エッチ な 奥様 動画

A意外の言葉を聴かされた少年は、腑に落ちないような顔をし(😬)て、(🖨)優和な微笑をうかべて(🙎)居る(👗)先生の口元を仰い(🔙)で(🎿)居たが、(🤯)暫く(😞)立っ(⛰)て(🥛)から(🌤)、よう／＼(😏)貝島の精神を(👻)汲み取る事が(🎷)出来(✖)たと(😵)見え(🧛)て、(💎)

A「よし、そうきまったら赦し(👛)て上げま(🐸)す(📔)。さあお起(🔄)きなさい」(🛹)

A　(🦎)私は(🏗)建築(🥎)の(🚆)こと(🕞)については全く門外漢であるが、西洋の寺院のゴ(🌧)シック建(⏺)築と云うも(🖇)のは(🏠)屋(👭)根(🚡)が高く／＼(🐦)尖って、(💬)その先が天に(🆔)冲せんとし(🏆)ていると(➗)ころに美観が存(🗿)するの(🚺)だと(🔆)云う。これ(🌆)に反して、わ(🐢)れ／(🥙)＼の(🥛)国(✈)の(🔐)伽藍で(🎻)は建物の上(🏩)にまず大(🍸)きな甍(💇)を(🛂)伏せて、その庇ひさし(🎎)が作(🐏)り(🚽)出す深(🔅)い廣い蔭の中へ全体(🎑)の構(🎨)造を取り込んで(💓)しま(🤭)う。寺(🍑)院のみならず、宮殿でも、庶民の住(🌺)宅でも、外(🔔)から見て最(🚉)も眼立つものは、或る(🏴)場(🚿)合には瓦葺き(🎱)、或る場(📔)合に(✝)は茅葺き(💢)の大きな屋根と、その庇の下に(📴)たゞよ(❇)う濃(🤯)い闇である。時とする(🍷)と(😴)、白昼といえども軒か(🐌)ら(🤒)下には洞穴のような闇(🗓)が(👛)繞(😻)って(⚾)いて戸口も扉も壁も(🔃)柱(🚯)も(🎇)殆ど見えないことす(⏭)らある。これは(🚽)知恩(📘)院や本(🎡)願寺のような宏壮(♈)な建築でも(🥛)、草深い(🚾)田舎(🌊)の百姓家でも同様であって、昔(🌶)の大概(🗨)な建物が軒から下と軒から(💥)上(💢)の(🛍)屋(🏑)根の部分とを(🥖)比べると(❓)、少くとも(👭)眼で見たところでは、屋(⬇)根の方(📱)が重く、堆(🚖)く、面積が大きく(🚺)感ぜら(🥗)れる。左様にわれ／＼が住(♌)居を(📑)営むには、何より(🎩)も屋根と云う傘を拡げ(♏)て(🕧)大地に一(💉)廓の日かげ(💨)を落(🔳)し、その薄(🐽)暗い陰翳の中に家造(🤕)りをする。もちろ(📅)ん西洋の家屋にも(🔘)屋根(🔻)がない(😂)訳(🕍)では(🚢)ないが(💕)、そ(🕗)れは(🐝)日光を遮(🍬)蔽するよりも雨露をしのぐため(🐸)の方が(😊)主(🏕)であって(🆚)、蔭(🛒)はなるべく作らないよう(🚝)にし、少し(🤵)でも多く内部を明りに曝すようにして(😿)いることは、外形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘と(🔆)す(🛂)れば、(🔭)西(🚓)洋の(🚧)そ(⤴)れは帽子でし(🥖)かない。しかも鳥打帽(♿)子のよ(🏂)うに出来るだけ鍔(😊)つ(🎒)ばを小さくし、日光の直射を近々と軒(💼)端に受(🍷)ける。け(👟)だし(🥟)日本家(🏮)の屋根の庇が長い(🕍)のは、気候風土(🥑)や、建築材(😈)料や、(📫)その他いろ(💓)／(🈷)＼の関係があるので(💉)あろう。た(🕦)と(🕵)えば煉瓦やガラスやセ(🦅)メ(🕙)ン(🎡)トのよ(🚬)うなものを使わな(🥤)いところから、横なぐり(🔂)の風雨を防ぐため(🍸)には庇を(🕹)深くする必要(🎊)があっ(🚹)たであ(🏄)ろ(🚣)うし、日本(🦍)人と(😌)て暗い部(💗)屋よりは明るい(📬)部屋(📻)を便利とした(💯)に違いな(🔲)いが、是非(🎧)な(🉐)くあゝなった(🙁)の(🚭)でも(⤴)あ(🐟)ろう。が、美と云うものは(🕎)常に生活の実(✒)際から発達するもので(➕)、暗い(📔)部屋(🎳)に住む(🎓)こと(🔔)を(🈯)餘儀な(🕰)くされたわれ／＼(🛶)の(⬜)先(🕔)祖は、(🏏)いつしか陰(🚕)翳のうちに美を発見し、やがては(🍟)美の目的に添うよう(🧙)に(❌)陰(🐠)翳を利用(🌎)する(🚸)に(🖕)至った(🧟)。事実、日(🧣)本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れてい(📱)るので、(⛑)それ以(🚧)外に何も(🔧)ない。西洋(🌈)人が日(🧦)本座敷を見(🥝)てそ(🍆)の簡素なのに(🐉)驚(🎰)き、たゞ灰色の壁があるばかり(🗾)で何の装飾もない(⚓)と云う風に感じ(🎢)るのは、彼等とし(🔵)てはいかさま(🚖)尤もである(🧝)けれ(✴)ども、それ(🧞)は陰翳の謎(🐅)を解しな(🍉)いからで(🍦)ある(📍)。われ(💢)／＼(😢)は、それでなくても太陽(♉)の光(⛅)線の這入りにく(🤑)い座敷の(🕤)外側へ、土(🥠)庇を出したり縁側を附(🔠)けたり(🕊)して一層日光(🔛)を遠の(🔕)け(🛸)る(🎙)。そして室内へは(🗒)、庭からの反射が障子を(🖍)透して(💿)ほの明(🐭)るく忍(👾)び込むようにする。われ(🐞)／＼の座敷の美の要(⌛)素は、(😗)この(🌸)間接の鈍(🥚)い光線(📣)に外ならな(📉)い。われ／(👂)＼は、この力のない、わびしい、果敢はかない光(📸)線(🧚)が(🧢)、しんみり落ち着いて座敷の壁(🙂)へ沁み込むように(🦑)、わざと調(🍊)子の弱い(🌙)色の砂壁(🚈)を塗る(🎿)。土(🏌)蔵(⛺)とか(🕔)、厨とか、廊(🗄)下のようなとこ(🤵)ろへ塗るには照りをつけ(📵)るが、座敷の壁は殆ど(🔻)砂壁で、めったに(🕜)光らせ(🏺)ない。もし光(📿)らせた(🚾)ら、そ(🦉)の乏(💉)しい(🔑)光線の(🧖)、柔かい(👘)弱い味(🎊)が消え(⏸)る。われ(🦋)等は何処までも、(🏅)見る(🏏)からにおぼつか(🐼)なげな外(📩)光(🎉)が、黄昏色の壁の面に取り着いて辛くも餘(📛)命を(🔟)保っている(🛺)、あの繊細な明るさを楽しむ。我(🌸)等(🧘)に取(🔨)ってはこ(⛷)の壁の上の明るさ或はほ(🙍)のぐらさが何物の(🤦)装飾にも優るので(♋)あり、(🐻)し(💐)み／″＼と見飽(🔑)きがしないの(🌱)である。さ(🆒)ればそれ(🤩)らの砂壁がそ(🏦)の明るさを乱さないよ(🐛)うにとたゞ一(📠)と色(🚒)の(🎎)無地に塗(😙)ってあるのも当然であって、座敷毎に少しずつ(🖍)地(🥏)色は違うけれども(🌬)、(🐹)何とその違いの微かであ(💡)るこ(🕝)とよ。それは色の(🍯)違いと(🧛)云(🔺)うよりも(🎎)ほ(🔨)んの(💩)僅か(♓)な(✌)濃淡の差異、見る人の(🦕)気分の相違と云う程のものでしかな(🍭)い。しかも(🗂)その壁の色のほの(🔔)かな(🍺)違い(🙋)に依って、ま(✨)た幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳(📥)が(😚)異なった色調を帯びるのであ(🚅)る。尤も我等の座敷にも(🍿)床の間(🌕)と云うものが(🛅)あって、(🐼)掛け軸を飾り花を活けるが、(🐊)し(👏)かしそれらの(🍉)軸(📢)や花(🈴)もそれ(🆓)自体(🕌)が(🔒)装飾の役を(🧣)してい(🎍)るよ(💺)りも、陰翳に深みを添える(🗞)方(⏩)が主になって(😴)い(🍛)る。われ(🦔)らは(🗂)一つの(📹)軸を掛(👵)けるに(📑)も、その軸物とそ(🛺)の床の間の壁と(🔉)の調和(🥁)、(🎻)即ち「床う(🗡)つり」を第一に貴(👛)ぶ。われらが掛け軸の内容を(✡)成す(🚃)書や絵の巧拙と同様の重要(🐌)さを(🤶)※(「こ(🤭)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(🕳)う(🤑)ぐに(🖕)置くのも、実に(🏸)そのた(🏛)めで(😜)あって、床(🙉)うつ(🖍)りが悪かった(🌛)ら如何なる名書画も掛け軸としての価値がな(🧚)くなる。それと反対(🔪)に一つ(👅)の独立した作品(🕉)としては大(😽)した傑作でもないような書(😧)画(🐜)が、茶の間の床に掛けてみると、非常(🔍)にその部(🤢)屋との調和がよく、軸(⏳)も座敷も(🈴)俄かに引き立つ(🎑)場合(🍱)がある。そ(🐈)してそ(🕵)う(🚘)云う書画(🎌)、そ(🐋)れ(🚪)自身としては格(🏫)別(🐻)のも(🎩)のでも(💬)ない軸物(❌)の何処が調和するのかと云(🕤)えば、それは常(💡)に(🦄)その地紙や、墨(📄)色や(💦)、(🐧)※(「(🏩)こ(🥌)ろもへん＋(📆)表(🦍)」、第4水準2-88-25)具の裂きれ(💺)が持っ(🤵)ている古色に(🏘)あるのだ。その古色がそ(🏥)の床(🧐)の間(🏥)や(📊)座敷の暗(📅)さと(🐥)適宜な(✋)釣(🔹)り合いを保つのだ。われ／＼はよく京都(👘)や(🥋)奈良の名刹を訪ね(🚰)て、その寺の宝物(👿)と云われる軸(🅱)物(🎎)が、奥深い大書(🏣)院(⌚)の(👻)床の間に(🏴)かゝ(🚝)ってい(🤜)るのを(🈸)見(🍬)せられるが、そう(🔷)云(🍎)う床の間は大概昼も薄暗い(👦)ので、図柄などは見分けられ(🏦)ない(🔇)、たゞ案内人の説明を聞きながら(🥪)消えかゝった墨色のあと(🉐)を辿って多分立派(🛄)な絵な(🈺)ので(👷)あ(🉑)ろ(🤔)う(🔗)と想像(🧥)するば(😇)かりであるが、しかしその(🔠)ぼやけ(🛴)た(🏥)古画と暗い床の間との取り合わせが如(⏺)何(🛤)にもしっくりしていて、図柄の不(🛬)鮮(🦃)明な(🧚)どは聊かも(🎢)問題でないばかりか(✴)、(🍇)却って(🍖)この(🚫)くら(🦀)いな不鮮(♟)明さがちょうど適して(⏩)いる(🏉)ように(🤹)さえ感じる(🐛)。つまりこの場(🕐)合、その(🏿)絵は覚(🏗)束な(🖍)い弱い光(😼)りを受け留めるた(⛲)めの一つの奥床しい「面」(🎣)に過ぎないの(📟)であって、全く(👔)砂壁と同(🕉)じ作用をしかしていない(🐴)のであ(📿)る。われら(🐡)が掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重する(🎣)理由はここにあるの(❇)で、新画は水墨や淡(🕗)彩の(🐪)ものでも、よ(🔚)ほ(✈)ど(🏽)注(🉐)意しないと床(🙏)の間の陰翳を打ち壊すのであ(🥋)る。

A高夏の言葉に(🐅)おぼろげながら(🦃)好奇心(⏰)を感じた(🗼)ら(🥟)しい弘は、さっきから(🌏)父(😯)の手の蔭(♐)になった挿絵(🏙)の方へ探(🏇)るような(🍒)眼を光(🕜)らしていた。

Aそ(📢)う(🚯)云って三人の妹(🧠)たち(😃)は、ひとしきり姉を俎上そじょうに載せて笑い話(🙈)を(🍐)し(💮)たことであっ(🏨)た。

A「じゃあ椴子を戴く(😺)わ、まだその(🌲)方(🌘)がいくらか得だ(📨)から。――(➗)―ど(🧝)う？　(🍈)これは(🐱)？」