みなせ 優 夏 中出し

Aさう云へば一体(💽)、吉井(Ⓜ)長(♟)田（秀）の諸君な(🍶)ども氏を(🚨)先生と呼んで然(🔺)るべき人達で(⏪)あるが(🍹)、此の時分から矢張「(🕌)小山(🕡)内氏(🚩)々々々(🚆)々」と(🔄)云つ(👚)てゐたやうだ。そんなこと(🍟)か(🚂)ら考(🤶)へると、氏(🦄)は(🕷)後輩から先生扱ひにされる(🌰)のがイ(🏟)ヤだつたのでもあらう。氏(🐚)はわれ(🛎)／＼を引(👜)率し(🔡)てしば(😗)／(⛩)＼品川洲崎等へ遊びに(🎟)行かれたが(🔠)、そん(🌓)な(🦔)時(🎵)に(🐅)も全(🕔)く同輩(🕦)の態度(⛩)で、威張つたり勿体ぶ(🤸)つたりする風は(🌎)なか(♓)つた。長(🛄)田君(🔭)や吉井君は(🐞)最も無(🚰)遠慮(⏫)で、全然飲み友(👬)達(🤟)扱ひにしたが、氏(🤲)も亦さうさ(🗯)れるの(🍴)が(🦑)嬉しいらしかつた。だから(👶)遊びに行く(🥗)と云つて(🛌)も、(✌)氏が(🚆)奢つてくれ(🔣)る訳では(🤾)なく(🧝)、誰でも持(🗓)つ(🐈)てゐる者が財布をハタく(🐣)ので、(🐧)われ／＼(💃)後輩が(📜)氏を御馳走する(🍣)場(🦏)合も珍しくなかつた。氏のか(🧣)う云ふ(🎯)やり方を、「(🦋)小山(🎛)内先生とも(🤴)あらう者が」と(🐟)批難する人もあつ(📣)たけれども、そこ(👻)が(🐶)可愛い(🎂)とこ(🍙)ろでもあつて、氏は幾(🍰)つに(🍨)なつても書生ツぽ流が抜けないのであつ(🧘)た。つまり私は、(🎬)氏のかう云ふ書生ツぽ流とウマが合はなくなつたのだ。私にしてみれば昔から(🐄)「(🐹)先生」と呼んでゐ(🍒)た人(💹)を今更「氏」扱ひ(🔮)にす(🌓)るの(🤝)は変であつ(🤳)た(🏩)が、(🤔)氏にして(⏪)みれば、私がいつの間にか書生(🌝)臭味(📝)を(🌵)脱却し、二(🦏)重廻しに山(🥘)高帽(🤫)と云ふ(🌰)いでたちで「先生」などゝ(🕯)呼びかけ(🛋)るのが、気障(🚾)に聞えたのであらう。それに私は、隠(🎃)れ(⬜)遊びは(📷)嫌(🐨)ひでな(✒)か(💴)つたが(🕊)、大勢で遊(🤪)廓へ繰り込(😆)む(📖)と云ふやうな(🧒)趣(🅰)味を好まなかつたの(🤜)で、(🏀)後にはさう云ふ(🥗)附き合ひをなる(🕳)べく避けるやう(🍻)に(🧚)したのが、生意気だ(👾)と(🍸)思はれた一(🏇)つの原因でもあるだら(🦎)う。何にしても氏の私に(〽)対す(🚺)る(💺)反感は、相(🥪)当(🍠)長(⚽)い(🚻)間続い(🔼)た。そ(🌐)れかあらぬか自由劇場は第三回の試演以後新進作家の(🖖)戯曲を上(💠)演するやうに(💲)なつて(🐧)、(🔩)長田(🦀)君(🤟)の(🌉)「歓楽の鬼」、萱(🍅)野君の「鉄(💌)輪」、吉井君(⛅)の「河(😼)内屋与兵衛」、及び西鶴の世之介を扱つ(👺)た(❤)何とか云ふ戯曲(💔)、秋田(🗂)君の(🌾)「(🕶)槍の権三(👟)の死」(🥒)、同「(🎰)第一の暁」（(🐈)？）等(🏕)の作品(🖋)が次(💕)々に有楽座の舞台に上つたが、私の作品は不幸に(👞)してその(✨)選に洩れ(🥘)た。尤も私(🕜)は劇壇に野(😆)心もな(📣)く、又さう多く(⏺)の戯曲を(🏢)書(🛵)いて(🖌)もゐなかつた(🖐)から、「選に洩れた」(🖊)と云ふ意識はなかつた(🚔)が、「鉄輪」が上演された時に左團次が私の「(⬅)信(🏔)西」を(⏯)推挙し、(🧦)小山内氏の反対に依つてそ(✳)れが中止になつた(🤾)と云ふ(🐔)ことを(🤺)聞いた時は、(👋)正直(⬅)のと(🍯)こ(🔆)ろ、多少淋し(✂)い気がしないでも(🥍)なかつた(🍺)。氏が「(🎳)信西」(🦖)に反対されたのは相(🍟)当の理(🎉)由があつてのこ(🎮)と(🐴)で、単なる反感の結果と取る(⌚)のは邪推(🗄)かも(🛎)知れない。が、(📖)劇(🍮)壇に野心はないにして(👿)も、当(⛔)時(🚟)の私は自(🀄)分の戯曲(🕐)が実演される機会(😻)にまだ(🚼)一遍も恵まれて(📵)ゐなかつたので、その(🕒)絶好の機(🎼)会が妨げられたと聞(💴)い(👄)て(🏢)は、(🎸)氏を恨(Ⓜ)めしく(🛫)思つたことも事実(🏁)である(🐐)。（「信西」はその後大正七(🏯)年頃に初め(📻)て上山草人が有楽(💘)座(🔁)に上演し、同十(🖥)四年頃に(🛋)至つ(❌)て(☝)漸(💊)く左團次(🍷)が歌舞伎座の舞(👿)台にかけ(🔳)た）それからずつ(🦇)と後、大正九年か十年の頃、猿(🕸)之助が菊(🈵)池君の「父帰る」と私の「法成寺物語」を以(🕟)て春秋座の旗上げをした(👴)時、私は(🧟)特に小山(🌉)内氏の舞台監督を希(❌)望し、猿之助もそれに賛成して氏の所へ頼みに(🎵)行つたが(⛎)、何故か(📵)氏はその依(🛫)頼を拒絶された。私は(🐖)そ(😈)の折(🈶)も「まだ昔の反(🏴)感が残(🚎)つてゐるの(🈸)かも(📟)知(🎨)れない(🌎)」と感じた。しか(🔌)し(🛅)か(🌱)う云ふ関係は私ば(⛵)かりで(📚)はないの(🥨)である(🛢)。氏(💜)と(🔖)師弟(🏞)の縁(✖)を結んだ者(⏺)は(🏂)誰しも覚え(⛸)があるであらうが(🌽)、大概(🌃)一(🎴)度(🤤)はこんな思ひをしてゐ(🙎)るのである。和辻なども私よ(🚱)り(🕉)前の弟子であ(📔)り(💜)、原(🎐)稿の世話など(🍥)して貰(🍂)つたのだが、氏の最(⚫)初の外遊の(🤟)時以来離れて(💴)しま(🚊)つた。吉井も嘗てプラ(🚃)ンタ(📼)ンで(🚆)氏と猛烈(🕉)な喧(🥗)嘩をした。此の時は(🍃)私は(🐀)居合はせなかつ(👳)たが(⏮)、満座の中で氏が吉井の戯曲の悪口を云ひ出して、それも遠廻しにチ(🕓)クリ(👾)チクリと搦(📘)んで来るの(💨)で、「そ(🙎)んなこと(🚀)を云つたつて(🕕)おめ(🐵)へには書けめえ(🏛)」と、吉井が憤然としてタン(🌅)カを切つた。すると(😽)小山(💤)内氏(💈)は顔(🉐)色一変、眼に一杯涙(🌓)を(🛒)溜めてスゴスゴと(🧔)会場(🕰)を出(📠)て行(🔜)かれ(♟)たと云ふ。此の喧嘩な(🌪)ど(👁)も吉井(🌱)に対する氏の嫉妬が多分(🤮)に原因してゐる(💀)の(🍬)で、氏(🌕)は(🕹)舞台監督とし(🔪)て(🧥)は第一人(✌)者であり、他人(🐚)の作品のリアレンヂメントは(👼)得意であつたが、創作脚(🎈)本の出(🚃)来栄えは余(📞)り芳し(💯)くなかつたもの(👗)だから、(🌮)新進戯(📦)曲家としての吉井の声名が癪に(💨)触(👽)つたのに違ひない。だから(🎼)「(🚕)おめへ(🈹)には書け(🤕)めえ」と云(🕺)ふ吉井の一言は、痛い所(😜)を(📞)刺(🎬)した訳だつた。それでも(🤾)吉井のやうにアケスケに喧(🌠)嘩(🌍)してしまへば却つて(🗒)後がサツ(🐬)パリするのだが、私の場合(㊗)はさうでなかつ(🐅)た(😒)ゞ(➡)け(🕯)に、いつまでも祟つた(🗾)のであ(🎰)る(🕯)。

A　所謂民衆た(🎍)ちは、ほと(🏮)んど怒っ(🤺)ているよ(📝)うな口(🦒)調(🉐)で、れいの官僚に(🔃)食ってかかる。すると、官僚は、妙な(🎠)笑い声を交えながら、実に幼(🛌)稚な観念語（たとえば、(🈚)研究中、ごも(🔒)っともながらそこを(🧘)何と(㊙)か、日本再建(🕊)、官も民も(🚝)力を合せ、それ(🥀)は(👫)よく心掛(🦌)け(🚕)て(💷)いる(🌃)つ(🐄)もり(🐵)、民(🏣)主々義の世の中(🐮)、まさかそ(🐹)ん(⬅)な極端(👣)な、ですから政府は皆さんの御助(🧔)力を願って、云々う(🦁)んぬん(👦)）(🌨)そ(📡)ん(🍧)な事ばかり言って(🕚)いる。つ(🦄)ま(🐪)り、その官(🔶)僚は、(🌠)はじめから終りま(🎺)で(🍙)一言も何も言っ(🈸)ていないの(🚳)と(💠)同じであった(👓)。所謂民(🚀)衆たち(😳)は、い(♟)よい(🔂)よ怒り、舌鋒ぜ(🌓)っぽうするど(👢)く、(📎)その役人に迫る。役人は、(🌝)ますま(😅)すさかん(🗡)に、れい(🔆)のい(🕟)やらしい笑い(🏈)を発して(👕)、厚顔無恥の阿(😮)呆あほらしい一般概論をクソていねい(🏵)に(📘)繰りかえすば(💌)かり。民衆の(🐥)ひと(🚱)りは、とうとう泣き声(🔨)になって、(🍤)役人につめ(👑)寄る。

A仙吉(🚃)が籠の上(🤺)から、あわ(📌)や小便をたれそ(🖐)う(🏀)にし(🖖)たので、信一(🕸)は用心籠の真下へ廻り、有(💕)り(😥)合う竹(👊)竿で籠の目から仙(🤷)吉の臀だ(👢)の足の裏(🙎)だの、所嫌わずつ(🌠)ッ突き始め(⛽)た。

Aとお(🤛)こたえ申し(📭)上げますと、「(💣)そうか、まこと(🚲)に(🕺)久しぶりであ(💡)ったな」と仰っしゃ(🤽)って(🐧)、

A　………夜八時過木村カラ(🍋)電(🚩)話。「ソノ後奥サ(⛵)ン(⏬)ハ(📀)イ(♑)カガデス(🎏)カ、(🖐)オ(📉)見舞(🚍)イ(⛵)ニ伺(⛪)ウハズナノデスガ」ト云ウノ(📢)デ、「(🍋)アレカラマタ睡眠剤ヲ飲マシタノ(🗒)デマダ寝テイ(🎋)ル、(🥢)別ニ苦(🥓)シンデハイナイラシイカラ(🏜)心配ニ及バヌ」ト答エル(📴)。………(🔬)

Aと、そう(🗿)云うのが極き(📸)ま(🧒)り文句でし(💌)た。