オナニー 心臓8

A「(🌎)ええ、兎には違ひありませんが、私は男の薬売りです。え(🉑)え、もう三十何年間、この辺を(🏥)か(🏵)う(🍹)し(🤷)て売り歩(🍬)い(🍹)て(🤓)ゐ(🤞)ます(📽)。」

A　お爺さんが、(🚳)ふつと(🚃)眼の覚め(📸)たと(🛺)ころは、竹の柱の小(🔊)綺麗な座(👺)敷で(🤘)ある(👠)。起き上つてあ(📅)たり(🏪)を見廻(📄)し(😹)てゐる(📄)と、すつ(♈)と襖(📼)があいて、身長二尺くらゐのお人形さんが出て来て、(🌻)

A　と(🕒)言って大きい溜息ため(🌥)いき(😽)をつき(✊)、

A　(🔜)京都に「わらんじや」と云う(🥥)有名(💨)な料理屋(🚐)があ(🎭)って、こゝの家では近頃ま(📊)で客間に電燈をともさず、古風な(💣)燭(🥡)台を使うの(🍥)が名(🤜)物(🌵)になっていたが、ことしの(📼)春、久(🔞)しぶり(🏔)で行っ(✂)てみる(🕡)と、いつの間にか行燈(🎴)式の(👉)電(🔝)燈(➕)を使う(🎍)ようにな(🙍)っている。いつからこう(🔸)したのか(😧)と聞くと、去年からこ(👠)れにいたしました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると(🚠)仰っし(🤒)ゃ(🚜)るお客様が(✂)多いものでござります(🛺)から、(⚓)拠んどころな(👦)くこう云う風に致しましたが、や(🗂)はり昔のまゝの方がよ(🌆)い(🥈)と(🥜)仰っしゃるお(🎢)方(👴)には、燭台を持(👜)って(👖)参りますと云(😻)う。で、折角それを楽(🎰)し(💡)みにして来たのであ(🦍)る(♍)から、燭台に替えて貰っ(🚥)たが、その時(♈)私(💻)が感じたのは(🤖)、日本の(👦)漆(👛)器の美し(🗄)さは、そう云うぼんやりした薄明(💞)りの中に置いて(🔨)こそ(📨)、(🐞)始めてほんとうに(🔴)発揮されると(🛏)云(❇)うことであっ(🎦)た。「わらんじや」の(👢)座敷と云うの(🧚)は四畳半ぐ(🚰)らいの小じんまりし(🕖)た茶(🕕)席(🥌)で(🎚)あ(📢)って、床柱(🏸)や天井(🚦)なども黒光りに(🏞)光っているから、行(🙁)燈式の(😨)電(🔯)燈でも(🎹)勿(🎨)論暗い感じがする(😳)。が、それを一層暗い燭台(🕰)に(💆)改めて(🅰)、(🍩)その(🦀)穂の(➡)ゆら／(🙂)＼とまたゝく蔭にある(🤵)膳や椀を視詰めてい(🎓)る(🌹)と、それら(🕕)の塗り物の(🍓)沼のような深さと厚みと(🌒)を持ったつ(🚞)やが、全く今まで(👘)と(✌)は違(🛬)っ(🔶)た魅力を帯(🍵)び出して来る(🦔)のを発(📪)見する(🆔)。そしてわ(😃)れ／(🥜)＼の祖先がうるしと云う塗料を見出し(🌓)、(👆)それ(🍺)を塗った器物の色(✝)沢に愛着を(👐)覚(🏽)えたこ(🌋)との偶然で(🐵)ないのを知るのであ(🥇)る。友人サバルワル君の話に、印度で(🚆)は現在でも食(🛳)器に陶器を使うことを卑しみ、(🚾)多く(➿)は塗り物を用い(🤫)る(❓)と云う。わ(🚁)れ／(❄)＼は(🚊)そ(🔽)の(✋)反対に、茶事(➿)とか、(🏛)儀式とか(🧘)の場(🙃)合で(♑)な(😔)ければ、膳(💫)と吸い物椀の外は殆ど陶(🚐)器ばかりを用い、漆器と(⛵)云うと、野暮く(🗯)さい(🙇)、雅味の(🖇)ないものにされ(😮)てし(🧢)まっているが(🐔)、それは(🙅)一つには、採光や照(🌡)明の設備がも(🙉)たらした「(🧒)明るさ(🔘)」のせいではないで(🥂)あろうか。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器の美しさは考えられないと(👻)云ってい(🏾)ゝ(🥟)。今日では白(😕)漆と云うようなものも(🌱)出来(🅿)たけれども、(🍡)昔か(⏲)らある漆器の(📘)肌は、黒か、(🆕)茶か、(💸)赤であって(🤼)、それは幾重もの「闇」(🔹)が(🍿)堆(🧣)積した(📎)色(🈷)であり、周囲(🤮)を包む暗黒(🦋)の中から必然的に生れ出(🤱)たもののように思える。派手(😖)な蒔絵まきえな(🅰)どを施し(🛏)たピカ(🗳)ピカ光(👐)る蝋(🍋)塗り(🥁)の(👰)手箱(♒)とか、文台とか、棚と(🛄)か(🏤)を見ると、いかに(💽)も(📖)ケ(🥈)バケバしくて落ち着きがなく、俗悪にさえ(🔸)思えること(🧜)があるけれども、もし(📧)それらの器物を取り囲(♎)む空(⏲)白を真っ黒な(📂)闇で塗り潰し(🌌)、太陽や電燈の光線(🍊)に(🍼)代え(🤙)る(🆖)に一点の燈明か(🍯)蝋燭のあかり(🥜)にして見給え、忽ちそのケ(😒)バ(⬜)ケバ(📯)しいものが底深く沈(🤺)んで、渋い(🧙)、重々し(🖼)いもの(🚺)にな(📦)るであろ(👚)う(🏴)。古えの工藝家(⭕)がそれらの器に漆を(🖼)塗り(🎆)、蒔(🚛)絵を画く(📟)時は、必ずそう云う(🅰)暗い部(🍔)屋を頭(⤴)に置き(🗞)、乏しい光(🤡)りの(🚥)中における効果を(🚄)狙(🌁)ったの(💑)に違いな(🎞)く、金色を(😯)贅(📜)沢に使ったりしたのも、それ(🚄)が闇に浮かび出(🍨)る工合や、燈(🐼)火を反射する(🔋)加減を考(💆)慮したものと察せ(🤩)られる。つまり金蒔絵は明るい所で(🚏)一度(🚘)にぱ(🤕)っとその(🚶)全体(🤓)を見るもので(♍)はな(😟)く、暗(🐉)い所でいろ／＼の部(✒)分がとき／″＼少し(🐾)ずつ底光り(👥)するのを見るように出来てい(🚖)るのであって(📧)、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠してしまっ(🎃)ている(🤬)のが、云い知(🛒)れぬ餘情を(🥄)催す(🌧)の(🤗)である。そして、あのピ(❗)カピカ光る(🗑)肌のつやも、(👐)暗い所に置いてみると、それがとも(😙)し火(🎄)の穂のゆ(💋)らめき(👁)を映し(⏫)、静かな部(🌤)屋に(✡)もおり／＼(📯)風(🧙)の(🦍)お(🦉)とずれ(🦒)の(🤥)あることを教(🚠)えて、(✡)そゞろ(〰)に人を瞑(😐)想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云(🌁)うものがなか(😆)ったなら、蝋燭や燈明の醸(🧚)し出す怪しい光(📲)りの(🍩)夢(🏺)の世(🏚)界が、その灯のはた(🚛)めきが打っている夜の脈搏(👫)が、どん(🌅)なに魅力を減(⏱)殺(💍)されるこ(✉)とで(🆔)あろう。まことにそ(🐑)れは、(🚬)畳の上に幾すじもの小川(😸)が(🐼)流れ、池水が湛えられ(💅)ている如く(🍁)、一つの灯影を此処彼処(🐰)に捉えて、(🍝)細く(🌌)、かそ(🚶)け(🤼)く、ちら／＼と伝え(🔠)ながら、夜そのものに蒔(📼)絵を(🦌)したような綾を織り出す。けだ(🏭)し食器としては陶(🎴)器も悪(☝)くな(🖍)いけれど(🍿)も、陶(⬜)器(👼)には漆器(💕)のような陰翳がなく、深(🎞)みが(➿)な(🌠)い。陶器は手に触れると重く(🏤)冷(📹)たく、しか(🚓)も熱を伝え(📝)ることが早いので熱い物を盛るのに不便であり、その上カチカチ(🚧)と云う音が(🌄)する(🥉)が、漆器は手ざわりが軽(🥑)く、柔(🗂)か(🔭)で、耳につく(➿)程の音を立てない。私(🚘)は(🦒)、吸(⛺)い(🛏)物椀を手に持った時(✈)の、掌が受ける汁の重みの感覚(🤪)と(🧠)、生あた(⚓)ゝかい温味ぬくみとを何(🤖)よりも(🐌)好む。それは生れたての赤(🍌)ん坊のぷ(📎)よ／＼した肉体を支えたよ(😏)うな(👍)感じでもある。吸い(🍾)物椀(❄)に今も(📶)塗り(🕙)物(🥟)が用いら(🤣)れるのは全く理由のあるこ(🈁)とであ(💦)っ(🎲)て、陶器の容(🏢)れ物では(📆)あ(♏)ゝは行かない(㊙)。第一、蓋を取(❤)った時に、陶器で(♋)は中にある汁の身や(👱)色合いが(🕐)皆見えてしまう。漆器の椀のい(👐)ゝこ(💖)とは、まずそ(🍥)の蓋を取っ(❇)て(🦍)、口(🅿)に持っ(🙄)て行(✋)く(🐰)まで(🧢)の間、(💳)暗い奥深い底の方に、(🎎)容器の色と殆(🏢)ど違わない液体が(🎚)音もなく(🕖)澱んでいる(🌧)の(🕜)を(🎧)眺め(🚤)た瞬(📆)間の(🐋)気持(👒)で(🎺)あ(🔘)る。人は、その椀の(📘)中の闇に(〽)何があるか(🗺)を見分ける(😘)こと(📡)は出来(🤮)ないが(🛩)、汁が(🕝)ゆる(🕴)やかに動(❓)揺するの(🎓)を手の(🥑)上に感(♍)じ、(🌰)椀の(🎚)縁ふちがほ(🎀)んのり(🕣)汗を掻いているので(🔐)、(🎡)そこ(❄)から湯(😑)気(🥃)が立(📀)ち昇りつゝあるこ(🙎)とを知り(🧚)、(💀)その湯気(🌝)が運ぶ(🍲)匂に依(🀄)って(⛰)口に(🥒)啣ふく(🍆)む(♒)前にぼんやり味わ(🏉)い(🏹)を豫覚する(🧕)。その瞬間の心持、(🚿)スー(💦)プ(🤑)を(❄)浅(🛡)い白ちゃけ(🏦)た皿に入れて出す西洋流に比べて何と(⛩)云う相違か。それ(📬)は一種の神(🚂)秘で(🕧)あり、禅味(🐞)であるとも云えなくはない(😓)。

A　行く／＼旭日あさひ(🙄)未だ(🌍)昇ら(♌)ず、曉露げうろの(🎍)繁きこと恰も(🌐)雨のご(📎)と(🧗)し。霧は(🕙)次(💝)第に東山と(🧕)うざんより晴れて、未(⬜)だ寢覺ね(🔘)ざめ(💑)に至らざる(🥡)に、日影(⛸)は早くも(🐕)對岸の山(📟)の半腹(🗜)に及びぬ(🐊)。空氣は飽(🐹)あくま(🎵)で清澄にし(👄)て(👣)、中に言(😗)ふ(🍑)べからざる秋の靜け(🚈)さ(💀)とさびし(🚆)さとを交へたり。木曾川の溪流よりは朝あしたの水烟盛さかんに登りて、(😃)水(🛃)聲の潔い(🛫)さぎよき、この人世のも(🏡)の(😄)としも覺え(🤶)ず。

A女の言葉は(♋)あの(👣)新内(🛫)の流しにも劣(✨)らない、美しい(🏆)音楽のように聞えた。不思(📒)議なこ(📰)とには、こ(🐝)んな(🥟)工合(🥊)に(💅)語りつづけ(🎯)ている間にも、女(🔳)は三味線の手を休め(🍛)ず弾(⛅)い(🥟)ているのである。