片桐 え りりか えろ10

Aオ(📜)ヤドハ　ド(🧒)コダ

A「当人じ(🎍)ゃあな(🧞)い、僕(😼)がそう云ってや(🛃)った(🎲)ん(👪)ですよ、これから直ぐ(🐝)に浅草に帰って、(🅿)人(🎐)を寄(🎰)越せッ(🚎)て。―――誰(🔭)かあ(💻)なた方が来て下されば話が分ると思ったも(🙍)んですから(👴)」

A　少年は、(💓)せせら笑ひの影を顏から消した。刺(💇)繍(⏩)は(🧙)日(🤠)の(🏯)丸の旗であつたの(💯)だ。少年の心臟は、とくと(♐)くと幽かな音た(🌽)てて鳴(🎰)りはじめた。兵(🤽)隊(🍼)や(🤮)そのほか兵隊に似(🐨)かよつ(😼)たやうな(🍖)概念のためでは(🕣)な(🕍)い。くろんぼが少年をあざ(⏹)むかなかつた(🌳)か(🍱)ら(♊)であ(😹)る(😈)。ほんたうに刺繍を(🚈)して(🚼)ゐた(🏷)の(💝)だ。日の(📊)丸の刺(➖)繍は簡單であるから、闇のな(🐰)かで手さ(✍)ぐり(📿)しながらでもで(😡)き(🌈)るのだ(🤘)。ありがたい。このくろんぼは正直者だ。

A師匠の(🔦)仕(😜)事を譲ゆ(📊)ずり(🛸)受け(⛹)て痩腕や(😻)せ(🥄)う(📩)でながら(⬇)一家の(🚭)生計(🥘)を支えて行(🔒)った佐助は(🚔)なぜ正式に彼女(🥃)と結婚しな(🆓)かったのか春(👉)琴の(🍰)自尊心(🏇)が今(🖐)もそれを(🌦)拒こ(💁)ばん(🆘)だの(🤟)で(🔚)あろうかてる女が(😀)佐助自(🚣)身の口から聞い(🗻)た話に春琴の方は(💨)大分(💿)気が(🙋)折れて来たのであったが(💋)佐助はそう云う春(🦋)琴を(🗽)見(🏻)る(😽)のが悲しかった、哀あわれな(🍁)女気の毒(🤩)な(🦊)女(🗽)として(🗞)の春琴を考え(🚬)るこ(❌)とが出(🔱)来なかった(🕠)と云う畢竟ひ(🦑)っきょうめしい(🌈)の佐助(🤛)は(😝)現実に眼を閉じ永劫(🏂)え(🤾)いご(🌵)う不変の(🛢)観念境へ飛躍ひやくした(👭)の(💢)で(🤚)ある彼(🎉)の視野には過去の記憶きおくの世界だけ(🥂)がある(👼)もし春琴が災禍(👻)さいかの(🔀)ため性格を変え(🏍)てしまったと(🤖)したらそ(🥤)う云う人間は(🀄)もう春琴ではない彼はど(😬)こまで(🎴)も過(🐔)去の(🚇)驕慢き(😗)ょう(🤷)まんな春琴を考え(🎥)るそうでなければ今も彼が見ている(🛡)ところの(🎎)美貌(🗽)びぼうの春琴が破壊はか(🚢)いされるされば結(⛰)婚を欲しなか(👤)った(🏷)理(⛩)由は春琴(🥋)よ(👂)りも佐助の方に(🔳)あっ(⏸)たと思われる(🤜)。佐助(🔗)は現(🎨)実(🍥)の春琴をもって観念の春琴を(🧤)喚よび(😵)起す媒介ばいかいとし(🍕)たのであるから(🏜)対等の関係(🗯)に(📢)なる(🛑)ことを避(💼)さけて主従(🏍)の礼儀を守ったのみ(🏤)ならず前よりも一層己おの(⛲)れを卑下ひげし奉公の(🔊)誠(👜)を尽つくして少しでも早く(🕙)春琴が不幸を忘れ去り昔の自信を取り戻もど(📌)すよ(💞)うに(🍜)努め、今も昔のごとく薄給はっきゅうに(🦕)甘あまんじ(🐉)下男同様の粗衣そい粗食を受(⚽)け収(🐖)入の全額を挙げて春琴の用に供(🖇)したその他(👾)経済を切(🚩)り(🤫)詰める(💱)ため(🕘)奉公人の数を減らし色々の(💂)点で節(🐼)約し(⛏)た(👧)けれども彼女の慰安(🎑)い(🚃)あんに(🚐)は何一つ遺漏いろうのな(😤)いようにした故ゆ(🧜)え(🥑)に盲目になってからの(🤦)彼の労苦は以前(🐦)に倍(🔏)加した。てる女の言(🚦)に(😉)よれ(👿)ば当時門弟達は佐助の(👢)身なりが余りみす(🦗)ぼら(🗨)しいのを気(🐐)の毒が(🛑)り今少(🗃)し辺幅(📓)へんぷくを整えるように(🗨)諷(📁)ふ(🍚)うする者が(🌹)あった(👐)けれ(🔯)ども耳にもか(🦊)け(🚵)なか(🤤)ったそして今もな(🅱)お門弟達(🦃)が(⬅)彼(🔭)を「お師(🐱)匠さん」と(🌉)呼ぶ(🍹)ことを禁(🙉)じ「佐助さん」と呼べと云いこれに(👤)は(⏯)皆み(🌐)なが閉口してなる(🧚)べく呼ば(🏀)ず(🐧)に済まそうと心がけたがてる女だけは役目の都合つごう上そう云う訳に行かず常に春琴を「お師匠様」と呼び佐助を(💨)「佐助さん」と呼び習わし(😃)た。春琴の死後佐助がて(⛳)る女を唯(🧢)一ゆいい(🤱)つの(🚃)話相手とし折(🎙)に触(➕)れて(💜)は(🍄)亡(😷)なき師匠の思い出に耽ふけったの(⏹)もそん(🍦)な(⬛)関係が(🏦)あ(🍴)るか(🍏)らであ(🛩)る(🚁)後年彼は検(✈)校となり今は誰だ(🥐)れにも(🚷)憚は(👓)ばからずお師匠様と呼(🤥)ばれ琴台(🙋)先生と云われ(🐾)る身に(✉)なったがて(💔)る女(🍱)からは佐助さん(🌷)と(🤒)呼(🌌)ばれるのを(⛳)喜(🕔)び敬称を用いるのを許さなかっ(🐭)た(🕍)かつてて(🎏)る女に語(⏰)って云うのに、(🌤)誰しも眼が潰つぶれ(✂)ることは不仕合わせだと思うで(🌥)あろうが(⏮)自分は盲目に(🛥)なってから(⚡)そう云う感(📭)情を味わったことがないむしろ反対に(🎃)この世が極(🦌)楽(🏬)浄土じょう(🥝)ど(✌)に(🤳)で(🎄)も(🧙)なったように思われお(🥅)師匠(🏄)様と(🍆)ただ二(🌐)人生きながら蓮(🕑)はす(🚧)の台うてなの(🛵)上に住んでい(🥁)るような心地がした、それと云う(📋)のが眼が潰れると(💠)眼あきの時に見えなかっ(🎟)たいろい(🎹)ろの(😔)ものが見(🦂)えてくるお師匠様のお顔な(🏬)ぞもその美(🐑)しさが沁々し(🕵)みじみと(🖥)見(🗄)えてきたのは(👪)目しいに(👃)なっ(⏲)てか(🎫)らであ(🐔)るそ(💄)の外ほか手足の(🏝)柔かさ肌はだのつやつやしさ(🔸)お声の(🤗)綺麗きれいさ(🍀)も(🐃)ほ(🔉)んとうによく(👜)分(✖)るようになり眼あきの時分(🥦)にこんなに(🖼)までと感(🕎)じなかったのが(🚛)どう(⛓)してだ(🛴)ろうかと不思議(⚪)に思(🚸)われた取り分(💿)け(🏦)自(🛄)分はお師匠様(☕)の三(💥)味線の妙音(🎱)を(💂)、(📠)失明の(🆘)後に始(⛴)めて味到み(🈂)とうし(🐭)たいつもお師匠様は斯道(🙋)しどうの天才であられると(⏺)口では云っていた(🍳)も(🔻)のの(💌)ようやくそ(🍠)の(🐮)真価が分り自分の技倆ぎりょうの未熟みじゅくさ(💬)に比べて余りにも懸隔(🔸)けん(🤽)かくがあ(🙂)り過ぎ(🕒)る(👨)のに驚き(🗼)今までそれを(🗣)悟(🎲)さとらなかった(🌥)の(🈶)は(♟)何と(🙄)云うもったいないことかと自分の愚おろかさが省みられたされば(🥌)自分は神(📋)様から眼(⬜)あきにして(💽)や(👳)ると云わ(🐻)れてもお断り(🚍)した(🐶)であろ(🈴)うお師匠様も自(🦒)分も盲目なればこそ(🏳)眼あきの知らない幸福を味あ(😬)じわ(😭)えたのだ(🔐)と。佐助の語るところは彼の主観(🤲)の説明を出でずどこまで客(🚈)観(🔻)と一(🌔)致するかは疑問だけれ(🍷)ども余事はとに(🐷)か(✝)く春(🍽)琴(🌪)の技芸(🛂)は彼(🍺)女の遭難そうなんを一転機として顕著(🦌)けんちょな進境を示し(⛸)たのではあるまいか。いかに春琴が(📣)音曲おんぎょくの(🕊)才(🛑)能(🥕)に(🏘)恵まれていても人生の苦味(🆙)酸味を(🔂)嘗なめて来なければ芸道の真諦し(💜)んたいに(😐)悟入ごにゅうすることはむず(🌷)かしい彼女は従(♓)来甘やか(📆)されて来た他人に求(🚆)むるところ(🚾)は酷こく(🤡)で(🎷)自分は(🕒)苦労も(🌓)屈辱くつじ(🏝)ょくも知らなかっ(🥫)た(🗑)誰も(⏬)彼女(🏘)の高慢こうまんの鼻を(🎿)折る者がなかったしか(👠)るに天(♎)は痛烈(🖥)つ(🍮)うれつな試練を(👕)降くだ(🤮)して生(🚿)死の巌頭がんとうに彷(✝)徨ほうこうせし(📷)め増上慢ぞうじょうまんを打(🔸)ち砕くだ(✝)いた。思(📈)う(🦍)に彼女の容貌を襲おそ(🌈)っ(🕵)た災(✨)禍(🐿)さい(👟)かは(🦖)い(🗯)ろいろの意味で(🍺)良薬とな(🥎)り恋(🍁)愛において(🎽)も芸術にお(🎸)いても(👁)か(🎬)つて夢想(👘)だもし(⛓)な(🛃)かった三昧(🌷)境さんま(🎊)いきょ(🎋)うの(🕦)あ(👘)ることを教えた(🐃)であろう(🏭)てる女はしばしば春琴が無聊ぶりょうの時(🔚)を消(🎐)すため(🙍)に(🌡)独りで(🚇)絃を(🔆)弄もてあそん(💸)で(🍰)いるの(🏈)を聞いたまたその傍に佐助(🚵)が恍惚こうこつとして(🗻)項うなじを(🎳)垂れ(🛷)一(🛃)心に(🕋)耳を傾けている光景を(💞)見(🤑)たそして多く(🚭)の(⛵)弟子(🅾)共は奥(🕌)の(🖨)間から洩(🍶)もれる精妙せいみょうな撥ばちの音を訝(👙)いぶかしみあの三味線には仕掛しか(🐲)けがしてあるの(👝)ではないかな(😿)どと呟つぶやいたと(🎍)云(🕯)う(🎻)。この時代に春(🎣)琴は弾絃の(🌊)技巧ぎこ(🦉)うのみ(🚙)ならず作曲の方面に(🆗)も思いを(🛺)凝こらし夜中密ひそか(➕)にあれかこれかと爪(💰)弾(🌖)つまびき(📖)で(🖌)音を綴つ(🆎)づ(👄)っていたてる女が覚えている(🌙)のに「(🎬)春鶯囀しゅんのうで(📺)ん」と(🚌)「六の花」の(🎫)二曲が(😛)あり先(✏)日(💢)聞(🥚)かしてもら(📑)ったが独創(🍉)性に(🤪)富み(😅)作曲家としての天分を窺知きちするに足(🏟)り(🥐)る

A私(☕)は頤あ(🎞)ごで離れの方(🏖)をさしな(⭕)がら(❗)、上さん(🍻)に(🌁)眼くば(🧐)せしました。そしてそ(📚)の時気が附いた(🎇)のですが、(➗)ナオミの居るべきそ(🤴)の座敷(🤯)は、障(🥡)子が締まって、ガラ(🥪)スの(☝)中(🚙)は薄(🚿)暗く、ひ(🛬)っそりとして、人気がないよう(♈)に見(💁)えるのでした。

A　釣。