エロ 動画 さくら 企画6

A非(♓)難(💨)をしやる

Aそ(👖)れもその筈で、子供の(⬛)頃には一品料理の(😟)ビフテ(💙)キで満足(🆗)し(🤓)て(🗿)いた(✌)ナオミで(🤦)したが、いつの間にやら(🌛)だんだん口(❎)が(📻)奢おごって来て、(🚅)三度の食事の度毎たびごとに「何がたべたい(📙)」「彼(🔪)か(🥔)に(🤢)がたべたい」(🛏)と、歳とし(🐟)に似(🕞)合(🤣)わぬ贅沢(🌦)を云います。お(🌝)まけにそ(😝)れも材料を(🔷)仕入れて、自分で料(🍓)理する(🥈)な(🏂)どと云う(🈷)面倒臭いことは(🔙)嫌いなので、(📌)大概近所(🤭)の料理屋へ注(🌧)文します。

A「や、それは(🍩)困ります。私の(📥)孫で(🏜)す(🛂)よ。」と(🐕)言へば、鬼たち、得(🌰)意さ(🖕)うにわつと(💅)歓声(🙌)を挙げる。

A　(🙊)私は(🗿)建築の(🌒)こと(🎛)について(⬜)は(🔧)全く門外漢であるが(🦕)、(💙)西洋(😺)の寺院のゴシック(🐖)建築と(🕢)云うものは屋根が高く／(🏁)＼尖って、その(🍉)先(🚲)が(🚞)天に冲せん(🔌)としている(🙄)と(🚀)こ(🕖)ろに(🈶)美(🧕)観が存する(📝)のだと(🆖)云う。これに反(🎞)して、(🖇)わ(⚪)れ(🚺)／＼の(🍳)国の伽藍では建物(🧐)の上にまず大きな甍を(🖇)伏せ(🐁)て、その庇ひさしが作り出す深い廣い蔭の中(🕑)へ(🏙)全体の構造を取り込んでしま(👔)う。寺院のみならず(🎣)、宮殿(🚰)でも、庶民の住宅でも(🔟)、外から見(⏳)て最(🎓)も眼立つものは、或る場合には瓦葺(💑)き、或る場合には(🤪)茅葺きの大きな屋(🚜)根と、その庇の下に(🗝)たゞよう濃い(🐵)闇で(📔)ある。時とすると、白昼といえども軒から下に(🚇)は洞(⬆)穴(🛩)のよう(😍)な闇が繞っていて(📄)戸口も扉(⭕)も(❕)壁も(⚓)柱(📗)も(🔭)殆ど(🚻)見え(🥊)ない(🧠)ことす(🍼)らあ(🎍)る。こ(🙍)れ(🖤)は(🔁)知恩院(🦍)や本願(📛)寺のよう(⏫)な(💫)宏壮な建築でも、草深い田舎の百(🚆)姓(🐗)家でも同様であって、昔の大(🕟)概(🀄)な(🍾)建物が軒から下と軒から上(🕖)の屋根(🧣)の部(⛷)分(🚊)とを比べると、(✉)少くと(😓)も眼で見たところでは、屋根の方が(🍩)重く(🍣)、堆く、面(🕧)積が大(🎂)きく(🌻)感(💮)ぜられる(🙎)。左様にわ(🌳)れ／(🆘)＼が住居を営むには、何(🏢)よりも屋根(🔰)と云う傘を(🔝)拡げて(✍)大地に一廓の日かげを落し(🗽)、その薄暗(🎎)い陰翳の中に家(💛)造りをす(👑)る。もち(📐)ろん西洋(👖)の家屋にも屋根がない訳ではないが(👤)、それは日光を遮蔽す(👇)るよ(🐃)りも(🌃)雨露をし(🥃)のぐための方が主で(💢)あ(🎷)って、蔭は(🎇)なるべ(🖌)く作らないよう(🖕)にし、少(💵)しでも多(🚮)く(🐢)内(🌐)部を明りに(🔵)曝すよ(🍢)うにしていること(✊)は、(🐺)外(💞)形を見ても頷(👦)かれ(📿)る。日(🤺)本(➰)の屋根を(💺)傘とすれ(🚢)ば、(📌)西洋のそれは帽(✈)子(🛤)でしかない。し(🏁)かも鳥打帽(😒)子のように出(⚽)来るだけ鍔つばを小さ(🖋)くし、日光の直射を(🙄)近々と軒端(🔈)に受ける。けだし日本家の屋(🍕)根の(🛒)庇が長いのは、(🕟)気(🕹)候風土や、建築材料や、(🚮)そ(🧠)の他いろ／＼の関係(😖)があるの(🐽)であろ(📍)う。たとえば煉(⛩)瓦やガラスやセメ(🌨)ント(🥕)のようなものを使わないところから、(😍)横な(🌧)ぐりの風雨(😸)を防(🛢)ぐた(🐵)めに(🐯)は(🛹)庇を(⛵)深くする必要があ(👷)っ(📯)たであ(🔡)ろうし(🐴)、日本人とて(⛳)暗い部屋より(📮)は明(🌭)るい部屋を(⛰)便(😠)利としたに違いな(🈶)いが、是非(🚸)なく(⛵)あゝなったの(💘)でもあ(💊)ろう。が(🏧)、(📧)美と云うものは常に生活の実(🔙)際から(👊)発達(🎷)するも(🍬)の(⛩)で(♓)、暗(🐘)い部屋に(🖋)住(🦗)むことを餘(🐋)儀なくされ(🖌)たわれ(🚨)／＼の先祖は、いつしか陰翳(👿)のう(👮)ちに(💞)美(🥛)を発(🔟)見し、やがて(🕐)は美の目的に添う(🅿)よ(🖥)うに陰(🕖)翳を利用するに至った。事(🕍)実(🎂)、(🚹)日本(🖇)座(🐩)敷の(🌖)美(🕠)は(⚫)全く陰翳の濃(🤤)淡に依(🙆)って生れて(🙂)いるので(⏯)、それ以外に(🍵)何もない。西洋(🙈)人が日本座敷(🕍)を見てその簡素なのに驚き、たゞ(🏖)灰色の壁があるばか(🐟)りで何の装飾もないと云う風に感じるのは、彼等(🏵)とし(🌠)てはいかさ(🆚)ま尤(💝)もで(🔚)あるけれど(🚹)も、それは(📰)陰翳の謎を解しないからである(👌)。われ／(⏫)＼は、そ(🕖)れでな(🎭)くて(➡)も太陽の光線の這入りにくい座敷の外側へ、(🚃)土(📝)庇を出し(🎮)たり(💨)縁側を附けたりし(🚋)て(🏇)一層日光を(⏺)遠のける。そ(🆙)して室内へは、庭か(🤞)らの反射が(❄)障子を透してほの明るく(🐼)忍び込むよ(🦋)うにす(☕)る(😃)。われ／＼の座敷の美の要素は、こ(🏋)の間接(🐸)の鈍い光(🏻)線に外な(📟)らない(🌸)。われ／＼は、この力のない、わびしい、果敢はか(🦒)ない光線が、しん(⌛)みり(🗞)落ち(🤑)着いて座敷(✂)の壁へ沁み込む(📱)ように、わざ(❗)と(🚣)調(📭)子(💇)の弱い色の砂壁を塗(🤯)る(😩)。土蔵と(🌩)か(💨)、厨とか、廊下のようなところ(😫)へ塗るには照りをつ(💐)ける(🎱)が(🍝)、座敷(🐟)の壁は殆ど砂(🥓)壁で、めった(⛔)に光らせない。もし(🎗)光(🌾)ら(🛣)せたら、その乏し(🍌)い(🍯)光線(📃)の、(🕢)柔かい弱い味が消える(✖)。われ(🛹)等(🌬)は何処(🚮)ま(👣)でも、見(🔐)るから(🦃)におぼつかな(🎛)げな外光が、黄(🖱)昏(🙆)色の壁の(🆔)面(♍)に取り着(🎏)いて辛(🐅)くも(🚙)餘(🛶)命を保ってい(🏻)る(🏕)、(🔂)あの繊細(♓)な明るさを楽(🌐)しむ。我等に取っ(🙇)てはこの壁の上の明るさ(🍧)或はほの(💡)ぐらさが何物の(🧤)装飾にも優(😎)るのであり、し(🔪)み／″＼と見飽(🚎)きが(💰)し(🈷)ないの(👨)である。さればそれ(🆚)らの砂(🔷)壁がその明(🐚)る(🍃)さを乱さないよう(🕡)に(🏺)とた(🍫)ゞ一と色の(🖐)無地に(😊)塗(📔)っ(🔮)て(📋)あるのも当然であって(✒)、座敷毎に少し(🥏)ず(🍭)つ地色は違(🔤)う(🚝)けれども、何(🐗)と(🌟)その違いの微(📽)かであることよ(🌓)。そ(📑)れは色の違いと云(🎏)うよりもほんの僅かな濃淡の差異、見る(🦁)人の気分の相違(🍂)と云う(⛽)程のものでしか(😸)ない。しか(😼)もその(🚱)壁の(😀)色のほのかな(🛀)違い(⛷)に依って、また幾らかず(🎀)つ各※(二の字点、1-2-22)の部屋(📞)の(🎍)陰翳が異(🔖)なった色調を帯びるのである。尤(😧)も(🆕)我等の座(🎷)敷にも床の間と云うものがあっ(📏)て、掛け(💩)軸を(🥐)飾り花(👢)を活けるが(⛰)、(🎷)しかし(🗳)それらの軸や(🐗)花もそ(👷)れ自体が(➗)装飾の役をしているよりも、陰翳に深みを添(🖊)える方が主になっている。われらは一つの軸を掛けるにも、そ(📃)の軸物とその床の(😹)間の壁との(⤵)調和、即(🎵)ち「床うつり」を第一に(🚞)貴(♈)ぶ。われらが掛け軸(💦)の内(💚)容を成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(🍭)(「ころもへん＋表」(💼)、第4水準2-88-25)具ひょ(🛃)うぐに(🌓)置(🏠)くの(🥐)も、実に(👯)そのた(🍰)め(🗃)であっ(🏥)て、床うつりが悪かった(👬)ら如(🕓)何な(🙈)る名(📜)書画も(👞)掛け軸としての価(👚)値(♿)がなくなる。それ(🍒)と反対に一つ(🎲)の独立した作品と(🤟)しては(👆)大した傑作でもないような書(🗾)画が(🍱)、茶の間の床(👰)に(💺)掛(🎇)けてみる(🎋)と、非常にそ(🙋)の部屋との調(🍙)和がよく(🕙)、軸も座敷も俄か(♑)に引(📆)き立つ(⬇)場合がある。そしてそう云う書画、それ(🔼)自身としては格別のものでもない軸物の何処が(🎅)調和するのかと云えば、それは常にその地(🐟)紙や、墨色や、※(「ころ(🥢)もへ(🐸)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂(🍜)きれが(👠)持っている(🔉)古色に(🦅)ある(🤰)のだ(🥦)。その古色がその床(🖲)の間や座敷の暗(😃)さと適宜な釣(🍜)り合(🥛)いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈良(🥔)の名刹を訪ねて、その寺(🎭)の(🚈)宝物と云われる(👁)軸物が、奥深い大書院(🏤)の(🍪)床(🥒)の間に(🤽)かゝって(🗯)いる(📱)のを見せられるが、そう云う床の間は大概昼(⚪)も薄暗いので、図柄など(🧔)は見分けら(🍔)れない、たゞ案(🧀)内人の説明を聞きな(🏙)がら消えかゝった墨(🌓)色のあとを辿(🦊)って多分立派な(💒)絵なのであろうと想像(🆘)するばかり(🕐)であ(📼)る(🍷)が、(😿)しかしそのぼや(🏦)け(📳)た古画と(🚙)暗(💢)い床の(🔍)間との取(📮)り(🛑)合わせが如何にもしっくりして(🗻)い(✔)て、図(👯)柄の不鮮明(❔)などは聊か(🐨)も問題でないばか(🤳)り(🤩)か(🔋)、(🏐)却って(⏬)このくらいな不鮮(🎞)明さがちょうど(😭)適して(👨)いるようにさえ(⛲)感じる(🕊)。つまりこ(🕑)の(🅰)場合、その絵(👓)は覚束ない弱い光り(📜)を受け留めるための一つの奥床しい「面」(⛵)に(👗)過(🚨)ぎ(🐬)ないのであって(🌷)、全く砂壁(🚢)と(🙍)同じ作用をしかしてい(💑)ないの(👨)で(🙂)ある。われらが掛け軸を択ぶ(🌇)の(👏)に時代や「さび」を珍重する理由はここにあるので、新画は水墨や淡彩のものでも、よほ(🏑)ど注意しないと(😪)床の(🌖)間(🧕)の(🎽)陰翳を打ち壊(🤠)すの(🔎)である(😳)。

Aと(😳)、貞(🅰)之助は不服らしかったが(🈶)、

Aと(🤒)呼んで見ようとし(🐥)ても死滅し(🚰)たよう(🏤)な(🦗)四辺あたりの寂(🐓)寞(💘)が唇(🔲)を(⬅)壓し(💭)、舌を強張こわばらせて声を発(🍕)する勇気もない。始めは気が(💇)付かなか(🏰)っ(💌)たが、部屋の左(🦑)手の(🎆)隅に次の間(😚)へ通ず(🐉)る出口があって、重い緞子どん(🙉)すの帷まくが深い(♟)皺を畳み、ナイ(👸)ヤ(🐙)ガラの瀑布を想(🚞)わせるようにどさりと(🔘)垂れ下(🍊)って居る(📆)。其(🔬)れを(🚮)排して、隣室の模様を覗いて見よう(📭)と(🤭)したが、(🥒)帷の(🥉)向うが真っ暗なの(🐿)で手が竦(🚆)すくむ(🥔)ように(🤧)なる。其の(🐯)時(📎)不意に煖炉棚マン(📂)トル(📥)ピースの上の(📷)置時計がジーと蝉のように呟(🕜)いたかと思うと、忽ち鏗然こう(🚹)ぜ(🕰)んと鳴って(🤺)キンコ(🧛)ンケンと奇妙な音楽を(🙉)奏で始めた。これを合(🍷)図に光子が出て来る(😟)のではあるまいか(😹)と帷の方を一(🐉)心に視(🆚)詰めて居たが、二三(🍙)分の間に音楽も(🚲)止(💳)ん(🤴)で了い、部(Ⓜ)屋は再び元の静粛(🏡)に(📴)復かえ(✊)って、(🗨)緞子の皺は(📺)一と(👢)筋(🕤)も揺(🛐)がず、(🥒)寂然じ(📽)ゃ(🦋)くね(🤢)んと垂れ下(💆)がって居る。