エロ動画 橋本ありな9

A「あゝ、湯が滲みて(🤷)苦しい(🥝)こと(🌄)。………(🎋)親方、(🥪)後(⏭)生だ(🏕)から私を打うっ捨ちゃって、二(🏑)階へ(➕)行っ(🌱)て待って居てお(😿)呉れ、私はこんな悲惨み(🏮)じめな態ざまを男に見(🗝)られる(🍖)の(👜)が口惜(🎫)くやし(🥂)いから」

A「そ(🍁)した(🛃)らお母さん(🐨)、福子の廻し者(🔃)だつか(🥅)いな。」

A「上品ぶつたつて駄目よ。あ(🚀)なたのそのにほひは、た(🔙)だの(🛁)臭くさみ(🗯)ぢやな(🔢)いんだから。」(📖)と兎は平然と手きびしい引導を渡(🛒)して、それから、ふい(🕵)と別の何か素晴(🦈)らしい事(📠)でも思ひつ(🚧)いたらしく(🔘)急(💒)に眼(⛪)を(➖)輝(📲)かせ、笑(🧣)ひを噛み殺(🤞)してゐるやうな顔(🌽)つきで(🔢)狸のはう(⏲)に向き直り、「それぢやあね(🌲)、こ(🈵)んど(👉)一ぺ(🏨)ん(🚥)だけ、ゆるしてあげ(➰)る(🧔)。あれ、寄つて来ち(🍒)や駄目だつて言ふのに。油(🈯)断もす(🦕)き(🏻)もなりやし(👶)ない。よだ(🍛)れを拭(🍺)いたら(🙃)どう(👍)？(📬)　(🤧)下顎がべ(🕓)ろべろしてるぢやない(🍡)の。落(❗)つい(🌑)て、よく(🌤)お聞き。こん(🚐)ど一(🍏)ぺんだけは特(📁)別にゆるしてあげ(🔚)る(🖌)け(🧜)れど、でも、条件が(🥗)あ(🌫)るのよ(🕑)。あの(😅)爺さ(🧙)んは、いまごろはき(💟)つと(👸)ひ(💱)どく落胆して(👁)、山に柴刈りに(🎋)行く気力も何も無くなつて(🕔)ゐるでせうから、私(🐉)たち(🍢)はその代(🏻)りに柴刈りに行つてあげませうよ。」

A「………雪子は(😰)おりゃっ(🚮)けど、呼ん(🛹)で来ま(🧒)おか」(🐩)

A　諸君はまた(🐝)そう云う大きな建物(🐻)の(💬)、奥(🛡)の奥(😑)の(🎢)部(🚼)屋(🎳)へ(🍣)行(🧘)くと、もう全(⛹)く外の光(👣)りが届かなくなっ(💆)た暗が(🛤)りの中に(🆑)ある(👁)金襖や(🔫)金屏風が、幾間を隔(🏙)てた遠い／＼(🧣)庭の(😶)明(🏹)り(🗑)の(🌉)穂先を捉えて、(🍫)ぽ(🥄)うっと夢の(🏄)ように照り(🏀)返している(🏑)のを(🅿)見たことはないか。その照(🥏)り(🖲)返(⏪)しは(💌)、(☝)夕(🔦)暮れの地(🎀)平線のように、あた(🏕)りの闇へ実に弱々しい(🐢)金色(🍻)の明りを投げてい(🙏)るのであるが、私は(😶)黄金(📔)と云うものがあ(🔅)れほど沈痛(🌰)な美しさを見せる時はないと思(🚜)う。そして、その前(🐼)を(🥄)通り過ぎな(🍛)が(👄)ら幾度(😊)も(⌚)振り(🗝)返(➖)って見直すこ(🍱)とがあるが、正面から側(👠)面の(🚽)方へ歩を移すに随っ(🏠)て、金地(🌄)の紙(⏱)の表面がゆっくりと大き(🍚)く底(😍)光りする。決してちら／＼と忙がしい瞬きをせず(🙏)、(🕯)巨(❗)人(🐚)が(🧣)顔色を変えるように、き(🥙)ら(🧖)り、と、長い間(🦏)を置いて光る。時とすると、(🥇)たった今まで眠った(🐾)ような鈍い反(⛪)射をしてい(🗺)た梨地の金が、側面へ廻ると、(🌗)燃(🐦)え上るように耀やいているのを発見して(🖥)、こ(🎲)んなに暗い(🛰)所(🈴)で(🎆)ど(🐎)うしてこれだけの光線を(🥙)集めることが出来たの(🥊)かと、不思(🛢)議に(⏲)思う。それで(🛶)私には昔の人が黄(🍮)金を佛の(🥞)像に塗っ(🚷)たり、貴人の(🥂)起居す(😼)る部(💾)屋の四(🚧)壁(🔆)へ張っ(👲)たりし(🙆)た(📄)意(💳)味(🛸)が、(👎)始めて頷ける(🖖)の(🕰)であ(➖)る。現代の人は(🔧)明るい家に住んでいるので(🕵)、こう云う黄金の美し(🤱)さを知らない。が、暗い(💻)家に住んでい(👵)た昔の人は、そ(🚟)の(🐜)美しい色に魅せら(🕓)れたばか(🐥)りでなく、か(💾)ね(📯)て実用的価(💍)値をも知って(☔)いたので(🐔)あろう(📆)。なぜなら光線(😌)の(🌷)乏し(🤸)い屋内で(🌈)は(📧)、あれがレ(😅)フレクター(🧑)の役(🤛)目をしたに違いない(🏦)から。つま(🎧)り彼等はたゞ贅沢に黄金の(😧)箔や砂子を使ったので(⚓)はな(💵)く、あ(🛒)れの(🔓)反(🛵)射を利(📖)用し(🖕)て明りを補(👾)った(📌)のであろ(🌎)う。そうだとすると、銀(📫)やその他の(⛩)金(⬛)属(👶)は(😝)じ(💢)きに(🤜)光(🎑)沢が褪あせてしまう(👈)のに、長く(✂)耀やきを失わないで室内の闇を照ら(🚤)す(🙃)黄金と云う(😜)ものが、(😌)異(🍊)様に貴ばれたであろ(☔)う理由を会(🧘)得することが出来(👽)る(🚠)。私は前(🍫)に、蒔絵と云(👳)うも(📵)のは(🎈)暗い所で(📱)見て貰う(🥏)よ(🐱)う(🤯)に作(🥂)られ(🏎)て(🚍)いることを云ったが、(🚮)こ(🥜)うし(👖)て(🎿)みると、(🧓)啻(🔯)ただ(🔸)に蒔絵ばかりではない、織物(🗺)などでも昔のものに(🏽)金銀の糸がふ(🚺)んだん(Ⓜ)に使ってある(👿)の(📜)は、同じ(🏴)理(🕙)由に(🍞)基づくことが知(🚁)れる。僧(😨)侶が纏う金襴の(♏)袈裟けさな(🚧)どは、(🕺)その(😍)最もいゝ例で(🕓)はな(😫)いか。今日町中まち(🎸)なかにあ(🐖)る多(🚰)くの寺院は大概本(☕)堂を(🌸)大(🦑)衆向きに明(🏺)るくしてあるから、(📦)あ(🔌)ゝ云(✂)う場(📇)所(🧟)では徒らに(✌)ケ(✉)バ(🗳)ケバしいば(🤠)かりで、どんな人柄な(😿)高僧(🍕)が着(🌀)て(💔)い(🐈)て(👗)も有難味を感じることはめったにないが、由緒あるお寺(👕)の古式に則った(🙃)佛事に(🍝)列席してみると、皺し(🈴)わだらけな(😽)老僧の皮(😏)膚と、佛前の燈明の(🕘)明滅(🎴)と、あの金襴の地(🐙)質とが、い(🏐)かによく調和し、いかに荘厳(🏟)味を増して(💳)いるかが分るのであって、それと云うのも、(📀)蒔絵の(🦍)場合と(🛠)同じように、派手な織(🎒)り模様の大部(✈)分(🏾)を闇が隠してし(😖)まい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少し(🎗)ずつ光るよう(📂)になるからである。それか(🗞)ら(🙇)、(🧐)こ(🏖)れは私(📴)一人だけの(🧔)感じ(🙍)であるかも知れないが、お(🧟)よ(💔)そ日本人の(🚯)皮膚(⛅)に能衣裳ほど映りのい(⛩)ゝものはないと(👊)思う(👢)。云うま(🗑)で(🤲)もなくあ(🔦)の衣裳には随分絢(🥖)爛なものが多く、(😉)金銀が豊富に使(🚉)っ(✨)てあり、しかもそれを着て出る能役(🏀)者は、(🏝)歌(📷)舞伎俳優のよ(🏸)うにお白粉を塗ってはいないので(💠)あ(🐍)るが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、(🛴)或は黄色味をふくん(😕)だ象牙(🏑)色の地顔があんなに魅力を発揮する時はな(😇)いのであっ(🗳)て、私(🍎)は(🚵)いつも能を見に行く(💤)度毎に(🥉)感心する。金銀の織り出(🎻)しや(🏹)刺(🍩)繍の(🎯)ある袿うちき(🎎)の類も(🌭)よく似合うが、(⏸)濃い緑色や柿色(🏬)の素襖、(💰)水干、狩衣の類(✔)、白(💣)無地の(🤖)小袖、大口等も実(🕑)によ(👕)く似合う。たま／＼それが美少年の(🐧)能役者だ(👽)と(🍲)、肌(🛵)理きめのこ(🎭)まかい(🥝)、若々しい照(💈)りを持った頬の色つや(😂)などがそのためにひとし(🆓)お引(🈲)き立てられ(⛔)て(🕹)、女の肌(❣)と(🍖)は(🛒)自ら違った蠱(💔)惑こわくを含んでいる(🏠)ように見え(💊)、なるほ(🎶)ど昔の大名(✖)が寵童(💩)の容色に溺(📹)れたと云うのは此処のことだなと、合点が行く(🏟)。歌舞伎の方で(📴)も時代(🍞)物や所作事の衣(💲)裳の華美(🦂)なことは能楽のそ(🚒)れに(🧥)劣(🥒)らな(♿)いし(🥕)、性的魅力の点にかけ(🚟)ては(✌)この方が遙(📏)か(📹)に能楽以上とされてい(🌊)るけれども、両(🏕)方をたび(♿)／＼見馴れて来ると、(🖨)事実はそれ(🐻)の反対であることに気が付くであろう。ちょっと見た時は(🌡)歌舞伎の方がエロティックでもあり(🖱)、綺麗で(🎛)もあるのに論はないが(💍)、(🕍)昔はとに(🛒)かく、西洋流の照明を使う(✅)よう(🕦)にな(👚)った(😷)今日の舞台では、(🤒)あ(💽)の派手な(📚)色彩がやゝ(♟)ともす(🥑)ると(💴)俗悪に(🐮)陥り(😲)、見飽きがする(😹)。衣裳(💖)もそうな(🧣)ら、化粧とてもそうであって、仮に美しいと(👈)してからが、それが何処ま(👈)で(🤫)も(😴)作った顔であってみれば、(☔)生地の美しさの(🐂)ような実感が伴わない(🍅)。然るに能楽の(❄)俳優は、顔も、(🎯)襟(🗓)も、手も、生地(🔣)のまゝで登(🌛)場する(🔰)。されば眉目のなまめかしさ(🎩)はその人本来(🏐)のもの(🚀)で(🧔)あっ(🥫)て、毫もわれ(🥖)／(🔏)＼(✳)の眼を欺い(🖨)て(🐨)いるのではない。故に能役(💭)者(㊗)の場合は女形や二枚(🍃)目の素顔に接してお座がさ(👫)めたと云(🕡)うようなことは有り得ない。た(🖨)ゞわれ／＼の感(🤸)じることは、われ／＼と同じ色(🏧)の(🐻)皮膚(🐊)を持った彼等が一見(🙈)似合(🌿)い(😕)そうにも(🗞)ない武(🤩)家時代の(🚰)派(🤪)手な衣(🚋)裳(🙌)を(👟)着けた(🌟)時に如何にその容色が水際立(😽)っ(🗺)て見えるかと云(🎲)う一事である(🗑)。かつて(❣)私は、「(🏕)皇(🏞)帝」(🐕)の能(✈)で楊貴妃に扮した(💮)金剛(🛫)巌氏を(🈴)見たこと(⏳)があったが、袖口から覗いてい(👥)るその手の美しかったことを今も忘れな(🙍)い(🧚)。私は彼の手(🛸)を見なが(🗡)ら、(🗼)しば／＼膝の上(🤼)に置い(🏟)た自分の(🕋)手を(🤽)省み(🐭)た(✳)。そして彼の手が(🕡)そんなに(😕)も美(⛎)しく見(🍖)え(🦁)る(⛑)のは、手頸から指先(🏢)に至る微妙な掌(🛌)てのひらの動(🚎)か(🐆)し方、独特(🍌)の技巧を罩(🔶)こめた指のさ(🐪)ばきにも因るの(⏹)であろうが(🔔)、それ(🚑)にし(🏒)て(😜)も、その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射して(🌺)いるような光沢(🌍)は、何(🐲)処から来るのか(🧥)と訝(🤽)しみに打たれ(🕢)た(🤝)。何とな(💐)れば(🤚)、それは何(🍵)処まで(🆖)も普通の日本人の手(🔓)であって、現に(🥇)私が膝の(😂)上に(♋)ついている手と、肌の色つや(🚊)に何の違っ(👏)たところもない。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と(🤱)自分の手と(😮)を見較べた(🐷)が、いくら見較べて(😾)も同じ手である。だが不(🔬)思議にも、その(🤨)同(🔙)じ手(🥑)が舞台にあ(🦂)って(🎬)は妖しいまでに美し(🖇)く見え、自分の膝の上にあっては(🌃)只(📻)の平凡(🛑)な手に見える。かくの(➡)如きことはひとり金剛巌氏の場合のみで(💛)はない(➗)。能におい(😫)ては、衣裳の(🍴)外へ露あらわれる肉体はほん(🌚)の僅(🍋)かな部分であっ(📣)て、顔と、襟くびと、手頸から指の先までに(🙀)過ぎず、(👴)楊貴(📁)妃(❣)のよう(👾)に面(🤩)を附けている(👅)時は顔(🚊)さえ隠れてしまう(🎲)のであ(📫)るが、(👯)それでいてその僅(🍭)かな部分の(📅)色つやが異様に印象的(🧝)に(🌌)な(🍅)る。金剛(🥛)氏(🤤)は特にそうであった(👹)けれ(📛)ども(⏸)、大(🈯)概の役者の手が、何の奇も(😚)ない当りま(🎚)えの日本人の(🕖)手が、現代の服装をしてい(⛵)ては気が付かれな(🖌)い魅惑(👊)を発(🤭)揮して(✈)わ(🗽)れ／＼に驚(🛁)異(🏮)の眼(👱)を見張らせる。繰り返して云うが、それは決し(🌈)て美(💸)少年や美男(🤸)子の役者に(🐸)限るのではない。たとえば(🔟)、日常(🥊)われ(📺)／(🏘)＼は普通(🕊)の男子の唇に惹き付けられることなどは有り得(🏎)ないが(🌼)、能の舞台では(✔)、あ(🚛)の黝くろ(🦂)ずん(🧐)だ赤みと、しめり気を持っ(🌟)た肌が、口紅をさした婦人のそれ以(🦑)上に肉感的なねばっこ(🐲)さを帯びる。これは役(😆)者が謡いをうたうた(⚡)めに(⛽)始終唇を(🛢)唾(🥄)液で濡らす故でもあ(👿)ろ(🌔)うが、しかしそのせいばかりとは(🤯)思えない(🚣)。また子方の(📻)俳優(✴)の頬が紅(🍚)潮を呈(🚫)して(💀)いるの(🚪)が、その赤さが(😅)、実に(🏍)鮮やかに引き立(🏧)っ(🕍)て見(🚗)える。私の(🎲)経験では緑系統の地色の衣裳を着けた(📳)時(👝)に最も(⛄)多くそう見(🖍)え(😢)るの(👉)で(👿)、色の(💜)白い(🕰)子方なら勿論(🕺)であ(💗)るが(🤧)、実を云うと色の黒(😣)い(😣)子方の方が(🌷)、(♐)却って(💍)そ(🌇)の赤味の特(🕔)色が眼立つ。それ(🗼)はなぜかと云うと、色白な児(🥛)では白と(🏘)赤(🏤)との対照があ(🏝)まり刻明である結果、能衣裳の(🚻)暗く(🦐)沈(🧘)んだ(👿)色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒い児(🎇)の(🧕)暗褐色(🔉)の頬である(🔈)と、赤が(🐛)そ(🧀)れほ(💁)ど(🕷)際立(🆗)たな(🌯)いで、衣裳(📔)と顔とが互に照りはえる(🎻)。渋(🐕)い緑(👜)と、渋い茶(🍷)と(🍉)、二つの間色が映り合って(⌚)、(🕠)黄色(🆚)人種の肌(🤗)がいかにも(😬)その所(😒)を得、今更の(👃)ように人目(🚤)を惹く。私は(😊)色の(🌗)調(🔻)和が作り出すかく(🎿)の如き美(🌿)が他にある(🔂)を知らないが、(🕣)もし(🐲)能(🍑)楽が歌(🎾)舞伎(🛂)のように近代(🔠)の照明を用(🎄)い(🔢)たとしたら、(🎺)それら(🤞)の美感は悉くどぎつい(🏨)光線(🥣)のために飛び(🏎)散っ(🤯)てしまうで(🚜)あ(🔤)ろう。さればそ(🕑)の舞台(😗)を昔な(😢)がらの暗(⚽)さに任してあるのは(🔡)、必然の約(☝)束に従(🛑)っている訳であって、建物(✍)なども古ければ古い程いゝ。床が(🌅)自然のつ(🔳)やを帯(🤧)びて柱や鏡板な(⛏)どが(💋)黒光(🍼)り(🕕)に光(💦)り、(♍)梁から軒先の闇(👺)が大きな(📡)吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽(🦋)いかぶさっている舞(🚊)台、そういう場所が最も適(🈵)し(🍶)てい(🗞)るので(🅱)あ(📎)って、その点から云(🌆)えば近頃能楽(📝)が朝日会(🎇)館(💒)や公会堂へ進出する(🐕)の(😤)は、結(👭)構(🌙)なことに違いないけれども、その(😴)ほんとう(🤱)の持ち味は半(📼)分以(🏇)上(🔓)失われて(😟)いると思われる。

A「やあ(🕗)、今晩は。大分御ゆ(😷)っく(🏜)りでした(🆙)ね」