えろ 禁

A「さあ、此(⭕)方こっちへ持(⏳)って来られる(🦗)のは、二(🆒)三(🍫)十(🚤)万はある(👥)だろう」

A　その時、ふっと私(🐛)は、久方振(😉)ひさかたぶりで、(🌋)涼す(🍉)ずしい(🧞)幸福感を味(🖥)わい(🐷)まし(🛬)た。（(🍈)そうなんだ、夫の気持を(🍾)楽(🌃)にしてあ(🏝)げたら、私の気(🏷)持も(🚺)楽にな(🍾)る(😋)んだ。道徳も何もありやしない(🏀)、気持が楽にな(🐂)れば、そ(🆖)れでいい(😣)んだ。）(🗣)

A　THE HIMAWARI と黄色いロ(🎉)オマ字が(🏫)書かれ(🐵)てある四角の軒燈(🧟)の下で(🎋)、私たちは立ちどま(🏋)った。女給四人(📫)は、薄暗い門口に白い顔(⬅)を四(📒)つ(😟)浮(💚)かせてい(🛁)た。

Aと云い(🌱)ながら、(⭐)私は海水服の(🤪)端(📦)を(🏰)摘まんで大き(😷)な物を(🤔)袋(➡)の中へ詰めるように、(🎙)無理(🚇)にその肩を押(📟)し(👸)込んでやるのが常でした。

Aその二十

Aさう云へば(🥓)一(🤒)体、吉井長田（秀）(😣)の諸君なども氏を先生と呼(🌉)んで(💁)然るべ(🏊)き人達(🕞)であるが、此の時(🈂)分から矢(🔤)張「小(😈)山内氏々々々々」と云つてゐ(😯)たや(🥢)うだ(🚻)。そんなことから考へると、氏は後輩から先生扱ひにされるのが(🦑)イ(🍅)ヤ(🤡)だつたので(🧐)もあ(🔡)らう。氏はわれ(🍱)／＼(🚳)を(⏬)引(🛋)率してしば／＼品(👌)川洲崎(Ⓜ)等(🤵)へ遊びに行かれた(🐋)が、そんな(🈸)時にも全く同(👬)輩の(🏦)態度で、威(🙉)張つたり勿体ぶつたりする(🎠)風はなかつた。長田君や(🚂)吉井君は最(🅾)も無遠慮で、全然(🏓)飲み友達(🦓)扱ひにした(🔥)が、氏(🎲)も亦さう(🚑)されるのが嬉(🤱)しいらしかつた。だ(🛐)か(📕)ら遊(🍫)びに行くと云つても、氏(🐤)が奢(🕴)つてく(🖕)れる訳では(🛁)なく、(💔)誰(🕣)でも持つて(♐)ゐる者が財布を(🕹)ハタ(🎠)く(🐗)ので、(🎬)われ／＼後輩が氏を御馳走する場合も珍しくなかつた(🚢)。氏のかう云ふ(🌓)や(🙈)り(😋)方を、「小山内先生(🛴)ともあ(🔷)らう(⛴)者が」と批難(🐍)する人もあつたけ(🚨)れども、そこが可愛いと(🎸)ころ(👋)でもあ(🚼)つて、氏は(🎍)幾つになつ(💉)ても書生ツぽ流が抜けな(🙏)いの(🥨)であつた。つまり私は(🌝)、氏のかう云ふ書生ツ(🔩)ぽ流とウマが(⌛)合(⛑)は(💷)なくなつ(🤡)たのだ。私にして(🍂)みれば昔から「先生」(🙏)と呼(✍)んでゐた人(🆑)を今更「(🛺)氏」(🥎)扱ひにするのは変であつた(🆘)が、氏にしてみれば、私がい(🖍)つ(🌐)の間にか(📸)書生臭味を脱(🛹)却(🏜)し、二(🐏)重廻しに(🧙)山高(❌)帽と云ふい(🙇)でたちで(🎣)「先生」など(🙆)ゝ呼びかけるのが、気(🚵)障に(🍵)聞え(🏈)たの(🏷)であらう。それ(🐐)に私は、隠れ遊び(🍰)は嫌ひでなかつたが、大勢で遊廓へ繰り込むと(🤣)云ふや(🎅)うな(🦑)趣味を好ま(🌚)な(🐶)か(🎇)つたので、後(🐒)には(👀)さう云ふ附き合ひをなるべく避けるやうに(⛪)したのが、生(🐕)意気だ(🤕)と思はれた一つの原因でも(🎵)ある(🤑)だらう。何にし(🍔)ても氏の私に対す(🍠)る反(😡)感(🗻)は、相当長(🦅)い間続いた。それ(🌬)かあらぬか自由(👠)劇(🌴)場は第三回の(🙄)試演以後新進(🏄)作(⬜)家(🍚)の戯曲を(🚹)上演す(🥘)る(🔄)やうになつて、長田君(🍷)の「歓(🚊)楽の(📗)鬼」、萱野君の「鉄(⏮)輪」、吉(😨)井君(🚣)の(🌙)「(🥅)河内屋与兵衛(🌓)」、(🆓)及び(🛢)西鶴の世之介を扱つた何とか云ふ戯(🚙)曲、秋(🆓)田(👁)君の「(🐙)槍(🔮)の権三の(👬)死」、同(🆚)「第(🥜)一の暁」(🤟)（？）等の作品が次(🚘)々に有楽座の舞台(👄)に(🕜)上つたが、(🐘)私の作品は不幸に(🛷)してその選(🥕)に洩れた。尤も私は劇壇に野心もなく、又(📖)さ(🛀)う(🈹)多(🥓)く(🥤)の戯曲を(👦)書い(💘)ても(🧗)ゐなかつ(🦓)た(👌)から(⛺)、「選に洩(🤦)れた」(🈷)と云ふ意識(🎶)はなかつたが(🥎)、「鉄輪」が上演(🥈)さ(🥘)れた時に左團次が私の「信西」を推挙(💞)し(👹)、(🚲)小山内氏の反対(🛐)に依つ(🤧)てそれが中止(👸)に(🥃)なつ(🕷)た(🗻)と云(🧐)ふことを聞(🍃)いた時は、正(🈸)直のところ、多(🚏)少淋(🚆)しい(😝)気がしないでも(🆓)なかつた。氏が「信西」に反対され(🏧)たのは相当(🌁)の(😢)理由があつてのこ(🐿)と(🖊)で、単な(🤖)る反感の結果と取(📄)るのは(💩)邪推かも知れない(🗞)。が、劇壇に野心はないにしても、(🏣)当時の私は自分の戯曲が(🌛)実(🐓)演(🕣)される機会にま(🏤)だ(👢)一(🌵)遍も恵(🌱)まれて(👈)ゐな(💂)かつたので、その絶好の(📥)機会が妨げられたと(🤲)聞い(🥀)ては、氏を恨め(🈹)しく思つたことも(🌘)事実である。（「信西」はその後(🐨)大正七年頃(🍔)に初めて上山草人が有楽(🅾)座(🔽)に(🏛)上演し、同十四年頃に至(🍇)つて漸(🚣)く左團次(🚜)が歌舞伎(🤭)座の舞台にかけた）それか(🚁)らずつと後、大正九年か十年の頃、猿之(📪)助が菊(🐇)池(🤣)君(🏓)の「父帰る」と私の「法成寺物語」を以て春秋座(📹)の(⚓)旗上(✨)げを(🚫)した時、私は特に小山内氏の舞(🏅)台監督(⛏)を希(🚿)望し、(💅)猿之助(🦑)もそれに賛成して氏の(💯)所へ頼み(🧞)に行つた(🐳)が、何故か氏はその依頼を拒絶さ(🦐)れた。私はその折も「まだ昔の反感が残つて(⬜)ゐ(🚗)るのか(🚟)も知れない」と感じた。しかしか(😑)う云ふ関係(🤾)は(🕌)私(🕸)ばかりではないの(〰)であ(👑)る。氏(🥁)と師弟(🏹)の縁を結(📣)ん(🕳)だ者は誰し(👸)も覚(⤴)えがあるであらう(🎄)が、大概一度はこんな(🔴)思ひをしてゐ(🏢)るのである。和辻など(🐉)も私より前の(🗨)弟子で(🛹)あり、原稿の世話などし(🗝)て(🥡)貰つ(📇)たのだが、氏の最(📦)初の外遊(🉑)の時以(👦)来離(🎟)れてしまつ(🛡)た(👛)。吉(🕛)井も(😢)嘗てプランタンで氏と猛烈な(🎚)喧嘩(🖤)を(💰)した(☝)。此の時は(📈)私は居合(🏞)はせなかつ(🌵)たが、満座(🕡)の中で氏が吉井(🐓)の(🚖)戯曲の悪口を云ひ(🆒)出して、そ(🥁)れも遠廻(🏉)しに(⛴)チクリ(🛩)チクリと搦んで来る(⛽)の(🔢)で(🍅)、(❇)「そんなことを云つたつておめへには(🍵)書けめ(😯)え」と、(🦍)吉井(🧢)が憤然として(👈)タン(📑)カを切つた(👁)。すると小山内氏は(⛱)顔(🍁)色(🙆)一変、眼に一杯涙を溜めて(🔌)スゴスゴと会場を出て行かれたと(👯)云ふ。此の(📳)喧嘩な(🌕)ども吉(🥣)井に対する(🧣)氏の嫉(🤒)妬が(🕞)多分に原因(🎊)して(🧔)ゐる(🚨)の(🍲)で、氏は舞(💸)台監督としては第一人者で(🚘)あ(🛵)り(📑)、他人の作品の(🈲)リアレンヂメント(🛹)は(🏓)得意(🧟)であつたが、(🐞)創作(🏃)脚本(👢)の出来栄えは(🈸)余(🖱)り芳しく(🐝)なかつた(🎪)も(🛏)のだから、新(🌜)進戯曲(🍃)家として(😻)の(🗳)吉井の声名が癪に触つたのに違(🐺)ひない。だから「(🚴)おめ(🌌)へに(🏷)は(🏴)書けめえ(📋)」と云ふ吉井の一言は、(🌲)痛い所を刺した訳(🍬)だつ(🦒)た(🚐)。それ(👬)でも(🥨)吉井(⛴)のやうにアケスケに喧嘩してしまへば却つて後がサツパリす(🌭)るのだが、私の場合は(🔆)さ(👌)うでなかつたゞけに(🛬)、い(➖)つ(🕘)まで(🥜)も祟つたのであ(👆)る。