「ふう(🗯)ん。」
(🐜)と、(🏭)大沢は、次(😘)郎の肩(🤨)に手を(🐉)か(🐏)けて、
「(🐒)このまま(👢)放(🍅)(fàng )っとく(🌏)と、上級生の権威(🍙)けんい(🌧)にかかわる(🐞)ぞ(📎)!」
恭一(😛)はいかにも不(bú )安そう(👎)な顔を(🦀)している(🚟)。
「しか(♟)し、本田、このまま放っと(🍟)くと危(🅰)いぜ。ことに狐の奴(nú )と来た(🛰)ら執念しゅうねん(🏌)深いから(🌁)な(💋)。頬(🚂)ぺたを下(⚾)(xià )級生(shēng )にひっかかれて默(mò )っちゃおらんだろう。」(🌩)
だが(🍒)聰明な読者(🗯)ならば(💺)、彼のそうした行為(🦇)の裏に、いつも(🍤)一脈の哀愁あいしゅ(🍎)う(🎎)が流(liú )れていたこと(🚏)を(🧔)決して見(jiàn )逃(táo )がさな(⛳)かったはずだ。実(🤵)際(👕)(jì )、哀愁(👱)(chó(📿)u )は(💝)、次(✈)郎にとっ(👭)て、過去(qù )十(🎫)五年間(jiān )、切っても切れない道づ(🛒)れであっ(🍯)たとも(🏯)言え(💆)るのである(🏹)。彼の負け(👫)ぎらい、彼(🚑)の虚偽きょぎ、彼の反抗心(xīn )と闘(➖)争心(xī(🖍)n )、およ(⛎)そそうし(🈚)た、(⚡)一(yī(🎨) )見哀(🔑)(āi )愁とは極め(🛫)て縁遠いように(🚔)思われるもののすべ(🥧)てが、実は哀(🏊)愁の(💼)やむに(🔜)やま(🖊)れ(🚁)ぬ表現で(❣)あり、自(zì )然が(🖖)彼(bǐ )に教えた哀愁からの(🐑)逃路だったのであ(🤸)る。そ(👼)して(🤱)、もし「(🛄)自然(😽)(rán )の(😓)叡智えいち」というも(🔹)のが疑えない(👚)ものだ(🚴)とするなら(😋)ば、次郎の心がそろ(♑)そろと詩(🎸)に(🥋)ひかれていっ(🙄)た(🈂)というこ(🌤)とは(🥪)、必ずし(🦖)も(🍍)不似合な(📨)ことで(🔛)はなかったであろう(🤺)。とい(🎴)うのは、何人も自己の真実を表(biǎo )現してみたいという欲望をいくぶんかは(🎮)持って(📄)いる(🏈)し、そして(🥁)、哀(āi )愁の偽りの(🔏)ない表現には、(📰)詩(shī )こそ最もふ(📁)さわし(🌱)い(💕)ものだからである。
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