着衣 パイズリ 爆乳7

A　京(🕟)都に「(🐗)わらんじや(🐔)」と云う有(🏂)名(🖐)な料理屋があって、こゝの家(📀)では近(🛁)頃まで(🥍)客間に電燈をともさず、古(🐟)風な燭台を使うのが名物になっていたが、こと(🖐)し(😃)の春、久しぶ(⛸)りで行(🚽)ってみると(🐩)、いつの間(😯)にか行燈式の電(📶)燈を使(♌)うようになって(🔫)いる。いつからこうしたのかと聞(🌷)く(🕥)と、(💉)去年からこ(🎖)れに(🈚)いたしました。蝋燭(🕥)の灯ではあ(🧚)まり暗すぎると(🚨)仰っしゃ(🤷)るお客様が多いものでござり(😀)ます(🎄)から、拠(🎖)んど(🚡)ころな(👊)くこう云う風(🤶)に(🔻)致し(🎽)ましたが、やは(🚕)り昔のまゝの方がよい(💾)と(🌇)仰っしゃるお方には、燭台を持って参りますと(🦓)云う。で、折角(🍦)それを楽し(🕎)みにし(🤞)て来たので(📨)あるから、燭台に替え(🆒)て(🕸)貰(😕)ったが、そ(🔤)の時私が感じたのは、日本の漆器の美しさは、そう云(🈚)うぼん(📊)やり(㊙)した薄明りの中に置い(✈)てこ(🚱)そ(💆)、始めてほん(🔙)とうに発(🐑)揮されると云(🥪)うことで(🐟)あった。「(🎢)わら(🦂)んじや」の座敷(🧟)と云うのは四畳半(🗯)ぐらいの小じん(🦌)まりした茶席(🕑)であ(🎯)って、床柱や天(🕐)井など(💬)も黒光りに光っているから(🎞)、行燈式の(🍭)電燈でも勿論暗い感じがする。が、それ(🥙)を一層暗い燭台に改(⬅)めて、その穂のゆら(🛒)／(🍈)＼とまたゝく(🐷)蔭に(🍷)ある膳や椀を視詰めていると、それらの(🛀)塗(⏱)り物の沼の(👒)よ(🏵)うな深さと厚み(⏲)とを持ったつやが、全(😚)く今まで(💢)とは違った魅力(😹)を帯び(🎛)出して(🤘)来るのを発(🔯)見(🤕)す(📙)る。そし(📣)てわれ(🎱)／(🐙)＼の祖先が(⌚)うるし(🥌)と云う(🧔)塗料を(🚑)見出し、それを塗った器(🦊)物の色沢に愛着を覚えたことの偶然でないのを知るのであ(🦗)る。友人サバルワル君の(🍱)話に、印度では現在(👉)でも食器に陶器(🥙)を使うことを卑しみ(🕧)、(💠)多く(💴)は(💹)塗り物(🛑)を用いると云う。われ／＼(😆)は(🌚)その反対に、茶(🏇)事とか、儀式とかの場合で(🕘)な(🏪)け(💃)れ(🕛)ば、膳と吸(🌧)い物(📦)椀の外は殆(🏗)ど陶器ばか(🐼)り(🏇)を用い、漆器と云うと、野暮くさい、雅味(🐷)のないものにされてしまっているが(💢)、(🏾)そ(🎚)れは一つ(🖥)には(🧑)、採光や照明の設(🐃)備がも(💮)たらした「明るさ(📪)」の(🥣)せいではないであ(⛄)ろ(🛁)うか。事実、(🏁)「闇(🎤)」を条件に入れ(🤤)なければ漆(🛫)器の美しさは考えられないと云っていゝ。今日では白漆と云(🏘)うような(🎁)ものも出来たけれど(🥜)も、昔からあ(🤙)る漆器の肌は、黒か(🌆)、(🐦)茶か、赤であって、(🐄)それは幾重もの(📫)「闇」(🎏)が堆積した(🗿)色(💤)で(😏)あり、周囲を包む暗(💦)黒の中から必然的(🍐)に(🎅)生れ出たもののように思える。派手な蒔絵(⛹)まき(🈸)え(🥤)など(🏟)を(🗻)施(📕)した(🕡)ピカピカ光る蝋塗りの手箱と(🖋)か(😎)、文台と(🅱)か、棚と(⏯)かを見ると、いか(🎷)に(🍘)もケ(🈸)バケ(🐓)バしくて(🉑)落ち着きがなく(🛹)、俗悪にさえ(🌰)思え(🚪)ること(📢)があるけれども(☝)、も(🐂)しそ(🔤)れらの器物を取り囲む空白(🤟)を(👭)真っ黒な闇で(🚎)塗り潰し、太陽や電燈の光線に代える(🕣)に一点の燈明か蝋燭の(♌)あかりにして見給え、忽ちそのケ(🏜)バケバ(👚)しいも(㊗)のが(🥐)底深く沈んで(🔡)、渋(👔)い、(😘)重々しいも(🚲)のになるであろう。古(🆓)えの工藝(🏋)家がそ(🤒)れらの(📱)器に漆を塗り、蒔絵(👟)を画(👶)く(🐆)時(📂)は、必ずそ(🖥)う云う暗い部(✨)屋を頭に置き(👠)、乏しい光りの中における効果を狙っ(🏒)たのに(✖)違いなく、金色を贅沢(🌥)に使(🤤)った(🗞)りした(⏩)のも、それが闇に(🏂)浮か(💶)び出る工合や、燈火を反(🔕)射する(🙅)加減を考慮したも(🤷)のと(🍳)察せられる。つまり金蒔絵(🏃)は明るい所で一度にぱっとその(🦊)全体を見るもので(🐾)はなく、(🛄)暗い所でいろ／＼の部(🔪)分がとき／(🚊)″(🦆)＼(🌽)少しずつ底光りするのを見る(🈚)よう(♿)に出来ているのであ(🤷)って、豪華絢爛な(🗯)模様の大半(💭)を闇に隠(🍟)してし(🗜)まっている(🏥)のが、云(🏡)い知れぬ餘情を催す(🔹)のであ(🎩)る。そし(⛱)て、(💈)あの(🍷)ピカピ(💏)カ光(🍃)る肌のつやも、暗い(🚉)所に(🌤)置いて(🐡)みると、そ(🎉)れが(🔉)ともし(🚘)火の穂のゆらめ(🏀)きを(📌)映し、静かな部屋に(📋)もお(🌎)り／(💺)＼(🍖)風のおとずれ(🤣)のある(🌁)こと(🎫)を教え(❇)て、そゞろに人(🥫)を瞑想に誘(⭕)い込む。もしあの(🥇)陰鬱(😞)な(😖)室内(🥨)に漆器と云(🙆)うもの(🏣)がなかったな(💖)ら、蝋燭や燈明(🍠)の醸(🔢)し(👬)出す怪(🛄)し(🆖)い光りの夢(🕷)の世(🧦)界が、その灯のは(🔑)ため(🍸)きが打って(🍑)いる(🌽)夜の脈(🚭)搏(🆓)が、どんな(⌚)に魅(🕔)力を減(🍾)殺されることであ(🏣)ろう。まことにそれは、畳の上に幾すじも(🔑)の(⏯)小川が流れ、池(😺)水が(🔊)湛えられてい(🤖)る如く、一つの灯影を此(🔺)処彼処(😑)に(👪)捉えて、細く(😢)、(😭)かそけく、ちら／(🐮)＼と伝え(🥖)ながら、夜その(🐅)ものに蒔絵(🐪)を(🚞)したような(📝)綾を織り出す。けだし食器としては(👃)陶器も悪くないけれども、陶器(🎪)には漆器のような陰翳(📎)がなく(💸)、深みがない。陶(🎧)器(🌹)は(👳)手に触れると重く(🎣)冷たく、しかも熱を(🙁)伝える(📗)こ(🛐)とが早いので熱い物を(😢)盛るのに(💀)不便であり、その(🎎)上カチカ(💎)チ(🥥)と云(👷)う音(🌟)が(🕦)するが、漆器は手ざわりが軽く、(📲)柔かで、耳に(🛒)つく程の音(😉)を立てない。私は、吸(🙏)い(🗻)物椀を(🥒)手(✅)に持った(🥝)時の、掌が受ける汁(🏿)の重み(👽)の感覚と、生あた(🍹)ゝかい(🚱)温(🤒)味(🍇)ぬくみとを(🎙)何よ(🥟)りも好(🎿)む。それは生れたて(🈳)の赤ん坊(🔄)のぷ(🏡)よ／(🦁)＼(⏬)し(🌩)た肉体を(🐇)支えた(🕋)ような(🐄)感じでも(🆖)あ(🥖)る。吸い(🕦)物(⚽)椀に今も塗り物が用いら(🐃)れるのは全く理由のあ(🌐)る(♌)こ(🚇)と(🚳)であって、(👦)陶器の容れ物で(👿)は(😜)あゝは行か(😇)ない。第一、(🥟)蓋(✊)を(✊)取った時に、陶器(🍩)で(🐥)は中にある汁(😥)の身(➿)や色合いが(🖇)皆見(🐴)え(🐝)て(🏺)しま(😇)う。漆器の椀(〽)のいゝことは、まずその蓋を取って、口(🚠)に持っ(🕠)て行くまでの間、暗い(⏭)奥深い(🔍)底の方に、容器の色と殆ど違(🌏)わない(🎫)液(🍸)体が音(📠)もなく澱ん(🎌)で(🚅)いる(🍏)のを(🛏)眺めた瞬間(😦)の気持であ(🎧)る。人(🎩)は、(🚙)その椀(🐴)の中の(🐈)闇に何(📂)があるかを(💢)見(🗿)分(🚘)けることは(🕡)出来ない(💲)が、汁(🍟)がゆるやかに動揺するのを(🚽)手の上に感(🚗)じ、椀(✌)の縁ふちがほん(👃)のり汗を掻いてい(📢)る(🚱)ので、そこ(💗)か(🔆)ら湯気が立ち昇りつゝある(🖊)ことを知り、(🏃)その(🗂)湯気が運(😐)ぶ匂に依(⏪)って口(💓)に啣ふ(🥪)くむ(🧜)前にぼん(🎇)や(🏫)り(🚝)味わいを豫(🚙)覚する。その(🍨)瞬(🚀)間の(🚼)心持、スープを浅い白ちゃけた(⏰)皿に入れ(🎒)て(♿)出す西洋流に(⏹)比べて何と云う(🈹)相違(🦂)か。それ(🎩)は一(🦉)種の神秘であり、禅味(🅰)であるとも云えなく(🚠)はない(🔚)。

A「あ(🍷)れか(🔳)。小(🐶)さいものだね。」

A「そ(🍞)ん(🚫)な(🔈)ら、(🦌)雪子ちゃんは明日間違い(🕰)のう帰ります云うてもええ(🚮)なあ(💣)」

A「へえ、(💖)どうして？」(🕛)

A「何とまあ手荒(📝)な(🍀)、……(🔓)…」

A「エホバを(📗)畏るるは知識の本なり。」い(🚖)い言葉を(🏗)いただきまし(🕳)た。私は、(💤)これ(🌔)から、あなたに対して、うんと自由(🗨)に(🏔)振(⬆)舞(🏘)いま(🎙)す。美しい、唯一の先輩を(🐞)得て、私の背(🛥)丈せたけ(👻)も伸(🔥)び(🕓)ました。