泉 里香 パイズリ6

A　――馬鹿にし(🔕)たの(🥥)ぢ(💀)や(🎁)ない。甘えたのさ。い(📍)いぢやないか。

Aと、そ(🦁)う云いっ(🛃)て(🏽)、ナオ(📅)ミ(🚀)は私(🤦)を欺し終おお(🍲)せた気に(👸)なって(🤒)いる。私は自分を間抜け(🤙)者に(💒)して、欺(🤝)された体(👢)ていを装よ(🗂)そおってやる。私に取っては浅はか(🚨)な(➡)彼女の嘘を発あば(🥔)くよ(💬)り(🛵)か、(🕌)寧ろ彼女を得意が(😫)ら(🏠)せ、(🦏)そうして(🔓)彼女のよろこ(🥤)ぶ顔を見(🏴)てやった方が、自(💳)分もどん(👠)なにうれし(🍊)い(🌿)か知(🚝)れな(🔳)い。のみ(🛸)ならず私(🚊)は(📏)、そ(🌰)こに(😟)自分の良心を満足させ(🐿)る言訳(💋)さえも持っていま(🐨)した。と云(📖)うのは、たとい(🌼)ナオ(🛑)ミが(🐉)悧巧な女(🤠)でないとしても、悧(👓)巧(🌻)だという自信を(❗)持たせるのは悪(🤘)く(🌜)ない(🌿)ことだ(⚫)。日本(📡)の女の第一(🕸)の短所は確乎かっこた(🌄)る自(🔝)信の(🚙)ない(📖)点(📽)に(🥊)ある。だから(🙄)彼等(🛍)は西洋(🚯)の女に比べていじけ(🛠)て(⛩)見える。近代(😤)的の美(🌝)人の資格(⤵)は(🔏)、顔だちよりも才気煥発かんぱつな表情と態度とにあるの(📬)だ。よしや自信と云う程でなく、単なる己惚うぬぼれであ(🎖)ってもいいから、「自(🎻)分は賢い」「自分は美人だ(🛫)」と思い込(🍂)むことが、結局その女を(🛐)美人にさせ(😹)る。――(➗)―私はそ(🖲)う云(🏂)う考(📛)でした(🦐)から、ナオミの悧巧がる癖を(👙)戒しめなか(🍘)ったばかりでなく、(🕯)却って大いに(🐞)焚た(😜)きつ(⛵)け(🛴)てやりました(🥓)。常に快く彼女に欺され、彼女の(🌝)自信をいよい(📂)よ強くするように仕向けてやり(✏)ました。

A「さ(🌩)あ、一緒に(🗃)遊ぼう(🖤)じゃ(🛃)ないか。お前たちは何も(😎)遠慮するには及ばないよ(🍙)。先生は今日(🧒)か(🚻)ら、此(🚫)処に居る沼倉(🏚)さんの家来にな(🤔)るんだ。みん(⏩)なと(🍧)同じ(📹)ように沼倉さんの手下になっ(🍃)たんだ(🈴)。ね、だからもう遠(🌪)慮しないだっていゝさ」(🔑)

A師匠の仕(🌑)事を譲ゆずり受けて痩腕(🎦)やせうでながら一家の生(🏆)計を支えて行っ(♓)た佐助はなぜ正(🍽)式に彼女(😆)と結(🤕)婚しなかった(😋)のか春琴の自尊心が(🤴)今もそ(🉑)れを拒こ(🍷)ば(📍)んだ(🍾)のであろうかてる女が佐助自身の口(🉑)から聞いた話に春琴の方(👪)は(📶)大分気(🕢)が折れて来たのであ(🤣)ったが佐助(✉)はそう云う(🖌)春琴(🔭)を見る(🔞)のが悲しかった、哀(🙀)あわれな女気(📮)の毒(🐰)な女としての春(😽)琴を考えることが出来なかっ(🈸)たと云う畢竟ひっき(😿)ょう(🐻)め(🌬)しいの佐助は現実に(🕚)眼(🏑)を閉じ永劫えい(✳)ごう不変(🐊)の観念境へ飛躍ひやくしたのである彼の視野には過(🔒)去の記憶きおくの世界だけ(🚔)があるもし(🍿)春琴が災(💑)禍さいかの(🤟)ため性格を変え(🌶)てしまったとしたら(😶)そう云う人間はもう春琴で(🛋)は(🍪)な(📢)い彼(😼)はどこ(👊)までも(⛹)過去の驕慢きょうまんな春琴を(📌)考え(⛰)るそ(🌳)う(⬜)でな(🆑)けれ(❇)ば(🔥)今(⤴)も彼が見(❔)てい(🚕)るとこ(🛄)ろの美貌びぼうの春琴が(🅾)破壊はかいされ(✏)るされば結婚を(Ⓜ)欲しなかっ(⛓)た理由(🔸)は春(🙋)琴よりも佐助の方にあ(🐹)ったと思われる。佐助は(⛹)現実の春琴をもっ(🔔)て観(👌)念の春(♋)琴(✊)を喚よ(🤞)び起す媒介(🦁)ば(🎰)いかいとしたのであ(🕞)るから対等の関(😋)係に(🐖)なることを避さけ(☝)て主(🍷)従の礼儀を守っ(💔)たのみ(😬)ならず(🐵)前よりも一(🏷)層己お(🕗)のれを卑下ひげし奉公の誠を尽(😹)つくして(🚝)少しで(㊙)も早く春琴が(🕐)不幸を忘(🎎)れ去り昔の(💍)自(📿)信を取り戻もどす(🥗)ように努め、今も昔のご(🥛)とく薄給はっ(👘)きゅうに甘あま(😲)んじ下(🦂)男(🛄)同(📻)様の粗(🦎)衣そ(😥)い粗食(🆕)を受け収(😇)入の全額を挙(🍅)げて春琴の用に供した(☝)その他経済を切り詰(🐨)めるため奉(👃)公人(💜)の(🤯)数を(🙈)減らし色々の点(🕵)で節(🌩)約したけれど(🌼)も彼女の慰安いあんには何(🎿)一つ(📩)遺漏いろう(🦊)のないようにした故ゆ(📉)えに盲目になっ(🎰)てか(👬)らの彼の(🚗)労苦は以前(💦)に倍加した。てる(👓)女の言によれば当(🤤)時門弟達は佐助の身(🎀)なりが余り(🕵)みすぼらし(♟)いのを気(🌒)の毒(🥢)がり(🐜)今(🥂)少し辺幅へんぷ(🍧)くを整(🖤)えるように(⛄)諷(🌰)ふ(🚣)うする者があったけれども(📟)耳(⛺)にもかけなかったそして今もなお(🕚)門(📋)弟達が彼を「(🤜)お師匠(🌾)さ(🍊)ん(🎈)」と呼ぶことを禁じ「佐(🗞)助さん」と呼べと云いこれには皆みなが閉口してなるべく呼ばずに(🗽)済まそうと心がけ(😽)た(🐾)がて(💝)る女だ(🈲)けは(🎁)役目の都合つごう上そ(🛂)う(🧦)云う(🖕)訳に行かず常に春琴を(🏖)「お師(🛢)匠様」と呼び(🍹)佐助を「佐助さん」と呼び習わし(🎮)た。春琴の死(💴)後佐(🚭)助がてる女を唯(🈶)一ゆいいつの話相手とし折(💅)に触れては亡な(🖍)き(🛴)師匠の思(🍭)い出に耽ふけったのもそん(🐉)な関(🐣)係があるからである後(🚙)年彼は検校とな(🚯)り今は誰だ(🐐)れにも憚はばから(〽)ずお師匠様と呼ばれ琴台先(🎖)生と(🕞)云わ(🍏)れ(🏳)る身になったが(🌲)てる女からは佐助(📕)さんと(😾)呼ばれ(🌩)るのを喜び(🛀)敬(🏑)称(😪)を(🔢)用い(🚜)るのを許さなかった(🚅)かつて(🚘)てる(🔃)女に語(📍)って云うのに、誰しも眼が潰つぶれることは不仕(🤩)合わせだと思うであ(🏒)ろ(🔜)うが(🔺)自分は盲目に(🆓)なってからそう(🈲)云う感情を味わったことがないむしろ反対に(😺)この世が極楽浄(🥚)土じょうどに(📬)でもなったように思わ(🔼)れお(🌂)師匠様とた(🛍)だ(🤨)二人生き(💒)な(🤰)がら(🎓)蓮(📚)は(🐞)すの台うてなの上(💂)に(🈳)住ん(🆙)でいる(🎼)ような心地が(🏙)した、それ(📰)と(🔆)云うのが眼が(💋)潰れると眼あ(🕘)きの(🚮)時に見えな(💴)かっ(👳)たいろいろのもの(🕹)が見えて(📭)くるお師匠様のお(📑)顔なぞ(🎬)もその美しさ(🏤)が沁々しみじみ(🧓)と見えてきたのは目しいになっ(🦍)てからであ(🙊)る(💈)その外ほか手足の柔か(🏟)さ肌はだ(🤹)のつやつやしさ(♌)お声の綺麗きれいさもほんとうによ(😟)く分(🕎)る(📯)ように(🕍)な(👂)り(👌)眼あきの時(🍔)分にこんなにまで(👩)と感(💄)じなか(➿)ったのがどうして(❗)だ(🔓)ろ(😓)うか(👏)と不思議に思(🚢)われた取り分(🛥)け自(🐭)分(😴)はお師(⏭)匠様の(🦎)三味(🎶)線の妙音を、失明の後に始(🌌)め(🙅)て(📈)味到み(🥢)とうし(💦)たい(🔒)つもお(⤴)師匠様(🛅)は斯道(🌙)しどうの天才であられ(🚢)ると口で(💛)は(🕧)云っ(☕)ていたも(🔀)のの(📟)よ(🌡)うやくその真価が分り自分の(🎇)技(🔇)倆ぎりょ(🍢)う(🕴)の未(⛹)熟み(😟)じゅくさに(😄)比べ(⏲)て余(🍒)りにも(🤞)懸(🥁)隔け(🥙)んか(🛣)く(😆)があり過ぎ(👥)るの(📏)に(📎)驚き今までそ(🎖)れを悟さとらな(♟)かった(🥪)の(🎇)は何(🆚)と云うもったいないことかと(⚡)自分の愚おろか(🌮)さが省(♐)みられ(🔩)たされば自分は神様から眼あ(Ⓜ)きにしてや(🌹)ると云われてもお断(🚳)り(🐽)したであろうお(🍇)師匠様も(🍤)自分も盲目(🗑)なれば(📵)こそ(✒)眼あきの知らな(🎊)い幸福(🌷)を(〰)味あじ(🕵)わえたのだと。佐助の語ると(🔶)ころは彼の主(🧞)観の(🔁)説明を(📰)出でずどこまで客観(👷)と一致する(📃)かは(🤴)疑(⏺)問だけれども(🍣)余事は(🐻)とにかく春琴(🛒)の技芸は彼女の遭難そ(🦗)うなん(🔲)を(🧛)一転機として(🐑)顕(🥛)著(😱)けん(💴)ち(🦅)ょな進境を(🙎)示(🤮)したのではあるまいか。いかに春琴が音曲おん(🍴)ぎょくの才能(〽)に恵まれていても人生の(🚄)苦味酸味を(🕢)嘗な(🍝)め(📃)て来なければ芸道の真諦(👦)しん(😝)たい(😾)に悟(🐖)入(🧢)ご(🔀)にゅうすること(💶)はむずか(🚫)しい彼(💃)女は従来甘(🍎)やかされて(🍄)来(🎲)た他人に求むると(📀)ころは酷こく(😑)で自分は苦労も屈(⛩)辱くつ(🐂)じょ(🍨)くも知(👌)らなかった(🛶)誰(🤜)も彼女の高(🖥)慢こうまん(🖐)の鼻を折る者がな(😢)かった(🧚)しかる(🈂)に天は痛烈(🦕)つう(🍠)れ(👎)つな試練を降く(🖼)だして(🎪)生死の(💨)巌(🚜)頭がんとうに彷(👤)徨ほうこうせしめ増上慢ぞ(🦅)う(🥀)じょうまんを打ち砕くだ(🕚)いた。思(📟)うに(➰)彼女の容貌を襲おそった災禍さいか(🎁)はいろいろの(🔖)意味で良薬となり恋愛において(⏪)も芸術にお(🥐)い(🛀)てもかつて夢想だもしなか(🕖)った三昧境さんまいき(🖊)ょうのあ(🐀)ることを教えたであろうてる(🍺)女はし(🗝)ばしば(🚬)春(✴)琴(🏇)が(💳)無(🔊)聊ぶりょうの時を消(🐐)すた(🥋)めに独りで絃を(🏢)弄も(🚨)て(⏰)あそんでいるのを聞(👞)いた(✈)ま(📝)たその傍に佐助が恍(💴)惚こうこつとして項うなじ(🕶)を垂れ一(😄)心に(🍴)耳を傾けて(😪)いる光景を見たそ(⬆)して(🛅)多くの弟子共は(🌜)奥の間(📥)か(⌚)ら(🙏)洩もれ(📀)る(🚽)精妙せいみょう(🍌)な撥ばち(🔮)の音を訝いぶか(🐙)しみあの三味線には(😉)仕(👎)掛し(🛺)か(🌖)け(♋)がしてあ(👟)るの(🐨)ではないかな(🎏)どと呟つぶ(🈚)やいたと云う。この時代に春琴は弾絃の技巧ぎこうの(🕑)みな(🔇)らず作曲の方面にも思い(🛵)を(🅿)凝(💐)こらし夜中密ひそかにあれか(🎧)これか(🙃)と爪弾つまびき(🧤)で音を綴つづっていたて(🏹)る女が覚えてい(🧝)るのに「(🎺)春鶯囀しゅ(👺)ん(⛹)のうでん」と「六の花」の二曲があり先日聞かし(🐈)てもらったが独創性に富み作曲家としての(🥗)天分(🥦)を窺(🥣)知きちす(🚁)るに足りる

A　Ｂは今度は私の(👛)耳に口(🏝)を寄せ(💁)て(❄)、(📙)向(🖖)うを顎で(🍱)指(❇)すやうにして、「そら？　いつ(🏺)か言つた？　Ｓさんの(🥂)？」

A帯がしな(🚽)ら(🚡)しなら