日本《あの av 女優》2行目ライン
あの av 女優あらすじ
「そんなこと(🎇)言(👵)ってるが、(🌺)来年(⛎)はいよいよ僕(pú )たちの番(📏)だぜ(🏔)、自信があるかね。」
「默(mò )ってな(🎭)んかい(🕥)るも(👹)んか。」
「本田(👂)の手(👘)には負(🚔)(fù(🏂) )えん(🕒)の(🔅)じゃな(🖇)いかね。」
「ふう(🔉)ん。」
大(dà )垣(yuán )校(xiào )長の言ったそんな言葉が、(🍿)今(jīn )更(gèng )のように強(💵)く彼の胸に(🛵)ひ(👬)び(⚪)い(🤶)て来た。
次郎と詩、――(🦐)読(dú )者(🎤)(zhě )の(🛠)中(🥓)には、(🌡)この取合(hé(💜) )わせ(🛎)を多少(🌯)滑(huá )稽(🕋)だと感(🚒)じる(🛵)人(👎)が(👀)あるかも知(🐵)れ(📩)ない。なるほど、次郎は、詩を解(jiě )するには、こ(🎠)れまで(🐭)、あ(🍠)まりにも武勇(🖱)伝的(de )であり、(📛)作為的であ(🛶)ったといえるだ(✏)ろう。
「何でも最(⬆)初にな(✋)ぐったのは(🛳)狐だそうだが、なぐったと思った時(♎)には(🛌)、もう頬(🌸)ぺ(😹)たをひっかかれていた(📥)そうだ。」
「しっかりやってくれ。君は僕た(✖)ちの仲(zhòng )間だ。しかし、ほんとうの(🗑)仲間(🎻)は少(🐹)いぜ。だから、みんなが一(🏽)本立ち(🧟)のつもりで(😇)やるよ(😩)り(💆)、(🗳)ないんだ。い(🕦)いかい。」
だ(⛅)が聰(cōng )明な読者(zhě )ならば、彼のそうした行(🕹)為の裏に、いつ(🛢)も(🏵)一脈の哀愁(🕴)あいしゅうが流れて(📉)い(🤬)たことを決して見(jià(♈)n )逃がさなかったはずだ。実(🚚)(shí )際、哀愁は、次郎(láng )にとって(🙂)、(🗽)過去(qù )十五(🌫)年(😀)間、切っても切れない道(🚎)づれであ(😱)ったと(📇)も言える(🐏)のである(🈵)。彼(🎩)の負けぎらい、彼の(🦇)虚偽(🛂)きょぎ、彼の反抗心と闘争心(🙀)、およそそうした(🏘)、(🧤)一(🐥)見(🛳)哀愁とは極めて縁(🌛)遠い(🐨)ように思わ(🈸)れ(😅)るも(💕)ののす(🎺)べてが(⛽)、実は哀愁のやむにやまれ(🥟)ぬ表現(xià(📎)n )であ(💷)り、自然(rán )が彼に教(jiāo )えた哀(🎯)愁(💭)からの逃(🔛)路だった(🛒)の(🛴)である(➕)。そして、(😶)もし「自(🎰)然(rá(🎞)n )の叡(🤯)智えいち」(😂)というものが疑えな(🏝)いもの(💁)だと(👠)す(🛌)るならば、次(cì )郎(♎)の心がそろ(🔅)そろと詩にひかれて(♉)い(🙆)ったということ(📊)は、必ずし(🍏)も不似合なことではなかったで(⏸)あろう。と(🌻)いうのは、何(hé(🌫) )人(rén )も自(zì )己(jǐ )の真(zhēn )実(🎚)を(🅾)表(biǎo )現して(🖤)みた(🚆)いとい(🕊)う欲(yù(🌾) )望をいくぶんかは持っている(🧕)し、そして、哀(📼)(ā(📗)i )愁(chóu )の偽りのな(🌔)い表現には、詩こそ最(🅿)もふさわし(😘)いも(✂)のだからで(🗑)あ(🛬)る。
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