(㊙)けて、そ(❣)うして両腕を私の項うな(✔)じに廻して(🍉)羽二(🎚)重の(⛸)結び(🚕)目(🛫)をはらりと(💊)解いた。

A　(🚦)京(😤)都に(🤹)「わらんじや」(📄)と(🏍)云(🕶)う(🤞)有名な料理屋があ(💌)って、こゝ(⛺)の家では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台を使う(🏑)の(🕹)が名物(⛽)にな(🔗)っていた(👷)が、(🏝)ことしの春、久しぶりで行(🍙)っ(😯)てみると、(🚶)いつの間に(🚿)か(🎿)行燈式(⛓)の電燈を使うよ(🔥)うになっている。いつ(🍩)からこ(😨)うしたのか(🎣)と聞くと、(📠)去(🍚)年からこ(🔡)れにいたしました。蝋燭の灯ではあま(🏸)り(🏞)暗すぎると仰っしゃるお(🛫)客様が多いもの(🖇)でござります(Ⓜ)から、拠んど(📫)ころなくこう(🎼)云う(🕤)風(🐫)に致(🙀)しましたが、やはり昔のまゝの方がよいと仰(📮)っしゃるお方には、燭台(🌝)を持って(💢)参ります(🥠)と云う。で、折角それを楽しみにして(🧞)来たのであ(🛷)るから、燭台に替えて貰った(🐎)が(🥖)、(⌚)その時私(🎉)が感(🎰)じたのは(🐶)、日本(💿)の(🤨)漆器の美しさは、そう云うぼんやりし(😀)た薄明りの(🏣)中に置い(🕎)てこそ、始めてほ(🦌)ん(🕛)とうに発揮されると云(🌴)うこ(🚵)とであ(❄)った。「わらんじや(🏹)」の座(😤)敷と(🏧)云う(🐮)の(😥)は四畳半ぐらいの小じんまりし(🐽)た茶席(🏊)であ(✳)って、床(⌚)柱(🗣)や天井なども(🏛)黒光りに光(😳)っ(⬅)ているから、行燈式の電燈でも勿(💫)論暗い感じが(📼)する(🥇)。が(🔨)、(🔒)それ(🌰)を一層暗い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とま(➰)たゝく蔭にある膳(🔅)や椀(🌩)を視詰め(🎳)ていると、それ(🌔)らの(🐋)塗り物の沼の(🏸)ような深(🐺)さと厚みと(📁)を持(🔟)ったつやが、全く今(👑)までとは(🍍)違った(🈴)魅力を(♊)帯び(🚱)出して(👙)来るのを発見する(🔦)。そしてわれ(💢)／＼の(🆘)祖先がうるし(🌜)と云う塗料を見出し、それを塗った(📪)器物の(🕳)色沢(🎻)に愛着を覚(🗣)えたことの偶然(📮)で(⏸)な(🛒)い(🈶)のを(👫)知るのである。友(😉)人サ(📦)バルワ(🤑)ル君の話に、印度では(👪)現在で(🦏)も食器に陶器を(⌚)使うことを卑しみ、多くは(🥐)塗り物(💺)を用い(🧢)ると云う。わ(🔠)れ／＼(😯)はその反対に、茶(👸)事(😒)とか、儀(🍕)式とかの場合でなけ(💇)れば、膳(👗)と(🤢)吸い物椀の外は殆ど陶器ばかり(😝)を用い(🙂)、漆器と云(🍛)うと、野暮くさ(🤷)い、雅(📪)味の(🚋)な(🍲)いものにされてしまっている(😒)が(🚭)、そ(➗)れは一つ(🔙)には(💘)、採光(🛡)や照(🤗)明の設備がもたらし(💵)た「(💍)明るさ」のせいでは(🔴)ない(⏲)であろう(🥦)か。事実(✈)、(🏉)「闇」を(📃)条件(⚪)に入れなければ漆器の美し(🦒)さは考え(🈂)られな(😋)いと云っていゝ(💅)。今日(🐥)では白漆と云うようなもの(🕷)も出来たけ(🤛)れども(🔵)、(☕)昔からある漆器(🐲)の肌は、黒か、茶か、(🤣)赤であっ(📡)て、それは幾重もの「闇」(🌖)が堆積した色であ(😱)り、周囲を包む暗黒の中から(💄)必然的に(🍡)生れ出たもののように思(😳)える。派(🕞)手な(🏼)蒔(🍈)絵ま(🐨)きえなどを施した(🐍)ピカピ(🥗)カ(🥏)光る蝋塗りの(🌃)手箱(🈴)とか(📻)、文台とか(🚻)、棚とかを見ると、いかに(📵)もケバケ(🗿)バ(🥣)しくて(👑)落ち着きがなく、(🍝)俗(🌇)悪にさ(🏠)え(😞)思えるこ(🏧)とが(🎓)あるけれ(🔅)ども(🍟)、(💬)もしそれら(🌄)の器物を取り(🍨)囲む空白を真っ黒な闇で塗(⚽)り(🏕)潰し、太陽や電(🐔)燈の光線に代える(🍁)に一点の(😶)燈明か蝋燭(🗺)のあかりにして見給え(🗣)、(💛)忽ちそ(🐚)の(🥅)ケバケ(🏽)バし(💕)いものが底深く沈んで、渋い、重々し(🏧)いも(⏩)のにな(🤫)るで(🎃)あろ(🗡)う。古えの(😉)工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵(📍)を画く時は、必ず(🆖)そう云(🐔)う暗い部屋を頭(📆)に置き、乏しい光りの中に(😴)おける効果を狙ったのに違いなく、金色(💛)を贅沢(📫)に使っ(😩)たりしたのも、そ(🐪)れが闇に(🐆)浮かび出る工合や、燈(🐬)火を反(😬)射する加(🚉)減を考慮したものと(🕍)察せられる。つ(🧤)まり金(🌦)蒔絵(💶)は明(🛣)るい所(🚒)で一度(💬)にぱ(❔)っとその全体(🎶)を見るものではな(⬛)く(🚞)、暗い所(🖼)でい(🌪)ろ／＼の部分がと(👙)き／″＼少し(👤)ず(🧞)つ底(⭐)光りするのを見るように出(🌻)来ているのであって、豪華(🕦)絢爛な模様(🎓)の(😔)大半を闇に隠して(🔸)しまって(🕘)いるの(🍓)が、云い知れぬ餘情を催(💈)すのである(🗾)。そして(🐭)、あのピカ(🤯)ピカ光る肌(🔓)の(🦍)つやも(🤑)、暗い所に置(🤮)いてみると、それがともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋(😈)にもおり(⛓)／(⛸)＼風のおと(🧓)ずれ(🤼)のあること(⛓)を教(🗒)えて、そゞろ(📖)に(👹)人を瞑(🐸)想に誘い込む(🍧)。も(🕛)しあの陰鬱な室内(🎀)に漆器と云うものが(🔇)なかったなら(🌘)、(🎟)蝋燭や燈明の醸し出す怪(🛥)し(🏃)い光りの夢(🕹)の世界(🕢)が、その灯のは(🥁)ため(💕)きが打っ(🦈)てい(🛳)る(♈)夜の(👙)脈搏が(🛁)、どんなに魅力を減殺(🤩)さ(🔛)れることで(🏬)あ(🌹)ろう(📜)。まこと(🐧)にそれは、(🐞)畳の上(📥)に幾(🌟)すじ(📇)も(🍯)の小川が流れ、池水が湛えられて(😅)いる(💧)如(🈸)く、一(🦈)つの灯影(🚪)を此処彼(⛱)処に捉えて(🦎)、細く、かそけく(😣)、ち(♉)ら(📳)／＼と伝え(🚁)な(👛)が(🐃)ら、夜その(💍)ものに蒔(🖕)絵をした(💣)ような綾を織り(🎵)出(♐)す(🧀)。けだし食(🌷)器として(🕉)は陶器も悪く(🏢)ないけれど(👭)も、陶(🥃)器には(📼)漆(😰)器のような陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触れる(♟)と重く冷たく、し(💿)か(🚖)も(🦗)熱を伝える(❇)ことが早いので熱(🧡)い(💃)物を(🤐)盛るのに不便であり、その上カチカチと云う音が(😉)す(🥈)るが(♓)、漆器は手ざわりが軽く(🚄)、柔かで、耳につ(🕙)く程(🔚)の音(🦒)を(🍡)立てな(🚀)い。私は、吸い物椀を手に持った時(🙎)の、掌が受け(🐬)る(🕦)汁の重みの感覚と(🌜)、生(🛬)あた(🏍)ゝかい温味ぬく(🤪)みとを何よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支えたような感じ(🤣)でも(🔟)あ(😆)る(⏺)。吸い物椀に今も塗り物が用(♓)いられる(🥏)のは全く理由(🦆)の(⛱)あることであって、(🚮)陶(🍋)器(🕴)の(🌙)容(💽)れ物ではあゝは行か(🕕)な(📣)い。第一、蓋を取っ(🚛)た時に(👨)、陶器では中にあ(💏)る汁の(🌮)身や色合いが皆(✂)見えてしま(😳)う(🤯)。漆器の椀のいゝ(🌞)ことは、まず(📬)その(🎈)蓋(⏮)を取(🏩)っ(🈯)て、口(✋)に持って(🤕)行くまでの(🎼)間、暗い奥深い底(⌛)の方(🦌)に、容器の色と殆ど(🏤)違わ(🐧)な(🚔)い液体が音(⏹)もなく澱んでいるのを眺めた(🧤)瞬間の気持である。人は(🕹)、(🍹)そ(🥄)の椀の中の闇に何があ(🛐)るかを見分(👅)けること(🏏)は出来ないが、汁が(🎦)ゆるやか(🕙)に動揺す(📕)るのを手(🥣)の上(📩)に(🈯)感じ、(🚕)椀の縁ふちがほんのり汗を(🎿)掻いているので、そこから湯気が(👅)立ち昇り(🌰)つゝあ(😭)ること(🥥)を知(🌠)り、その湯気(🚔)が運(🏸)ぶ匂に(🐰)依って口に(🍡)啣ふくむ前にぼ(🕗)んやり(🥢)味わいを豫覚する(✋)。その瞬間の心(👠)持、(😔)ス(💛)ープを(🦉)浅(🐩)い白(🃏)ちゃけ(😼)た皿に入れて出す西洋流に比べて何(🤡)と(🌑)云う相違か。それは(🛹)一種の神秘であり、禅味であるとも云えな(⛓)くはない。

A「(🚲)あゝよかっ(🛍)た。も(🐠)う(🚊)一遍聞きたいものだ(🛺)。」

A「ええ。うまいわ(⛺)よ、なかな(😯)か」(👔)