av 女優 小倉 ゆず7

A「毎晩(🗞)来る(🎠)から近所にいる(🈺)と限りゃしないわ、電車(🐏)も(🔏)あれ(Ⓜ)ば自動車もあ(🌻)るわよ(👔)」

A「そ(🍋)んなら、東(📇)雅楼に(🛂)して(🥕)んか、彼処あそこ(👢)が一番安いよってに(🚦)」

A一としきり(💵)雨は又強くなつ(🔛)て、数奇を凝(🌾)らした茶座(💵)敷の周囲を(📎)十重(🚩)二十重に包んで、(🕒)池水を叩(🎈)き、(👞)青苔を洗(😜)ひ、(🤰)さゝ(🍅)やか(🐷)な庭が(🌄)濛々と打ち煙る(💩)。筧をめぐ(💖)る涓(🗾)滴の音の、腸へ(🕊)沁み込(⏬)む(🎌)やうな(🈯)心地好さを味はひながら、さまで熱からぬ程の(🏧)燗(🔹)酒を(✏)ちびり／＼(🔕)と舌に受ける。

A　(🍧)飲みたかった。しか(⏮)し、飲んだら(🚋)、あぶな(🛤)いと思(⚡)った。

A「箕面はあかん(👽)ねん(📶)、こなひだの水(🔆)ですつく(⏰)りやられ(💣)てしもてん。そ(🙅)れ(🌝)よ(🚄)り僕、久し振り(🦊)で有馬へ行つてみたいね(♏)ん(🤳)け(🔑)ど、どう(🔌)や、賛成(🐶)せエへんか。」

A　(🌠)諸君はまたそ(😎)う(🆗)云う大きな(🔮)建物(😶)の、奥の奥の部(🦉)屋(🐏)へ行くと(🆒)、もう全く外(✴)の(🦏)光(🥍)りが届かな(🛡)くなっ(🏸)た暗(🍰)がりの中にある金(🌁)襖(👳)や金屏風が、(🦒)幾間を隔てた遠い／＼(🚣)庭の(🕘)明りの(🐬)穂先を捉えて、ぽうっと(⏳)夢のよ(🥖)うに照(🆑)り返して(🌏)い(🐒)る(🃏)のを見たことはないか。その(🔈)照り返しは、夕暮れ(🎉)の地平線のよう(🏏)に、あ(🚀)たりの(🔲)闇へ実に弱々し(🐓)い金色の明りを投げ(🐭)ているのである(💶)が、私は黄金と云うものがあ(🕝)れほど(📿)沈痛な美しさを見せる時(😝)はない(⛓)と(🥌)思う。そ(🍣)して、その前を通り(🐚)過(🎒)ぎながら幾度も振り返って見直すことがあ(🐤)るが、正面から側(🍽)面の方(🗺)へ歩(🦄)を移すに(👡)随って(💣)、金地の(🐱)紙(🏝)の表面がゆっくりと大(🐘)き(⬛)く(🤚)底光(🚍)り(🚜)する。決(🤖)して(👷)ちら／＼と忙がしい瞬(😨)きをせず、(🔂)巨人が顔色を変えるよう(♒)に、きらり、と、長い間を置(👇)いて光(😔)る(✖)。時とすると、たった(🛁)今まで眠ったような鈍い反射をしていた(😔)梨地の金(🍲)が(😰)、側面へ廻ると(🗻)、燃え上るように耀やいているのを(🔯)発(😗)見して、こんなに暗(🗺)い所でどうして(😆)こ(🌧)れだけの光線を集めること(🚋)が出来たのかと(🔦)、不思議に思う。それで私に(🐐)は昔の(🔟)人が(✏)黄金(🥂)を佛の像に塗っ(📮)たり、貴人の起居する部屋の四壁(🕒)へ張っ(🐳)たりした意味が、始(😞)めて頷ける(🅱)のである。現代の人(🌚)は明るい家に住んでいるの(📴)で、(🤠)こう(🌥)云う黄金の美しさを(🎌)知らない。が(🏹)、暗い(🐵)家に住んで(💸)いた昔(🌵)の人は、そ(🗂)の美(🌨)しい色に魅せられ(😗)たばかりでなく、(🗳)かねて実用的価値(🧑)をも知っていた(🏙)の(🍘)であろ(🍸)う。なぜなら光線の(🕘)乏しい(👵)屋内で(⬇)は、(🎴)あ(♎)れがレフレクターの(🉐)役(🐟)目(🎗)をしたに違いないから。つま(🔼)り彼等はた(🤾)ゞ贅沢に黄(🎡)金の箔や砂子を使った(🚏)の(🍞)では(🔁)なく、あれの(😕)反射(❄)を(💏)利用して明り(🦂)を(🔓)補っ(🌱)たの(🤴)であ(⛷)ろう。そ(⚪)うだとすると、(🍖)銀やその(⏭)他の金属(🎣)は(🌫)じきに光沢が褪あせ(🙄)てしまうのに、長く耀やきを(🗨)失わない(📶)で室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ばれ(🚦)たであろ(🥑)う理由を会得することが出来る(🌫)。私(🔩)は前(👘)に、蒔絵と云うものは暗い所で(😹)見て(🕶)貰うように作られていることを云(🎬)ったが、こうし(😋)てみると、(❇)啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔(🎺)のも(🚫)のに(🗡)金(🐫)銀の糸(🏚)がふん(🐶)だんに(🧙)使ってあるのは、同じ理由に(😵)基(🍍)づ(🦎)くこ(🎮)とが知(🍁)れる(💋)。僧侶が纏う(👎)金襴の袈裟(😧)け(⏭)さなどは、その(🕠)最もいゝ(🚌)例(🔩)ではないか。今(📤)日(🗃)町中まちなかに(🏻)あ(👪)る多くの寺(🔱)院は大概(🛅)本(🖍)堂を大(🐆)衆向きに(⛏)明(🏡)るくしてあるから、(🔕)あゝ云う(🥡)場所で(🌳)は(🚞)徒ら(🔣)に(🖋)ケ(🦔)バケバし(🎚)いばかりで、どんな人柄な高僧が着ていて(😽)も有難味を感(🥀)じることはめ(🐰)った(🍿)にな(🧀)いが、由緒あるお寺の(⏸)古式(🛺)に則っ(💚)た佛事(👺)に列席してみると、皺し(🆕)わだら(🌀)け(🈶)な老僧の皮膚と、佛前の燈明の明(📍)滅(🔝)と(🕕)、あの(♉)金襴(🥗)の地質とが、いかによく調和し、いかに荘厳味を増し(🛸)ている(💆)かが分るのであって、それと云うのも、蒔(🍕)絵の場(🚑)合と同(👶)じよう(⏰)に(💚)、派手な織り(🏎)模様の大(👲)部分を闇が隠(👿)してしまい、たゞ(🐓)金(⛏)銀(📪)の糸がとき／″＼少しずつ光るようになるから(🛀)である(🚴)。それから、これ(🚸)は私一(❌)人だけ(🌩)の(🧔)感じであるか(🈯)も知れないが、およ(🧟)そ日(🕞)本人の(🦈)皮膚(🤥)に能衣裳ほど映り(😼)のいゝも(💓)のは(📩)ないと思う。云(🦁)う(💒)までもなくあ(📧)の衣裳には(😡)随分絢(🔶)爛なものが多く、金銀が豊富に使っ(🦁)てあ(🤢)り、しか(❄)もそれを着て(🐆)出る能役者は、歌(✈)舞伎(🐲)俳優のようにお白粉を塗ってはいないのであるが(😞)、(🐔)日本人(🍾)特有の赧(📶)あかみがかった褐色の肌、或は(🐻)黄色(🧀)味をふくんだ象牙色の地顔があ(🌪)ん(🤓)なに魅力(⤵)を(⏲)発揮する時はないのであって(🍏)、私はい(🏺)つも能を見(🍻)に行く度毎に感心す(🧥)る(💼)。金銀の織り(🕷)出しや(😺)刺繍のあ(🧔)る袿う(🚘)ちきの類もよく似(🅰)合うが(🔑)、(📝)濃い緑(🥐)色(♏)や柿(🖌)色の素襖、水(📽)干(🔮)、(🛹)狩衣(🦔)の類、白無地の小袖、大口(🍞)等も(👦)実(✖)によく似合う(🥓)。たま(❎)／(🔭)＼それ(🍛)が美(👿)少年の能役者だ(👮)と、(📷)肌理きめのこま(🎙)かい(⛑)、(👶)若々(💋)しい照りを持(❇)った頬の色つ(🥖)やなどがその(🍿)た(🚇)めにひ(⛎)とし(🚅)お引き立てられて、女の肌とは自ら(🥟)違った蠱惑(❣)こわく(📔)を含んでいる(🥇)よ(🛌)うに見(🕙)え、な(🕊)るほど昔の大名(💸)が寵童の容色(🤘)に溺れたと云うの(🍍)は此処のことだなと(🐀)、(📖)合(➖)点が行く。歌舞伎(🔕)の方でも時(🏳)代(🔞)物(🎥)や所作事(🤥)の衣裳(😆)の華美なこ(😇)とは能楽の(💐)それに(💫)劣(📵)ら(⏸)ない(🛁)し、性的魅力の点にか(🚰)けては(😢)この(👲)方が遙かに能楽(🥛)以上(💇)とされているけれど(😭)も、(🗽)両方をたび／(🚳)＼見馴れて来(🚖)る(⚫)と(💚)、事実はそれの反対(💭)である(🌺)ことに(💌)気が(🔈)付くであろう。ち(✍)ょっと(🐳)見(🌘)た時は歌舞伎の(🥌)方がエロティックでもあり、(🔙)綺麗(💝)でもあ(🏽)るの(🕋)に(😅)論はないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使うよう(🧛)になった今日の舞台(🚨)では、あ(🙄)の派手な色彩がやゝともすると俗悪に(🚉)陥り、見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とても(⛸)そうであって(🔲)、仮に(🐌)美(💣)しいとしてか(⏭)らが、それが何処(🤡)までも作っ(🕙)た(🥉)顔で(➕)あってみれ(🌤)ば、生地の(🍥)美しさ(🔊)のよう(😺)な実感が伴わな(🌯)い。然るに(📢)能(🌮)楽の俳優は、(🈸)顔も、襟も、(🔳)手(💞)も、生地の(👚)まゝで登(🥧)場す(❌)る。されば眉目のな(🦔)まめ(🐕)かしさはその人本来の(🚷)もので(🗾)あ(🐀)って(🔚)、毫もわれ／＼の眼(🏾)を欺いているのではな(📢)い。故に能役者の場合は女形(🌲)や二枚目(🌗)の素(🕤)顔に接してお座がさめた(🛍)と云(🧟)う(🌘)ような(🍍)こと(👛)は有り得な(🐶)い。たゞわれ／＼の感じることは(👞)、われ／＼と(🍠)同(🔧)じ色(📊)の皮膚を持(🏼)った彼等が一見似合いそうにもない(💕)武家時代の派手(🛸)な衣裳を着けた時に如何にそ(🐌)の容(⭕)色が水際立(💇)って(♍)見える(📄)かと云(👌)う一事である。かつて(🍍)私は、(🔻)「皇帝」(⛰)の能(🚑)で楊貴妃に(🤰)扮した金(👶)剛巌氏を見たことがあったが、袖口(👻)から(🔍)覗いているその(👐)手の(🎄)美し(🏯)かったことを今も忘れな(🥠)い。私は彼の手を(🍦)見(💈)なが(💺)ら、(😱)し(🥜)ば／＼(🍐)膝の上に(😘)置いた自分(😽)の手を省(📉)み(🍊)た。そ(🐋)して彼の(🍏)手(🐊)がそんなにも美(🆓)しく見(💽)える(🐜)のは、手頸から指先に(❄)至る(👏)微妙(🔚)な掌てのひ(🐭)らの動かし方、独特(🚵)の(📯)技巧(🤩)を罩こ(🥟)めた指のさ(🎏)ばきにも因るのであ(🎍)ろうが、(😬)そ(📬)れにしても、その皮膚の(🌬)色(🔀)の(😏)、内部(🤲)か(♈)らぽうっと明りが(⚡)射(🍧)しているような光沢は、何処(🕟)から来るのかと訝(🥝)しみに打たれ(🕛)た。何となれば(📒)、そ(🎍)れは何(🈶)処までも普通(🏬)の日(🌘)本人(🌹)の手で(😓)あって、現に私が膝の上に(👾)ついている手と、肌の色つやに何(📙)の違ったと(🐖)こ(🙀)ろもない(🎵)。私は(🍽)再び三たび舞(⛽)台の上の金剛氏の手(🚜)と自分の(🕜)手(🐃)とを見較(🚯)べたが、い(🐈)くら見較べ(👛)て(🕧)も同じ手であ(📄)る(♟)。だ(🤼)が不思議(🐪)にも、(😦)その同じ手が舞(🚾)台にあっては(🎠)妖(⛎)し(👨)い(🏏)まで(😇)に美しく見え(🕶)、自分(🙌)の(🚕)膝の上にあっ(🎰)ては(📫)只の平凡な手に見える。かく(㊙)の(🏭)如きことはひとり(🌬)金剛巌氏の場合のみで(🙅)はない。能においては、衣裳(🉐)の外へ露あらわ(😒)れ(🦉)る(🗻)肉体はほんの僅かな部分であって(🚱)、(⛷)顔と(📎)、襟くびと(🍻)、手頸か(🦇)ら(🏓)指(🧑)の先まで(📆)に過ぎず(✋)、楊貴(🍘)妃のように(👫)面を(🏪)附けている時は顔さえ隠れて(🤶)しまうのである(🏜)が、それで(🕟)いて(✖)その僅かな部分の色つやが(🚅)異様に(🏠)印(🦐)象(🍤)的にな(🎭)る。金剛氏は特にそ(🎙)う(🐵)であ(🥜)ったけれども、大概(🦍)の役(😒)者の(🤧)手が、何の奇もない(📅)当りまえ(🥫)の日本人の手が、現代の(🤾)服装(🦋)を(🌷)して(🈯)いては気が付かれない魅(🈷)惑を発(🤨)揮してわれ／＼(📲)に(🔦)驚(😣)異の眼(♒)を見張らせ(♋)る。繰り返し(🍠)て云(🏫)うが、それは決して(🤶)美少(🎒)年や美男子の役(⏹)者に(📏)限るのではない(🦑)。た(🦗)とえば、日(⏳)常われ(🛩)／＼は(🏙)普通の男子の(🍏)唇に惹き付け(🐥)られることなどは(🕳)有り得ないが、能の舞台では、あの(🐏)黝(✴)くろずんだ赤みと(💑)、(📊)しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人の(📪)それ以上に肉感的なね(🈁)ばっこさを帯びる。これは役者が謡いをうたうため(📑)に始終唇(😖)を唾液で濡らす故(😵)で(🤽)もあろうが、しかしそのせいば(❣)かりとは(👨)思(🐉)えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、(🎹)その赤さが(👕)、(🍿)実に鮮(🕞)や(🔥)かに引(🅱)き立って見える。私の経(🥓)験(🧟)では(👻)緑系統の地色(💱)の衣(🤶)裳を着けた(⏳)時に(🤓)最も多くそ(🚡)う見(🌉)えるので(👚)、色の白い子方(☕)なら(🦆)勿論であるが、実を云う(😛)と色(🍯)の黒い子方の方(🚔)が、却ってその(🈳)赤(🥓)味の特色が眼立つ。それ(🎡)はなぜかと云うと、(🍶)色白な児で(🎑)は白と赤との対照が(🤔)あまり刻(🥦)明である結果、能(🙃)衣裳の暗く(📟)沈(🚮)ん(👷)だ色(📵)調には少し効果が強過ぎる(🍬)が、色の黒(🦉)い児の暗褐(🈲)色の(⛱)頬で(📋)あると、赤がそれほど(🎸)際立たないで、衣(😹)裳(🤥)と顔とが互(🏟)に照りはえ(⏰)る。渋い緑(💘)と、渋い茶(🎁)と、二つの間色が映り合っ(🎒)て(⛏)、黄色(🅰)人種の(🆒)肌がいか(🤴)にもその所(📱)を得、(⏳)今更のよ(🛂)う(🔇)に(💝)人目を惹く(💾)。私は色の調和(⛩)が作り出すか(🏸)くの如き美が他にあるを(👱)知らないが、(🔛)もし能楽が(📲)歌舞伎(🎂)の(🎻)ように近代の(🌚)照明を(👁)用(🖐)いた(👢)と(🤶)したら、それらの美感は悉くどぎつい光(🦈)線の(🍸)た(🕛)めに飛び散(🚴)って(👦)しまうであろう(🗯)。さればその舞台を(🥌)昔なが(👋)らの(🙄)暗さ(📸)に任してあるの(⛴)は、必然の約束に従って(💋)い(💼)る(🙃)訳であって(👡)、建物(🙌)な(🐑)ども(🗿)古ければ古い程いゝ。床が(♈)自然(🔎)のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、(🐽)梁から軒先の闇が大(🐕)きな吊(🈺)り鐘(🔜)を伏(👄)せたよう(🔝)に役者の頭上へ蔽いか(🛡)ぶ(🗒)さっている(👋)舞台、そう(👬)いう場所が最も適しているのであって、(🏁)そ(🏐)の点か(🍚)ら(✊)云えば近(👎)頃能楽が朝日会館や(💑)公会堂へ進出す(💱)る(🌝)の(🐭)は、結構なことに違いないけれども、そのほんとうの持ち味(🎢)は半分以上(✍)失われていると思われ(🤤)る。