クンニ 学園6

A「あゝ」

A「冷え(🎄)るとこ(♋)ろへ持って来て、酒が這(🐯)入ったもんだ(🌤)か(🧣)ら、……(🏺)…」

A「そう(⬇)云(🌜)えば、黄疸て云う病気、腋わ(📂)きの(🤔)下にお握りを挟は(🆙)さ(🛀)んで置くといいんですっ(💭)てね(⚽)」(🌖)

A「弘君(📎)にはお母さんの方が恐(😊)いら(🥏)し(👢)いな」

A私はほんの一瞬間のイ(🔽)ヤな気持(🐟)を自分で(🔓)も(👨)耻(😨)かしく(🌕)感じた(🎽)ので(😛)、サツパリと打ち(💱)消(💋)すやうにしな(🌍)がらさう云つたのであつた。

A　諸君はまたそう云う大(✅)きな建(🤖)物の、(🎣)奥の(👝)奥の部屋へ行くと(🌨)、も(⛵)う(🦒)全(🛷)く外の光りが届かなく(🍈)なった暗がり(💙)の中にあ(🦐)る金(🔹)襖や金屏風が(🍧)、幾間を隔てた遠(💄)い／＼庭の明り(💚)の穂先を捉えて、ぽう(🐛)っと夢(😞)のよ(🐝)うに照り返し(🔝)ているの(👸)を(🚒)見(🌆)たことはない(🔣)か。そ(🌹)の照り(🚎)返しは、夕暮れの地平線のように(👹)、(🏧)あた(🌺)り(🈳)の(🐽)闇へ実に(🙂)弱々しい(🐙)金色の明(❤)り(🐅)を投(🌖)げ(🦕)ている(📴)ので(🈵)ある(🚘)が、(🕜)私は黄金(🐻)と(💉)云うものが(🍱)あれほど沈(🛍)痛な美しさ(🙍)を見(🏷)せ(🔍)る時は(🌻)ない(🗳)と思う。そし(🏗)て、そ(🚍)の前(🐬)を通り過(🐿)ぎなが(🎅)ら幾度も振り返って見直すことがあるが、正(🎷)面から側面の方(✉)へ(🚤)歩を移すに随って、金地の紙の表(🏀)面がゆっくりと大きく底光(🌐)り(⏰)する。決してち(🎚)ら(🎣)／＼と忙がしい瞬き(💶)をせず、巨人が顔(🎩)色を(🗻)変え(🍗)るよう(😕)に、きらり、と、長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠(⚡)ったような鈍い反(😏)射をしてい(🕵)た梨地(⬆)の金(💀)が(🤛)、側(🧙)面へ廻ると、燃(🚜)え(🥀)上(💲)るよう(🐮)に(😷)耀やいてい(🐑)る(📅)の(🏽)を発見し(🚽)て、こんなに暗い所でどうしてこれだけの光線を(🛋)集め(📤)るこ(🦈)と(💝)が出来(🛒)たのか(🏪)と(🕝)、不思議に(🤸)思う。それで(⛵)私には昔の人が黄(🏖)金を(🗝)佛の像に塗ったり、貴人(😜)の起(📤)居(🧣)する部屋の四(📙)壁(🤒)へ張ったり(📬)した意味が、始めて頷ける(🐛)のである。現代の人は明(👖)るい家(🚞)に住んでい(🏆)るので、こ(🎞)う云う黄金の(👗)美しさを知(👿)ら(💳)な(⏯)い。が、暗い家に(🔕)住ん(🐔)でいた(👽)昔の(🏾)人は、その美しい(🦒)色に魅せられたばかりで(🤳)なく、かね(😨)て実用的価値をも知っていたの(♒)であ(🐎)ろう(💴)。なぜなら光線(🌐)の乏しい(✅)屋(💗)内では、あ(✈)れが(📸)レフレクターの役目をしたに違いないから。つま(💵)り彼(🎀)等はた(🕊)ゞ(📂)贅沢に黄金の箔(👿)や(🛰)砂(🛋)子を使ったのではな(🔮)く、(🐱)あれ(❗)の(😕)反射を利用して明(🕛)りを補っ(🔐)たの(🗒)で(🔬)あろう。そうだとす(🍅)ると、銀やその(🥣)他(🎽)の金属はじきに光沢が(😏)褪あせて(📽)しまう(🥔)のに、長(♍)く(🚯)耀やきを失(✈)わな(🌺)いで室内の闇を(💶)照らす黄(💍)金と云うもの(😟)が、(✊)異様に貴ばれたであろう理由を会(🦁)得する(💽)ことが出来(🐙)る。私は(🛩)前(👑)に(🌭)、蒔絵と云うものは暗い所で見(🐭)て貰うように作られてい(🐝)ることを云っ(🥚)たが、こう(🥏)してみると、(🆓)啻(😂)ただに蒔絵(🎓)ばかりではない、織物などでも昔の(😏)ものに金銀の糸がふ(⛱)ん(🤦)だんに使ってある(🍳)のは、同じ理由に(🈳)基づくことが知れる。僧(⭕)侶が纏う金襴(🚪)の(🛵)袈(🚄)裟けさ(🎧)など(🐎)は、その(🕶)最もい(🎑)ゝ(💎)例(📼)で(📋)は(♟)ないか(🥂)。今日町中ま(🎽)ち(🔫)な(🤾)かに(🦃)ある多くの寺院は大概本堂(🍥)を(🤓)大衆向(🎹)きに明(🏵)るくしてあるから、(🈷)あゝ(📭)云(🧠)う場所(📰)では徒ら(👵)にケバケバし(🔒)い(⛏)ばかり(😰)で、どんな人柄な高僧(🤫)が着(🤗)てい(👩)ても有難味を(🍭)感じるこ(🌱)とはめっ(📅)たにな(📂)いが、由緒あるお寺の古(📟)式に則った佛事に(🐂)列席し(🎰)てみる(🙏)と(❕)、皺し(💒)わだらけな老僧の皮(🏎)膚と、(🈲)佛前の燈明の明滅と、あの金襴(🐃)の地質と(🚙)が、いかによく調和し、いかに荘厳(🐧)味を増し(🦍)ているか(👖)が分(😪)るのであって、(🍃)それと云うのも、蒔絵の(🎭)場合と(💓)同じように(🤔)、派手な織(😡)り模様(🤒)の大部分を闇が(🖌)隠してしま(🛍)い、たゞ金(🤭)銀(♏)の(🐲)糸がと(🧔)き／″＼少しずつ光る(🌵)ようになるか(💺)ら(😖)であ(🤭)る。それから、これは私一人だけの感じで(㊙)あるか(🚳)も知れ(♓)ないが、およそ日本人の皮膚(🎗)に能衣裳(🕚)ほ(🐀)ど映りのいゝ(👖)ものはない(🎞)と思う。云うまでもなくあの衣裳(📚)には随分(🚨)絢爛なものが(🕕)多(😠)く(🌨)、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着て出る能役者は、(👋)歌舞伎俳優の(😈)ようにお白粉を塗っ(📱)て(🌝)はいないので(📁)あるが、(📶)日本人特有(⏰)の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の(😣)地顔があんなに魅(🗃)力を発揮す(🎷)る時はないのであって、私(🤦)はいつも能(📃)を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍のある(👂)袿うちき(⚾)の類(🌛)もよく似合うが、濃(🔖)い(🍈)緑色や(🔉)柿色の素(🔟)襖、水干、狩(😞)衣の類、(🤷)白無地の小袖、(📼)大口等(🎧)も(🐺)実(🐞)によく似合う。たま／＼それ(⤴)が(🌂)美少年の能役者だと、(🐼)肌理(📱)きめのこまかい、若々しい照(🐳)りを(🗾)持った頬の色つやなどが(🛰)そのた(😑)めにひ(🤲)と(💫)しお引き立て(🐱)ら(📮)れて、(🕸)女の肌と(🔳)は自ら違った蠱惑こわくを含ん(💙)でい(🤔)るように見え、な(🔱)るほど昔の(🕧)大名が寵童(🤲)の容色に溺れたと云うの(😉)は(🍞)此処(🔭)のことだなと、合点が行く。歌舞伎(🕊)の方でも(⛵)時代物や所作事の(🔢)衣(🎂)裳の華美(📔)なことは(📲)能楽の(🐢)それに劣らないし、性(🚍)的(💬)魅力(🍬)の点にかけては(🚻)この方が遙かに能楽以上とさ(🐕)れて(🐩)いる(🐸)けれども(😹)、両(😆)方(😝)をたび／＼見馴れて来ると(⬛)、事実は(❔)それの(🧜)反(🌲)対(🔴)で(🗯)あることに気(🛹)が付くであろ(🐉)う。ちょっと見た時は歌舞伎の(📈)方が(🍥)エロテ(📱)ィ(🍐)ックで(💁)も(😬)あ(🌴)り、綺麗でもあるのに論はない(🥧)が(🤓)、(🍸)昔は(🏿)とに(🌅)かく、西洋流の(🐩)照明(🔸)を使うよ(🐳)う(🍢)にな(😶)った今(🏼)日の(🙎)舞(🚢)台では、あの(🧔)派手な色彩がやゝ(📢)ともす(🔆)ると俗悪に陥り、(⛱)見飽きがする。衣裳も(🍰)そ(♓)うなら、化粧(🎺)とて(💄)も(⌛)そうであって、(🛍)仮(🌘)に美しいと(😤)してか(🤜)らが、それが何処までも作った顔で(🧑)あ(🎌)って(🎶)み(💹)れば、生地(🦂)の(🕳)美しさのよう(🤝)な実感が伴わな(🌪)い。然るに能楽の(⚡)俳優(🚁)は、顔も、襟(👜)も(🗒)、手(😕)も、生地のま(💩)ゝで登場する。されば眉目の(👔)なまめかしさはその人本(🔉)来のも(❣)のであっ(😫)て、毫もわれ／＼の眼を欺いているの(🎲)ではない(💨)。故に能役者の場(📧)合は女(🎶)形や(🔄)二(🚙)枚目(🌨)の素顔(💄)に接(🍁)してお(🗺)座がさめ(🐉)たと云うような(🕝)ことは有(🐰)り(⚾)得ない。た(💋)ゞわれ／＼の感(🔎)じることは(📃)、(🤕)われ／＼(🌱)と同(🌟)じ色の皮膚を持った彼等が一見似合(🛁)い(🔡)そう(🍨)にもない武家時代の派手な衣裳を着(📽)けた時に如何にその容色(🌂)が水(🙎)際立って見え(🍊)るかと(🏗)云う一(🍱)事である(💣)。かつ(🐯)て私は、「皇帝」の能(👼)で(🎞)楊(🕐)貴妃に扮した金(📞)剛(🚁)巌氏を見たことがあ(♋)ったが、袖口(🎣)から(🔞)覗いているその手の美し(😖)かったこ(🚣)とを今も忘(📅)れ(🔝)ない。私は彼の手を(💬)見ながら、(🍳)しば／＼膝の上に置いた(👼)自分(💘)の(🔂)手を省み(🎤)た。そして彼の手(⛲)がそんなにも美(🕝)しく見(😪)えるのは(📸)、手頸から指先に至る(📉)微妙な掌(🅰)て(📊)の(🚙)ひらの動か(🧡)し方、独特の技(❄)巧を罩こめた指のさばきに(😍)も因るの(💽)であろうが(💬)、(💧)それにしても、その皮膚の色(🗻)の、内部から(🎸)ぽうっと明(🥣)りが射(📈)しているような光沢(😻)は、何処から来るのかと訝し(🐫)みに打た(🍮)れた。何となれ(🚜)ば、それは何処ま(🎁)でも普通(🎮)の日本人の手(💻)で(🚙)あって、現に私が膝の(🌘)上についている手と、肌の色つや(💊)に何の違ったところ(🤸)もない。私は再(🥤)び三たび舞(🌠)台の上(💕)の金剛氏の手と自(🏒)分(🧝)の手とを見較べたが、いくら見較べて(🏷)も(💯)同じ手である。だが不思議にも(🔮)、そ(🍙)の(🍀)同じ手が舞台に(🍎)あっては(⚾)妖しい(🕑)まで(🚑)に美しく見え、自(🐞)分(🌕)の(🗒)膝の上(💫)にあ(🆚)っては只の平(🔗)凡(🌻)な手に(🏖)見(☕)える。かくの(💇)如(👴)きこ(🌻)とはひとり金剛巌氏の場合(😍)のみではない。能に(🔫)おい(🏫)ては、衣裳の外へ(🏏)露あらわ(🥋)れる肉体はほんの僅かな部分(🕧)であっ(🥣)て、顔(🈸)と、(🏷)襟くびと、(⛩)手頸か(💋)ら指の(⬛)先までに(🎤)過ぎず、楊貴妃(❎)のよう(🕰)に面を(🕡)附け(🌵)ている時は(📑)顔さえ隠れてしまうのであるが(📹)、(🔀)そ(🔬)れでいてその(🐶)僅(🤴)かな部分の色つやが異様に印象的になる。金剛(😀)氏は特にそうで(🕯)あったけれども、(😅)大概の(🔞)役(😜)者の手が、何の奇(👔)もない当り(📅)まえの(👼)日(🚂)本人の手が、現代の(🚍)服装をしていては気が付かれな(🛫)い魅惑(🔮)を発揮して(🥕)われ／(📢)＼に驚異(😚)の(❇)眼を(🚙)見張(🆓)ら(🥃)せる。繰り返(🅱)して(🐾)云うが(🌸)、それ(😤)は決(💆)して美少年や美男子(👽)の役(🎏)者に限るの(📟)ではない。たとえば、日常われ／＼(🍩)は(🤱)普通の男子の唇に惹き付け(🍡)られ(🔙)ることなどは(💂)有(🤮)り得(🗓)ないが、能(💧)の(🥣)舞(🚶)台で(💎)は(🚼)、あの黝くろ(🕍)ずんだ赤みと、しめり気を持った肌(🈂)が、(✡)口紅をさした婦(😈)人のそれ以上に肉(✉)感的なね(📡)ばっこさを(🔍)帯びる(🏐)。これは役者が謡い(😾)をうたう(🍰)ため(😙)に始(🎞)終唇を唾液(🐅)で(🌆)濡らす故でもあろうが、しかしそのせい(✒)ばかりとは思えな(🙉)い。また(🚣)子方の俳優の頬(🔢)が紅潮を呈してい(🚡)る(🔍)のが、そ(💼)の赤さが、実(🕘)に鮮やかに引き(🛍)立(🌬)って見える。私の経(🔺)験(🥊)で(🍒)は緑系統の地色の衣裳を着けた時(🔙)に最も多くそう見えるの(🌒)で、(💤)色の白い(🐠)子方なら勿論であるが(🏦)、(🎽)実を云うと色(🎮)の黒い子方の方が(〰)、却って(👡)その赤味(🍞)の特色(🏮)が(🐙)眼立つ(🚈)。それ(😘)はなぜ(📞)かと云うと、色(🌘)白(🚉)な児では白と赤との対照があまり刻明で(👰)ある結果、能衣裳の暗(⛓)く沈んだ色(🎌)調には少(🚠)し(🤐)効果が強過ぎるが、色の黒い(🍦)児の暗褐色の頬(🥠)であると、(🐕)赤(😿)がそれ(🍎)ほど際立た(🥂)ないで、(🌲)衣裳(🆘)と顔(🥄)とが互に照り(🍎)は(🌕)える。渋い(🕢)緑と、渋い茶と、二(🔔)つの間色が映り(🛸)合って、(🖤)黄色人種の肌がいかにも(📀)その所を(⏫)得、今(🦁)更のように人目(👦)を惹(🥠)く。私は色(🥀)の調和が作り出すか(⏮)くの如(🤕)き美が他に(🏟)あるを知らな(🚶)いが、もし能楽(🐁)が(🚘)歌舞伎のように近代の照明を用いたとしたら、(🌜)そ(🚲)れらの美感は悉くどぎつい光(🍤)線のために飛び散ってしまうであろう。され(🐴)ばそ(💫)の舞(🧟)台を昔ながらの暗さ(👴)に任してあるのは、必然の約束(🐠)に従(⛅)っ(🤹)ている訳であって、(💸)建物なども古ければ古い程いゝ。床が自(👧)然(🐝)のつ(✒)やを帯びて柱(⤴)や鏡板(🆑)などが黒(👿)光りに光り、梁(🚌)から軒先の闇が大き(🗳)な(💇)吊り鐘を伏せ(🐵)たよ(🔢)うに役者の頭(💂)上(🈶)へ蔽いか(🖤)ぶ(🏋)さっている(🕒)舞台、そうい(🍛)う場(🥈)所(🌔)が最も(🔤)適しているのであっ(💙)て、その点から云えば近(🛐)頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出(🛥)するのは(🏤)、結構なこ(🏆)と(🚇)に違いないけれ(🙍)ども(📲)、その(🎖)ほんとう(😝)の持ち味は(💶)半分以上(🕹)失われている(🏇)と思わ(🙆)れる。