fgo パイズリ7

A己おれは(🛩)随分(🚶)旅行好(👂)きで、(➕)京都、仙台、北海道から九州まで(🎀)も歩いて(🚰)来た(🛑)。けれども(🎐)未(🔠)いまだこの東(🌉)京の(⛎)町(🧟)の中に、人形町で生れて(👂)二十年来永住(♍)し(🐩)ている東(🕡)京の町の中に、一度も足を蹈ふみ(📢)入れた事のない(🤝)と云(🍉)う通り(🈚)が、屹度きっとあるに違いな(🧑)い。い(🛎)や、思った(🧑)よ(💤)り沢山あるに(🐋)違いない。

A　井伏さんはときど(🌫)き筆をやすめて、ひとりごとの(🌰)よう(✔)に(🔫)呟(🌰)く(📳)。

A「(🚌)それ、どないす(🏡)るねん？(📑)」

A「それだ(😰)けあ(📥)れ(🤮)ば、お前(⛵)と己お(⛳)れと二人ッきりなら沢山(📃)じ(📓)ゃないか」

A「縁起がよ(💋)ろしゅうござい(🆔)ます(🏥)わ」(🍋)

A　(⏪)京都に「わら(💱)んじ(🐼)や」(⬆)と(🃏)云(😙)う有名な料理屋(😑)があっ(🍑)て(🧞)、こ(📝)ゝの(🐯)家(👩)で(🚵)は近(🖼)頃まで客間(🎱)に電燈をと(🍬)もさず、古風な燭台を使うのが名物にな(🍰)っ(🕟)てい(🔡)たが、ことしの春、(🐺)久しぶりで行(🤼)ってみると、いつの間にか行燈式の(🏝)電燈を使うように(🌓)なって(🏫)いる。いつから(⛩)こう(♑)し(Ⓜ)たのかと聞くと、去年からこ(📌)れにいたし(🧗)ました。蝋燭の(✊)灯ではあ(🐔)まり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いものでござりますか(⛪)ら、拠ん(🗄)どこ(🉑)ろなくこ(😡)う云う(👃)風に致しましたが(🧕)、や(🏽)は(🏐)り昔のまゝの(🚞)方が(🎄)よいと(👙)仰(📔)っし(👋)ゃる(🧜)お方には(😧)、燭台を(🐨)持っ(📉)て参(🗃)りま(🕋)す(📤)と(🛴)云う(💃)。で、折角そ(🌍)れを楽しみ(🍤)に(😓)して(🌑)来た(🏏)のであるか(🤲)ら、燭台に替えて貰ったが、そ(🚬)の時私が感じたのは、日(✉)本の漆器(🔛)の美しさは、そう(🤙)云(🕢)うぼん(🤓)やりした薄明(🍗)り(🧞)の中に置いてこ(🦔)そ、始め(✅)てほんとうに発揮される(⌚)と云(🤥)うこ(😄)とであっ(🤙)た。「わらんじや」(🈚)の座敷と云うのは四畳(🛴)半ぐらいの小じんま(📫)りした茶席であって、床柱や天井なども黒光り(🍽)に光っている(♏)から、行燈(🤯)式の(〰)電燈でも勿論暗い感じがする。が、そ(📝)れを一層暗い燭台に改めて、その穂の(🤯)ゆら(📁)／＼とまた(🤩)ゝく蔭(👵)にある膳や(📼)椀を視(🤢)詰(🚖)めて(🚚)いると(⛷)、それらの塗り(📁)物の(💧)沼のような(🐝)深(🍝)さと厚み(⛅)と(👑)を持った(🐂)つやが、全く今ま(🤚)でとは違っ(🚌)た魅力を帯(🐏)び出(🏝)して来るのを発見する。そしてわれ／＼の祖先(♒)が(🎖)うるし(🆓)と云う塗料を(🈳)見出(👙)し、それ(🍉)を塗(⛄)った器物の色沢(💇)に愛着を(🆚)覚えたことの偶(⏬)然でないのを知(☔)るのであ(🌚)る。友(😧)人サバルワ(🍐)ル君の話に、(🥠)印度で(♒)は現在でも食器に(🔅)陶器を(🏃)使うことを卑し(🗯)み、多くは塗り物を(🕛)用い(🗃)ると云(🔍)う。われ／＼はその反対に、茶事と(😮)か、儀式(😛)と(🧓)か(🎣)の場合(🦅)でなけれ(👭)ば、膳と吸い物(📽)椀(🏿)の外(📧)は殆ど陶器ばかりを用(📤)い、(🥢)漆器と云うと、野暮くさい、雅(🌰)味のないものに(🏟)さ(⏹)れてしま(🐬)っているが、それ(🐎)は一(🏁)つには、採光や(🏟)照(💵)明の設(📯)備がも(🗿)たらした(🛍)「(🤞)明るさ」のせい(⏰)では(🧚)ないで(🦐)あろう(📦)か。事実、「闇」を条件に入(🔩)れ(🔒)な(🏫)ければ漆器の(🥥)美(📀)しさは考えられな(🍑)いと云っていゝ。今(🐞)日では(🔟)白漆(🍴)と云う(📺)ような(🆑)も(🅿)の(📄)も出(☕)来(🏝)たけれども(🌤)、昔からあ(🖨)る漆器の肌は、黒か、茶か、赤であって(⛑)、そ(😘)れ(🏨)は幾重もの「闇」が堆積した色で(🛫)あり、周(🎊)囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出たもののよう(🐰)に(💒)思(🐂)える(👓)。派手な(🅿)蒔(📉)絵まきえなどを施(🔒)した(🐛)ピカピ(🥠)カ光る蝋塗りの手(➖)箱と(📯)か、(🕚)文台(🛂)とか、棚とかを(🍕)見ると、(🌀)いかに(🅱)もケ(🥍)バケ(🎺)バしくて落(🧟)ち(🧤)着(♏)きがなく、(🍔)俗悪にさ(🐕)え思えること(🚊)があ(✖)るけれ(🔜)ども、もし(👇)そ(🎿)れらの器物を取(🥊)り(🐯)囲む空白を真っ(🎡)黒な闇(🔻)で(🏋)塗り潰し、太(🚱)陽や電燈(⛓)の光線に代(🕜)えるに一点の燈明か蝋燭のあかりにして(😏)見(🥅)給え、忽ちその(🛂)ケバ(🕚)ケバ(💗)しいも(🥈)のが底深く(🤴)沈んで、渋い、(🛠)重々しいものになるであ(🍽)ろう。古え(🏤)の工藝家(😩)がそれらの器に漆(🍰)を(🚨)塗り、(🎪)蒔絵(🚤)を画く時は、必ずそう云う暗い部屋を(💃)頭に置(😛)き、乏し(➗)い(💀)光(💉)りの(🧛)中における効果(🏈)を狙ったの(😖)に違いなく(🔫)、金色を贅(👵)沢に使った(🌡)りしたのも、それ(📹)が闇に浮かび出る工(🏰)合や、燈火を反射する加(🛋)減を考慮し(🎚)たもの(❓)と察せられる。つま(🐛)り金(🌙)蒔絵は明るい所で一度に(👅)ぱっとその全体(🕺)を見るもので(🕉)はなく、暗い所でいろ(🕚)／(⛎)＼の部分が(🎅)とき／″＼少し(🍲)ず(♏)つ底光り(🤮)するのを見るように出来て(🙂)いるのであ(🔸)って、豪(🈷)華(🖌)絢爛な模様の大半を闇に隠してしまっているのが、(🚒)云い(🤜)知れぬ餘情を(🥠)催すの(❌)である。そして、(💚)あの(🤬)ピカ(🏬)ピカ光る肌のつやも、(🚾)暗い所に置(🍰)いて(🏡)みると、(🎡)それがともし火の穂のゆ(🏕)ら(👏)めきを映(🌜)し、静かな部屋(🐇)にもおり／＼風の(💥)おとずれのあることを教えて、(💌)そ(⏹)ゞろに人を瞑想(🌩)に誘(🔝)い込む(⏹)。もしあの陰鬱な室(🤗)内に漆器と(🐈)云うものがなかっ(🍯)たなら、蝋燭や燈(⛏)明の(⏬)醸し出す怪しい光りの夢(🚵)の世界が、その灯のはためきが打っ(🛷)ている(🔥)夜の脈搏が(📩)、どんなに魅力(🖍)を減殺さ(🤓)れることであろう。まことにそれは、畳の上に幾すじもの小川が流(🐋)れ、池水(😂)が湛(😴)えられて(🈹)いる如く、一つの灯影を此(🐁)処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら(🥪)／＼と(🕠)伝えながら(🤠)、夜そのものに(😈)蒔絵を(🆗)し(💴)たような綾を織り出す。けだ(🌰)し食器とし(🏧)て(😢)は陶器も(🌷)悪くない(🛹)けれ(👤)ど(👿)も、陶器(🏞)には漆器(🤡)のような陰翳がな(🗽)く(🌏)、深みがない。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも熱を伝えることが早いの(🤕)で熱い(🌀)物を盛るのに不便(🌶)であり、そ(📄)の上(🧝)カチカチ(🥄)と云う音がするが、漆器は(🧒)手ざわ(🚔)りが軽く、柔か(🥣)で、耳につ(🐀)く程の音(❣)を立てない。私は、吸い物椀を(🔲)手(🎰)に持(➖)っ(🖖)た(🙍)時の、(🛹)掌が受け(🎠)る汁の重みの(👵)感覚と、(🌥)生(🔖)あたゝかい温味(👸)ぬく(💰)みとを何よりも好む。それは生(🍏)れ(👀)たて(💔)の赤ん坊の(💉)ぷ(🤚)よ(🈴)／＼した肉体を(💢)支えたよう(🐂)な感じで(🌧)もある。吸い(🐥)物椀に今も(🍿)塗り物が用(🐧)い(🚥)ら(🐜)れるのは全く理由のあることであって(📱)、陶器の(🍀)容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を取った時に(😸)、(🥊)陶器では(⤴)中にある汁(🧝)の身や(🚷)色(🧠)合い(🤵)が皆見え(🕉)てしま(🤡)う。漆器の(💛)椀のいゝことは(🌐)、まずその蓋を取って、口に(♊)持っ(🎥)て(🐏)行(🕌)くまでの間、暗い奥(🧤)深い底の方に、容器の色と殆ど違わない(🗂)液体(🕢)が音もなく澱んでいる(🌭)のを眺めた瞬間の(📰)気持である。人は、その(🗜)椀の中の(🥦)闇(😶)に何があるか(🐠)を見分けること(🎽)は出来ない(🐥)が(✳)、汁が(🔨)ゆるやかに(📹)動(🏽)揺する(🙃)のを(〽)手(🕤)の上(🤳)に感じ、椀の(👰)縁ふち(🧗)が(🥑)ほん(🌒)の(🏸)り(🍌)汗(➗)を掻い(🔂)ているので、そこか(📐)ら(🛃)湯気(💖)が立ち昇りつゝあ(🕞)る(🚳)ことを知り、その湯気(⛳)が運ぶ匂に依って口に啣ふく(🚸)む前にぼんやり(✨)味(🕠)わい(❤)を豫覚す(💁)る(🌷)。その(👪)瞬間の(⏭)心持、スープを浅い(👐)白ちゃけた(🔠)皿に入れ(🕛)て出す西洋流に比べ(🔥)て(⏪)何と云う相違か(🚍)。そ(📘)れは一種(🎋)の神秘で(🎫)あり(🤮)、禅味であるとも云えなく(🦄)はない。