新垣 結衣 フェラ 画像

A「も(🤼)う覚えてエしまへんで。―(💦)――畜生だ(🀄)ん(🌂)なあ。」(🦗)

A「ふん、大(📟)阪(🈂)と違うて、どんなことし(🎣)ても誰も(👛)何とも云うも(🧔)ん(🕋)は(😵)あれ(🏃)へんし、気(🎋)楽なとこもあるらし(🕛)いねんわ。それに東(🤷)京と云うと(🚒)こは(✍)、女(📠)がめ(🤜)いめ(😸)い個性(🍈)を貴んで、(🐧)流(🎵)行(🏡)云う(👼)もん(👳)に囚とらわれんと、何でも自(⏮)分に似(🎀)合うも(🍇)んを着ると云う風やさ(🔰)かい、そう云う点は大阪よりもええ云うてるわ」(🚇)

A「あ(🥡)ゝよか(🆘)った。もう(🐂)一遍聞きた(🎴)い(🐡)ものだ。」

A彼女(🙃)はちょっとため(🏼)らっ(💀)てから云(🧥)った。

A　(⬇)私は建築(🌴)のことについて(🖋)は全く門外漢であ(🉐)るが(♒)、(🌀)西(⤴)洋(🤐)の寺院のゴシック(🎽)建(🤛)築(👳)と(🚤)云う(🥫)ものは屋(🍯)根が高く／＼尖っ(📚)て、その(🍅)先が(😷)天に冲せんとしているところ(💑)に(🐎)美(👵)観が存するのだと(🏌)云う。これに反して、(🌑)われ／＼の国(😗)の伽藍では建物の上にまず大(⏸)きな甍を伏せ(🥀)て、その庇ひさしが作り出す深い(😪)廣い蔭の中(🔙)へ全体の構造(💦)を取り込んで(🐟)しまう。寺院のみな(💕)らず、宮殿でも、庶民の(🤭)住(🐱)宅でも、外(🦆)か(💘)ら見て(🍐)最も眼立つものは、或る場合(😥)には瓦葺き、(🌓)或る場合には(🔧)茅(💉)葺きの大きな屋根と(🔑)、その庇の下にたゞよう(🗾)濃い闇である。時とすると、(🍢)白昼といえども軒から(💳)下には洞穴のような(🧡)闇が(💣)繞っていて戸(🤔)口も扉も壁も柱も殆ど見えな(🔪)いこと(♏)すら(😩)ある。これは知(🥊)恩院や本(💷)願(😟)寺(🔰)のような宏壮(📃)な建築(🐒)でも、草深い(🌙)田舎の百姓家で(🚊)も同(📟)様で(📀)あって、昔の大概な建物が軒から下と軒(🌎)から上の屋根(🐘)の部分とを比べると、少くとも眼(🤜)で見(🔸)たとこ(🏩)ろ(⛱)で(🎬)は(🏘)、屋(🤐)根の方が重く(🎟)、堆く、面積(🍱)が大きく感ぜられ(🔄)る。左様にわ(⭕)れ／＼が(🤫)住居を営むには、何(🥙)よりも屋根と云(📟)う傘を拡げ(🖌)て大地に(🕧)一廓の日かげを(🚔)落し(👠)、その薄(🥃)暗(🌋)い(🤚)陰翳の中に家(❗)造り(⛓)をする。もちろん西洋の家屋にも屋(🕛)根がな(😭)い訳で(🔩)はない(🕴)が、それは日(💼)光(✴)を遮蔽(🛡)するよ(🚅)りも雨露をし(🆚)のぐための方が主(😔)であって、蔭はなるべく作らな(🍧)いように(🎰)し、少しでも(🏗)多く内部を(🦁)明りに(📢)曝(👽)すよ(🈂)うにし(📃)ていることは、(🥀)外形(🎌)を見て(🔗)も(🏊)頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西(🥅)洋のそれは帽(🍰)子で(🆖)しかない。しかも鳥打帽子(🔘)のように出来る(🐋)だけ鍔つばを(🌱)小さく(😺)し、日光の直射を近々と軒(🥡)端(🎨)に受(🎩)け(🤼)る。けだし日本(🈷)家(🎏)の屋根の庇(🎠)が(🚚)長(🖐)いのは、気候風土や、(🏧)建築材料や、その他(🐮)いろ(🥢)／(🚟)＼の関係があ(🍿)る(💘)ので(🕋)あろ(🐢)う。た(👶)とえ(🔨)ば(🚦)煉瓦やガ(🎠)ラ(🙉)ス(🌭)やセメン(✌)ト(🌒)のよう(🤭)なものを使わ(🉐)ないところから、(👏)横(🤖)なぐ(🤩)りの(🌃)風雨を防ぐためには庇を(🚪)深くする必要が(🌰)あ(📬)ったで(🖲)あろうし、日本人とて暗い(🥄)部屋よりは明るい(😘)部屋(🏯)を(🛴)便利としたに違(🌙)いないが、(📗)是非なくあゝなったの(⏬)で(⚫)もあろう。が、美と云うもの(🕸)は常に生活の実際か(💩)ら(👭)発達(🗑)するも(🙁)ので(💒)、暗い部屋に住(🍜)むことを餘儀(⌚)なくされ(😾)たわれ／＼(😜)の(🦏)先(🏠)祖は、い(😅)つし(📸)か陰翳のうちに美を発見し、やが(🖼)て(👶)は美の目的(👋)に添うように陰翳を(🛹)利用するに至った(💧)。事実、日本座敷(🐃)の美は(🏃)全く陰翳の濃淡に依(⬇)って(🙉)生れてい(⚾)るので、(🎎)それ以外(🔑)に何もな(🈂)い(📜)。西(😘)洋人(🍞)が日本座敷を(🚰)見て(📱)その簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁があ(💫)るばかりで何の(✌)装(🎞)飾(🖲)もないと云う風(🥦)に感(👼)じるのは、(🗡)彼等としては(🐷)いかさ(🧦)ま(🐼)尤もであるけれども、それは陰翳の謎を解しないか(🍔)らである。わ(📲)れ／(📎)＼は(😌)、それでなくても(💼)太(🛬)陽の光線の(😢)這入りにく(⚽)い座敷の外側へ(🧛)、土庇を(😨)出したり縁側を附(❎)けた(📒)りして一(👒)層日光を(🌖)遠のける。そして室内へ(👑)は、庭か(🍗)らの反射が障子を透し(🌊)てほの明(👲)るく忍び込(👭)むようにする(🆑)。わ(🏽)れ／＼の座敷(🆙)の美の要素は、この間接の鈍い光(🐵)線(👻)に外ならない。われ／＼は、この(💉)力の(🔻)ない、わびしい、果敢はかない光線が、(✌)しんみり落ち着いて座敷の壁へ沁み込むように(🌶)、わざ(🧞)と調子の(🔵)弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のような(🏋)ところへ塗る(🤙)には(🚌)照り(🎎)を(💻)つ(💾)ける(🤺)が、座敷の(💹)壁は殆ど砂(🍮)壁で、めっ(🍋)たに(🏞)光らせ(🕶)ない。も(🤠)し光ら(🤢)せたら、その乏しい光線(👌)の、柔かい弱い味が消える。われ等(🍴)は何(🅾)処(🍠)までも、見る(🎳)から(🛠)におぼつかなげな外光が、黄昏色(🚞)の壁の面に取り着いて辛くも餘命を保ってい(🕦)る、あ(👝)の繊細な明るさを(🕵)楽しむ。我等(😅)に取ってはこ(😛)の壁(🙃)の(🖐)上の明るさ或は(🔄)ほのぐら(⏱)さが何(🍺)物(🎍)の装(🧢)飾(🚲)にも優るのであり、しみ／(🌺)″(🏔)＼(🎋)と見飽(🐔)き(🐧)が(🏔)しな(🕵)いの(📫)である。さればそ(🥤)れらの砂壁が(💓)そ(🃏)の明(😺)るさを(🥋)乱さないようにとたゞ一(♒)と色の(🏂)無(👘)地に塗(🗡)ってあるのも当然であって、座(🕣)敷毎に少しずつ地色(❎)は違う(⌛)けれ(🔙)ども、何と(🦁)その違いの(🎁)微かであることよ。それは色の違いと云(💂)うよりもほん(👃)の僅(🧕)かな(👇)濃(🧙)淡(🚃)の差異、(🚆)見る人の気分の相違と云(🍜)う程のものでしかない。しかもその壁の色の(🔰)ほの(🛸)かな(🔪)違い(🌃)に依っ(🎩)て、(⛲)また(🤭)幾らかず(💉)つ(🔵)各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳(🔡)が異な(🐟)った色(🏯)調を(😧)帯びるのであ(🕠)る。尤も我等の座敷に(💇)も(🔖)床の間と云うも(🐰)の(🌛)があ(🏛)って、掛け軸(📽)を飾り花を活け(🍆)る(🕺)が、しかしそれらの軸や花もそ(📒)れ自(🏊)体が装飾の役をしている(🍉)よりも、陰翳に深みを(💉)添える方が主にな(🌵)っている。われらは(🥏)一つの(🚲)軸を(🧐)掛(🤬)けるにも、そ(🙁)の軸物とその床の間の壁との調和、即(🔂)ち「床うつり(⭐)」を第一(💼)に貴ぶ。わ(😃)れ(🧀)らが掛け軸の内容を成(🌩)す書や(🍨)絵の巧拙(🌹)と同様の重要さを※(「ころもへん＋表」、第(🀄)4水(📖)準(🏆)2-88-25)具ひょ(🥂)うぐに置(🎲)くのも(🍩)、実にそのため(🎡)であ(🕊)って、床うつりが(❗)悪かったら如何な(🍒)る名書画も(🤨)掛け軸として(🍍)の(⏲)価値がなくな(🎹)る。それと(🙎)反対に一つの独立(🔆)した作品と(🗿)しては大した(🚢)傑作で(🔮)もないような書(✌)画が、茶の間の床に掛けてみると、非常に(🍝)その部(🧥)屋との調和が(🐮)よく、軸(📝)も(🍱)座(📊)敷(🧐)も俄かに(💆)引(⬛)き(🈴)立つ場合(🏭)がある。そ(🚎)してそう(🉑)云う(🥩)書(🐄)画(🚓)、(📿)それ自身と(🐗)しては格別のものでもない軸物の何処が調和するの(🖼)かと云え(🤬)ば、それは常にその地紙や、墨色や、※(「(😕)ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれ(㊗)が持ってい(👈)る古色にあるのだ(🤘)。その(🍎)古色がその床の間や(💕)座敷の(🤭)暗(🆓)さと適宜な釣り合(🔛)いを保つ(🏏)のだ(🍹)。われ／(🕢)＼はよく京都や奈良の名刹を訪ね(🛃)て、その寺の宝物と云われる軸物が、奥深い(🐝)大(🐷)書院の床の間に(🥌)かゝ(✔)っているのを見せ(🕘)られる(🤾)が、そう云(🚛)う床(🕴)の間(🐒)は(🎩)大概昼も(🛹)薄暗いので、(🔄)図柄などは見分(🔄)けられない、(🤴)たゞ案内人の(📖)説(🎹)明を聞きな(🔀)がら消えかゝっ(💕)た墨色のあ(🍹)とを辿(📭)って(⛔)多分立派な絵なので(💠)あ(🤟)ろうと想(🎆)像するばかりであ(🌞)るが、しかし(🈴)そのぼやけ(🈷)た(😦)古画と暗い床の間との(👉)取り合(📛)わせが如何(➿)に(👜)もしっく(🛥)りしていて、図(🕑)柄の不鮮明(😜)など(❇)は聊かも問(🅿)題で(🛫)ないば(🌓)かり(🚯)か(⛎)、却っ(🍵)てこ(🧠)のくらいな不鮮明さがちょう(🎒)ど適している(🦎)よ(😕)う(⛲)にさ(🗂)え感じる。つ(🎎)まり(🐝)この場(🔥)合、(🚻)そ(🤲)の(🦅)絵は覚束(🕔)な(🧛)い弱い光(💕)りを(📛)受け留めるため(🤦)の(🐏)一つの奥床(🦑)しい「面(🏈)」に(🔌)過ぎないのであって、(💆)全く砂壁(🌕)と同じ作(🆓)用をしかし(🚻)てい(🖕)ないの(🦕)である(➕)。われらが掛け軸を択ぶの(😹)に時代(🕚)や(🎬)「さ(📽)び」(🛐)を珍重(🌥)する理由はここ(👂)にあるの(🚥)で、新画は水墨や淡彩のものでも(🎻)、よほど注意し(🤗)ないと床の間の陰翳を打ち壊す(🦖)のである(🏳)。

A「さうだ(🍁)つか。そしたら、(📝)えらいお邪魔(🌄)しましたわ。」