中出し 妊娠 し ちゃう9

A見(🌬)物人はどっと笑っ(🍃)た(🐰)。そう(👺)して(🚺)、以前の怒(🐕)罵の声に(👈)引き換え(🕕)て、始(🐻)めて彼の(🌋)女の魔力を承認したような(🍟)拍(🔸)手の響きが盛んに起った。

A建暦三年(💡)癸酉。正月小(🐒)。十六日、戊午(🚔)、天晴、将軍家二所の御精(📞)進始な(👟)り。廿二日、甲子、(📓)天(🏽)晴(⛏)、(🤐)二所に御進発、相州、武州(🐜)等供奉(🐚)し給ふ(⛴)。廿六日(🚩)、戊辰(🧕)、晴、将軍(🏾)家二(🉐)所より御帰著と云(😔)々(👸)。

A鵙屋(🦔)もずや(🔶)の家(⚽)で(🖲)も(🥨)父の安(⌛)左衛門が生存中(🏸)は月々春琴(🚤)の云う(✔)がままに仕(🈹)送ったけ(🏵)れ(🔗)ど(🕠)も(⛷)父親が死んで(🚨)兄が家督か(🎻)とくを継いでからはそうそ(🔼)う云う(🌾)な(🖨)り(🗂)にもならなかった(🛅)。今日でこそ有閑ゆう(🛳)かん(🔉)婦人の贅沢はさまで珍しくないようなものの昔は男(📐)子でもそうは行か(🚔)ぬ裕福ゆうふくな家で(🍂)も堅儀か(🥍)たぎな旧家ほど衣食住の奢おごりを慎つつしみ僭上せんしょうの誹そしりを受けないように(🎒)し成り上(📇)り(🅿)者に伍ごする(🙂)のを嫌きらった春琴に奢侈しゃし(🥦)を許した(🚗)のは(❇)外ほかに楽し(🕝)み(🦅)の(🔼)ない不具の身を憐れ(🍓)んだ親の(📑)情であったのだが、(😏)兄の代にな(♉)るととかくの批難ひなんが出(✡)て最大限度月に幾何いくばくと(👧)額をきめられそ(🌚)れ以上の請求に(🍠)は(👣)応じてくれないようになった彼女の吝(🍹)嗇もそ(💈)うい(⚪)う事が多(🍮)分に関(🚀)係し(👝)てい(📓)るらしい。しかしなお(🌉)かつ生活を支えて余(🐝)り(📚)ある金額であっ(⤴)たから琴曲(😝)の教授などはどうでもよか(🕞)った(🐟)に違いなく弟子に対して(👭)鼻(🍀)息の荒かっ(🔢)たの(🥩)も当然である。事実春琴(⛩)の(🎭)門(🚁)を叩たたく(🗃)者は幾(🐬)人と数えるほど(👥)で寂々寥々(🕋)じゃくじゃくり(🌵)ょうり(🎉)ょうたる(🎄)ものであったされ(🔱)ばこそ小鳥道楽(🎖)などに耽ふ(🚎)けってい(🍽)る暇ひまがあっ(➗)たのであるただ(📨)し(🌤)春琴(🥓)が生(😺)田(🕝)流の琴にお(📘)いて(🐭)も三絃においても当時(🎩)大阪第(🐕)一流の名手であっ(☕)たこ(🥑)とは(😛)決し(🧔)て彼女の(🙎)自負のみにあらず公(🏭)平な(⛅)者は皆(📸)み(😥)な認めていた春琴の傲慢ご(📞)うまんを憎む者(🛤)といえども心中私(✝)ひそかにその技を妬そ(🦇)ねみ(💪)あ(🚙)るいは恐れていたのである(😜)作者の(⏱)知っている老芸人に青年(🏴)の頃ころ彼女(🦀)の三絃を(🐛)しば(🚿)しば(😕)聴い(🤯)たとい(👕)う(🀄)者があ(🤯)る(👷)もっともこの人は浄(😝)るりの三味線弾きで流儀は自ら違うけれども近(🌓)年地(🚽)唄の(😪)三味線で春琴のごとき(💋)微(🏁)妙びみょうの音を弄ろうす(📩)るもの(🐯)を他(📋)に聴い(📣)たこと(💘)がないと(🐀)云う(🍑)また団平(📓)が(🚘)若い頃にかつて春琴(🔔)の演奏を聞き、あわれこ(🌉)の人男子(👼)と生れて太棹ふとざ(🕠)おを(💌)弾きたらんには天晴あっぱれの名人た(🚖)らん(🐔)ものをと嘆た(📪)んじたという団平の(📩)意太(🛂)棹(🐮)は三絃芸術の極致にしてしか(🥨)も男子にあ(🚉)らざればつい(🐂)に奥義(🦋)おうぎを究むる能あたわずたまた(🕡)ま春琴の天稟てんぴん(🏂)を(👃)もって女子に生れたのを惜(😜)お(🧛)しんだのであろう(🧕)か、(😛)そもそ(💚)も(🍦)ま(🏡)た春(⬅)琴の三絃が男性(🏌)的であ(🔑)ったのに(🖍)感じ(🍬)たの(🍮)であろうか。前掲ぜんけいの老芸人の話で(📯)は春琴(🎾)の三味(🈂)線(🌔)を蔭(➕)で聞いていると音締ねじめが冴(🏿)さ(🏢)えていて(🅿)男が弾い(☔)ている(✒)よう(🖥)に思えた音色も単に美し(❗)い(🔯)のみ(🙅)ではなく(🔲)て(📖)変化(🔻)に富み時には沈痛(🦈)ち(♈)んつうな深みのある音を出した(🐝)とい(🌵)うい(⬆)かさま女子には珍しい妙手であったら(💗)しい(🔛)。もし春琴が今(🚵)少し如才じょさいなく人に謙へりくだることを知ってい(🕠)た(🔸)な(🐫)ら大いにその名が(🤬)顕あらわれ(🚋)たであろう(🛳)に(🏣)富貴(🥇)ふうきに育って生計(🤞)の苦難を解せず気随気儘き(👓)ずい(🎋)きま(🚗)まに振舞ふるまったために世間か(🔘)ら(🐢)敬遠され、(😑)その才の(🐲)故にかえって四方に敵を(💳)作り空む(🙄)なしく埋(🐱)うもれ果て(🦂)たのは(👊)自(🐴)業自得(🥠)で(🤬)は(😌)あ(📀)るけれども(🆙)まこ(💊)とに(🍼)不幸と(🕊)云(🎗)わねば(🎲)ならぬ(📑)。さ(🕶)れば春琴の門に入る者はか(😥)ねてより彼女の(🚋)実力(👨)に服しこ(💉)の人(✡)を(😧)措おいて師と頼(🖨)む者はないと云う(🕠)風に思い詰め、修業(⛸)のためには甘あまんじて苛(👷)辣(♿)からつな鞭撻べん(🖌)たつを(🍎)受けよ(😭)う怒罵どばも打擲ち(🍥)ょ(🦂)うち(🦌)ゃくも辞する所にあらずという(🧐)覚悟かくごの(🕙)上で来たの(🖐)で(📲)あったがそ(🏆)れ(🐕)でも長(🍼)く堪たえ忍(🥫)しのんだ者は少く大抵は(🔰)辛(🧐)抱し(➰)んぼう(🤕)出(🤤)来(⛏)ず(🔚)にしまった素人(🏕)し(💋)ろうとなど(🎫)はひと(🖊)月と(🎿)続かなかった。按あんずる(🌹)に(📬)春琴の(🌙)稽古振りが鞭(🧗)撻の(😇)域いき(📓)を(🤑)通り越こして往々意地(🔄)の悪い折(🦅)檻せ(🐫)っかん(🍿)に発展し嗜虐(🐉)し(🎗)ぎゃ(📧)く的色彩し(🏭)きさいをまで帯びるに至った(🍱)のは(🏧)幾分か名人意識(👖)も手伝(🎈)っていたのであろうすな(💾)わちそれ(🕎)を世間も(🏕)許し門弟も(🦀)覚(🈸)悟していた(🐳)のでそうすれ(🍌)ばするほど名人にな(🍺)った(➗)ような(🕵)気が(🔧)し(💉)、(🎏)だんだ(🚝)ん(💧)図に乗ってついに自分を制しきれ(🎒)なくなっ(💽)たの(⏱)で(✂)ある

A降りると忽たちまち、(🗽)彼等(🌹)の陽気な唄(🥙)声うたごえが私の耳朶(🔤)じだを打ちまし(🙉)た(💽)。それもその筈(🚙)は(🔚)ず、彼等は僅わずか(🐤)五六歩に(🤳)足(🏎)らぬところを、(👨)合唱し(🍒)な(🗝)がら(❤)拍子を取って(👱)進んで行くの(🕍)です。

A「うわツ」

A何(😭)しろ三本木と云へば昔(🤟)山陽(🐶)の(🀄)山紫水明処があ(🍀)つた(🙉)所で、当時は殆ど京(😏)都の郊(⏩)外(🚃)に近かつたので、下(💞)木屋町(🤕)の私の宿か(🥪)ら(🛅)俥で行(🥫)くのに(🌍)随分(😃)乗りでがあつたものだつた。幹彦君の(🎈)ゐた座敷からは(🔥)、加茂川を隔てゝ東山の三十六峰を窓外に眺め(🤷)るこ(😳)とが(🔋)出来(⚡)、朝な(🎱)／＼川(🛍)原(🔕)に千鳥の啼(🎢)く(🏕)声(👟)が聞けると云(🔭)ふ場所柄で、恐らくあ(🐮)の辺の都雅な情趣(🦅)は山陽(🎶)の住ん(🍈)でゐた(🍉)頃とさう違つてはゐなかつたであらう。だが幹彦君も私(😾)も飲みたい遊びたい盛りの(⛲)時代で(👱)、そ(❔)んな(🌵)景色に感(🍊)心してゐる風流気(💝)などは持ち合(📖)はせなかつ(🎗)た。東(🌑)京にゐても夕方に(⬆)なるとそ(😐)は／＼し(🐹)て無上む(☕)し(📰)ょうに茶(🤣)屋(😭)酒(📚)が恋ひしくなると云ふ(🚶)年頃の二人が、パンの(⛰)会以来久し(⛸)振りに旅先で落ち合つ(🎗)た(🧜)のだ(⛄)から溜らない。互に相(🐮)棒が見付か(🏳)つたので、(💬)「待(👌)つてゐまし(🥟)た」とばかり早速そ(😧)の晩か(🛶)らつ(🍚)るんで出かけた(🏂)。尤も幹(🌁)彦(🐴)君(🏢)の(📭)方が一日の長がある訳で(⏬)、此(🤩)方へ来てから(🚗)知(⬛)り合ひに(🔗)なつ(♟)た三条萬(🧡)屋の若主人の(🕶)金子(🕴)さん、そ(❄)の(🤞)他二三の人々を案内役に誘ひ出して(🗺)、最初に花見小路の(🎽)「(♋)菊水(👓)」へ行つて晩飯(🍬)を食つ(⌛)た。今ではあの菊水(🕓)の近所に茶屋や置(🙂)屋(🏙)お(🛸)きやが一(🌅)杯(🍱)に建て込んでしま(🤽)つたけれど(🔫)も、当時は閑静な原つぱのやうな(🔧)所にあの鳥屋(💧)が(🕚)一軒だけ(🍟)、ぽつんと建(♿)つてゐたや(🕵)うに覚えて(♌)ゐる(🔬)。聞く(🚦)所に依れば(🐟)もとあ(🏖)の(❣)辺は建仁寺の地(👴)内であつたのを、祇園の女紅場にょこ(⭕)うばが(🚌)寺から(😹)借りるか買ふ(📩)かして、ぽつ(🍹)／＼色里を(⬜)彼処へ移す(🎅)や(🍧)う(⏩)に(🦖)したので、(🌭)初(🌼)めは狐や狸などが出たものだと云ふ。し(🌸)て見れば(🚰)ちやう(✋)どあの時(🔀)分が(👖)花見(🔄)小路の開けかけた時であ(👪)つたかも知れない(🌰)。まだ重なお茶屋は(🏃)大(📽)概四条通りの北(🛬)、(⛑)新橋方面に(🍠)あつて、たゞ万(😗)亭が今と同じ所、花見小路の曲り角にあつたのを(🌕)記憶するけれども、その外には(👊)女紅場（即(🌆)ち(🍖)祇園演舞(💇)場、都踊りをやる所）が(🛃)あ(🚵)つたぐら(🍜)ゐ(🔂)で(📠)、あ(📄)の花見小路から今(🐙)の(🍼)東山線の電車(👁)の(💩)走つ(🖱)てゐる(🥠)あたりは実に淋し(🔌)いものであつた。さう云へば(🏃)真(🍧)葛(🈚)ヶ原(⭐)などゝ云ふ(🏜)ものも残つてゐて、高台寺(🎈)か(😵)らあの電車通りへかけて(🎵)ひ(🏆)ろい野つ原で、(⏺)と(🆖)ころ／(🖌)″＼に(🌶)大木が(✍)繁つてゐて、(🛍)そ(👘)の中に一軒風(🥩)流(🔔)な(🐻)構へ(😤)の小料理屋があつた。或る時私はそ(♒)の料(💏)理屋で幹彦君と(⏺)酒(🌆)を飲んだ(👒)ら、お(🖼)酌に出て来た(📕)その家の娘らしい(✨)女が非常(🚶)なる文学少女で、頭は島(🍕)田に結つ(🏑)てゐ(🙏)ながら(🎠)突拍子もない(🗯)尖(🕟)端的な(🎴)ことを(🚚)云ふので(🗿)びつく(🚘)りさ(🐞)せ(🛂)られたこと(🐻)があつ(💙)たが、(㊙)その料理(📲)屋も(🅰)どの辺にあつ(🈲)た(📱)のやらも(🥓)う今日(👏)では見当も(🤭)付(😀)かない。ま、(📊)そん(🍇)なやうな(🐍)訳(🛃)で、(🎡)鳥屋の菊水(👐)なども植(🤴)ゑ込みの奥の池の(☔)汀に離れ座敷が建(✉)つ(🚿)てゐたりし(😦)て、ちよつと(🍡)向(🚐)島の入(🔰)金いり(🔂)きん(🐲)のやうな感じだつた。「(🚧)日記」(🎧)を見(🖼)ると(💢)、それか(❌)ら私たちは富永町の「長(🍃)谷仲」と云ふ家(😭)へ行つたとある。「やがて金(🚴)子さんが(✌)『長谷仲』と記(✉)した家の格子を開けて、(💻)一(🌃)同を中へ(💋)連(🔷)れ込んだ。細(🐗)長い土(📦)間を(🏁)一二間行くと、左手(🕢)が上(🎛)り框で、『長町女(👕)腹切』の舞台で見たやうな、抽出し(♐)の付いた梯子段(🐋)がある(📱)。天井でも、柱でも、(🐪)板の間で(👘)も、悉く古びて黒光(😄)りに光つて居(🍖)る。通さ(🗃)れ(🚤)た(🏨)のは二階の奥の(🎊)、八(🔸)畳か十(🚇)畳程の座(✊)敷である。先づ座布団(🔖)と脇(🗒)息きょうそくが出て、次に燭台が(🆙)四(🚹)つ(😰)運ば(😝)れると(💬)、スイツチを拈つ(🎨)て電(🤳)燈(🛶)を消(🧡)し(⛴)て了ふ(🔄)。寺の本堂の(😼)来迎柱の前に控(🕝)へたやうで、蝋燭のはためく儘に、部屋(🛫)の(🐉)四壁へ明暗定まり(🦏)なき影が浮ぶ。何となく(🐻)西鶴の物語や(🖖)近松の浄瑠璃本の男(🛃)女の魂(🏈)が綿々(🆔)たる恨み(🤯)を現(🔼)代人に囁くやうな、因襲的な哀(⛰)愁がじめ／＼と歓(⏭)楽(⛑)の底(🎏)を流れ(🧣)て来る。松(🏅)本お(🏑)こうと云(🚠)ふ老妓が(🏥)、錆を含んだ皺嗄れ(🍞)た喉(♋)で、京(🐱)の(🏨)地謡を唄つて聞(🍬)かせる。………厚化粧の両頬へ臙脂べにを染(📿)めて、(🐁)こつてりと(🚋)口紅をさした富(✊)千代(🈵)と云ふの(✌)が、都踊の帰るさに、絵の中から抜け出した(🚱)やうな(🏎)顔(🎏)をして開(🤘)け放(🚊)した障子の板敷の闇へ梯子段の(🎆)下から音もなく現れる。………いた／(🏂)＼しい程に細く(📁)痩せ(👿)て、す(🏨)つき(☔)り(🍓)とし(✔)た撫(🐊)で肩の姿、梅幸の(⬜)舞台顔に似(🐤)て少し小柄な(⏰)艶麗(🎆)の面ざし。何の(🖱)表(🐬)情もなくおつとりと済(🍥)ま(✡)して(😍)据わつ(😓)て居るだけで、座敷(❔)中(😰)が輝くば(💅)かり、まことに(🎬)触らば消(🍁)えなん(🎴)とする風情である。富次(🎱)と云ふ(🚂)舞子が(🔗)『屋島』を舞つた後で、此の(😎)女(🏙)が舞ひを(📤)見(📂)せる」とあ(❄)るが、「屋島(📚)」(🚬)の後でこの(🕑)女(🙏)の舞つたのが、「わしが在所は京の田舎の片ほとり(🤱)、八瀬や大原の………」と(🍥)云ふあの唄であつた。今でもお上りさんが京(🐋)の舞を見たいと云(🥌)ふと、大概こ(🎒)れと「京(🐫)の四季(🥣)」をやる(🦁)。しかし此の頃は島原を除いては燭台(🧛)を使(🔫)ふやうなこともだん／＼廃れて行く。三味線な(🍱)ども、(📆)特に注文しない限りは(🕚)あの京風のぼん／＼と云ふ鈍い音のす(🤘)る(💬)地唄の(🔩)三味線を(😋)持つて(💀)来る(🚏)こ(📜)とは殆どない(📘)。年(😡)々東京風に(🍨)化(🚹)して長(👎)唄清元等(😝)の江戸唄が跋扈ばっ(😯)こ(❕)する(🌤)現代(👶)では、特別の温習会(😒)で(🚼)ゞもなければ、(🚧)お座敷であの長い(🐔)地唄の(📩)「(💾)屋(⛳)島」(🕉)を舞つて見せる(📆)や(♌)うなことも(😞)なくなつ(🍡)てしまつた。それにしても「京の舞ひは如何にも(🛂)大まかな(🎦)、(🖌)悠(😳)長(💫)なもので、技(🔙)巧(🐃)の小細工より(😿)も、只管に余(🌜)韻を貴ぶ風が見える」とか、「黒地に金糸の刺(👅)繍を施した総模様の着附け(🥄)へ、蝋燭の光の尾(🙍)の端が纔かにとゞ(🔘)き(♍)、(🗞)長い(🏗)裳(🥧)裾(👘)の隙か(🐟)ら白足(🍕)袋がちら／＼とこぼれ(🎼)て(🔈)、………さなが(🏦)ら(🗼)『左小刀の人形』が(🔯)動き出し(👺)たやうに神韻漂渺と(🚂)して、荒れす(🐞)さ(😓)ん(📔)だ遊(🥈)子の心を、(👵)甘い想像の国に(🚺)誘うて行く」とか書(🌠)いて(🐼)ゐる(🌌)け(🔹)れども、そ(🗣)の時の私は事実そんなに(😳)感心(📇)したかどうか怪(💄)しいと(🤘)思ふ。たゞ今日に(☔)なつてみると、(🏸)あ(👐)の時(🕘)分の陰気で古風(🔨)な祇園の情調(🏤)がなつかしく(🍜)思(🔶)ひ出されるのである。まことに「柳(📥)暗花明」とか「狭斜(🌓)の(🛎)巷」と(🤛)か云(🎒)ふ言葉は、あの頃の祇園や先(🏙)斗町ぽ(🍃)んとちょう(🏸)の遊(⏭)里の雰(🗿)囲気にそつく(🌁)りあてはま(💒)つてゐ(💓)るのである。あの、鬢(🤲)のところ(🚘)に特長のある(🧜)京風の髪の結ひ方(🏊)なども近頃はめ(🍷)つた(📒)に見られなくなつ(🐪)たが、(🎠)あの時分にはみなあの髪だつ(📗)た(🕙)。そして(🥦)口紅もあの玉虫色に(🔄)光る、光(💝)線の加減では(✅)青く真つ黒にさ(🍈)へ見え(💲)る、東(🔞)京で云(🙁)ふ「く(🐉)れなゐの(🍱)紅」と云(💬)ふ(🛍)奴(🌔)だつた。私は今にし(🕢)て思ふので(🆚)ある(👆)が(🈲)、厚(🐠)化粧をしてその唇を青貝(🎏)色に(😜)光ら(🍇)してゐ(🚛)た(💔)あの時分の京の女は、(🦏)何と冷めたく美しかつた(📉)ことであらうぞ。今(🛴)日で(🏙)もそれらの美女(🔊)の面(🛬)ざしは一種幽鬼(🌱)の(🐧)やうな凄さと(🕓)夢(🐉)の中の幻のや(🔭)うな(✳)仄かさを以て朦朧(😽)と私(👤)の眼前に浮かぶ。私は実際には見た覚えがな(🤰)いが(🏎)、昔のうら若い(♉)女(🥃)房が鉄漿かねを染め(💀)た口元に(🌭)あの(🐂)玉虫色の紅をつけて(🚏)ゐた(🍁)とし(🤪)たら、(⛅)その青白い、血の(🗣)気(🧢)や赤味(➗)の微塵もない顔の妖なまめかしさは、(👅)どんなで(❄)あ(🖖)つたらうかと思ふ。兎に角まだ(🍫)あ(😼)の時分までは、長(🎽)い伝統を持つ(🥪)封(🍣)建時代の京女郎(🐑)の美が、あの女たちの表情のない顔に霜の(🐥)やうに寒く(💥)白々と(🐾)凝結し(🍣)てゐ(💭)た。蓋(⏱)し(🥌)あの時分(🤢)の女はさ(🛃)う云ふ俤おもかげ(🏝)を伝へてゐる最後の(🎍)ものではなか(🏌)つたであらうか。