熟女 フェラ 無 修正6

Aと、今度は(❔)綺羅(💲)子が引き取っ(💸)て、

A　二月二十七日(🔒)。日曜(😁)だという(🌔)のに、木村さんが朝九時半に「赤と黒」(🖌)を見に(🔃)行きませんか(🌕)と云ってや(🕵)って来た(🔔)。今は(🤾)大(⏺)学志望の学生た(🏗)ちが入学試(😻)験の準備に(😢)追われているの(💪)で、教師た(🆖)ちも相当忙しい。三月(🏝)にな(📃)ればか(🕧)えっ(😰)てい(🧀)くら(🔘)か暇(🧒)になるが今月は(📱)週に何回(🎳)か学(🧜)校に残っ(🕶)て、補習授業をし(🔆)てやらな(🎇)ければならない。宿に帰って(🈳)から(🔐)も、時々学校以外(👸)の学生で、(🆚)特(🔙)に木(👥)村さんに(♍)指導を(🐳)仰ぎに来る者もある(🙀)。木村さん(🚢)は(🙊)勘がよ(🧕)くて、(👑)ヤマを当て(🚐)ることが名人で、木(🛩)村さんがここと思っ(🏰)たところ(🥃)はきっと試験に出るのだとい(🎟)う(🍀)。彼の(📮)そういう勘のよさは私(😞)にも分るような気(🤢)がす(🌝)る。学問の(📢)こ(🔍)と(🕳)は(🚭)ど(🏍)う(😕)か知れないが(🎚)、(🚰)勘で(🥥)は(👨)私の夫なん(🤩)かとても木村(🚍)さんの(🛋)足元にも及びそうもな(📑)い。……(🚌)…そんな(♏)わけで(🧣)、今(💒)月は日曜だけが(💟)一(💱)番ゆっくりできる(🕜)のだそ(🕙)うだが、日(🌫)曜(🤛)は(🆗)夫(🔨)が朝から家にいるので、私の外出には都合が悪い。木村さんは来がけに敏子に声をかけて来たので(🔻)、敏(🤔)子も後(🧐)か(🔈)ら誘いに(🗨)来(🚄)た。「(📈)自分は一緒に行(🏔)きたくはないのだが、二人では工合が悪い(🔇)だ(🖲)ろうか(🙂)ら、ママのために(🎴)犠(👔)牲ぎせいに(🐱)な(👶)っ(🍐)て(🐅)附き合っ(🌞)て(🏀)上げ(✋)る」といったような顔をしてい(🚠)る(💶)。「(🥇)日曜は朝早く行かないと席がありま(🏃)せんからね」と木村さんは云う。「(🔢)己おれは一日家(🎗)にいるよ。構わないか(🚚)ら行(🍖)って来(✔)なさ(🦁)い、『(💆)赤と黒』は(🎁)見(🎈)た(🍲)いと云っていたじゃないか」(🍥)と夫が(📹)傍からしきりにす(⏯)すめる。夫のすすめる理由は分るが、こう(🛠)いう(🚨)場合(📃)の(🏒)ことも考えておいたのであるから、三人で出かけることにした。十時半に入場し(🎓)、午後(🚖)一(🏳)時過(🤒)ぎ退場(👎)。昼の食事に(🈷)寄るように云ったけれど(🤸)も二人とも(❌)宿へ(👽)帰った。夫は一日家(🛑)にいると(🕟)云ったくせに、私が(🎅)戻ると入れ違(🏿)いに(🍶)三時(🚹)頃か(🐉)ら夕(🕵)方まで散(🙇)歩に出かけて帰らなかっ(🥏)た。私(❄)は夫(🛅)が留守になると早(🔠)速日(📉)記帳を取り出してみた。セロファンテープは大体(💼)元(👈)の位置に貼ってあっ(🐜)た(🛡)。表紙も一見擦すり切れた痕がなかった(🐊)。が、拡(👂)大鏡をあてて見(🤯)ると、(🛂)微かに二三箇所疵(👊)きずのあること（よほど(🐦)注意深く剥がしたとみえる）が蔽おおい隠すべくもなかった。私は二段構え(📯)をして、テ(😇)ー(💃)プの外(🏜)に、内(👙)部にも何枚目(🚿)とい(🎊)うことを数え(😋)て(🍈)小(💋)楊枝を挟んでおい(💬)たが(👞)、それも(🌡)前と違った場所にな(🕝)っていた。今は夫がこの日記帳を盗(🚸)み読みした(🗒)ことは疑いない。す(🐠)ると私は(😠)、今(🔘)後日記(👶)を附け(🤦)る(✔)ことを継続すべ(💣)き(🐁)であろ(😺)うか(🕵)中止(🔡)すべきで(😑)あろ(🎒)うか(🥠)。私は自分(👭)の胸中(❤)を他(🦄)人に語(🛣)るこ(🐄)と(🔮)を欲(🍻)しないがゆえに、(🥞)自(⛳)分自身にだけ語って聞(🍆)かせ(👓)るのが目的で日(📶)記をつけ始めたので(♍)あるが、今や他人に読まれて(👮)いることが明らかになっ(🎅)た(🔮)以上、(🛋)中止すべ(💆)き(🔅)である(🍁)ようにも思うけ(🧗)れども、他人というのが夫であり、表面はどこまで(🥋)も互(👽)いに見(😢)な(🧗)い建て前に(🗡)なっている(🧓)の(🐐)であるから、(💩)や(🐆)は(🛵)り継続してしかるべ(💩)きで(👃)あるよ(🧡)うに思う。つ(💥)まりこ(🏀)れからは、こ(➖)ういう(🖐)方法で、間接に夫に(🔺)も(👡)の(📆)を云うのである。直接には恥かしくて云えない(🧔)ことも、この方法でなら云える。し(🐧)かし(🚈)くれぐれも、夫が(➰)内(🚨)証(🔞)で読むこ(🦖)とは仕方がないとして(😭)、(🌖)決し(📈)て読んだとい(📭)うことを露骨に云わないで貰い(🔊)たい。もっとも(🍵)彼は読んでも読(📴)まないふりをする人だ(🧘)から、そんな(📹)ことを断る(📐)必要はない(🍼)かも知れな(🖌)い(🈴)。次(🛎)に、(🍉)夫(🌮)はどう(💅)であろ(🎉)う(🎃)とも、私は決(🛒)して(🕢)夫の日記帳(🐺)を読んで(🔙)いないこ(🏏)とを(🍞)信じて(⏳)ほしい(🤲)。私が(💻)至(💪)っ(⛓)て(😉)舊(🌏)式な、か(🏵)りに(🍣)も他人(😗)の(🐘)手記などを盗み読むこ(🎛)との(💔)できる(🍄)ような育ち(👧)方(⬛)をし(🌙)た女でない(🚙)ことは、誰よりも(📛)夫がよく知っている。私は夫の日(🤭)記(🎶)帳(🚚)のありかを知(⛵)って(🤞)おり、時に(🎣)はそれに(🤧)そっと手を触れたこともあり、(🔑)稀には(😢)中を(🏐)開けて見(📊)たことさえもないではないが、文(🚚)字は一字も読んだことは(👎)ない。それは本当(📏)のことなので(❓)ある。……(🍹)…

Aと(🚶)、やっと呻うなるよ(🎻)うな(🍸)声を出し(🔃)ました。

A「要す(🌩)るに、僕も、美佐子(⏫)も、弘も、(💁)三人ながら同じよう(🧦)に気(🗑)が(🎹)弱い(🍔)んだ。そうして今(🗝)では三人共に同じ状(🎙)態にとどまっている(😡)んだ。―(🥓)――正直を云(🚼)うと、僕(🍭)にしたっ(🦋)て君(🍢)の来るのが(🛰)恐(🧥)ろし(🌧)くないこ(🚆)とはないんだか(🍰)ら」

A「ルミや(🍁)、お前も(🐳)淋(📲)しいかい。」などとい(❎)ふ事(😨)は言はない。雀(🏿)が(🔹)どこで何をしようと、(🚟)全然無関心の(🙆)様子を示(🕗)し(🏃)てゐ(🌿)る。さ(🚐)う(💧)して時々、(🏃)黙つてお勝手から餌を一握り(🤩)持つて来て、ばらりと縁(⏲)側に撒いてやる(👓)。

A　諸君(🔄)はまたそう云う大き(⏯)な(🌖)建物の(📷)、奥の奥の部(💑)屋(🛅)へ(🈶)行く(😿)と(⛽)、も(🐤)う全く外の(➰)光りが届かな(👆)くなった暗(🍾)が(🔫)りの中にある金襖や金屏風が(🎬)、幾(🏴)間を(😷)隔(✈)てた遠い／＼(❔)庭の明りの穂先(💀)を捉(➕)えて、ぽうっ(📜)と(🙋)夢のように照(👽)り返しているのを見たこ(🕴)とはないか(🚑)。その照(🏬)り返しは、夕暮れの地平(🍽)線のように、あたりの闇へ(🎤)実(💋)に弱々しい金色の(🚀)明りを投げ(😲)てい(💤)るので(😄)あるが、(🐺)私(🙆)は黄金と云うものがあ(👠)れほど沈痛(🚤)な美しさを見せる時は(👨)な(💠)いと(🍢)思う。そし(🚿)て、その前を通り過(🍳)ぎながら幾度も(🍂)振(👄)り返って見直すことが(⛵)あ(📪)るが、正面から側(🛩)面の方(⛰)へ歩を(🎵)移すに随って(🏃)、(⛎)金地の紙の表面が(🐨)ゆっくりと大(🍋)きく底(💱)光りする。決し(🌻)てちら(😭)／(📈)＼と忙がしい瞬きをせず、(📮)巨人が顔色を変えるよ(💅)うに、き(📋)ら(😣)り(🛡)、と、長い間を置いて光る。時(💉)とすると、たっ(🏌)た今まで眠ったような鈍い反射をしていた梨地の金が(🎵)、側面へ廻ると、燃え上るように耀(🅾)やい(🕗)ているの(🐨)を発見して、こんなに(🔅)暗い所でどうしてこ(🛏)れだけの(🛩)光線(📣)を集めることが出(🗓)来た(📯)のかと(♒)、(🐄)不思議に思う。それで私(⛑)には昔(📤)の人が黄金を佛の像(😥)に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったり(📫)した意味が、始めて頷けるのである。現代の人(🐝)は(🥞)明るい家に(🐝)住(🍨)ん(🐰)でいるので、こ(👞)う云う黄金の美しさ(🎷)を(🐤)知らな(💻)い。が(📞)、暗い(🎇)家(🏀)に住(💯)んでいた(⛑)昔の人は、その美し(🏅)い色(🚤)に(🏨)魅せら(🥖)れたば(📁)かりでなく、かねて実用的価値をも知っていたのであろ(📜)う(🥄)。な(🤕)ぜ(🚅)なら光線の乏し(🚎)い(👞)屋内では(🦌)、(👝)あれがレフレクタ(🦍)ーの役目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ(🏨)贅沢に(🕟)黄金の箔や砂子を使(🔝)った(😛)のではなく、あ(🏹)れ(🦊)の反射を(⏱)利用(🍍)して(🤾)明り(💛)を(🐣)補ったので(🙃)あろう。そうだとする(🐒)と(🕶)、銀やその他の金(🏼)属はじき(🤦)に光沢が褪あ(🐥)せ(📝)て(👬)しまうのに、長(🚁)く耀(🉐)や(⏲)きを失(🐱)わ(🌝)ないで室内の闇を照(👅)ら(🎠)す黄金と(💘)云(🎾)うものが、異(🐕)様(🐁)に貴ば(👔)れたであろう理由(🌳)を(⬅)会得することが出来る。私は前に(🕴)、蒔絵と云う(🦂)もの(👌)は(📿)暗い所で見て(🏓)貰うように作られていることを(🔳)云った(🌌)が、(🥝)こうしてみる(👥)と、啻た(🐠)だに蒔絵ばかりで(🚆)はな(🛄)い、織物など(🤞)でも昔のものに(⏸)金銀(🥑)の(🗿)糸がふんだんに使ってあるの(🏄)は、同じ理由に(🚗)基づくこと(🦊)が知れる。僧侶(🙎)が纏(⛳)う金(♍)襴の袈裟けさなど(🗞)は(🌴)、そ(⭕)の最もいゝ例では(🎗)ない(🦈)か。今(🐪)日(💏)町中ま(🥨)ち(🐡)な(🎪)かにある多くの(⛴)寺院は大概(🌀)本(📿)堂(🏘)を(🎗)大衆向きに明るくしてあ(⛩)るから、あ(🖇)ゝ(🎆)云う場(🏳)所では徒ら(🍸)にケバケバしいばかりで、ど(🅿)んな人(👦)柄(😙)な(🈺)高僧が着ていても有難味を感(💛)じる(🤼)ことはめったにないが、由緒あるお寺の古式に則った佛事に(🧜)列(🐯)席してみると、皺しわだらけな老僧の皮(🤷)膚と、佛(🕎)前の(🐈)燈明の明滅と、あの金襴の地(🚇)質とが(🐹)、いかに(🙁)よく調和し、いかに荘厳味(🛒)を(💤)増(🙋)している(🛤)かが分(❎)るの(🌶)で(🕝)あっ(🎴)て、そ(🥧)れ(🚸)と云う(👹)のも、蒔絵の場合と同じように(🕉)、派手な織り模様の(✡)大(🍨)部(🤡)分を闇が隠してしまい、たゞ金(⏪)銀の糸がとき／″＼少し(👁)ずつ光るようになるからで(📽)ある。それから(🖇)、これは私一人だ(🈲)けの感じであるかも知れないが、およそ(🚖)日(♑)本人(🔃)の皮膚(🏣)に(🚳)能衣(⛷)裳ほど映り(➡)のいゝものはない(🚧)と思う。云う(🐂)までもな(🐿)く(📴)あの衣(🏗)裳には随分(👲)絢爛なも(💁)の(🏭)が多く、金銀が豊(🥫)富に使ってあり、(🐩)しか(🕢)もそれを着て出(🗾)る(📺)能役者は、歌舞伎(🆘)俳(😫)優(🛒)のよ(👖)う(🈚)にお白粉を塗ってはい(⭕)ないの(🛀)で(🗼)あ(🌐)る(🎐)が、日本人特有の赧あかみ(⚽)がかった(🌚)褐色の(😾)肌(🧑)、或は黄色味を(🔪)ふくんだ象牙色の地顔が(🏡)あんなに(📞)魅(🚴)力を(🚱)発揮する時はないので(👮)あって、私はいつも能を見に行く度(🚦)毎に感心す(🖐)る。金銀の織り出しや刺繍の(😌)あ(😇)る袿うち(🧀)き(🍞)の類もよく似(🔺)合(🐵)うが、濃い(🐞)緑色や柿(🍳)色の(🦕)素襖、水干(👒)、狩衣の類、白無地の小(🎯)袖、大口等も実によ(🔤)く似合(🍑)う。た(🏼)ま／＼それ(😴)が美少年の(😵)能役者(🤺)だと、(🍢)肌(🔐)理きめのこま(🦋)かい、若々(🐄)しい照りを持った頬の色(👣)つ(🐜)やなど(🖌)がそのた(🏉)めにひと(⏳)しお引き立てられ(🏹)て(🔬)、女の肌とは自ら違(😒)った蠱惑(🔲)こ(🏡)わ(🆑)く(🥕)を含んでいる(😨)よう(🐶)に見(🆕)え、(🌭)なるほ(🔛)ど昔の大名が寵童の容色に溺れた(🦂)と云(😖)うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも(🍶)時代物や所(🌡)作事の衣(⏲)裳(😈)の華美なこと(🍑)は能楽のそれに劣ら(⌛)ないし、性的魅(🏁)力の点にかけては(✂)この(🥎)方が(🌨)遙かに能(🕶)楽以上とされているけれども、両方を(🦄)た(🕗)び／＼見(🛋)馴れて(🎦)来る(🏥)と、事実はそれの反対であることに気が付(👯)くで(🌁)あ(🔏)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の(😎)方が(🎗)エロテ(👌)ィックでも(😯)あり(😶)、綺麗でもあ(🐛)るのに(🎖)論はないが(👄)、昔(❓)はとに(⚽)かく、(🧡)西洋流の(🦅)照明を使うよ(🏢)うになった今日の(🍩)舞台では、あの派手な色彩がやゝ(😁)ともすると(🎊)俗悪(🏘)に陥り、(🌜)見飽きが(🧀)する。衣(🍔)裳もそうなら、(✌)化粧(👷)とてもそ(💸)うであっ(🍤)て、仮(📰)に美しいとしてからが(📪)、それが何処までも作った顔(💞)であってみ(🐬)れば、生地の美(👍)しさの(🏫)ような(♋)実感が(🏒)伴わない(🕎)。然るに能楽の俳優は、(🐐)顔も、(🌡)襟も、手も、生地のまゝで登場(🛵)する。されば眉目(🚅)のなまめかしさはそ(🚃)の人本来(🔰)のも(👸)のであって、(🤙)毫も(📊)わ(😲)れ／＼の眼(👨)を欺(🧒)い(💫)ているの(🕦)では(🕶)ない。故に能役者の場合は女形や(🎎)二枚(🤛)目の素顔(🎺)に接し(🎣)てお座がさ(🤚)め(🤧)たと云(🚴)うよう(♟)な(😯)ことは有り得ない(🦍)。たゞ(🤕)われ／＼の感じることは、(⭕)われ／(🌰)＼と同じ色の皮膚を持った彼等が(📧)一見(🦉)似合いそうにもな(💚)い(Ⓜ)武家時代の派手な(🕗)衣裳を着けた時に如何にその(📇)容(👶)色が水際立って見え(🔁)るかと(💬)云(⏰)う一事である。かつて私は、「(⛔)皇帝(🥧)」の(🎅)能で楊貴妃に扮し(👒)た金剛巌氏を見た(🕒)ことが(🌁)あっ(🚴)たが、袖口(💜)から覗いているその手の美しかったこと(👢)を今も忘(🏰)れない。私は(🔕)彼(😱)の手(🍓)を(😅)見なが(🚤)ら、しば(⬇)／(📏)＼膝の上に置いた自分(🏾)の(🐻)手を省みた。そして(🌌)彼の手が(🈳)そ(🏿)ん(🎏)なにも美(🌿)し(🈶)く見え(🌪)るのは(🚄)、手頸(🐟)か(📿)ら指先に(🐙)至る微(🔱)妙な掌(🖥)てのひ(📜)らの動か(🖋)し方(😏)、独特の(🐢)技巧を(🎨)罩こめた指のさば(🔪)きにも因るので(👙)あろ(💉)う(🎹)が、それにしても、その皮膚の色の、内部か(🙀)らぽうっと明(🐠)りが射して(🗾)いるよう(🕰)な光沢(👝)は、何処から来るの(⛅)かと訝しみに打たれた。何となれば、それは(🙂)何処までも普通の(🚓)日本人の手であって(🥕)、現に私が膝の上に(🦔)ついてい(🌌)る手(🐤)と(🔈)、肌の色つやに何の違った(🐥)とこ(👲)ろも(🍰)ない。私(🈵)は(🕋)再び三たび(👵)舞台の上の金(🍬)剛氏の手と自分の(😹)手とを見較(🌗)べたが、(🌘)い(📦)くら見(🏉)較べても同じ手である。だが不(🚛)思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖(🎫)しいまでに美しく見え(❣)、自分の膝(🔭)の上にあ(📩)っては(🎼)只(❕)の平凡な手に見える(📓)。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみではない。能に(🤽)お(🕶)いて(🚀)は(🔗)、衣裳の(🍦)外(🐯)へ(❄)露あらわれる肉体はほんの(🐉)僅かな部分(🚡)であって、(🌅)顔と、(🎅)襟くびと、手頸(🔨)から指(💽)の先まで(🚅)に過ぎず、楊貴妃のように面を附(🍹)けている時は顔さえ隠れてしまうのであるが、(🏊)それ(🏇)でいてその僅かな(😼)部分の(🎭)色(🎲)つや(🎀)が(😕)異様に印象(🍙)的にな(👩)る。金(👨)剛氏は特にそうであったけ(🐞)れ(👓)ども、大概の役者の手が(🏢)、何(🌀)の(🎇)奇も(💙)ない当りまえの日本人の手(🚱)が(✊)、現代の(🗨)服装をしていては気が付かれない魅惑を発揮してわ(🙁)れ／＼に驚異の眼(🚤)を見張ら(👜)せ(🍳)る。繰り返して云(🍖)う(❗)が、そ(♏)れは(🚧)決して美少(🔋)年や(👹)美男子の役者に限るのではな(📽)い。たとえば、日(👟)常われ／＼は(⬇)普通の(🛠)男子の(🖕)唇に惹き付けられることなどは有(🎄)り得ないが、能(🐐)の(💌)舞(😜)台では、あの黝(📜)くろ(🍄)ずんだ赤みと、しめ(🐷)り気を持(🐻)った肌が、口紅をさした(🌷)婦(🌃)人のそれ以上(🔥)に(🚊)肉(🚼)感的なねば(🆗)っこさを帯びる。これ(➖)は役者が謡(🎬)いをうたうために始終唇を(🍯)唾液(🌆)で濡ら(🎲)す(🌮)故(🤖)でもあ(🥪)ろうが、しかしそ(🌧)のせ(👎)いばかりとは思え(🏓)な(👇)い。また子(🃏)方の俳優の頬(🚋)が(💬)紅(🈶)潮を呈してい(🦑)るの(🎑)が、(📣)その赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着(🏻)けた(😯)時に最も多く(🎒)そう見えるので、色の白い子(🐫)方なら(😅)勿論であるが、実を云うと色(🤢)の(🙎)黒い子方の方が、却ってその赤味の(🗻)特色が眼立つ(🥍)。それはなぜかと云うと、色白な児では(♿)白と赤(📜)との(🐌)対(🌤)照があ(🗂)まり(❌)刻明(🛑)で(🌋)ある結果、能衣裳(🍼)の暗く(💢)沈ん(📰)だ色調に(🕰)は少し(🐣)効果が(👦)強過(🛥)ぎ(😭)るが、色(🧢)の黒い(😢)児の暗褐色の(🔪)頬で(🈚)あると(📋)、赤がそれほ(💴)ど際立(🎈)た(📪)ないで、(㊗)衣裳と(🚚)顔(🤙)とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と(🎮)、二つ(🔓)の(🔖)間色が(😉)映(💊)り合っ(🐼)て(🌀)、黄色人(📞)種(📌)の肌が(👊)いかにもそ(🤶)の(⤴)所(🔊)を得、今更のように人目(✡)を惹く。私は色の調和が(🐨)作り(♊)出すかくの如き美が他(💩)にあ(🤪)るを(🚛)知らないが、も(✋)し能楽(🏡)が(📒)歌舞伎(🍃)のように近代(🗃)の照(🚬)明(👇)を(✂)用いたとした(⌛)ら、それらの美感は悉(🗻)くどぎつい光(🚊)線の(🏩)ため(❇)に飛び散ってしまうであろう。されば(💎)その舞台を(😾)昔(🥥)ながら(📌)の暗さ(🔛)に任し(⛴)てあるのは、必然の約束に(😅)従っている(🕗)訳であって、建物な(🏤)ども古ければ(🦂)古い程いゝ(🥅)。床が自然のつや(💉)を(🥑)帯(🤘)びて柱や鏡板な(🈶)どが(😣)黒(🔦)光りに光(🐑)り、梁から軒先(🔉)の闇が大きな吊り鐘を伏(🌴)せ(👋)た(✂)ように役者の頭上へ蔽いかぶさって(🚞)いる舞台、(🕶)そういう場所(🐶)が最(🍦)も適している(🥞)のであって、その点(🎉)から(♓)云えば(🚘)近頃(🌭)能(🔏)楽が朝日(🚵)会館や公会(🏰)堂へ進出するのは、結構なこと(🥇)に違い(🔟)ないけ(👫)れども、そのほんとうの持ち味は(🚅)半分以上(🆚)失(🏘)われ(🏛)ていると思われ(🤱)る。