クリア レックス 泡10

A「あの熊谷さんの(⬜)若様や何か、(🏁)皆さ(💳)ん(🌈)御一緒(🔱)でございましたが、(📅)………(🍅)」

A「(📶)ど(📕)うするかまだ分(🚾)れし(🛐)まへん(📆)。兎に角近所まで行つて(🐩)みま(💾)つさ。」

A「ど(✡)うする(💯)、お(💫)前は？」

A「そうかいな。そな(💤)い云うて(😬)くれる(👅)と(🎾)、あたし(🎫)かて(😋)ほんま(🕞)に骨折がいがあるねん」(🌰)

Aと(♌)、特(🛴)にいつも(🕔)より優しい(🧡)口調で呼びかけました(🤯)。

Aさう(🥐)云(🍺)へば一(🎢)体、吉(📴)井長田（秀(🐣)）の諸君な(🌤)ども氏を先生と(🧖)呼んで(✒)然るべき人達であるが(🔜)、(🚦)此(🌺)の時分から矢張「小山内氏々々(🥀)々々」と云つてゐた(😑)やうだ。そんなことか(🕵)ら(🚢)考へると、氏(💧)は後輩から先生扱ひにさ(🌽)れ(🥘)るの(📼)がイヤだつ(👗)た(⭐)のでもあらう(🥑)。氏はわれ(♍)／＼を引率して(🕜)しば／(🔟)＼品川洲崎(🥓)等(🤤)へ遊(🕺)びに行かれた(🌗)が、そん(🙈)な(🎭)時にも全く同輩の態度で、(🧐)威張(😍)つたり(🎠)勿体ぶ(🐻)つたりする風はなか(🌊)つた(🐖)。長田君や吉井君(🐌)は(🍔)最(🚧)も無遠慮で、全然飲み(✖)友達扱ひにしたが、氏も亦(🖥)さうされ(🍩)るの(🚖)が嬉(🌈)しい(😐)らし(🧟)かつた(🛰)。だか(😋)ら遊びに行くと(📉)云つても、氏が奢つ(🌯)てくれ(🔁)る(🏪)訳ではなく、誰で(♏)も持つてゐる者が財布を(♋)ハ(👩)タくので(📱)、(🍭)わ(🈷)れ／(🍲)＼(🌓)後輩が氏を御馳走(🌝)する場(🧣)合(❎)も(💪)珍しくなかつた。氏のかう云ふやり方(🤱)を、(🐊)「(🦁)小山内先生と(🔙)もあらう者が」(🆗)と批(👧)難(🛳)する人もあ(⛪)つたけれども、そこが可(💵)愛(🏯)いところでも(🐁)あつて、氏は幾つになつて(🏜)も書生ツ(🤹)ぽ流が(🤦)抜けないのであつた。つ(😅)まり私は、氏のかう云(🥐)ふ書(🖥)生ツぽ(🚀)流と(🌝)ウマが(🌞)合は(🏫)なくなつたのだ(👡)。私にしてみ(🛃)れば(🎋)昔から「先(🐧)生」と呼んでゐた人を今更「氏(🐏)」扱ひにするのは変で(🤜)あつたが、氏にしてみれば(🍬)、私がいつの間(🕤)にか書(🤨)生臭味を脱却し、二(🏣)重廻し(💸)に山高帽と云(🤞)ふい(🔄)でたちで「(🌡)先生」な(💎)どゝ呼びかけるの(📆)が、気障に聞えたの(😎)であらう。それに私は、隠れ遊びは(📳)嫌ひでな(👧)か(👸)つ(📈)た(🐰)が(🙂)、大勢で遊廓へ繰(✝)り込(🤕)むと(🤳)云(🍶)ふ(🥄)や(🎧)うな(🤧)趣味を好まなか(➡)つ(🚯)た(🎄)の(🤱)で、(😌)後に(🤭)は(🤪)さ(➗)う云ふ附き合(🚴)ひをなるべく避け(🙂)るやうにしたのが、生(💤)意気だと思(✊)はれた一つの原因で(🍮)も(🚂)ある(💦)だ(💅)らう。何にして(👄)も氏(🍡)の(📧)私に対す(👃)る反感は、相当長い間続い(🉑)た。それ(🔬)かあらぬか自由劇場は(🈸)第三回(📄)の試演以後新進作家の(🍣)戯曲を上演するやうに(🆘)なつて、長田(😘)君の「歓楽の鬼」、萱(💧)野君の「鉄輪」、吉井君の「(🚰)河内(🌚)屋与兵衛」、及び西鶴の(🔩)世之介を扱つた何とか云ふ戯(🔯)曲、(🚎)秋田(📦)君の(🏍)「槍の権三(🧀)の死」、同(🛶)「第一の暁」（？）等の作(🚹)品(🗑)が(🌨)次々に有楽座の舞(🕶)台に上つたが、私の(🔊)作品は不幸にし(🚚)てそ(🕣)の(⚾)選(㊗)に洩(🎞)れた。尤も(🕣)私は劇(🐔)壇に野心もなく、又さう多く(🤲)の(🌁)戯曲(🛡)を書いてもゐ(🚳)なかつた(🔗)から、(🔝)「選に洩れた」と云ふ(💸)意識はなかつたが、「鉄輪」が上演された時(🙌)に左團次(🈯)が私の(📑)「信西」を(🚪)推(🖋)挙し、(🎲)小山内氏の反対に依(💊)つて(🔞)それが中止に(⤴)なつたと云ふことを聞い(🐆)た時は、(🔥)正(🎟)直のとこ(🎬)ろ、多少淋(🥃)し(⏱)い気がし(🐘)ないでも(🔶)なか(🌫)つた(🔙)。氏が「信西(🙁)」(🔹)に反(🆒)対され(👕)たのは相当(🍏)の理由があつてのことで(👖)、(📗)単なる反感の結(✒)果(🏮)と(🐇)取るのは(☔)邪(🆓)推か(🤤)も(🖲)知(🥛)れな(🥛)い(👄)。が、劇壇に(🚂)野心はない(👝)に(🙎)しても(🌒)、(🏫)当時の(🕚)私は自分の戯曲が実演される機会に(🤼)ま(📤)だ一遍も恵まれ(🕔)てゐなかつたので、その絶好の機会が妨(🧙)げ(👒)られたと聞いては、氏を恨めしく思つたこ(➖)とも事実である。（(🕦)「信西」は(🍁)その後大(🕟)正七年頃に初めて上山草(🐲)人(🚹)が有楽座に(🐹)上演し(✂)、同十四年頃(🐒)に至(🎀)つて漸く左團次が歌舞伎(🕙)座の舞(📝)台に(🧒)かけた）それか(🍷)ら(🏺)ずつと後、大正(✅)九年か十年の頃、猿之助(🉐)が菊池君の「父(🕊)帰る」と私の(📆)「法成(🏕)寺物語」(🤓)を以て(🎸)春秋座(📩)の旗上げ(🎞)を(🚴)した時、私(🐽)は特に(🛹)小山内氏の(🕖)舞(🍟)台(🦗)監督(🦅)を希望し(💊)、(👦)猿之助もそれに賛成して氏の所へ頼みに行つたが、何故か(🤓)氏はその(⏹)依(👌)頼を拒絶され(😩)た。私はその折も「まだ昔の反(🌈)感が残つてゐるのか(🕌)も知(🔸)れな(🍶)い(♌)」と感じ(🦉)た(🏘)。しかしかう云ふ関係(🧡)は私ばかりでは(😵)ないのである。氏と師弟(🔛)の縁を結んだ者は(🏽)誰し(👬)も(🐅)覚えがあるで(➿)あらうが、大概一(🌆)度(🍸)はこん(🦋)な思ひをしてゐるのである(🏙)。和辻なども私(📕)より前の弟子であり、原(🌸)稿の世話などして貰(🚁)つたのだが、氏の(🐏)最初の外(❌)遊(😝)の時(🛬)以(👤)来離れて(🥂)し(🐉)まつた。吉井(♿)も嘗(🤚)てプランタンで氏と猛烈な喧嘩をした。此の時(👛)は私は居(😼)合はせな(🚺)かつたが、満座(💎)の(🍾)中で氏が吉井の戯曲の悪口(⛰)を云ひ出(🕎)して、それも遠(🦌)廻(🎋)しにチクリチ(🎖)クリ(🏭)と(🔦)搦んで来(🚀)るの(🖨)で、「そんな(🎞)ことを云つたつ(🔶)ておめへには書けめえ(🍣)」と、(🌷)吉井が憤然としてタ(🏀)ン(🥋)カを切つた。す(❓)る(👤)と(🧝)小山(📋)内氏は顔色一変、眼に一杯涙を溜めてス(🔃)ゴスゴ(👣)と会場を出(😿)て行かれ(🐬)たと云ふ。此の喧(💊)嘩なども吉(🦅)井に対(🔫)す(🍗)る氏の嫉妬(😗)が多分に原因し(🍙)てゐるので、氏は舞台監督としては第一人者で(🔈)あり、(🗳)他人(🥚)の作(👲)品の(🙃)リアレン(👩)ヂメント(👟)は得(🤡)意で(😵)あつたが、創(⛴)作(😸)脚本の出(🚡)来栄えは余り芳し(🈁)くなかつたものだから、新進戯曲家としての吉井の声名が癪に触(🐉)つたのに違ひ(🚍)ない。だから「おめへには書けめえ」と云ふ(😳)吉井(🐼)の一(💥)言は、痛い所を刺した訳だつた(🗃)。それでも吉井のやうにア(🕚)ケスケに喧嘩(🐁)してしまへば却つて後がサツパリする(🥓)の(🉐)だ(🎤)が、(🛤)私の場合はさう(🍫)でなかつ(🧞)たゞけに、いつまでも(🕖)祟つたので(🎿)あ(🎆)る。