足立 梨花 フェラ10

A「玉藻た(📘)まもの前まえ(🎯)とか、伊勢音(📥)頭(😒)いせおんどとか、あ(🥉)あ云(🤧)う物は(⏭)なかな(🍼)か大阪とは違っ(🐜)てい(👂)て面(🍮)白いそうだよ」

A　―(✂)―うま(🤛)く行きそうかね。

Aさ(📦)う云へば一体、吉井長田（(🕎)秀）の諸君なども氏を先(🍺)生(🚧)と(😶)呼(⛎)んで然(💆)る(✔)べ(🧠)き(🔛)人達(🎦)であ(🌋)るが、此の時分(🕹)から矢張(🈚)「(🗽)小(🚱)山内氏々々々々」と云つ(🎠)てゐ(🔥)た(💭)やうだ。そんなことから考へると、氏は(🐚)後輩から先生扱ひ(🍢)にされるのがイ(😻)ヤだつたので(❓)もあらう。氏はわれ／＼を引率して(👄)しば／＼品川洲(🐄)崎等へ(🦇)遊び(🐞)に行かれたが、そ(🧚)んな時にも全く同輩(🍅)の態度で、威張つたり勿体(🍅)ぶつたりする風はなかつ(💐)た。長(🐇)田君や吉井君は最(🍰)も無(🛸)遠(👚)慮で、全然飲み(🎭)友達扱ひにした(📩)が、氏も亦さう(🔅)されるの(🌱)が嬉しいらし(🍙)かつた(🗼)。だから遊びに行くと云(📻)つても、氏が奢つ(🎐)て(🙊)く(😮)れ(🗼)る訳(👁)ではなく、誰で(🕊)も持(💻)つ(😟)てゐ(👻)る者が財(🥚)布(🌛)をハタ(🏦)くの(🧖)で、われ／＼後輩が(🌥)氏を御馳走する場合も珍(👟)し(🚇)くなかつた。氏のかう云ふ(🕔)やり方を、「小山内先(🚄)生ともあら(🐆)う者が」と批難(🤴)す(📨)る人(🚍)もあつた(✳)けれども、そこが可愛い(🚅)ところでもあつて、(✋)氏は(🔧)幾(🛺)つになつても書生ツぽ(😈)流が抜けない(😦)ので(🎎)あつ(📔)た。つまり私は(🌃)、氏のかう云ふ(🤢)書(🤰)生ツ(💚)ぽ流とウ(🔈)マ(🧙)が(💿)合は(🦐)な(🆘)くなつたのだ。私にし(🚢)てみ(⏮)れ(🌦)ば昔から「(✉)先生(😆)」と呼んでゐた人を今更(🚒)「氏」扱(📱)ひにする(🧘)のは変であ(😭)つたが、氏にしてみれば(😒)、私がいつ(😼)の間にか書(🏨)生臭味を脱却(🈚)し、二(🎄)重廻(🧣)し(♑)に山高帽と云ふいでたちで「先生」などゝ呼びかけるのが(🎼)、(👂)気障に聞えたのであ(😷)らう。それに私は、隠(〽)れ(⤴)遊び(💯)は嫌ひでなかつたが、大勢で遊廓(🏐)へ繰り(♐)込むと云ふ(✳)やうな趣味(📅)を好まなかつたので、後にはさ(🦐)う云ふ(💉)附き合ひを(🛵)な(📗)るべく(🏧)避(⛏)けるやうにしたのが、生意気だ(🧐)と思は(🛳)れた(🈁)一つの原(🎾)因でもあ(🗡)るだらう(📸)。何にしても氏の私に対す(👿)る反感は、相当長い間続いた。そ(🥑)れかあらぬ(🔎)か自由劇場(🤞)は(🏧)第三回の試演以(📣)後新進(⛪)作家の戯(🤽)曲を上演するやうにな(🚿)つて、長田(🦐)君(💡)の(🥪)「(🎡)歓楽の鬼」、(🚘)萱(🌄)野君(🧐)の「(🚩)鉄(🐏)輪(📎)」(🏵)、吉井君(👸)の「(👶)河内屋与兵衛」、及び西(💟)鶴(🕧)の世之介を扱つた何とか(❓)云ふ(🏽)戯(📩)曲、秋(⛱)田君の「槍の権(💲)三の死」(🧤)、(🍀)同「第一の暁」（？）(😶)等の作(🦀)品が次々に有楽座の舞台(🤬)に(🥌)上つた(🍦)が(🎌)、私の作(📥)品は不幸にしてその選に洩(🐨)れた(🙋)。尤も私は劇壇(👦)に野心(🔮)もなく、又さう(🍷)多く(🚬)の戯曲(🕸)を書いてもゐなか(🕔)つたから、(🛁)「選に(🦉)洩れた」と云ふ意識はなかつた(⛽)が、「鉄輪」(🏫)が上演され(🛃)た(🚀)時に左團次が私の「信西(🙁)」を推挙(🦋)し(🔝)、小山(🚙)内氏の反対に依(✂)つてそれが(👈)中止になつ(🐐)たと云ふ(⏩)ことを聞いた時は(🍳)、正直のところ、(🎉)多少淋しい気がしないでもなかつた。氏が「信西」に反対(🐱)さ(🏵)れたのは相当の(📻)理由があつての(🤼)ことで、単(🕰)な(🚿)る反感の結果と取るのは(🧛)邪(🆒)推か(🅿)も知れない(📭)。が、劇壇に野心はない(🎶)にしても、当時の私は自(🌺)分の(🛰)戯(📊)曲が実(🛤)演さ(💕)れ(💑)る機会にまだ(🏪)一遍も恵まれてゐ(🏧)なかつたので、その(🌗)絶好の機会が妨げ(🚐)られ(🍟)たと聞い(🌁)ては、氏を(😵)恨めしく思つた(🥙)ことも事(🍇)実であ(🌝)る。（(⏬)「(🏓)信(🌮)西」はその後大正七(😰)年頃に初めて上山草人が有楽(🏿)座(🌖)に上演し、同(🌖)十(🙊)四年(👨)頃に至(✊)つて漸く左團(🌗)次が歌舞伎(😘)座(🕓)の舞台に(😀)かけた）それか(🤲)らずつ(⛓)と後(🛶)、大正九年か十(🎆)年の頃(🌐)、猿之助が菊池(🔀)君の「父(🥏)帰る」と私(🤗)の「法成寺物語」(👤)を(🌫)以て春秋座の(🐍)旗上げ(🤞)をし(🕵)た時、私は特に(🚢)小山内氏(💺)の舞台監督を希望し、(💭)猿之(⤴)助も(🉑)それ(🍒)に賛(👿)成して(🙎)氏の所へ(🍤)頼みに行つたが、何故か氏はその依頼を(🍸)拒絶された。私は(🤛)その折も「まだ(🤾)昔の反感(💳)が残つて(⬇)ゐるのかも(🐦)知れな(🚺)い」と感じ(🚣)た。し(🕺)かしかう云ふ関(♏)係は私ばか(❔)り(🧜)では(😤)ないのである。氏と(💳)師弟の縁を結んだ者は(☝)誰しも(🌪)覚えがある(❎)であらう(🥒)が、(🔡)大概一度はこんな(🎳)思ひをしてゐるの(🥟)である。和(🐄)辻なども(🍎)私より前の弟子であり、原稿(🛅)の世話などし(🦈)て貰つたのだが、氏の最初の外遊の時以来離れてしまつた(🏷)。吉(🏣)井も(❣)嘗(⛺)て(🦐)プランタンで氏と(🍩)猛烈な喧嘩をした。此の時(👧)は私は居合はせなかつた(🉑)が、満座(🛒)の中で(🔛)氏が吉井の戯曲(🏴)の悪口を(🐍)云ひ出して、それも遠廻しにチクリチ(😼)クリ(🎷)と(🔉)搦(🥊)んで来(🐠)るので、「(🗞)そんなこ(❄)とを云(🤾)つたつておめへには書けめえ」(🍎)と(⏳)、(♒)吉井が憤然(👭)としてタンカを切つた。する(🎮)と小山(🍦)内(🧖)氏は顔(🌄)色一変、眼に(🎮)一杯涙を溜めてスゴスゴと会場を出て行(🤶)かれたと云(🉐)ふ。此の喧嘩(🌯)なども吉井に対する氏の嫉妬が多分に原(🗳)因(🚰)してゐ(🍎)るので(🕌)、(🏣)氏(💼)は(👸)舞台監督とし(🎉)ては第一人者(🐖)で(💳)あり、(✌)他人の作品のリア(🔘)レ(🕛)ンヂ(🦏)メントは(🍂)得意(🧠)で(⚡)あつたが(🦅)、(📸)創作脚本の(🔝)出来栄えは余り芳しくなか(🦄)つたもの(😮)だから、新進戯(👺)曲家と(💆)しての吉井(🗨)の(🚩)声名が癪に触つたのに違ひない。だから(📴)「おめ(🧑)へには書け(🍁)めえ(🍝)」と云ふ(💼)吉(✂)井の(👡)一言は、痛い(💘)所を刺した(🐤)訳だつた(🌄)。それでも吉井のやうにアケス(🌍)ケに喧嘩して(🌮)しまへば却(👏)つて(⛴)後がサ(😧)ツパリするのだが、私の(😬)場合はさう(🉐)でなかつた(🎣)ゞけ(😭)に、いつまでも祟(😗)つ(🎎)たのである。

A　喧嘩をし(🔒)たのにち(🤰)がいないの(⌛)だ。しかも、いまは(🌋)青扇を(🔧)待ちこがれ(📵)ている(📍)のにきまっている(➰)。

A「寝惚ね(👅)ぼけて足(🥞)の(📕)裏を(🔤)舐なめたってね」

Aこ(🏰)んな話の(🦃)末(🏗)に、私(🎸)たち(🚔)はよく(🚜)連れ(🤱)立っ(🏁)て方々(🤠)の呉服(🛫)屋や、デパートメント・スト(🐣)ーアへ(🍩)裂地きれじを捜(👸)しに行(🚚)ったもので(🗒)した。殊ことにその頃は(🧝)、殆ど日曜日の度(📻)毎たびご(🗨)と(📃)に三(💱)越や白木(🐂)屋へ行かない(⬛)ことはなかったでしょう(🈹)。とにかく普通の女物ではナオミ(🔠)も私も満(🈲)足し(🦅)ないの(♏)で、これ(🌬)はと思う柄を(🚀)見つけるのは(🧞)容易(🚋)でな(🦌)く(🏛)、在り来たりの呉服屋(🚏)では駄(♒)目だと思って、更(📡)紗さらさ(📝)屋だの、敷物屋だの(🦌)、ワイシャツや(📊)洋服の裂を売(😰)る店だの、わざわ(⏹)ざ横浜(💱)ま(👺)で出かけ(🥟)て行(🈴)っ(♍)て、支那人街や居留地にある(💱)外国人向きの(💪)裂屋きれやだの(🏖)を(💟)、一日がか(🎓)り(📑)で尋ね廻ったことがありましたっけが(🔉)、二人ともくたびれ切(🦃)って(🐭)足を摺粉木すり(🔸)こぎのようにしながら、それ(⛷)からそれへ(🥩)と何処までも(🈶)品物(📏)を漁あさ(🔛)りに行(🔉)き(🚼)ます。路みちを通るにも油断(📈)を(🏓)しないで(🚴)、西洋人の姿(✨)や服装に目(🔫)をつけたり、到(⛔)いたる処ところ(👏)のショウ(📘)・(🐒)ウイン(🚃)ドウ(🤢)に注意し(🛣)ます。たまたま珍し(⬅)い(⏯)ものが見つかると、(✋)