av 女優 春野 さくら6

Aと、もうし(♎)まいにはナ(🥕)オミ(🎟)はすっ(🔬)か(🚱)り味をしめて、金を賭け(⚓)なければ勝負をしないように(🛑)なりました。すると賭ければ賭けるほど、(🤵)私の負けは嵩(🖤)かさんで来ます。ナオミ(🙈)は一文な(🛫)しの癖に、(💢)十銭とか二十銭(👜)と(👗)か、自(🌐)分(🕤)で(🌗)勝手(🐠)に単位をき(⏺)めて、(🛎)思(✏)う存分小遣い銭をせ(🦇)しめます。

A「(🛺)で(👏)も(✈)、中畑さんは(🧞)、(🌨)知っているんでしょう？」

A「そ(🔽)れか？(🙇)」

A青(🔒)空の下を(🍟)真っすぐ伸びて(😊)いる一と(😃)すじ路の町(🕴)通りは、往(🏴)来の(🌺)人(🚊)影が先の先まで数えられる(🙏)ほど朗(📬)らかに、たまにすれ(🧣)ちが(🏷)う自(🗝)転車(🌞)のベル(😱)の音さえのどかである(🔥)。別に(📪)特長の(🐸)あ(💙)る町(👒)で(🎄)はないが(🏿)、(😞)関(🧞)西は何処へ行(🐞)っ(🤱)ても(✔)壁の色がう(😌)つくしい。老人の説(📫)だ(🐵)と、関東は横なぐ(🆓)り(🕘)の(🥩)風雨(🔔)が強(📆)いので、(🤠)家(♈)の外側はみな板(⤴)がこ(😹)いの(🗡)下見したみに(🍉)する。しかもそ(🌕)の板がどんな上等な木を(🔓)使っても直きに黒くよごれてしまうか(✂)ら全体が非常にきた(🤣)ない。ト(🥣)タン屋根(🏰)にバラッ(😨)クの今(🖊)の(😷)東京(🛵)は論外として(👲)、近(Ⓜ)県の(🍊)小(👤)都会など、古ければ古(🍞)いなりに(🎿)一種のさびが附く筈はず(🖕)であるの(🙇)に(🤘)、(👑)ただ(✈)も(🏍)うすすけて(🍩)陰気なばかりだ。そこ(📞)へ(➖)持(🎿)って来てたびたび(🔖)の地震や火事で、焼けた跡に建てられるの(🧕)は北海松(🕖)からまつや米材べ(🏥)いざいの附(😻)け木のよう(🤾)に(🧕)白っち(🎂)ゃけた家か、亜(😓)米利加アメリカの場(💼)末へ行ったような貧弱なビルディン(📠)グである。たと(🌄)えば鎌倉のような町が(🕡)関西(😵)に(🏎)あった(🍺)と(🦊)したら、(🦃)奈(🗨)良ほど(🤧)に(🔕)は行かない(🏃)としても(🗨)、もっと落ち着(🦖)いた、しっとり(💀)と(💭)し(🔆)た趣があろう。京都から西の国々の(🧛)風土は(📟)自然の恵(🚣)みを授かる(📫)ことが深(📨)く(🔦)、天の災(📗)わ(🌴)ざわい(📵)を受ける度が少いので、名も(🐌)ない町家や百姓家の瓦や土塀(🔊)どべいの色にまで、旅人(💨)の杖をとどめさせる(💤)に足る風情ふぜいがある。殊に(🍞)大都(🙅)会より(🗽)も(🏄)昔の城(🔶)下町くらいな小さな都(✒)市が(😶)いい。大阪は勿論もちろん、(📴)京都でさ(👹)えも(🍙)四条の河原があ(🔺)んな風に変って行く世の(🐸)中に、姫路、和歌山、堺、(📜)西宮、と云ったような町は、(👓)未いまだに封建時代の俤お(🔲)もかげを濃く残している。………(🐻)

A「まあ、(🖨)これからあの(📫)人(🐡)等ら(🥦)の(🥤)前でこう云う(😎)話せんようにしてほしい(📶)わ。あ(🕷)たし(🤪)かて見合いするの(🐏)んは嫌いややな(😀)いねん。………そ(🔫)のつ(💡)どあの人等に、又今度もあかなん(👭)だのかい(🚊)な思わ(🌯)れるのんが辛つらい(🥩)さか(🔭)い(🔈)………」(🎉)

A　こ(🚴)こまで(😪)書い(📖)て来(🌾)て、かの罪深き(🚘)芸術家(🧜)は(🥣)、筆を投じてしまい(🕊)ま(😼)し(🔱)た。女(🔲)房の遺書(🎱)の、(⛹)強烈な言葉を、ひとつひと(🔌)つ書き写(🧖)している間に、異様(🛫)な恐(🙁)怖に襲われ(🤜)た。背骨(🕷)を雷に撃たれたよう(🎿)な(🌓)気が致し(🚏)ま(🛏)した。実人(🍝)生の、暴力(🦑)的な真剣さを(🏌)、興覚めする程に明確に見せ(💏)つけら(🐖)れ(🎆)たのであ(🏈)ります(🎚)。た(🦁)かが女、と多少は軽(🤱)蔑を以て接して来た、(😦)あの女房が、こんなにも恐ろしい、無(🚀)茶なくらい(⛱)の(💥)燃える(🤬)祈念で生きていたと(👷)は、(👦)思いも及ばぬ事(❓)でした。女性にとって、(🐑)現世の恋情が、こんなにも焼(🍒)き焦げる(🤶)程ひとすじな(🐀)も(👥)の(📢)とは、(📪)とても考えられぬ(🙉)事でした。命も要(🗂)らぬ、神も要らぬ、た(👕)だ、ひとりの男に対する恋情の完(✳)成だけ(🛤)を祈って、半狂乱で生きてい(😡)る女の姿を、彼は、いまはじめて明瞭に知る事が出(😬)来(🆖)たので(🎗)した。彼(🥫)は、も(🙀)ともと女性(🕴)軽蔑者でありました。女性の浅間あさましさ(🤔)を知悉ちしつしているつもりでありまし(㊙)た。女性は(🛬)男に愛撫されたくて生きている(⛺)。称讃されたくて生きている(🥍)。我利我利。淫蕩いん(⛓)とう。無(🏆)智(🔦)。虚栄。死ぬ(👢)ま(😭)で怪し(🍸)い空想(🐷)に身悶みもだえ(🏉)している。貪慾ど(📵)んよく。無(🎍)思慮。ひ(😳)とり合点。意(🤫)識せぬ冷酷。無恥(😤)厚顔。吝嗇りん(😱)し(🔤)ょく。打算。相手かま(🤝)わぬ媚態(🎛)び(🆔)たい。ばかな(✈)自惚うぬ(🚗)ぼれ。その他、(🦐)女性のあ(🕵)らゆ(📈)る悪徳(👖)を心得(🖋)ている(🥘)つも(📫)りでいたのであります。女で無ければわからぬ気持、そんなものは在り得ない(🐠)。ば(🔍)かばかしい。女は、決して神秘で(😥)ない。ちゃんとわか(🐷)っている(🤒)。あれだ。猫(🛁)だ(😹)。と此この芸術家は、心(🔶)の奥底に、(🍣)そのゆるがぬ断定を蔵していて、表面は素知(🍿)らぬ振りしてわ(🈵)が女房にも、また他の女にも、当らず触らずの愛想(⏫)のいい態度で(👏)接してい(🏋)ました。また(😐)、この不幸の芸術家は、女(⛹)の芸術(➿)家というもの(📅)をさえ(🍀)、てんで認めてい(♟)ませんでした。当(🎢)時の甘(✋)い批評家たち(⛅)が(🔢)、女の(🕗)作家の二、(🍳)三の著書に就いて、女性(😆)特有の(🅰)感覚(🐱)、女で無(🏤)ければ出(💣)来(👈)ぬ表現(🤸)、(🏴)男に(🧤)は(🈹)とてもわから(👛)ぬ此の(👿)心(🎁)理、などと(⛎)驚歎の(💧)言辞を(🔧)献上(😫)するのを見て、彼は(🤑)いつでも内(🌵)心、(🎛)せせら笑って(🌀)居(💓)りました。みんな(🎚)男の真似で(🍗)は(🦃)ない(💄)か。男の作(🐊)家た(📓)ち(🐝)が空想に拠よっ(🚵)て(🚀)創造し(🏭)た女性(🚞)を(👁)見て、女は、これこ(🏿)そ真の私た(🌞)ちの姿だ(🕝)、と愚かしく夢中にな(🙊)って、その嘘の女性(🕐)の型に、む(🍓)りやり自分を押し込めようと(🍙)する(🐳)のだが、悲(🕛)しい哉かな、自分(📛)は胴が(🦕)長すぎて、脚が短(🆔)い。要らな(🀄)い脂(🎍)肪が多過(🐄)ぎ(🐖)る。それで(😊)も、自分は、(🛅)ご存じ無い。実に滑稽(🦋)奇怪の形で(🎐)、(📓)しゃなりしゃな(🕕)りと歩いて(📤)いる(🐦)。男の作家の創造した女性は、所詮、その作家(🚐)の不思議な女装の姿(🌄)で(🕸)ある。女で(🏾)は無(🚾)いのだ。どこかに男(🤥)の「精神」が在(🎢)る。ところが女は、かえってそ(🗃)の不自然(😿)な女(🏍)装の姿に憧あこ(🛐)がれて、その(🏥)毛臑けずねの女性の真似(💶)をしている。滑(🖼)稽の極(🍺)で(🥒)ある。も(🌶)とも(🐑)と(😚)女であるのに(⬜)、(⛳)その姿態と声を捨て、わざ(🚋)わざ男の(😧)粗暴の動作を学び、その太い音声、文章を「勉強」(😔)い(🛴)たし、さて(🌆)それ(😝)から(🌕)、(🐊)男(🦑)の(🚚)「女(🈹)音(⏰)」の真似を(🎯)して、「(📖)わたくしは女で(🥞)ございます。」とわざと嗄しわが(🎣)れ(🎙)た声を作って言い出す(🕊)の(🏕)だか(🌰)ら(🔙)、(🦀)実に、どうにも浅間し(🍂)く複雑で(😌)、何(🥦)が何だか、わか(➗)らな(🗻)くなる(👘)のである。女の癖(⏭)に口鬚くち(🎮)ひ(🎅)げ(🆘)を生やし、(🖊)そ(🚯)れをひね(🍲)りながら、「そもそも女(🚦)というものは、」(🆚)と言い出すの(🐑)だから(🈺)、ややこ(⭐)し(🥥)く(📍)、不潔(🥧)に(📟)濁って(📟)、聞(💸)く方にとっては、や(🔭)り(💀)切れぬ。所謂いわゆる、女特有の感覚は(🚖)、そこには(🛷)何も無(🐛)い。女で無(🚡)ければ出来ぬ(🎯)表現も、何も無い(🍦)。男にはとてもわ(🏛)か(🉐)らぬ心理なぞは勿(💡)論、在るわ(⬜)けは無い。もともと男(🚫)の真似な(🙋)のだ。女は、やっぱり駄目なものだ、という(🛴)のが此(💻)の中(🏰)年(🙋)の芸術(🚦)家の動(📑)かぬ想念であったのであります。けれど(📏)も(🤝)、いま、自身の女房の(🥛)愚かではあるが、強烈のそれ(🤭)こ(🎽)そ火を(😽)吐く(📂)ほどの恋の主張(🙂)を(😠)、一字一字書き写しているうちに、彼は、(👽)これまで全(👝)く知らずにいた女の心(🌼)理を(🧡)、いや、(🆎)女の生理、(🍽)と言い(🌟)直したほうがいい(🌟)かも知れぬくらいに(🍩)、なまぐさく、また可(💙)憐な一筋の思いを、一糸(🥦)纏まとわぬ素は(🚼)だかの姿で(🖐)見てしまったような気がして(🔵)来たのでありま(🐝)す(🤐)。知らなかった。女(📡)というもの(🤚)は、こん(🤞)なにも、せっぱつ(🏒)まった(🌷)祈念を以(🕕)て(🚝)生きているものなのか。愚(😾)かには違い無いが、けれ(🔯)ども(🚞)、此(🍂)の(🤒)熱狂的に一直線の希求には、何か笑えないものが(🐊)在(🦅)る。恐ろしい(💓)ものが在る。女は玩具、(✳)アスパラガス、花(🌔)園、そん(🍮)な安(🤓)易な(🎄)ものでは(😋)無(🌆)かった。こ(😡)の(💏)愚直(🍃)の強さ(🍥)は、(✒)かえって(🥠)神と(🍥)同列(🦖)だ(🌟)。人間でな(🐫)い(🍸)部分(🎸)が在る(👛)、と彼は(🈷)、真実(🚒)、驚倒(🔉)した。筆を投じて(😍)、(🤔)ソファに寝ころび(🎬)、彼は、女房(🧔)とのこれ迄の生活を(🌲)、ま(㊗)た、(🐷)決闘のいき(🛬)さつを、(🏉)順(🏉)序も(🍴)無くちらちら思(🌛)い(💍)返してみたのでした(🖤)。あ、あ、と(🍪)いちいち(👿)合点が(🥃)ゆくのです。私は(🙅)女房(🐂)を道具と思っていたが、女房にとっては(🐑)、私は道具で無(🌄)かっ(💝)た。生きる目あての全部(🥝)で(🐉)あった、という事が、その(🌅)時(🎢)、その時の(😩)女房(🤱)の姿態、(📯)無言の(🔡)行動ではっきりわかるよ(🎦)うな気(📡)がして来たのであ(😱)ります。女(🍚)は(🎊)愚かだ。けれども、なん(🍯)だか(🍱)懸命だ。とて(🧥)も(🤑)ロマ(👳)ンスに(🛃)ならな(🛢)い(🧝)程、むき出しに懸命だ。女の真(🚙)実(🛋)というものは(💅)、とても(🤼)、(🌅)これは(😹)小説(🔚)にならぬ。書いてはならぬ。神への侮辱だ(🚞)。なるほど、女の芸術家(🌿)た(🛶)ちが(🌕)、いちど男に変装して、(⏭)それからまた女に変装し(🌄)て、女の振り(💐)をす(🌇)る、というややこし(🎑)い手(🐷)段を採用する(🚸)のも、(🍷)無理もない話だ。女(📙)の、そ(🔦)のままの実体(🥦)を、い(❎)つわらずぶち(🐊)ま(🎣)け(👓)たら、芸術も何も無い(🥤)、愚(📆)かな懸命の虫一匹だ。人は、息を(➡)呑のんでそ(🚔)れを凝視す(💌)るばかりだ。愛も無い、(🌠)歓びも無い、ただしらじ(🐑)らしく、(🍄)興覚め(♍)るば(🎌)か(🛐)り(🧑)だ。私はこの短篇小説(🔔)に於(🦓)いて、女の実体を、あやま(🎿)ち無(🚩)く活写しよ(🦒)うと(🦎)努めたが、もう(💕)止そ(🛐)う。まん(😌)まと私(🏚)は(💲)、失敗した(😂)。女の実体は(🤟)、小説(🕐)になら(💚)ぬ(🏭)。書いて(🐖)は、いけないものなのだ。い(🎍)や、(🐽)書くに忍びぬも(🕟)のが在る。止そう。この小説(🔆)は、失敗(🏮)だ。女というものが、こんな(📊)にも(🔳)愚か(🤬)な、(🧗)盲目の、(🃏)それゆ(🗃)えに半(🔘)狂乱の、あ(🛑)われな生き物だとは(🐊)知(📶)ら(🍟)なか(🌘)った(💢)。ま(💦)るっきり違うものだ(😒)。女は(👀)、(😠)みんな、――いや(👹)、(🕔)言うま(🍧)い(🌈)。ああ、真(🥀)実とは、なん(📘)て興覚め(🔃)なものだろ(🔹)う。男は、ふい(🌩)と死(🖤)にた(🕐)く思いました(🛡)。なんの感(⏩)激も無しに立って、(💭)「卓に向い、(👶)その時たまたま記(🔉)憶に甦(📩)って来た曾(🏛)遊そうゆう(🚐)のスコットランドの風(👪)景を偲し(🗣)のぶ(🎉)詩を二三行書(🍵)くとも(👨)なく書きとどめ、新刊の書物(🛌)の数頁を(🛍)読むと(✂)もなく(🏕)読(⏳)み終る(🔝)と、『いやに胸騒(🍲)ぎが(🐑)す(🔉)るな』と(🍽)呟つ(🏉)ぶやきな(🛢)がら、小机の抽斗ひき(😓)だし(🛃)から(💺)拳銃を取り出(🍺)したが(🈂)、傍のソファ(🍖)に悠然と腰を(🧡)卸お(🎯)ろして(😵)から、胸(🐒)に銃口(🙎)を当てて引金を(🗃)引いた(🎌)。」之(🌘)これが、かの悪徳の夫の最後(🥥)で(👩)あ(🛸)りま(❄)した、(🚢)と言えば(🧑)、(🏵)かの(🚽)リイル・ア(👃)ダン氏の有名(📕)な(🌦)る短篇小説の(🏠)結末に(✨)そっくりで、多(⌚)少はロマンチックな匂い(🛣)も(✡)発して来るのでありま(⛅)すが、現実は、決し(🦆)て、そんな(⛓)に都(🤜)合よく割(👈)り切れ(👎)ず(🎱)、此の興覚めの強(🎑)力な(🎳)実体を見(🏆)た芸(🍻)術(🐣)家は(🤯)立(📍)って(🙆)、ふ(🛋)らふら外へ出て、そこらを暫しばらく(💢)散歩(📪)し、や(⛔)がてまた家へ帰り、(🎏)部屋(🚠)を閉(🙌)め切(✉)って、(👆)さてソファにご(🏧)ろりと寝ころび、部(🔩)屋の(🔣)隅の菖蒲し(📴)ょ(🗑)うぶの花を、ぼ(🏼)んや(🏇)り眺め、また徐おも(🤢)むろに立ち上(💯)り菖蒲の(🚫)鉢に水(🍰)差(😉)し(🐣)の水(🐵)をか(➗)け(💖)てやり、(🍳)それから、いや、別に変った事(💩)も無く、(🤗)翌あくる日(💶)も、(🥗)その翌る日も、少くとも(🙁)表(😃)面は(🏋)静かな(🦅)作家の(🐕)生(💫)活を(🔈)つ(♒)づけていっただけの事であり(🏬)ました。失(🛄)敗の(🍔)短篇「女の(🍪)決闘」をも(🆔)、平(♋)気を装(🤢)って、その(💵)後間も無く新(🍓)聞に発表(👳)し(🗝)ました。批評家たちは、その(🚥)作(🅰)品(🃏)の(💕)構成の不(🦂)備を指摘しながらも、(😌)その描写の(🥗)生々しさ(🈹)を、(🏸)賞(🏍)讃するこ(🦄)とを忘(📯)れませんでし(👶)た。どう(🌝)やら、佳作、という事(🎴)に落ち(🌁)つ(🥎)い(🎶)た様(⏱)子であり(⏹)ます。け(🧙)れども芸術家は、その(🔔)批(🌸)評にも、(😛)まるで無関心(💬)のように、ぼん(⚽)やりしてい(📺)まし(👗)た。それか(⛲)ら、驚くべきことに(🌬)は、実にくだら(⛄)ぬ通俗小説ばかりを(🙈)書くようになりました。いち(🚒)ど(🚭)、いや(👺)な恐(🚕)るべき(💭)実体を見てしま(🎈)っ(⭕)た芸術家は、それに拠っていよ(👮)いよ人生観察も深くなり、その(📣)作品も(🚽)、(💰)所謂(🧤)い(🐽)わゆる、底(🚧)光りして来るよう(⛱)にも(🎫)思われ(💿)ますが、現実(👐)は、必(🌐)ずしもそ(🚝)う(🏫)では無いらしく、かえって、怒(♍)りも、憧あこがれも、歓(📭)びも失い、(💑)ど(🦅)う(🖇)でも(🖱)い(🤜)いとい(🖲)う白痴の生きかたを選ぶものら(💈)し(🏌)く、この芸術(🌧)家も、あれ以来という(🎲)ものは、全く(🛍)、ふやけ(🧦)た浅墓あさはかな通俗小説ばかりを書くようになりま(🤥)した。かつて世(🖤)の批評家たちに最(😵)上級の(🥞)言葉で賞讃(🎟)せられた、(🚅)あの精密の描写は(🚼)、(🍕)それ以後(🚶)の(☝)小説の片隅に(🍦)さえ、見つからぬようになり(🔄)ました。次第に(📇)財産も殖ふえ(⤵)、体重も以前の倍ちかくなって、(😝)町内の(🚂)人たちの尊敬も集り、知事、政治家(😸)、将(⚪)軍とも互角の交際を(😹)して、六十八歳(🉑)で大往生いたしま(🍟)した。その葬儀(🐜)の華やかさは、五年の(👊)ちま(⛵)で町内(😆)の人たちの(👓)語り草(🧤)に(💵)な(🛎)りました。再び、妻はめとらなかったので(🔧)ありま(🗨)す。