av デカクリ8

A「行くが(🕟)いい。」

A「さあ、もう一眠り(😢)だ。キクちゃ(👣)ん(♎)も、おやすみ。」(🐎)

A「そ(🈵)うし(❓)て今(🚕)じゃ(🤤)、結婚な(🌚)すっていら(🛠)っしゃるんですね？」

A和田(🥓)ガ喜(〽)ンデヰルサウデ(🥪)ス

A　浦島は亀(👉)の驚くべき饒舌(🍗)に閉口し切つ(👚)てゐたが、しかし、その(🎚)最(💇)後の(🥫)一言に(🌅)、ふと心(🧑)をひかれた(💻)。

A　諸君(📧)はまた(🉐)そう云う大(📄)きな建物の、(🛵)奥の(💈)奥の部屋へ行くと(🐘)、もう全く(🚂)外の光り(🏣)が届かなく(👟)なっ(🎍)た(🍼)暗(👘)がりの中にある金襖や金(😣)屏風が、(💌)幾(🐣)間を隔(🏟)てた遠(🚣)い(🔡)／＼庭の明りの穂(🐿)先を捉え(🤥)て(🙁)、ぽうっと夢(😛)の(🎳)よう(🛶)に照(📢)り返し(🤗)て(🧔)いるのを見たことはな(🚛)いか。そ(🍯)の照り返しは(🥤)、夕暮れの地平線(🐾)のよ(🚶)うに、あたりの闇へ実に弱(🛏)々しい金色の明りを投げてい(Ⓜ)るのであ(😁)るが、私は黄金と云うも(🤙)の(🥃)があれほ(🍣)ど沈痛(🐡)な美し(🥥)さを見(💟)せる時はないと思う(🐒)。そして(🐉)、その(🏠)前を(🚨)通り過ぎながら(🕜)幾度も(🎌)振り返って見直すことがあるが、正面から側面の方へ歩を(😄)移(🤒)す(🐨)に随って、金地の紙の表面がゆっく(🏽)りと(🏯)大き(🕓)く底光りする。決(🎾)してちら／＼と(♐)忙がしい(💃)瞬きを(🌿)せず、巨人が(🐮)顔色を変えるように(🚽)、きらり、と、(💽)長い間を置(🕛)いて光(🤫)る。時とする(📳)と、たっ(➗)た今ま(🐋)で眠っ(🗡)たよう(😶)な鈍い反射を(🛎)し(🤶)ていた梨地(Ⓜ)の金が、側(♿)面(🏝)へ(❇)廻ると、燃え上るよう(🤖)に耀やいているのを発見して、こんなに暗(🏜)い所でどうしてこれだけの光(🕟)線を(🔇)集(🦎)めることが出来たのかと(🍉)、不思議に思(🥦)う。それ(😾)で私には(✉)昔の人が黄金を佛の像に塗(♊)ったり、貴(🥟)人の(📢)起居す(🔆)る部屋の四壁へ(🌖)張っ(🕊)たりし(💪)た(🥁)意味が、始(👅)め(🏘)て頷けるので(🏔)ある(🕵)。現代の人は明るい家に住んでいる(🎭)ので、(🔔)こう云(👛)う黄金の美しさ(🕋)を知らない。が、暗い家(🙂)に住んでい(🧟)た(🤥)昔(🖍)の人は、(🖤)その美し(⛳)い(✡)色に魅(🛒)せられたばかりでなく、(🤽)か(😏)ねて実(🌾)用(🌵)的価値をも知っていた(🛢)のであろ(🏃)う。な(🍞)ぜなら光線の乏しい屋内で(🦋)は、あ(🔻)れ(😥)がレフレクターの役目をしたに違いないから。つ(🧣)ま(🙈)り彼等はたゞ贅沢に(😞)黄金(⏩)の箔や砂子を使(🔡)った(🥇)のではな(😄)く(👜)、あ(📶)れの反射を利用して(♉)明りを補ったの(🔩)であ(♒)ろう。そうだとする(💎)と(🚂)、銀やそ(🌏)の他の金属はじ(🔯)きに光沢が(🚍)褪あせてしまうの(🈴)に、長く(🔍)耀(🏒)やきを失わないで室(🕯)内の闇を(👅)照らす黄金と云うものが、(⚾)異様に(🌺)貴ばれたで(🚸)あろう理由(🎏)を会得すること(🏾)が出来る。私は前に、蒔絵と(🐉)云うも(✅)のは(🚬)暗い所(👄)で見て貰(🐬)うように作られ(👒)ている(👑)こと(🙏)を云っ(🕷)たが、こうしてみ(🌉)ると、(🕝)啻(👋)ただに蒔(🛩)絵ばかり(♿)ではな(🏿)い、織(🤸)物などでも昔のものに金銀の糸がふ(💅)んだんに(🏢)使ってあるのは、(🎹)同じ理由に基づ(😾)くこと(🎦)が(📴)知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例で(📎)はないか。今日町中ま(🚮)ち(🖱)な(🎲)かにある(📋)多くの寺院(🚈)は大概本(👝)堂を(📽)大衆(🤾)向きに(〰)明るくして(🔩)ある(⚽)か(🐦)ら、あゝ(😜)云(🔓)う場(😅)所で(🏑)は徒らにケバ(🛣)ケバしい(🍠)ば(😆)かりで(👨)、どん(😠)な人柄な高僧が着て(🍫)いて(😛)も有(🍊)難(🐳)味(💐)を(🥟)感じること(🐐)はめ(🏻)ったに(🛥)ないが、由緒ある(🖨)お寺の古式(💣)に則った佛事(💢)に列席し(🔆)てみると(🔷)、(🛶)皺しわだらけな老(🌏)僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴の(☕)地質(🍏)とが、い(🚅)かによく調和し、いかに荘(🐈)厳味を増しているかが分るのであって、それと(🦗)云うのも(🐋)、蒔絵の場(🌊)合と同じように、派手(😌)な織り模様(🤪)の大(🏿)部(🌩)分を闇(🌓)が隠してしま(🏬)い、たゞ金銀(🚏)の糸がとき／″＼(🍋)少しずつ光る(💋)よ(🏩)うになるからである。それ(🚠)から(💿)、(🍳)こ(🆘)れは私一人だけの感じ(🎞)で(🐗)あるか(🌻)も知れ(🥉)ないが、およそ(🕘)日本人の皮膚に能衣裳ほど映(🎽)りのいゝものはないと思う。云うまでも(⏭)なくあの(🎰)衣裳には随分絢爛なものが多(👓)く、(💼)金銀が豊(🕧)富に使ってあり、し(🚢)かもそれを(🛏)着(⌚)て出(🧓)る(👧)能役(🐴)者(⬆)は(👨)、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗って(🎺)はいないのであるが、日(🌟)本人特(🤡)有の赧あ(🛐)かみがかった(💽)褐色の肌、(🔰)或(📷)は黄色味をふ(📇)くんだ象(😜)牙色の(🍽)地顔が(😦)あんなに魅力(💐)を発揮する(🍋)時はないのであって、(➖)私はいつも能を見に行く度毎(♐)に感(🗾)心する。金銀の織(🧔)り出しや刺(👐)繍の(✉)ある袿う(🌪)ちき(🕣)の類もよ(👷)く似合うが、濃い(🧐)緑色や柿色の素(🚝)襖、(🍄)水干、狩衣の類、白無地(📮)の小袖(🚄)、(🔓)大口等も実によく似合(🤪)う。たま／＼それが美(🕤)少(🕒)年の(😙)能役者(🛒)だと、肌理き(🗽)めのこま(🎛)かい、若々(🐑)しい照(🔼)りを持った(♍)頬(🐍)の色つ(💷)やなどがその(📊)ためにひ(🌳)としお引き立てられて、女の肌と(🙈)は自ら違った蠱惑こわくを含んでいるように見え、なる(🛏)ほど昔の大(🛣)名が寵(🎌)童(🧦)の(🌶)容(🀄)色に溺れた(🚶)と云うのは此(🛰)処のこ(👎)と(🎸)だなと、合点が行く。歌(🎗)舞伎の方(🌪)でも時代物や所作(⛑)事(🐖)の(👺)衣裳の華(🖨)美(👝)な(🏁)こと(🍰)は(🅰)能(💈)楽の(🍒)それに劣らないし、性(🌸)的魅力の点に(☔)かけては(🏧)この方が遙かに能楽(🐭)以上(🥒)とされ(🦂)ているけれども、両方(😸)を(🚒)たび／＼見馴れて来ると、事実はそれ(💡)の反対であることに気が付くであろう(📿)。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティ(🚝)ックでもあ(🌂)り(🔧)、綺麗(🌉)でもあるのに論はないが、昔(🛋)はとにかく、西洋流の(⛄)照明(🥈)を使(🐲)うよ(🅱)う(🦒)に(🌂)なった(🚂)今日の舞台では、あの派手な色(🌧)彩がや(😚)ゝともする(📝)と俗悪に陥り、(🍷)見飽き(🛬)がす(🈳)る。衣裳も(📧)そうなら、化粧とて(🕋)も(🍽)そ(🚼)うであって、(🗄)仮に美しいとして(👆)か(🐈)らが、それ(🏪)が何処までも作った顔で(📕)あってみれば(🤒)、生地の(🏃)美しさのような(🎐)実感が伴わない(💠)。然るに能楽の俳優(🎑)は、(🐧)顔(🎓)も、(👖)襟(〰)も、手も、生地(📦)の(✈)まゝで登場する。されば眉目(🍙)のな(👰)ま(📱)めかしさはその(📑)人(🗝)本来のものであ(🛁)って、毫もわ(💍)れ／＼の(🆔)眼(🥄)を欺いているのでは(📎)ない(🚱)。故に能役者の場合(📎)は(🚻)女形や二枚目の(🌸)素顔に接してお座がさめた(💹)と(❔)云(📷)うようなことは有(😑)り得(🙅)な(☕)い。たゞわれ／＼の(🚾)感じることは、われ／(🏰)＼と同じ色(🚝)の皮膚(⚫)を持った彼等が一見(🐏)似(🌇)合いそうにも(✒)ない武(🏅)家時代の派手な衣裳を着(👒)けた(🚼)時に如何(🛢)にそ(📕)の容(👋)色が水際立(🕺)って見えるかと云う一事である(🧛)。か(💝)つて私(😚)は、「皇(🍚)帝」の能で(💘)楊(♐)貴妃に(👣)扮した(📅)金(🆕)剛巌氏を(🚴)見たこと(🎟)があ(⛹)ったが、袖口(🧟)から覗(🍮)いている(🐠)その手の美(🏓)しかったことを今(🧓)も忘れない。私は彼の(🙎)手を(🐈)見なが(🏙)ら、し(👳)ば／(💾)＼(👌)膝の上(😮)に置いた(🍡)自分の手を省(🏨)みた(🏢)。そして彼の手がそ(🏗)んな(🚻)に(💨)も美(🕣)しく見え(🧐)る(👾)のは、手(🌨)頸から指先に至る微妙な掌(🛎)て(🗑)のひらの動かし方、(🐰)独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因るのであろうが、(🌼)そ(🐏)れにして(🤬)も、その皮膚(👲)の色(🏪)の、内部か(🛍)らぽう(🚢)っと明(⏱)り(💢)が射(🗜)して(👛)い(👙)るよ(😏)うな光(🔱)沢は、何処から(💵)来(🍾)るのかと(🌅)訝しみに打(🖥)たれた(📷)。何とな(🐐)れば、それは(😅)何処(🌓)までも(😳)普通の日本人の手であ(🥂)って、(💓)現に私が膝の上に(🍺)つ(📄)いて(🏂)いる手と、肌の色(🌄)つや(👛)に何(🐂)の(🙅)違った(🛌)ところもな(🚱)い。私は再び三た(🥁)び舞台(😘)の上の金剛(🌓)氏の手と自分の手と(👌)を見較(🗝)べたが(🏰)、(🎪)い(😕)くら見較べ(🚌)ても同じ手であ(🍘)る(🏈)。だ(🚳)が(🕘)不思議にも、その(🎼)同じ手(🚫)が舞台にあっ(🏨)ては妖(🧦)しい(⚾)までに美し(💑)く見(👠)え、自(🎪)分の膝の上にあっては只の平凡(⬛)な手に見える。か(🕑)くの如きことはひとり(🎍)金剛巌氏の場合のみではない。能(😋)にお(👝)い(🛄)て(🔛)は、衣裳の外へ(💋)露あらわれる肉体はほんの僅かな部分であ(🤰)って、顔と、襟くびと、手頸から指の先ま(🥉)でに過ぎず、楊(🗼)貴妃のように(😳)面(🍜)を(⛲)附けている時(🚿)は顔さ(🚡)え(🌜)隠れてしまうのであ(🔛)る(🐛)が、(⏯)それ(🔛)で(🏐)いてその(🎥)僅かな部分の色(👔)つやが異(🍌)様に印象的になる。金剛氏は特にそうであったけれども、大概(🔼)の(⛲)役者の手が、(😨)何の奇も(🛫)ない当り(🐠)まえの日本人(🐯)の手が(🙃)、現代の服(⏰)装をしていては気が(🥀)付か(🔰)れない魅惑を発揮してわれ(🐍)／(🍂)＼に驚異の(👼)眼を見張らせる。繰(🦃)り返して云うが、そ(💼)れは決して美少(😲)年や美(🐌)男子の役者に限るのではない(🕤)。たとえば、日常われ／＼は普通の男子(🐾)の唇に惹き付けら(🍄)れることなどは(🐗)有り得ない(😐)が、能の舞台では、(📥)あの黝くろず(🏩)んだ(🌔)赤みと(🍐)、しめり気を持っ(🧒)た(🚈)肌(✔)が、口(🎀)紅をさした(🎺)婦人の(🐖)それ以(🍲)上(🚞)に(🕍)肉感的なねばっこさを帯び(🖼)る(🤑)。これ(✳)は役者が謡(🅾)いをうたう(🥟)ために始終唇(🥦)を唾液で濡らす故でもあろう(🤨)が、しかしその(🐏)せいば(🔺)かりとは思え(🍓)ない。ま(🚐)た子(🦃)方の俳(🏘)優の頬が紅潮を呈しているのが、そ(⛎)の赤さが(🐮)、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑系(✌)統の地色(🐙)の衣裳を着けた時に最も多くそう見え(🔎)るの(🕖)で(🤫)、色の白い(🎒)子方(⛽)な(🐀)ら勿論であるが、実(㊙)を云うと色の黒(💋)い子方の方(🎙)が、却ってその(📦)赤味の特色が眼立つ。そ(⏸)れはなぜかと云うと、色白な児では(💓)白と赤と(🍜)の対(🐉)照があ(❕)まり刻明である結果(🛵)、能衣裳の(🔤)暗く沈(🍱)んだ色調には少(🚪)し効果(🤵)が強(🎢)過(🤣)ぎるが(🐀)、(🐂)色の(👗)黒い児の(📤)暗褐色の頬であると、赤がそ(🚔)れほど際立(🐹)たない(📸)で(🐷)、衣裳と(🌍)顔とが(🕢)互に照り(💂)は(🎽)える。渋い緑(😯)と(🕝)、渋い(🖤)茶と、二つの間色が映(🧖)り合っ(💫)て、黄(🍺)色人種の肌がい(👗)か(🏹)にもそ(📩)の(🔈)所を得、今更のよう(🕳)に人目(☕)を(🀄)惹く。私は色の調和が作(🤙)り出(📝)すか(➖)く(🖊)の如き(😏)美(📑)が他にあるを知らない(🖌)が、もし(🛏)能楽が歌舞伎(🚢)のよう(🎛)に近(🏵)代の照明(💱)を用いたとしたら、(📦)それ(🎢)らの美(🍷)感は悉(🌼)くどぎつい(⛔)光(🔲)線の(🍦)ために(❗)飛び散ってしま(😖)う(🏋)であろう。さ(🥘)ればそ(📊)の(🎞)舞(💶)台を(💋)昔(📘)な(🤗)がらの暗さ(🔘)に任してあるのは、必然の約束に従っている訳であって、建物(⬆)なども古ければ古い程い(⏯)ゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板な(🚵)どが(🔡)黒光り(🏯)に光(🌽)り、梁(🕜)から軒先の(🍧)闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽(🏦)いかぶさ(💠)っ(🐛)ている(🔘)舞台(👙)、(👇)そういう場所が最も適しているので(📫)あって、その点から云えば(🤓)近(🎥)頃能楽が(⏲)朝日会館や公会堂へ(⛹)進出するのは、結構なこと(🏂)に違いないけれども(⏮)、そ(🍲)のほんとうの持ち味は半分以上失われてい(🥉)る(🉐)と思(☕)われる。