あすか きらら エロ7

A　諸君はまたそ(💡)う云(😽)う大きな建物の(❕)、奥の奥の部(🍚)屋(🗄)へ(⏮)行(🌕)くと、もう全く外(🔺)の(🥉)光りが(🥥)届(🏟)かなくな(🐅)った暗(💉)がりの中にある金(🎭)襖(🍤)や金屏風(🙁)が、幾間を隔(🎹)てた遠い(🚱)／＼庭の明りの(🍘)穂先を捉えて、ぽう(😹)っと夢のように照り返しているのを見たことはないか。その照り(🤫)返しは、(🔅)夕暮れの地平線(👬)の(😤)ように、あたりの闇(🏐)へ(🚛)実(🧘)に(⛎)弱(🎳)々(🚸)しい金色(🌎)の(🕋)明りを投(♑)げているので(💘)ある(📁)が、(🚽)私は黄金(🚙)と云うも(🗨)の(🔡)があれほど沈痛(🤠)な美しさを見せ(📙)る時はな(👜)いと思う。そして、その前を通り過ぎながら(😮)幾度(📦)も振り返って(🏍)見直すことがあるが(🛫)、正面(🦌)から(💳)側面の方へ歩を移(👣)すに随(🎑)って、金(💾)地の(🍀)紙の表(🌲)面がゆっ(🛵)くりと(🥪)大きく底光りする。決して(🍗)ちら／＼と忙がし(🎲)い瞬きを(🍂)せ(🥧)ず、巨人が顔(🐗)色を変(🥏)える(🏙)ように、きらり(🍤)、と(🍿)、長い間を置いて光る(🌪)。時(💔)とすると(🍈)、たった今ま(🛀)で(➗)眠(😅)った(🍪)ような鈍い反射を(😺)し(🚥)ていた梨地の金が(🍱)、側面(📬)へ廻る(🏆)と、燃え上るように耀やいているのを発見して(⛩)、こんなに(🔇)暗い所でどうして(🌿)これだ(🔕)けの光線を集めるこ(🚷)とが出来たのかと、(🍞)不思議に思う(👻)。それで私(🐃)には昔の人が黄金を佛の像(🌌)に塗っ(🔴)たり、貴(🏢)人の起居する(🐓)部(🤜)屋(✂)の四壁へ張ったりし(🚲)た意味が、始め(🖊)て(🤴)頷けるので(🕓)ある。現代の人は明る(😷)い家に(🐃)住んで(🏙)いる(🙁)の(🕓)で、(📼)こう云う黄金の美しさを(👢)知(🎉)らない。が、暗い家に住んでいた(💸)昔の人は、その美(🔮)しい色に魅せら(🙅)れたばかりでなく、かね(🥞)て実(🐺)用的(🏠)価値をも知っ(🤰)て(⭕)いた(🍓)のであろ(📙)う。なぜなら(🏏)光線の乏しい屋内では、(🧚)あれがレフレク(〽)ターの役目を(🐰)したに(🕡)違いな(🐇)い(🌛)から(👁)。つ(🌐)まり(🐻)彼等はたゞ贅沢(🏦)に黄金の箔や砂子を使ったのではなく(👿)、あれの反射(♑)を利(🚨)用して(🤺)明りを(🗼)補(🕹)ったの(📁)であ(🔰)ろ(😌)う。そうだと(😖)すると、銀やそ(〽)の他(✨)の金属はじきに光(🚦)沢が褪あせてしま(💷)うのに(🌸)、長く耀やきを失わない(🍧)で(🍤)室内(🅿)の闇を照らす黄(😈)金と云う(✍)も(💾)のが、異様に(🚲)貴ば(😪)れたであろう理由を会得するこ(⚪)とが出(🥓)来る。私は前(🚩)に(🍏)、蒔絵と云うものは暗い所で見て(🉐)貰うように(🚰)作ら(🥘)れ(🛂)ていること(🏮)を(🏕)云ったが(💱)、こうし(🏞)てみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などで(🙂)も昔のものに(🅱)金銀(📛)の糸がふん(🕔)だんに使っ(✴)て(🚠)あるのは、同じ理由に基づくことが(🕋)知れる。僧(👁)侶が纏(🚝)う(😦)金襴の袈裟け(🌖)さ(🍄)などは、(🚿)そ(🐆)の最(🌃)も(👻)いゝ(🈴)例ではな(⏳)いか。今日(🐉)町中ま(🐖)ちなかにある多くの寺院(⏪)は大概本堂を大衆向きに明(🔴)るくし(🍩)てあるから、あゝ云う場所では徒ら(🧣)にケバケバし(🔤)いばかり(😖)で(🎐)、どんな(㊗)人柄な高僧が着ていても有(🍦)難味を感じるこ(🙈)とはめったにな(🙍)いが、由緒あるお寺の古式に則っ(🤣)た(🛁)佛事に(😢)列席してみる(✨)と(🙁)、(❕)皺しわだらけな老僧の皮膚と(📚)、佛(🥌)前(💾)の(🏁)燈明の明滅と、あの金襴の地(😣)質とが、い(〰)か(💀)によく調和し、いかに荘厳味を増しているかが分(🌱)るのであって(🦆)、(🐋)そ(🐷)れと(🙏)云う(🕒)のも、蒔絵(👂)の場合(🅰)と同(👎)じよ(🧢)うに、(😙)派手な織(✡)り模様の大(👇)部分を闇(🍓)が隠し(🕣)て(🈶)し(🌹)まい、たゞ(🤤)金銀の糸が(🍪)とき／″＼(🔯)少しずつ光(🌞)るよ(👴)う(🍃)になるからである。そ(🤜)れから、これは(🌴)私一(🈂)人だけの(💲)感じであるかも知れな(📎)いが、およそ日(🏘)本人の皮(🌤)膚に能衣裳ほど(🗾)映りの(🔤)い(🙆)ゝも(📠)のはな(🌋)いと思う。云うまでもなくあの衣裳(🚳)には(🆖)随分絢爛なものが多(😔)く、金銀が豊富に使ってあり、しか(🐕)も(🗝)それを(👊)着て出る(🤬)能役者は、歌舞伎俳優の(🅿)ようにお白粉を(🐬)塗ってはいないのであ(🖥)る(🎽)が、日本人(🍊)特有の赧あか(🧙)みがか(🔦)った(🗾)褐(🤞)色の肌、或は黄色味をふくんだ(🌯)象牙色の地顔があんな(🌤)に魅力を発(🤶)揮する時はないのであ(🏣)って、(🏘)私はいつも能を見(🕷)に行く度毎に感心す(⏲)る。金銀の織り(📗)出(🅰)し(🔇)や刺繍の(😏)ある袿うちきの類もよ(🥕)く似合うが、濃(💇)い緑色や柿色の素(🕕)襖、水干、狩衣の(👆)類、白無地の小袖、大(🌎)口等(🚥)も実によ(🤨)く似(🎠)合う(🕹)。たま(🐼)／＼それが美少(🤔)年(🔍)の能役者だと、肌理きめ(🗡)のこまかい、若々し(🌁)い照りを持った頬の色つや(♌)な(👊)ど(🗂)がそのためにひと(🗜)し(🍄)お(🛷)引き(🧥)立て(🥔)られ(🔉)て、女の肌と(🎦)は自(🎅)ら違った(🌅)蠱惑こわくを含ん(😽)で(🈸)い(🔹)るように見え、(💆)なるほど昔(📠)の大名が寵童の容色(🗨)に溺れたと云う(🕌)の(🍚)は此処の(😞)こ(💥)と(🍿)だなと、合(🌳)点(🍖)が(🧝)行く。歌舞伎の方(😤)でも時代(🍐)物や所作事の衣(👶)裳(🥢)の華美(🚢)なことは能楽(🌌)の(⚫)そ(🚾)れに(📷)劣らないし、(🔛)性的(🖨)魅力の(🦕)点(🗞)に(😽)か(🔜)けては(🔌)こ(🔖)の方が(🛅)遙かに能楽(📔)以上とされているけれども(🆙)、両方(🐑)をた(📤)び／＼見(🛤)馴れて(🚒)来ると、事実は(😽)それ(🐙)の(🌙)反対であることに気が(🍄)付くであろう。ちょっと見た(🕔)時は歌舞伎の方が(👌)エロティックで(🌂)もあり、綺麗でもある(🏋)の(🚂)に論(🚶)はない(👑)が、昔はとにかく、(🍌)西洋流の(🌉)照明を(🎣)使うように(📊)な(🕞)った今日の舞(👙)台(🦗)では(➰)、あの派手な(📱)色彩(🚦)が(🌭)やゝと(🌯)もすると(📼)俗(🍷)悪に陥(Ⓜ)り、見飽きがする(🐀)。衣裳(📰)もそう(🌄)な(🎾)ら、化粧とて(🐐)もそうであっ(⛴)て(🔎)、仮に美(🕰)しい(🦗)として(😊)からが、それが(⬜)何処までも作(🏔)った顔であ(🎷)ってみれば、生(🛄)地(🌅)の美しさのよう(🤦)な(🐷)実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟(♐)も、手も、生地のま(👽)ゝ(🍧)で登場する。さ(⚾)れば眉目の(➕)なまめ(🦐)かしさ(💩)は(🐚)その人本来の(🍅)ものであって、毫もわ(🦉)れ／＼の眼を欺いているのではない。故(👘)に能(📠)役者の場合(🈂)は女形や二枚目の(🥝)素顔に接してお座がさめ(🤑)たと云うようなこ(😦)とは有り(💢)得ない。たゞわ(❕)れ(🚲)／＼の(🙁)感(👲)じる(🔇)ことは(🔑)、われ／＼と(🤕)同(🌃)じ(🈷)色の皮(🏬)膚を持(🛑)った彼等が(🌫)一(🔏)見似合いそ(🕠)う(🈳)に(🙌)もな(❤)い武(😨)家時代(🌔)の派手な衣裳を着(🕛)けた時(🍄)に如何にそ(😎)の(🌉)容(🦕)色(📞)が水際立っ(🍦)て見(🕹)え(🚃)るかと(🌹)云う一事で(🎼)ある。かつ(🔱)て私(👈)は、「皇帝(📞)」の能で(📍)楊(㊗)貴妃に扮した金剛巌氏(🍕)を見たこ(🛥)と(🏣)があったが、(🤭)袖口(♋)から覗い(🔐)てい(🛳)るそ(😵)の手の美しか(🐱)ったことを今も忘れない。私は彼の手を(😲)見ながら、しば／(🦃)＼膝の上に置(🏍)いた(🗡)自分の手を省みた。そ(😥)して彼の(👓)手が(🐳)そ(🏞)んなにも(🦈)美しく見えるのは、手頸から指先に(🤤)至る微妙な掌ての(🐖)ひら(🧢)の動かし(🏔)方、独特の技巧(🈴)を罩こめた指のさばきにも因るのであろう(😽)が(👘)、それにしても、そ(👣)の皮(⏲)膚(🥞)の(🦅)色の、内(🔷)部(🥙)からぽうっと明りが射(🎈)しているような(🔎)光沢は、何処から来(🕺)る(📃)のかと訝しみ(💲)に打た(🍰)れた。何(🔞)となれば、それは何(👄)処までも普通の(🔋)日本人の手であって、現に(🌐)私が膝の上についている(🗣)手と、肌の色つ(📪)や(🔸)に何の(🕶)違ったところもな(🥇)い。私は再び(🖍)三たび舞台の上の金(🙏)剛(🍂)氏(😳)の手と自分(🏧)の(🦉)手とを見較べ(🔠)たが、いくら(🛋)見(😡)較べて(🍥)も同じ手である。だが不思議にも、(📫)その同じ(🈚)手が舞(📳)台にあっては(🤖)妖しいまで(✍)に美(😵)しく見え、自(🍦)分の膝の(😖)上にあっては(🗝)只の平凡(♒)な手に見(💏)える。かく(🎥)の如きことはひとり金剛巌氏の場合のみで(🐡)はない。能においては(🙅)、衣裳の(🐾)外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな(🚪)部分であって、(📆)顔と(🍁)、襟くびと、手頸から指の先までに過ぎ(🍍)ず、楊貴(♒)妃のように(😛)面を附け(🔈)ている時は顔さ(🔪)え隠れ(😸)て(🔽)しまうのであるが、それ(🐀)でいてその僅かな部分の(🌬)色つやが異様に(🎨)印象的になる。金剛氏は特(🎁)にそうであった(🌽)けれ(🤲)ども、大概(⚓)の役者の手が、何の奇もない当(💬)りまえの日本人の手(🌺)が、(👩)現(🔦)代(👵)の服装をしてい(👶)ては気が付か(👦)れない魅惑を発揮してわれ／(🦒)＼に(🤘)驚異の(🎭)眼を見張(🔖)らせる。繰り(👙)返して云う(🔺)が、それは決(🏣)して美少年や(🌏)美男(🎈)子の役者に限る(🐕)のではない。たとえば(🚳)、日常われ／＼は普通の(🍋)男子の唇に惹き付けられ(🕰)ること(🌨)などは有(🥪)り(💿)得ないが、能の(🏆)舞台で(🗜)は、あの黝くろずんだ(😧)赤みと、(🐛)しめり(☝)気を(🔬)持(🤹)った(🤐)肌が、口(🦆)紅をさした婦人のそれ(⏳)以上に肉感的なね(🚀)ばっこ(♈)さを帯び(👰)る。これは役者が(👒)謡いを(🚄)う(🕍)たうために始終(😛)唇(🙅)を唾液で濡(💵)らす(🎩)故でも(🔳)あろうが、し(⛸)かしそのせいばかりと(👀)は思えない(⚓)。また子方(🏳)の俳優の頬が紅(🎷)潮を呈(👔)し(🆎)て(🏇)いるのが、その赤さが(🧒)、実(🤔)に鮮やかに(🌇)引き(😑)立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着(🛅)けた時に最も多(🐽)くそう見(🌳)えるので、色(👈)の白い子方なら勿論で(🍿)ある(🏚)が(🍵)、実を云うと色の黒い子方の方が、却って(🔱)その赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云う(🚉)と、色白な児では白と赤との(🍇)対照(🕌)が(🔮)あ(🕝)まり(🛴)刻明であ(🌒)る結果(🤺)、能衣裳の暗く(🐔)沈んだ色調(🐿)に(🐌)は少し効(🎲)果が強(💨)過ぎるが、(🏕)色の黒い児(🤭)の暗褐(🥘)色の頬である(⛔)と、(🧞)赤(🔰)がそれ(🐚)ほど際立た(🛅)ないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑(👛)と、渋(💉)い茶(🐷)と、二つの間色が映り(🤑)合って、黄色人種の肌がい(🏮)かにもその所を得、(🌀)今更のよう(🌪)に人目を惹(🚺)く。私は色の(🐻)調和が(🌹)作り出すかくの如き(⚾)美が他にあるを知らないが、もし能(🌱)楽が歌舞伎(😣)のように近代の照(🏪)明を(🚟)用いたとし(🐪)たら、それらの美(🍨)感は悉(🍞)くどぎ(🥊)つ(🍢)い光線のため(🗄)に飛(🏷)び散ってしまうであろう。さ(🥗)ればその舞(🚎)台(🕹)を昔な(🏂)がら(🔒)の暗さに任(🔓)してあ(🦖)るのは、必然の約束に従っている訳であって(🛌)、建物なども(🐴)古ければ(🧝)古い程(🐊)いゝ。床が自(🥜)然のつやを(🈳)帯びて(📉)柱(⛎)や(🖱)鏡板などが黒光りに光り、梁か(🌫)ら軒先の闇(🆚)が大きな吊(🎛)り(⛑)鐘(🦊)を伏せたよ(👋)うに役者の頭上(🦅)へ蔽いかぶさ(🥄)っている(🏃)舞台、そういう場所(💻)が最(🏈)も適して(🐾)いるのであって、その(🤚)点から(⭐)云え(🧡)ば近頃能楽が朝日(😿)会(❤)館や(📥)公会堂へ進(😠)出する(⛷)のは、(🛹)結構なこ(🚡)とに(🐦)違(♉)い(💫)ないけれども、そのほん(📪)とうの持ち味は半(📩)分以上失われ(🙉)て(🏯)いる(📛)と思われる。

A「あ(🚼)の御紹介い(🌐)たしま(⛪)すが」

A「そした(📇)ら、二階にいてる(🎎)かし(🍝)らん？(💗)」

A　――あら(👫)、どっちが？(🏄)　や(🤯)っぱり(📢)、こ(📆)んどの奥さんに(🕖)も、あんなに子(📘)供みたいに(🙂)甘えかかっていらっし(🤓)ゃ(🚻)るの？　およしな(🐬)さいよ、いいとし(🔸)をし(👤)て、みっとも(🍎)ない(🧦)。きらわれ(😮)ますよ。朝(🎤)、(😻)寝たまま足袋をはか(🎯)せてもらったりし(😠)て。

A五、両人(💥)ハ他ノ一方(🐛)ノ承諾ヲ経ズシテ無断ニ光子(⚪)ト逃(🍩)亡シ、(🎆)所在ヲ(🛸)晦(📠)くら(🎣)マシ、(🏥)モシクハ情死スル等ノ行為(🍭)ヲナ(♏)サズ

A　その日め(🚟)し(🎈)を知らせに來たの(🚾)は、仕合せと(🚷)、(👆)みよでなかつた。母屋へ通る豆(🔌)畑の(✒)あひだ(🛳)の狹い道を、てんて(〽)んと一列につ(〽)らな(🏮)つて歩い(🥝)て行く皆のうしろへついて、私(🔑)は陽氣に(🦕)はしや(⭕)ぎながら豆の丸(🎲)い(📜)葉(📪)を幾枚(👭)も幾枚も(♑)むしりとつた(📒)。