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A「しかし、………僕は直(🖼)接知(🎟)らんのだからど(🏀)うとも云え(🏮)ないが、…(🌶)……そんな(🥇)ことを云う(🏟)男(📘)は不(🍌)愉快だな。見ように(📦)依っ(🔊)ては(🖋)随分悪く取れなくも(👽)ない」(😿)

A「そ(🗞)う云ったもんでもな(🎢)いで(🥔)し(⏬)ょう(🏽)。傷をつけないよう(🚟)にと云(🥌)うんで、(🏇)いろいろ苦(⌚)心してるんで(👂)しょう」

A「英国の何処にい(🏕)るか、(🐭)あな(➿)た分っているんですか。あなた(🚷)もし(🔥)英国(🍇)に行っ(⛴)たら(🚯)、この娘さ(🚆)ん(🎸)に会うこと出来ますか(🐶)」

Aその八

A　夏(🎹)、家族(🔝)全(🚶)部三畳間に集ま(🕹)り、(🥙)大にぎやか、(🕌)大混乱の夕食(🕌)をしたため、(🏣)父はタ(🛄)オルでやた(🙁)らに顔の汗を拭(🆑)ふき、

A　京都に「わ(🌩)らんじ(🤓)や(🏗)」と云(♌)う(🌃)有名な(⌛)料理屋があって、こ(🈺)ゝの家では近頃まで客間に電燈をと(⛅)も(🏚)さず、古風な燭台(🕎)を使う(🔅)のが名(🐝)物(🤑)になっていたが(🥊)、(👭)ことし(❣)の春、(🐼)久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式(👁)の電燈(🌠)を使う(🍇)ようになっている(❕)。い(📲)つ(🎴)からこうしたのかと(🐇)聞くと(🥒)、去年からこれにいたしました(🗜)。蝋燭の灯ではあま(🌟)り暗すぎると仰っし(🦁)ゃるお客様(🐩)が多いもの(🈵)でござります(⛵)から(📠)、拠んどころな(🔄)くこう云う風に致しま(🥋)した(🤐)が、やはり昔の(🛤)まゝ(👪)の方がよいと仰っしゃるお方に(💄)は(🛶)、燭台(🤲)を持って参り(❤)ます(👧)と云う。で、(🍦)折角それを(🍃)楽(👷)し(👯)みにして来た(💉)のであるか(💫)ら、燭台に(⏫)替え(🔚)て貰(🌒)っ(🦅)たが、その時私(🕷)が感じたのは、(🎞)日本の漆器の(🕟)美し(🎫)さは、そう(😼)云う(👓)ぼんやり(〰)した薄(🐕)明りの中に置い(🌥)てこ(🧠)そ、始めて(🏗)ほんとうに発揮されると云うことであった(📰)。「わらんじや」の座敷(🌕)と云うのは四畳半ぐ(👷)らいの小じんまりした(🔖)茶席であって、床柱(🔄)や天井なども黒(🕵)光り(😃)に光っているか(⚪)ら、行燈式の電(🌊)燈でも勿論暗い感(😨)じが(🧣)する。が、そ(🦋)れを(🦇)一層暗い燭台に改めて、(💰)その穂のゆら／＼とまたゝ(Ⓜ)く蔭に(🎐)ある膳や椀を視(🥝)詰めていると、それらの塗り物の(✴)沼のよう(🐅)な深さと厚みとを持っ(🚽)たつやが、全(💾)く今までとは違っ(🦒)た魅(📼)力を帯び(🦎)出して(👱)来るのを発見する。そし(😀)てわれ／＼の祖先が(🕖)うるし(🤸)と云う塗料(📱)を見出(💇)し、それを塗った器(🎭)物の色沢に愛着を覚え(🔝)たことの偶然で(🎵)ないの(🐹)を知(📜)るので(😦)あ(🌲)る。友(♊)人サバルワル君の話に、印度では現在で(🚊)も(🔽)食器に陶器を使う(👒)こ(🛥)とを卑(🦏)し(🕎)み、(🤺)多くは塗り物を用いると云う(🤮)。われ／＼は(🕸)その反対に、茶事(🔲)とか(♊)、儀式とかの場合でな(🕐)け(📳)れば、膳と(🐺)吸い物椀の外は殆ど陶器ば(🥥)かりを用い、漆器と(🕕)云うと、(💐)野暮く(🤼)さ(🍚)い、雅味のな(📅)いものにされてし(⬜)ま(🐤)っているが、それは一つには、採光(🌃)や照明の設備がもたらした(🤫)「明るさ」の(🥧)せいではないであ(👘)ろ(📨)うか。事実、「闇」(📦)を条件に入れ(🌯)なければ漆(🔈)器の美しさは考えられな(😦)いと云っていゝ(🥙)。今日では白漆(🌵)と云うよ(🔇)う(📊)な(🦋)ものも出(🔇)来た(👳)けれど(🐷)も、昔(😎)か(📊)らあ(🍒)る(🏀)漆器の肌は、(📈)黒か、茶か(🥒)、赤であっ(🍴)て(🤗)、それは幾重(☕)もの「闇(🎮)」(🕺)が堆(📼)積し(👃)た色であり、周囲を包む暗黒の中(🤞)か(🥟)ら必然的(📡)に(😸)生(🚴)れ(🏂)出(👡)た(🌍)もののよう(📙)に思える。派手な蒔絵(🎖)まきえなどを施したピカピカ光(🚝)る(🍥)蝋塗り(🎈)の手(❤)箱と(🥤)か、文(🍄)台とか、棚と(🙅)かを見る(🏦)と、いかにも(🥙)ケバケ(⛩)バしくて(🥇)落(🔫)ち着きがなく、俗悪(🤕)にさえ思えることがあるけれども、もしそれらの器(👓)物を取り囲む空(🚥)白を真っ黒な闇で塗り潰し、太(🚻)陽(🔀)や電燈の光線に代えるに(🥊)一(🚖)点の燈明か(😫)蝋燭のあ(👉)か(🆙)り(🗻)にして見(👮)給え、(🏼)忽ちその(🎌)ケバ(🚗)ケバしいものが(🦑)底深(😼)く沈ん(⌛)で、渋い(🍴)、重々しいものに(🎠)なるであろ(🏤)う。古えの(🙀)工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を画く(🚳)時(🏗)は、(🥓)必(👸)ずそう云う(😏)暗い(🌗)部(🌃)屋を頭に置(📤)き、乏しい(🏳)光り(🗝)の(📣)中(🛸)における効果を(🎊)狙った(🐫)のに違いなく、金(📎)色を贅(❤)沢に使った(👭)りしたの(📯)も、それが闇(🕴)に浮かび出る工合(🎛)や、燈火を反射す(🍙)る(🍴)加減を(✌)考慮したも(🍐)のと察せられる。つまり金蒔(👙)絵(💅)は明る(📡)い(🙅)所で一度にぱっ(👉)とそ(👅)の全体を見るも(🚌)ので(♎)はなく(😍)、暗い所でい(🈴)ろ／(🖇)＼(🦉)の部分(🌅)が(🚊)とき(🐯)／″＼少しずつ底光りす(🐙)るのを(💅)見るよう(🖖)に出来(⛑)てい(🐳)るので(💤)あ(🖥)って、豪華絢爛(🥐)な模様の大半(🥁)を闇(🍙)に隠してしまっているのが、云い知れぬ(😉)餘情を(🎂)催すので(🐖)ある。そして(🥍)、あの(🕒)ピカ(🎠)ピカ光る肌のつ(🦓)やも、暗(🥌)い(🎓)所に(🥉)置い(♓)てみると、そ(💎)れ(👦)が(🚂)ともし火の穂のゆらめきを映し、静かな(🔳)部屋にもおり／＼風のお(💨)とずれのあること(🛃)を教(🐂)えて、(✋)そゞろに人を瞑想に誘い込む。も(👦)しあの陰鬱な室(🚙)内に漆器と云(🐌)うものがなか(🏢)ったな(🛡)ら、蝋燭や燈明の醸(🌗)し出す怪(🌭)しい光(⚪)りの(⏱)夢の世(👀)界が、その(❣)灯(📹)のはためきが打っている夜の脈搏が、ど(🍫)んなに魅力(💵)を減(⚫)殺されることであろう。まことにそれは、(🏫)畳の上に幾すじもの小川が流れ、(👖)池水(🔲)が湛え(🕯)られ(🙂)ている如く(👜)、(🐤)一つの(👛)灯影を此処(❌)彼(👒)処(🦂)に捉えて、(💅)細(🔪)く(👀)、かそ(🖌)けく、ちら(👎)／＼と伝えながら、夜(🖕)その(🎦)ものに蒔絵をしたような(☝)綾を織り出す。けだし食器(💒)と(💉)し(👍)ては(🥄)陶器も(🍔)悪くな(🕒)いけれ(📇)ども、陶器には漆(💢)器(🦏)のような陰翳(🐚)がなく(🗒)、深みがない。陶器は手に触れると重く(🏘)冷たく、し(😨)かも熱を伝え(🤘)ることが早いので(🌥)熱い物を盛るのに不(👏)便(🕍)であり(✖)、(💑)その上カチカチと云う音が(🧑)するが、漆器は(🚞)手ざわり(🔔)が軽(🐁)く、柔(🍪)かで、耳につく程(👑)の音を立てない。私は(🛸)、吸(🕍)い物椀(🔶)を手に持(🕟)っ(🚯)た時の、掌が受(🧔)ける汁(🌌)の(😾)重みの感覚(👀)と、生(🚅)あたゝか(🍜)い温味(🥩)ぬくみとを何よりも(🐑)好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ(🐵)／(💊)＼(✈)した肉体(🈺)を支えたような感じでもある(🐚)。吸い物椀に今も塗り物が用(🔈)いられ(🖤)るのは全く理(📌)由のあることで(🙏)あ(🎼)って、陶器の容(🐷)れ物ではあゝ(🤖)は行かない。第一(🗑)、(👾)蓋を取っ(😬)た時に(🥘)、陶器では中(🛏)にあ(⛅)る汁(🆓)の身や色合い(🌭)が皆(🖕)見えてしまう。漆器(🥠)の椀(🏷)の(🕕)いゝことは、(📱)まず(🎴)その蓋(🤪)を取って、口に(😼)持っ(🛀)て行くまで(⛵)の間、暗い奥深い底の方(👸)に、容器の色と殆ど違わない液体が音もなく澱んでいるの(🍻)を眺めた瞬間の(🎺)気持であ(🌆)る。人は、(🐥)そ(🎴)の椀の(🍮)中の闇に(🦆)何が(😠)あるかを見分けることは出(📣)来ない(🥍)が、汁が(🏎)ゆる(😘)やかに動揺するのを手の上に感じ、椀の縁ふちがほんのり汗(🌍)を掻いているの(🥌)で(🕉)、そこか(🤩)ら湯気(🙌)が(👌)立ち昇(🏷)りつゝ(🐻)ある(🎣)ことを知(🚄)り、その(😤)湯気(🙏)が(🐂)運ぶ匂に依(🏚)っ(🛸)て(🌺)口(🐖)に啣ふく(🗾)む前にぼんやり味わいを豫覚(😋)する(💍)。その瞬間(🌻)の(🚫)心(💾)持、スー(🛬)プを浅い白ちゃけた皿に(👙)入れて出(🏰)す西洋流に比べて何と云う相違か。それは一(💠)種の神秘であり、禅(🛬)味であ(🖱)る(🐕)と(💮)も云えな(🍘)くはな(🔕)い。