えろげ 評価4.0

A　と私はひと(🦂)り(🗨)ごとのよう(😥)に(🥉)呟つぶやき、やっと(⛄)窓(🕠)のカアテンに触っ(🐈)て(㊗)、そ(🗂)れを排(🏇)し(🏁)て窓を少しあけ、流水の音をたてた。

A「小(😟)母さん、小母(🛹)さん、小母さんは泣(🎖)いてい(🎺)るんですね。小(🆔)母さんの頬(🚬)ぺた(⏸)に(🎛)光ってい(⌚)るの(🚿)は涙では(🎖)ありませんか」

A　父は酒と煙草と(📃)おいし(🅱)い(💩)副(🚲)食物のた(👴)めに、いつもお金に(💩)窮(🗨)して、そ(🥔)れこそ、あちこち(🐞)、あちこ(💉)ち(🛺)の出版(🚾)社から、ひど(👴)い(📢)借金(🥚)をしてし(🔉)まって、い(🚖)きおい家庭は貧寒、母の(🤩)財布には、せ(🌚)い(🔽)ぜい百円(🏔)紙幣(🔳)三、四(😶)枚、とい(🔦)うのが、全くいつわりの無い実状なのである。

A　(🥅)諸君はま(🏖)たそう(💵)云う大きな建物の、(📳)奥の奥(🏄)の部屋(📑)へ(🍥)行くと、(🌒)も(💁)う全く外の光りが届か(🆎)なくなった暗がりの(💉)中にある金襖や金屏風(🚚)が、幾(🤬)間(🐏)を隔てた遠い／＼(👭)庭の明り(👅)の穂先を捉え(🧑)て、ぽ(😢)うっと夢のよ(🤬)うに照り返してい(🏪)るの(🛷)を見たこと(💓)はないか(🤫)。その(🍿)照り返しは、(📶)夕暮れの(🛥)地平(🌯)線のよう(🥈)に、(🏳)あたりの(🏥)闇(🕛)へ実(🍧)に弱々しい金(👥)色(🍔)の明(💏)り(🐭)を投げているのであるが、私は黄金と云(💴)うものがあれほ(📢)ど沈痛な美しさを(🐧)見せる時はないと(📃)思う。そして、その前を通り過ぎな(🌷)がら幾度も振り(🍸)返って見直す(💖)ことがあ(🌫)るが、正面から側(🛶)面の方へ(🏟)歩を移すに随(😯)って、金地の紙の表面がゆ(🙌)っくりと大きく底光(🎏)りする(⛄)。決してちら／＼と忙がし(🤵)い瞬(🚫)きを(🌰)せ(🤥)ず(🚟)、巨(🔬)人(🎽)が顔色を変える(🎩)ように、(🛹)きらり、と、長い間を(📼)置いて光る。時とす(⛔)ると、たった(👥)今(🉑)ま(🏛)で眠った(🗞)よ(🛩)うな鈍い反射を(🚊)してい(👩)た(🌍)梨地の金が、側(🔊)面(🤳)へ廻(😴)ると、燃え(🍑)上るように耀やいて(🏫)い(🥢)るのを(🐚)発(🚋)見して、こ(🔌)んなに暗い所でどうして(🥣)これ(❌)だ(♊)けの光線を集めることが出来(💍)たのかと、不思議に思う(🧠)。それ(🕦)で私(👼)に(🕟)は(🤪)昔の人(🕦)が黄金を佛の(🌆)像(✴)に塗ったり、貴人の起居す(🚟)る(⛵)部屋(😋)の四壁(🕹)へ張(💩)ったりした意味が(😑)、始め(👾)て(💡)頷けるのである。現代の人は(🚟)明るい家(🧀)に住んで(✏)いる(👹)ので、こ(🚤)う云う(🐆)黄金の美しさを知ら(🤭)ない(🙍)。が(🦍)、(🐡)暗い家に住んでいた昔の人は、その(🏖)美しい色に魅せられたばか(🕙)りでなく(🦔)、(🏄)か(🌭)ねて実用的価(😡)値をも知っていた(⌚)のであろう(🧠)。なぜなら光線の乏(🏾)しい(🙋)屋(🛐)内で(♈)は、あれが(🏌)レフレ(🧟)クターの役目をし(😷)たに違(❤)いないから(🐜)。つまり彼等(✌)は(🌭)た(🆎)ゞ贅沢に黄金の(🔖)箔や砂子を使っ(👶)た(🤕)のではなく、あれの反(📒)射を利用(🗑)して明りを(🗝)補ったので(🤕)あろ(🐯)う(🎓)。そ(🍖)うだとすると、銀や(❄)その他の(❇)金属(🙆)はじきに(🙇)光(🍖)沢が褪あせてしまうのに、長く耀やき(🌨)を失わないで室内の闇を照らす黄金(📘)と云う(🦍)ものが、異様に貴ばれたであろう(🙊)理由を(🚪)会得する(🤭)ことが出来る。私は(🉑)前に、蒔(🎢)絵と云うものは暗い所(💵)で見て貰(🎅)うように(🛫)作られ(🆎)ている(🔃)こと(🥣)を云ったが、こうしてみると、(🚊)啻ただに蒔絵(⏳)ばか(🏇)りではない、(💇)織物などでも(🎰)昔のものに金銀(♉)の糸がふんだんに使って(🍻)あるのは、同じ(❣)理(🕸)由に(🔊)基づく(🚈)ことが(💨)知れる(🐞)。僧侶(🚥)が纏う金襴の袈(🐓)裟けさなどは、そ(❔)の最もいゝ(🈷)例(🌱)ではない(🔚)か。今日町中まちなかにあ(💱)る(🥚)多(💇)くの寺院は大概本堂を大衆向きに明るく(🈺)し(🏗)て(🗺)あ(🥞)る(🚢)から(🌻)、あゝ云(😶)う場(🎣)所では徒らに(➗)ケバケバしいばかりで、どんな人柄な(😁)高僧が着ていても有難味を感じ(⚾)るこ(❌)とはめったにない(🐧)が、由緒あるお寺(💸)の古式に則った(🖋)佛事に列席(🖖)し(🤲)て(🍯)み(🍭)ると、皺しわだら(🚈)けな老僧の皮(🔽)膚と(🐯)、佛前の燈明の明滅(🐣)と、あ(✅)の金襴の地質とが、いかに(🗳)よく調和し、(🛥)いかに(🔉)荘厳味を増している(🌵)か(🍬)が分るのであって、それと云う(😰)のも、蒔絵の場合(🔇)と同じように、派手な織り模様(🍧)の大部分を闇(🌦)が隠し(🔩)てしま(🅾)い(🎣)、たゞ(🗄)金銀の糸がと(🎈)き／″＼少しず(💜)つ光るようになるからである(📉)。そ(🐗)れか(🤼)ら、(🔜)これは私一人だけの感じであるか(🔷)も知(🐒)れ(🏴)ないが、(🛢)およ(🔰)そ日(🍙)本(🤛)人(🤥)の皮膚(⏪)に能(🍩)衣裳(🙂)ほど映(👳)り(🎵)のい(🍠)ゝものはないと思う。云うまでもな(👱)くあの衣裳(⏯)には随(🛅)分絢爛(🏰)な(🚂)ものが多く、金(💏)銀が豊富に(🌥)使(🚱)ってあ(👼)り、しかもそれを(🚀)着て出る能役者は、歌舞伎俳優のよ(📣)うにお(😅)白粉(😿)を(🐤)塗ってはいないのである(✉)が、日(📙)本人(🌝)特有の赧あ(🤮)かみがかった褐色(🍕)の肌、或は黄色味をふく(〰)んだ(🧞)象牙色(🦕)の地顔があ(🛂)んなに魅力を発揮する(✨)時は(😡)ないの(🍵)であっ(🚼)て、私は(☕)いつも能を見に行く度(📙)毎に(🛐)感心(🕙)する。金銀(💖)の織り出しや(😔)刺繍(⬜)のあ(🔵)る袿うちきの(🔧)類もよく似合うが、濃い緑色や柿(🚜)色(😻)の素襖(👊)、水干、(✈)狩衣の類(🌔)、白無(🎈)地の小袖、大口(⛅)等(😹)も(🚓)実によく似(🐑)合う(🚪)。たま(🍨)／＼それ(🤬)が美少年の能役者だ(🍫)と、肌理きめのこまかい(🗺)、若々しい照り(🚛)を(🙌)持った頬の色(🖼)つや(🌆)などがそのため(🌹)にひとしお引き(🚵)立(🌁)てられ(📨)て、女(🦑)の肌とは自ら(🎤)違った蠱惑こわくを含ん(🚂)でいるように見(🎷)え、な(✡)る(🛂)ほど(😞)昔の大名(🚙)が寵童の容(🤟)色に(🛣)溺れたと云うのは此(🏸)処(👈)のことだ(🤙)な(🖕)と(🧘)、(😶)合点が行(📦)く。歌舞伎(🥧)の方でも時代(🏣)物(🏺)や所作事の衣裳の華美なこと(📯)は能楽のそれ(📙)に劣らないし、性(🚝)的魅力の点にかけては(🐣)この(⏯)方が(⚪)遙かに能楽以(🐵)上とされているけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実は(🍀)そ(🐝)れの反対であるこ(😎)とに気(👶)が(🐳)付く(🍶)であろう。ちょっと(🍭)見(🏧)た時は(📖)歌舞伎の方がエ(🈁)ロティ(📥)ックでもあり、綺麗でもあるのに論は(👦)ないが、(🏔)昔(👞)は(😅)とにか(⬜)く、(🕕)西洋流の(⚓)照明(🎳)を使うようにな(🎲)った今日の舞台で(🗣)は、あの派手な色(🦕)彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きが(👃)する。衣裳もそうな(🚀)ら、化粧(🙌)と(🌽)てもそうであっ(👑)て、仮(🎛)に美(💾)しいとし(🔈)てからが、それ(📳)が何処までも作(🐔)っ(🛃)た顔(👡)であってみれば、生地(🐦)の美(👶)しさの(😎)ような実感が伴わ(🚅)な(😎)い(🍈)。然るに能楽の俳優は、顔(🧢)も(🚰)、襟も(♐)、手も、生地のまゝで登場する(🛸)。されば眉目のなまめかし(🈯)さ(💔)はその人本来(🍔)のものであって(⬛)、(🥋)毫も(🕗)われ／＼の眼を(🛰)欺いているので(🤽)はない。故に能役者の場合は(😁)女形(💏)や二枚目(💹)の素顔に接し(👲)て(🈳)お座(🌕)がさめ(🌑)たと云(🥩)うよう(😆)なこ(🔬)とは有り得ない(🔩)。たゞわれ(🖇)／＼の感じることは、われ／(👺)＼と同じ(💵)色(🐬)の皮膚を持った彼等(🐎)が一見(🈲)似合(🧙)いそう(😯)にもない武家(🎒)時代の派手な衣裳を着(🌥)けた時に(🌼)如何にその(🍘)容(👚)色が水際立っ(🐞)て見えるかと云う一事であ(⏮)る。かつて私は、「皇(🐣)帝(🏷)」の能(🎁)で楊貴妃に扮した金剛(🏳)巌氏を見たことがあったが、袖口から覗い(😋)ているその手(🧤)の美しか(👵)ったことを今(♌)も忘れない。私(📛)は彼の(👋)手を見ながら、しば／＼(📍)膝の上に(🈯)置いた自分の手を省みた。そして彼の手が(🌀)そんな(🍎)に(🎢)も美しく(🎐)見える(🚿)のは(🤩)、(🔄)手頸から指先に至る微妙な掌てのひらの動かし方、独(⛅)特の技巧を罩(🏇)こめた(♏)指のさばきにも因る(💧)のであろうが(🐈)、(🍰)それにし(🐧)て(🔉)も、(📱)その皮膚の色の、(👁)内部からぽう(🔌)っと明(🍖)り(🚖)が射して(🐶)い(🍪)るよ(🍞)うな光沢は(👾)、何処から来るのかと訝(🚲)し(🚤)みに打たれた。何(🤱)となれば(🚶)、それは何処まで(📽)も普通の日本人の手で(🎳)あって、現に私が(😴)膝の上に(🏞)つ(🥋)いている手と、肌の色つやに何の(🖕)違(📩)っ(🕸)た(😮)と(🐓)ころもない。私は再(😾)び三たび舞台の上(🗡)の(💩)金剛氏の手と自分の手(⛑)とを見(🐸)較べたが、いくら見較(📌)べても同じ手である。だが不思(🚆)議にも、(😫)そ(🔷)の同じ手(🛷)が舞台にあっては妖しいまでに美(➰)しく(👱)見(🤖)え、自分の膝の上にあっては只(📢)の平凡な手(🧘)に見える。かくの如きこ(🈺)とは(😍)ひとり金剛巌氏(➿)の場合のみではない。能(⛴)においては、(🏋)衣裳(⬆)の(📽)外へ露(🈸)あら(📜)われる肉体はほんの(🌸)僅(🕒)かな部分(😱)であって、顔と、襟くびと、手頸から指の先までに過ぎ(🔀)ず、楊貴妃のよう(🆖)に面を附けている時は(👟)顔さえ(🔠)隠れてしまうのであるが、(🐛)それでいて(🏊)その僅かな部(👉)分の色つやが(🕧)異様(🌆)に(😶)印象的にな(🤨)る(😌)。金剛氏は特に(🥁)そうで(📣)あ(👡)ったけれ(🍒)ど(😬)も、大概の役(🙃)者(📔)の手が、(📷)何の奇もない当りまえの日本人(🏙)の(🥫)手が、現代の服装(😜)をしていては気が付かれない魅惑を発揮(🐶)してわ(🥝)れ／＼に(🕙)驚異の(📒)眼(🍊)を見張らせる。繰(🕒)り返して(🎂)云うが、それは決して(⏩)美少年や美男子(👭)の(🚭)役者に限るのではない(🛁)。たと(♟)えば、日(⚽)常わ(🕝)れ／＼は(🙅)普通(🥃)の男(💛)子(❇)の唇に惹き付けられることなど(🗼)は有り得ないが、能の舞(🛂)台で(🎳)は、あの黝くろず(🌴)んだ赤みと、しめり気を持った肌が、口(🎤)紅をさ(🚓)した(👯)婦人のそ(🙈)れ以(😾)上に肉(🔍)感的なねばっこさを(🏙)帯(🚊)びる。これは(🙅)役(🔤)者(🕑)が謡(💆)い(🎇)をうたうために(🖕)始(🤾)終唇を唾液で濡(🔟)らす故でもあろうが、(🏔)しか(💉)しそのせ(👮)いばかりとは思えな(🔡)い(🏬)。ま(🐎)た子方の(🌍)俳優の(🗳)頬が紅(🛠)潮(🎸)を呈しているのが、そ(👡)の(👄)赤さ(📈)が、実に鮮や(🍇)かに引き(🈷)立っ(🤟)て見(💼)える。私の経験では緑系(🔢)統の(🐬)地色(💔)の衣(🍡)裳(💽)を着けた時に最も多(🐛)くそう見えるので、色の白(🈵)い(🌉)子(🙈)方なら勿論であるが、(🎖)実を云(🤼)うと色の(🍍)黒い子方の方(🕓)が、却(🏕)ってそ(🧢)の赤味の特色が眼立(💝)つ。それはなぜ(🦖)か(💧)と云う(🧔)と(🕸)、色白(🌥)な児では白と(🏜)赤との(🔵)対照があまり刻明である結(🥛)果(📦)、能衣裳(🈶)の暗く沈んだ色調には少(👫)し(🐀)効果が強過(🏏)ぎるが、(🌜)色(🐙)の黒い児(👷)の暗褐色(🥨)の頬(🌩)であると、(👍)赤がそれほど際立た(🐶)な(👤)いで(🖨)、衣裳と顔とが互に照りはえる(🤔)。渋い緑(📱)と、渋(🦐)い茶と、二つ(🔬)の間(🎈)色が映り合って、黄色人種の肌(🏮)が(🌲)いかにもその所を得、(🤑)今更のように人目を(🦀)惹く。私は色の調(🤲)和(🙈)が(🍇)作り出すか(🧓)くの如き美(🆒)が他にあるを知(👼)らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いたとしたら、(👥)それらの(🔇)美感は悉くどぎつい光線の(📩)た(🎑)めに(🍾)飛び散(💇)っ(🔒)てしまうであ(🚗)ろう。さ(🛷)ればその(💽)舞台を昔ながら(❗)の(🤢)暗さに任してあ(🍠)るのは(🍰)、必然の約束に従っている(🥡)訳であって、建物なども古け(🎅)れ(🏣)ば古い程い(👻)ゝ。床が(😏)自然の(🥎)つやを帯び(🤱)て柱や(🎓)鏡板などが黒光(💝)りに光り、(🆖)梁(🏭)から(👲)軒(🤕)先(📁)の闇が大き(👨)な吊(🖐)り鐘を伏せ(🌯)たよ(😋)うに役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場所(🎊)が最も適(💓)してい(🐿)る(💆)の(😅)であっ(❔)て、(🚾)そ(🏛)の点から云え(💢)ば近(⛩)頃(🎪)能楽が朝日会館や公会(🌦)堂へ進(🥦)出す(⛹)る(✝)のは、結構な(📗)ことに(🧡)違いないけ(📥)れども、そのほんと(🏺)うの持ち味は(👒)半分以(🛡)上失われ(🐻)ている(✝)と思われる。

A「(💤)あた(🐁)しは雌犬よ」

Aと、(🍴)彼女は鼻先で(⛄)笑って(♍)、