葵 わかな えろ6

A「じ(💀)ゃあ(⏰)、あの、親狐(🌳)おやぎつねの(🦄)皮で(🎧)張ってある(😖)ん(🌼)で(⚓)、静御前がその鼓を(😏)ぽんと鳴らすと、忠信ただのぶ(🆙)狐が(📱)姿を現わすと云う(🗡)、あれなんだ(🈴)ね(⏱)」

A「ええ」

A　私は建(🌋)築の(❣)こと(🎂)については(🥈)全く門外漢で(😏)あるが、西洋の(🎋)寺院の(📚)ゴシック建築と云うものは屋根が高(🅱)く／＼(🎮)尖って、その先が(😭)天(🧖)に(😝)冲せん(📛)としているとこ(🔴)ろに美(🍥)観が存す(🚅)るのだと(🛬)云う(🍝)。これに反(🚷)して、われ／(📤)＼の国の伽藍では建物の上に(🌚)まず(💽)大(🕤)きな甍(🏇)を伏せて、(🌥)その庇ひさしが(💿)作り出す深い廣い蔭(🛵)の中へ全体(💯)の構造(🍉)を(👖)取り込んでしま(⤴)う。寺院の(🎭)みな(🕓)らず、宮殿でも(🚣)、庶民の住宅でも、外か(🏫)ら(🏎)見て最も眼立つものは、(👗)或(🚒)る場合には瓦(🖤)葺き、或る場合には茅葺(🎽)きの大きな屋根と、(🥉)その庇の下(🐿)に(🍢)たゞよ(⏩)う濃(😃)い闇である(❌)。時と(✉)すると、白昼といえど(🗼)も軒(🔀)から下には洞穴のような(🤪)闇が繞っていて戸口(🤥)も扉も壁も柱(🦇)も殆ど見えないことすらある。これは(🐌)知恩院や(🍽)本願寺の(⏯)ような(🎱)宏壮な(🏅)建築でも、草深(😧)い田舎の(🚒)百姓家でも(🏔)同様(🌩)であって、昔の大概な(♊)建物が軒(🦆)から(💙)下と軒から(🤳)上の屋根の部分と(😃)を(🎳)比べると、少くとも眼で見(👧)たと(♈)こ(📉)ろでは、屋根(🐰)の方が重(🌤)く(🍅)、堆(🙆)く、面積が大きく感ぜられる。左様にわれ／＼が(🚚)住居(🚻)を営む(🏈)には、何より(🧐)も屋根と云(✉)う(👊)傘(📎)を拡げて大地に(🈴)一廓(😗)の日かげを落し(⛄)、(🌯)その(🎪)薄暗い(🔸)陰翳の中に家造りをする(🦃)。もちろ(⏰)ん西洋の家屋にも屋根が(🔙)ない訳(✉)ではない(🤪)が、それは日光を遮(📥)蔽す(❇)るよ(🎂)り(👋)も雨露(🤢)をしのぐ(🚊)ための(🌜)方が主であって、(♏)蔭(🏴)はなるべく作らない(🧔)ようにし、(🐨)少しでも多(🖖)く(🚕)内部を明りに曝すようにし(🧓)ているこ(🧙)とは、外形を見ても頷(👠)か(🚵)れる。日本の屋根(♒)を傘とす(🏄)れ(🔳)ば、西洋のそれは帽子でしかな(🙄)い。しかも鳥打帽(⛓)子の(🐄)ように(🛵)出来るだけ鍔(📯)つばを小さくし、日光の(🏹)直(😫)射を(🈂)近々と軒端に受け(🚓)る。けだし(📏)日本家の(🏁)屋根の庇が長いのは、気(⚽)候(🤤)風土や、建(🌸)築材料や、そ(🤗)の他いろ／＼の関係が(🕕)あるの(🗯)であろう。たとえば煉瓦やガラスや(🙏)セメ(🏜)ントの(🕝)よ(🍚)うなも(🔕)のを使わないと(📙)ころから、(🦕)横(🔞)なぐりの風雨を防ぐために(🛃)は庇(🤢)を深くする必(🥩)要があったであ(🙌)ろうし、日(🆎)本人(🌬)とて暗い部(🌚)屋よ(⬜)りは明るい部屋を(👍)便(🚗)利とし(🧝)たに違い(🦉)な(🍐)いが、是非なくあ(💽)ゝなった(💰)のでも(🔔)あろう(🧡)。が、(🎍)美と云う(👟)ものは常(📚)に生活の実際(🥉)か(♎)ら発達するも(😶)ので、暗(🚬)い部屋に(👂)住む(💅)こ(⬜)とを餘(🈺)儀な(🥓)くされた(👢)われ／(😄)＼(🛂)の先祖は(🐜)、(🕦)いつし(📗)か(😻)陰翳の(⚽)うちに美を発(🍡)見(🧝)し(✂)、やがては美の(🕢)目的に(👦)添うように陰翳を利(🥡)用する(🚠)に至った。事実、(🌅)日(🐯)本座敷の美は(🤽)全く陰翳(👦)の濃淡に依って生れているので、それ以外に(🐺)何(👍)も(🐑)な(🐺)い(➰)。西(🥩)洋(🤦)人が日本座(🈚)敷を(🥅)見てその簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁(❄)があるば(🏖)かりで(🦏)何の(🔒)装飾もない(⬇)と云う風に感じる(🏄)のは(🌺)、(🤗)彼等としてはいかさ(👥)ま尤(🛏)も(🕛)であるけ(⚽)れども(🧦)、それは陰翳の謎(🖌)を解し(🍑)ないからである。われ(🛫)／＼は、(🧚)そ(🐓)れでなく(🍿)ても太陽の光線(🎇)の(♒)這入りにくい(🏡)座(🏭)敷(💏)の外(📥)側(🥕)へ、土庇を出したり縁側を附け(🕰)た(💥)りして一層日光を遠(💴)のける。そ(⛓)して(😌)室内へは、(🎡)庭からの反射が障子を透(🤱)し(🔌)て(🤥)ほの(⏸)明(😤)るく忍(🌲)び込むようにする。われ／＼の(🍖)座敷(🙆)の美の要(🆗)素は、こ(🍌)の間(🎖)接(🎵)の鈍い光線(😟)に外ならな(💴)い。われ／＼は、こ(🐴)の力のない、わびしい、果(🔡)敢は(⬆)かない光線が、(📉)しんみり落(🌉)ち着いて(🎄)座敷の壁へ(🧚)沁み(🚽)込(🔠)むように(💾)、わざ(😗)と調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵と(🆑)か、(💃)厨とか、廊下のよ(🚹)うなところへ塗るに(💤)は照りをつけるが(🥠)、(💜)座敷(👴)の(💨)壁は殆ど砂(🔰)壁で、めったに光らせない(🗽)。も(🤔)し光らせたら、そ(🔩)の乏(💰)しい光線の(🏌)、柔かい弱い味が消える。わ(🖤)れ等は何(🏩)処(👱)までも、見るから(🍡)にお(💡)ぼつか(😽)なげな外光が、(❣)黄昏色の壁の面に取り着いて辛くも(🌘)餘命を保って(🛫)いる、(🎫)あの繊細な(🍔)明(🕐)るさを(💾)楽(📩)しむ。我等に(🛄)取ってはこの壁の上(😖)の明(🌀)るさ(🔜)或は(🥏)ほのぐらさが何物の(🐏)装飾(😴)にも(🚔)優るのであり、しみ／″＼と(🍥)見飽きがしないので(👲)ある。さればそれらの砂(🎞)壁が(👝)その明るさ(🤙)を乱さ(🏭)ないようにとたゞ一と色の無(😣)地に塗ってあ(😽)るのも当(💰)然で(🌪)あっ(🥞)て、座敷毎に少しずつ地色は違うけ(🛑)れども、何とその違いの(🛹)微か(🏓)であることよ。それは色の(💈)違いと云うよ(🕡)りもほんの僅か(🌡)な(🛎)濃淡の差異、(🔄)見る(🕶)人の気分(🦃)の(♉)相(👍)違と云う程のものでしかな(🦂)い。しか(🐳)もその壁(🚫)の色のほのか(🤩)な違いに依(🍸)って、ま(🌑)た幾らかずつ各※(🧑)(二(📽)の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が(🌵)異なった色調を帯(⚽)びるのであ(🖲)る。尤も我等の座敷にも床(🎾)の間と(📤)云うものがあっ(🛫)て(🐔)、掛け軸を飾り花を(🏧)活けるが、(🕐)しか(💍)し(💜)それらの軸や花もそれ自体が(🏢)装飾の役をしている(🐴)よりも、(🛎)陰翳に(🎪)深みを添え(👈)る(🎊)方(🏏)が主(🌐)にな(🍐)っ(👇)ている。われらは一つの(👨)軸を(🍫)掛けるにも(🧦)、その軸(✂)物とその床の間の壁との調和(💴)、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。わ(🌮)れら(⛔)が掛け軸の内(🗂)容を成す書や絵の巧拙(🍻)と同様の重要さを※(「(🎟)ころもへ(🦂)ん(🔇)＋表」、(💑)第4水準2-88-25)具ひょうぐ(👶)に置くの(🚈)も、実に(😗)そのためであっ(🥙)て、床うつ(😽)り(🧔)が悪かったら如何な(🐉)る名書画(🍋)も掛け軸としての価値がな(♐)くな(🔱)る。それと(🕖)反対に(😮)一つの独立した作品としては大した(🍇)傑作(💍)でも(🍺)な(🛅)いよう(💛)な(🍡)書画が、茶(🌵)の間の(😩)床に掛けてみる(🔉)と、非常にその(⛺)部屋との調(🖼)和(👖)がよく、軸も(🏏)座(🌜)敷も俄か(🛌)に(🤧)引(🆘)き立(🌥)つ場(⛅)合がある。そしてそう云う書画、それ自身としては格別(🔋)の(🐽)もので(🕕)もない軸物の何処が(🉑)調和するのかと云えば、それは常にそ(🅿)の地紙や、(📳)墨色(🥡)や(🈚)、(📵)※(「ころもへん＋(🐹)表」(🕴)、第4水(🔪)準2-88-25)具の裂(💅)きれが持(☔)って(📩)いる古(🔽)色にあるのだ。その古色がその(✅)床の間や座敷(🥦)の暗さと適宜(🕴)な釣り合(📨)いを保つのだ。われ／(🤕)＼はよく京都や奈(🌹)良の名(🛶)刹(➗)を訪(🧀)ね(👌)て、その寺(👽)の宝物と云われ(😁)る(🐻)軸物が、奥深(🐲)い大書(🌿)院の床の間にかゝって(🌨)いる(🎶)のを見せら(🎾)れ(👒)るが、そう云う床の間は大概昼も薄(🕕)暗(🌰)いので、図(🌔)柄(🎴)などは見分けられない、た(👒)ゞ(🤗)案内人の説(😷)明を聞(🎴)きながら消えかゝった墨色のあとを辿って(🧙)多(🥣)分立派な絵(⏳)な(🍾)の(🌂)であろ(✂)うと想像(🏐)す(🐻)るばか(❎)りであ(👻)るが、しかしそのぼやけた古画と暗い(👨)床の間との取り合(🧡)わせが如何(🎰)にもしっくりしてい(🚯)て(😮)、(🎁)図柄の不(📬)鮮明などは聊(🕣)かも問題でない(📋)ばかりか、却ってこ(🛫)のくらいな(😼)不鮮明さ(📜)がちょうど(👲)適(🔈)しているようにさえ感じる。つ(🐔)まりこの場合、そ(🔶)の絵は覚束ない弱い(🎓)光りを(📉)受(🚙)け留め(♉)る(🚩)ための一つ(📫)の奥床しい「(🍐)面」に過(⚪)ぎないので(🛅)あって、全く砂壁と(🛫)同じ作用を(🔊)し(🥀)か(🎖)していないのである。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「(🚷)さび」を珍重する理由(👫)はここにあ(🕜)るので、新(🏎)画は水墨や淡彩の(🛅)ものでも、よほど注(🎿)意し(📽)ないと床の間(🤛)の陰翳(🍆)を打ち壊すので(🍡)ある。

A「あ(🥢)ゝ、君等は僕を図々しい奴(🏙)だと(🦗)思つて(🏳)る(🛬)んだ(⛑)ね。やつぱり君等には(👴)僕の(🤟)気持が分らな(🌡)いんだね。それ(🥫)も人種(📮)の違ひ(🌊)だから仕様がない(🏷)かな。」

A　母(👉)も、いっ(🌕)たい、無口なほうである(📭)。し(😌)かし、言(🏧)うこと(🎳)に、いつ(🚰)も、つめたい自信を持っていた。（この母(🔦)に限らず、どこ(🍉)の女も(👽)、(🗜)たい(😴)ていそんなもの(📠)であるが(👓)）

A洋(🎮)酒屋の息子の内(🗯)藤と云う少年が(🎣)、早速(🕘)大蔵大臣に任ぜられた。当分の間の彼(🕜)の任(💛)務は、学校が引けると(😟)自分の家の二階に(💵)閉じ(🈶)籠(🚮)って、二人の秘書官と一緒に(🌱)、五十圓以上十萬圓までの紙(🦐)幣(📍)を印刷する事であ(🐹)っ(👾)た。出(📪)来上った紙(👮)幣は(😲)大統領の手許に送られて、(㊙)「(🗜)沼倉」の判を(🈴)捺さ(🎑)れてから(🌘)、始めて効力を生ずるので(📃)ある。総(🥧)べ(🚆)ての生徒は、(🔃)役の高(🆘)下に(⏮)準じ(🚻)て大(🌱)統領か(🐇)ら俸(🍑)給(🥠)の配布を受(🏹)けた。沼倉(🍌)の月俸が五(🏂)百萬圓(🆖)、副統領が二百萬圓、大臣(😂)が百萬圓、―――従(❕)卒(🈶)が一萬圓であっ(🦉)た(📰)。