中出し 強制10

A私はこの手(♿)紙を(💼)読(♊)んで行く(👍)うちに、(🐴)自分がいつ(🤖)の間にか探偵小説(👈)中の人物となり終(🗄)せて居るの(👎)を感じた。不思議(🎳)な(🔋)好奇心と恐怖と(🤴)が、頭の中で(🍝)渦う(🎪)ずを巻(🎤)いた。女が自(🛎)分の性癖(🕸)を呑のみ込んで居て、わざとこん(🐶)な(📙)真(🥄)似をす(📲)るのかとも思われ(🍙)た。

A「まだ風(👿)呂から帰ら(🧚)ないので(🛥)すか？(💝)」

A　(👆)お爺(😑)さんが、ふつ(🐵)と(🚤)眼の覚めたとこ(🛂)ろは、竹の柱(🤪)の小綺(👵)麗な(🌳)座敷(🔲)で(📃)ある。起き上つてあたり(🍌)を見廻してゐると、すつ(🛥)と襖があいて(🍍)、身長二尺(😚)く(💖)らゐ(🦔)のお人形さんが出て来て、

Aその十八

A　お爺さんとお(✖)鈴さんの会話を(🧠)寝(🌔)な(🌱)がら聞(✒)いてゐて(🕵)、お照さ(🔢)んは微笑んだ。

A何しろ(❔)三(✝)本木と云へば昔山陽(☝)の山(♿)紫(🤓)水(🙁)明処があつた(🔫)所で、当時(🕝)は殆ど京(💠)都の郊(💛)外に近かつたので、下(🔐)木屋町の私の宿から俥で行く(🕝)のに随分乗り(🔖)で(🥅)があつ(💐)た(🗞)もの(⛴)だつた。幹彦君の(🥥)ゐた座敷からは、(🌲)加茂川(🔎)を(👬)隔てゝ東山の(🤽)三十六峰(🎵)を窓外に(🔲)眺めることが出来、朝(🚯)な／＼川(🌸)原に千鳥の啼く声が(🚣)聞けると云ふ場所柄で、恐らく(🏂)あの(🕧)辺の(🚨)都雅な(✏)情趣は(🐲)山陽の住んで(🏢)ゐた頃とさう違つて(🔞)はゐなかつたで(👌)あ(🍃)らう。だ(🏍)が(🐰)幹彦君も私(♎)も(🔻)飲み(🐇)た(🍀)い遊びたい盛り(🌘)の時代(💳)で、(⤵)そんな景色に(🖐)感心してゐる風流気などは(🍜)持ち合(💝)はせ(🍹)なかつた。東京にゐて(🗓)も夕方になるとそは／＼して(📜)無(😹)上む(💒)しょ(🤣)うに(🌤)茶屋酒が(🚺)恋(😃)ひしく(🏬)なると云ふ年(⚪)頃(🔆)の二(👙)人が、パンの会以来久(🥥)し(🤽)振りに旅先で落ち合つた(🏜)のだから溜らない。互に相棒が見付かつ(🎸)たので、「待つてゐました(🚟)」とばかり早速その晩からつるんで出かけた。尤も幹彦君の方が(🎼)一日(〽)の長があ(🐮)る訳で(🗳)、此方(🚨)へ来てから知(➕)り合ひ(🆒)に(🕶)なつた三条萬屋の若(🕑)主人の(🍝)金子(🤵)さん、その他二三の人(🐿)々を(🛏)案内役に誘ひ出し(💦)て、最初に(🚖)花(🎖)見小(👚)路の「菊水」へ行つ(😹)て晩飯を食つ(💱)た(👉)。今で(🍒)は(🤠)あ(➗)の菊水(🍁)の近所に(⚫)茶(🚭)屋や置(☔)屋(🗻)お(🔊)きやが一杯に(🏊)建て(🏐)込んでしまつ(🐴)たけれど(💷)も(🛐)、(🚪)当時は(👶)閑静な(🖱)原つぱ(🗻)のやうな所にあの鳥屋が一軒だけ、(👓)ぽつんと建つ(🎢)て(🤑)ゐたやうに(✔)覚えてゐる。聞く所に依ればもと(🐿)あの(🔘)辺は建仁(🏕)寺の(🐼)地(🗣)内であ(🐛)つた(🥛)のを、祇園の女紅場にょこうばが寺から借り(🎹)るか買ふかして、(🐻)ぽつ／(🍼)＼色里を彼処へ移(❔)す(🃏)やうに(⛓)したので(😎)、(🍈)初めは(📛)狐や狸な(🌵)どが出たものだと云ふ。し(⛹)て(🏨)見ればちやう(🍙)どあ(🚮)の時分が花(🧖)見(📬)小路の開けかけた時で(🍖)あ(🤾)つたかも知れ(🕗)な(🦌)い。まだ重なお(🌛)茶屋は大概四条(🐋)通りの北、新(♋)橋方面に(🍋)あつ(🍷)て、(🌬)たゞ万(👄)亭が今と(🥜)同(🎞)じ所(🖼)、花見小路の曲り角にあ(🤾)つたのを記憶するけれども、その外(⛄)には女紅場（即ち祇園演舞場(📉)、都踊り(🍰)をやる(👱)所）(🌙)があつたぐ(🖱)ら(👰)ゐで、あ(🎣)の(❗)花見小路から(🥔)今の(🍀)東山線(👣)の(🙅)電車(✈)の走(⏱)つてゐ(👏)るあ(🛒)たり(🛠)は(🙇)実に淋しいものであつた。さう云(🛫)へば真葛ヶ原などゝ云ふものも残つ(🖍)てゐて、高台寺から(🛵)あの電車通り(🚁)へかけ(⚾)てひ(🔘)ろい野つ原で(📛)、ところ／″＼に大木(🌛)が繁(🍓)つてゐて、その中(🐥)に一軒風流な構への小料理屋が(🏌)あ(🚮)つた。或る時私はその料理屋で幹彦君と酒を飲んだら、お(🕐)酌に出て来たその(🚙)家の娘ら(🔻)し(🐎)い(🦖)女が非常なる(🍻)文学少女で、頭は(🐴)島田に結つてゐながら突拍子もない尖端(🔤)的なことを云ふの(🐕)でびつく(👅)りさ(🏎)せ(🛍)ら(👁)れたこと(⛔)が(🤞)あつたが、その料理(❗)屋もどの辺(🤬)にあつ(🍵)たのやらもう今(🚛)日では見当も付(👴)か(👗)ない。ま、そんなやう(⚪)な訳で、(🎤)鳥(☕)屋の菊水なども植ゑ込みの奥の池の汀(💊)に離れ座(🏨)敷が建つてゐたりし(🚒)て、ち(👥)よつと向島の入金いり(⛑)き(🗺)んのやうな感じだつた。「日記」を(🤧)見る(👿)と、それか(🥟)ら私たちは富永(🚣)町(🆕)の「長(🔥)谷仲(🦇)」と云ふ(🍅)家へ行つたとある。「やがて(🛸)金子さ(🐶)んが『長谷(🗳)仲』と記した家(🛀)の格子を(🌔)開けて、一同を(🙍)中へ連れ込ん(🎽)だ(💳)。細(🍴)長(🥅)い土間を一(🕔)二間行くと、左手が(💞)上り框(🚉)で、『長町女(🎽)腹(😚)切』の舞台で見たやうな、抽出しの付いた(➡)梯子段がある。天(🍢)井で(👁)も(🔑)、柱でも、板の間でも、(🦔)悉く(🖨)古(💲)びて(🖨)黒光りに光つて居る。通されたのは二階(😯)の奥の、八畳か十(💝)畳程の座(🚝)敷(😂)であ(🛠)る(🚂)。先づ(😨)座布団と脇息きょう(😷)そく(😬)が出て、次に(📧)燭台(🚿)が四つ運ばれると、(🥠)スイツ(💼)チを(📔)拈つて電(🥩)燈を消して了ふ。寺(🛢)の本堂の来(🔔)迎柱の(🌍)前(🔈)に控へた(🤾)やうで、蝋燭(🎏)のは(🚬)ためく儘に、部屋(💵)の四壁へ(💪)明暗(🕡)定まり(⏭)な(🐵)き影(🤕)が浮ぶ。何となく西鶴(🦊)の物語や近松の(🆕)浄瑠璃本の男女(🍟)の魂が綿々(🦔)たる恨みを現代人(⏺)に囁くやうな、(🥧)因(🎇)襲的(✌)な哀愁がじ(🕋)め／＼と歓楽の底を流れ(🥟)て来る。松本(🆑)おこうと云(⛑)ふ老妓が、錆を含(🌌)ん(🕞)だ皺嗄れた喉で(🙃)、京の(🌸)地(🐖)謡を唄つて聞かせ(🚑)る(🌡)。………厚化粧の両頬へ臙脂(🌔)べにを染め(🎲)て、こつてりと口紅(💌)をさした(🔨)富千代と云ふのが、都踊の帰(📛)るさに、(🎎)絵の中から抜け(🤤)出したやうな顔をして開(🎏)け放し(🔅)た障(🌵)子の(🏩)板敷の闇(🏙)へ梯(✨)子(🤜)段の下から音もなく現(🎹)れる。………い(👬)た／＼し(🛁)い(🌙)程に細(🥡)く痩せて、(📥)すつきり(🥜)とした撫で肩の姿、梅(📽)幸の舞台顔に(📿)似て少し小柄な艶麗の面(🕌)ざし。何の表情もなくおつとりと済まし(🀄)て据わつて居るだけで、(⤴)座敷(🐦)中が輝(🏗)くばかり(🍯)、まことに触らば消えな(🔧)んとす(🎶)る風情で(🥔)ある(🥨)。富(📶)次と云ふ舞子(🧐)が『屋島』(🍛)を舞つた(🥏)後で、此の女が舞ひを見せる」とあ(🏰)るが、(😈)「(🌂)屋島(🆑)」の後(🏍)でこの(💨)女の舞(🛥)つたのが(🖼)、「(🦈)わ(🎓)しが在所は京の田舎の(🚳)片ほとり、八瀬や大原の………」(👬)と(📀)云ふあ(🐱)の唄で(🚴)あつ(🐅)た(🚢)。今でもお上(🎤)りさ(🔂)んが(💒)京の(🐳)舞を見(⏪)たいと云(🎣)ふと、(🔜)大概これと「京の四季」をやる。し(🚞)か(💍)し此の頃は島原を(🔍)除(🕢)い(🃏)ては燭台を(✍)使ふや(😦)うなこと(😙)もだん(😜)／＼(🏚)廃れて行く。三味線なども、(😳)特に注文しない(🤖)限り(🦅)はあの京風のぼん／＼と云ふ鈍い(🌞)音のする地唄(🤪)の三味線を持(🐧)つて(🌑)来る(😖)ことは殆どな(🔬)い。年々東京風(🏐)に化(🏾)して(🏪)長(🛣)唄(👄)清(🛳)元等(🆔)の江戸唄が(🚟)跋扈ばっこする現代(🧕)では、特別の(🧕)温習会でゞもなけれ(🙎)ば、お座敷であの長(🧚)い地唄の(🏗)「屋島」を舞つ(🤔)て見(🈷)せるやうなこともな(🎻)くな(👅)つて(🍹)しまつた。それにしても「京の舞ひ(📟)は如何に(💋)も(🌕)大まかな、悠長(🔥)なもので、技(🥜)巧の小(👛)細工よりも(👑)、只管に余韻を貴ぶ風が(👳)見える」とか、「黒地に(🏉)金糸の刺繍(👕)を施し(🐲)た総模様の着(🚕)附(📊)けへ、蝋(🌐)燭の光(🌄)の(🐉)尾の端が纔(💗)かにとゞき、長い裳裾の隙か(👀)ら白(🐧)足袋(⛔)がちら／(💙)＼と(📨)こ(🌔)ぼれて、………さ(💫)ながら『左小刀の人形』(🔓)が動(🐧)き出し(🏠)たや(🥏)うに神韻漂渺として、(🗺)荒れす(📍)さんだ遊子の心(😷)を、甘い想像の国に誘うて行く」(😣)とか(👻)書いてゐ(🐻)るけ(🐶)れど(📯)も、その時の私は事実(🚡)そんな(🍺)に感心(👞)したかどう(📊)か(🙋)怪し(📯)いと思ふ。たゞ(🍊)今日に(😈)な(🌦)つてみ(🐒)ると、あの時分(🧜)の陰気で古風な祇園の情調がな(🚌)つ(🍑)かし(🏇)く思ひ出されるのである。まことに「柳暗(😁)花明」(🏯)とか「狭斜の巷」とか云ふ言(📈)葉は、あの頃の祇園(🌮)や(🔵)先斗町ぽんとちょうの(🈯)遊里の雰(🏐)囲気に(🎎)そつくりあて(🍚)はまつてゐるのである(🥉)。あの、鬢のところに特(🌸)長のあ(🧠)る京(🤣)風の髪の結ひ方な(👡)ど(🛹)も近頃はめつたに見られ(🦋)なくなつたが、あの時分にはみなあ(🏗)の髪だつ(💮)た。そして口紅もあの玉虫(🌉)色に光る、光線の加減では青く真つ黒に(👗)さへ見える、(🍙)東京(🕸)で云(😁)ふ(💬)「くれ(🖊)なゐの紅」と云ふ奴だつた。私は今にして思(🗳)ふのであるが、厚化粧(🎒)を(☕)してその唇(💱)を青貝色に光ら(🕯)して(🉑)ゐ(🚤)たあの時分の京の女は、何と冷めたく美(🕸)しか(🦖)つ(👘)た(🀄)こと(💳)で(🕑)あら(🍬)う(🔩)ぞ。今日でもそれらの(🖼)美女(🔕)の面(😴)ざし(🙍)は一種幽鬼のやうな(🚻)凄さと(🏃)夢の中の幻のやうな仄(🥞)か(🏺)さを以(👋)て(⏸)朦朧と私の眼前に浮かぶ(📷)。私(🍚)は実際に(🗃)は見た(🛐)覚えがないが、昔のうら若い女房が鉄漿かね(📭)を(🦂)染め(🔯)た口(😭)元にあの玉虫色の紅をつけ(👛)てゐたとしたら、その青白い、血の気(🚶)や赤味の微塵もな(😽)い(✏)顔の妖なま(⛸)めかし(🍁)さは、どんなであつ(🚸)たらうか(🏋)と思ふ。兎に角ま(🗄)だ(➖)あの時分ま(🌞)では、長(💼)い(🐉)伝統(📮)を持つ(🌱)封建時代の京(🦈)女郎の美が、あの(🐽)女たちの表情のない顔に(🐮)霜のやうに寒(🐭)く(🖕)白々と凝結して(📧)ゐた。蓋し(🕠)あ(🌺)の(📛)時分の女はさう云ふ俤おも(🚭)か(🐠)げを伝(⛱)へてゐ(📫)る最後(📽)の(🎣)も(🎉)ので(✡)は(📅)なかつ(🤟)たであらうか(🐂)。