元 カノ フェラ10

A「あの連れ(🤯)の男は(🕓)何者だろう(💩)！」

A同年。七月大。三日、壬(📊)子、晴、酉剋大地(🌰)震(⛎)、牛馬(🖨)騒ぎ(🏠)驚く(🐭)。

A　諸(⛽)君はま(🚣)たそう云う大きな建物の(👥)、奥の奥の部屋(🆘)へ行く(🚝)と、(🐝)も(🕵)う全く外の光り(🐄)が(🌉)届か(🕐)な(🍨)くなった暗がりの中(🍭)にある金襖や(🥥)金屏風が、幾間を隔てた(🎒)遠い／(🗻)＼庭(🛢)の明りの穂先(🐥)を(🌺)捉え(🐀)て(🌵)、ぽうっ(🔆)と夢(🌒)のように照り返(💆)しているのを見たこ(🛂)とはないか。その照り返しは(🏴)、夕(🆓)暮れの地平線の(💆)ように、あ(♒)たりの(⏭)闇へ実に(🕣)弱々し(🎠)い金色(🖊)の明りを投げ(🦗)て(🍟)いるのであるが、私は(🍋)黄金と(🐅)云う(🀄)もの(🐴)が(🚌)あれ(🏄)ほ(🥘)ど沈痛(🎬)な美しさを(🍭)見せる時はないと思(🚽)う(🤖)。そして(🔬)、(⛲)その(🕑)前を(📳)通(🌋)り過ぎながら幾度も振り返って見直(🚩)すことがあ(🛬)るが、正面から側面の方へ歩を移(🗂)すに随って、金地の紙の(📎)表面がゆっくり(🎞)と大きく底光(📥)りす(🔇)る。決してちら／＼(🍠)と忙がしい瞬きをせ(❣)ず(📭)、巨人が顔色(🚞)を変えるように(🤧)、きらり、と、長い間を置いて光る。時(💛)とすると、たっ(🔣)た今まで眠ったような鈍い(🛎)反射をし(📨)てい(✖)た梨地の金が、(🗨)側面へ廻ると、(🚡)燃え上る(🎯)よ(👎)うに耀やいて(🎯)いるのを発見(🥥)して(🏐)、こんなに暗(😸)い(👯)所でどうしてこれだけ(📌)の光線を集(⌛)め(🤫)るこ(🔀)とが出(🔈)来た(💕)のかと、不思議(🏗)に(🎬)思う(🍞)。それで私には(🔚)昔の人が黄金を佛の(⏱)像に塗っ(🙉)たり、貴人(🈹)の起(🕉)居する部(💹)屋の四壁(🌨)へ張ったりし(🌯)た意味が、始めて頷け(🌔)る(🙀)のである。現代の人は(👚)明るい家(🐄)に(🏴)住(🛏)ん(💬)でいるの(🔋)で、こう云(✨)う黄金の美しさを知(🚆)らない。が、暗い家に住んでいた昔の(😋)人は、その美し(🔲)い色に魅せられたば(🎳)かり(🍔)で(👋)なく、かねて(🔵)実(📇)用(🎙)的(💷)価値をも知っていた(👃)ので(🛏)あろう。なぜなら光線の乏し(😝)い(🍗)屋内では(🗂)、(🔵)あれが(🍖)レフレクターの役目をしたに(❄)違いない(🔳)から(🏐)。つま(🥎)り(👰)彼等はたゞ贅沢に黄金(🈚)の箔(🚦)や砂子を使った(🍞)のではなく(🔵)、あ(😖)れの反射を利用して明り(📜)を補った(💉)の(🔰)で(📓)あろう。そうだとすると、(🙆)銀(👻)やそ(🙆)の他(🎅)の金属はじき(🐒)に光沢が褪あせて(📇)しま(👚)うのに、長く耀やきを失(📹)わないで(🍭)室内の闇を照(😵)らす(🤐)黄金と云(🚀)う(🎼)もの(🗞)が、異様に(🤡)貴ばれたであろう理由(🌬)を会得する(☕)こ(🚌)とが出(🎦)来る(📍)。私は(🚘)前に(👶)、蒔絵と云(🕔)う(✴)ものは(🐦)暗い所で見て貰うよ(🕹)うに作られてい(🧔)ること(🧕)を云った(🎋)が(📛)、こ(🛳)うしてみると、啻ただに蒔(🔵)絵ばかりでは(🔳)ない、(🏎)織(🔦)物な(💒)どでも昔(🥛)のも(⛩)のに金銀の糸がふんだ(🐞)んに使ってあるのは、(🕸)同じ理由(🉐)に基づ(🙇)くことが(🎻)知れる。僧侶が纏う(♏)金(🚮)襴(🧝)の袈(🔄)裟け(🔯)さなどは、その最もいゝ例ではないか。今日町(🕳)中ま(🧔)ち(🛡)なかにある多くの寺(✍)院は大概本堂を大衆向き(🍖)に(🥅)明るくして(🥜)あるから、あゝ(🔠)云う場(🐻)所では徒らにケ(🐞)バケバしいばかりで、どん(🐜)な人柄な高(🙄)僧が着ていても有難味を(😙)感じることはめったにないが、由緒ある(🍤)お寺の古(❓)式(🎷)に則った佛事に列席してみると(🍃)、皺し(👶)わだ(🗣)らけ(🚥)な老(🙁)僧の皮(🦂)膚と、佛前(🛄)の燈明の明滅と、あの(📔)金襴(🍖)の(🔅)地質とが、いか(👥)によく調和し、いかに荘厳味を(🛤)増しているかが分(🈹)るので(🚛)あって(🔭)、そ(💤)れと云う(🗻)の(🈲)も、蒔(➗)絵の場合と同じよう(🌅)に、派(❌)手な織(🦆)り模様(🆎)の大部(🎶)分を闇が(📚)隠して(💑)し(⏳)まい、たゞ金銀(🚏)の(🥖)糸が(🈁)とき／(🚩)″(📠)＼少しずつ(🍥)光るようになるからで(🤜)あ(📫)る。そ(🔮)れから、これは私一(😑)人だけの感(☔)じで(🏂)ある(👀)かも知れないが(🖼)、お(🚸)よ(🤩)そ日(🥞)本人の皮(🧐)膚に(🌒)能衣裳ほど映りのいゝも(👔)の(🚧)はないと(🎗)思(💛)う。云うまでもな(🦔)くあ(🦀)の衣裳(✳)には(🚣)随(🌆)分絢爛(🛀)なものが多く、金銀が豊(🔽)富(🈴)に使ってあり(👟)、(⏩)しかもそ(🏥)れを着(🛺)て(🍫)出る能役者は、(⌚)歌舞(🥕)伎(⛅)俳優のように(🍏)お白粉を塗って(😚)はい(😛)ない(🥌)ので(🏯)ある(📬)が、日本人特有の赧あか(🚪)みがか(👰)った(🔓)褐色(🎱)の(😛)肌、(🦏)或は黄色味をふくん(✨)だ象牙色の地顔が(🎈)あんなに魅力を(😘)発揮(🥑)する時はな(🦂)いのであって、私はい(🔝)つも能を見(🐎)に行(♌)く度毎に感心(⛑)する。金銀の織り出(🏇)しや刺繍のある袿うちきの(🚒)類も(🗨)よく似合う(📱)が、(🈁)濃い緑色(🌳)や柿色の素襖、水干、狩(🕶)衣の(🍣)類、白無地の小袖、大口等も実に(🚊)よく似合(🌅)う。た(💖)ま／＼それが美少(🎣)年の能役者だと(🐤)、肌理きめ(🤙)のこまかい、若々しい照りを持った頬の(🈵)色つやな(👀)どがそ(🎹)のために(💩)ひとしお引き立てら(🆓)れて、女の肌(🐴)とは自ら違っ(👴)た蠱惑こわくを含ん(🕐)でいるように見え、(🕚)なる(⚽)ほど昔の(🙈)大名(⛷)が寵童の容(💻)色(🤲)に溺れ(🅾)たと云うの(🕦)は此処のことだ(⛷)なと(🛍)、合点が(🎃)行く。歌舞(🥀)伎の方でも時代物や(🥍)所作(⚓)事の衣裳(🍱)の華美な(🏬)こと(📠)は能楽の(🏗)そ(🤱)れに(🔻)劣らないし、性的魅力の点にかけては(🏹)この方(♏)が遙かに能楽以上と(🥓)され(😓)て(🍹)いるけれど(🌡)も、両(🎓)方をたび(🛬)／＼見馴れて来ると、事実は(💇)それ(📳)の(🏨)反対であることに気が付(🐵)く(🎡)であろう。ちょ(💚)っと(⏭)見た時(😰)は歌舞伎の方(❌)がエ(🏮)ロ(🎉)テ(🚶)ィ(🚵)ッ(🌦)クでもあ(⛅)り、綺麗でもあるのに論はないが、昔(🏴)はとにかく、(🐃)西洋流の照(🌤)明を使うように(🎣)なった今日(👮)の舞台では、あ(📉)の派手な色(🔂)彩(😻)が(🍪)やゝともす(🍚)ると俗(👬)悪に陥り、(🦐)見飽き(⛽)がす(🛡)る。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🎰)うで(😵)あって、仮に美しいとしてからが(🐓)、(👎)それが何処までも作った顔であ(📯)ってみ(👍)れば、生(🅱)地(☕)の美(♏)しさのような実感が伴わない。然る(🏮)に(🕠)能楽(🎣)の俳(🤩)優は(😡)、顔(🍓)も、襟も、手も、生地の(👎)ま(📆)ゝ(👋)で(🍵)登(🙇)場(📝)する。されば眉目のなまめかしさはその人本来のものであって、毫もわれ／＼の眼(🍽)を欺いているのではない。故に能役者(☔)の場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめ(🎨)たと(🎶)云うようなことは有り得ない。たゞわれ／(🚫)＼の感(✝)じるこ(🚝)とは、われ(🥊)／(🐳)＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合いそう(😠)にもな(🎮)い武家時(🃏)代の派手(🛠)な衣裳を着(📝)けた時に如何にそ(🦏)の(🌚)容色が水際立って見(😰)え(💟)るかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮(🚐)した金剛巌氏を見たこ(💘)とがあっ(🎖)た(🌪)が、袖口から覗いているその手の美し(🐿)かったことを今(✍)も忘れない。私(🏀)は(♐)彼の手を見ながら、しば／＼(📞)膝の上(💜)に置い(🎅)た自分の手(🐦)を省みた。そして彼の手がそんなに(🏷)も(🗜)美し(📉)く(🧚)見えるのは、手頸から指先(🕗)に(🏿)至る(😡)微妙な掌てのひら(🍊)の動かし方、独(🐔)特の技巧を罩こめ(🕙)た(🧟)指(🏧)のさばきにも(🆎)因(🐖)るのであろうが、それにしても、そ(🌥)の皮(🔽)膚の色の(😯)、内部(🏌)からぽうっと明りが射している(🅱)ような(📐)光沢は、何(🤛)処から来るのかと訝(😁)しみに打たれた。何となれば、そ(💄)れ(🚬)は何処までも普通の日本人(➗)の手(🌾)であ(🍮)って、現に私(🍸)が膝の上についてい(🖱)る手と、(🕖)肌の色つや(🌮)に何の違ったところ(🌬)もない。私(🧗)は再び三た(🏀)び舞(🏻)台の上の金(🆚)剛(👉)氏の手と自分の手とを見較べたが、いくら見較べて(😷)も同(🐖)じ手であ(🌇)る。だが不思(💹)議にも(😾)、(🚚)その(🚖)同じ手(🤖)が(🤙)舞台にあっては妖しいまでに美(🚴)し(📑)く見え、(📥)自(❗)分の膝の上にあ(⌛)っ(💗)ては只の(📨)平凡な手に見える。かくの如き(🌹)こ(🅰)とはひとり金(🏴)剛巌氏(🔔)の場合のみ(🧛)で(🌒)はない。能にお(📅)いては、(🔅)衣裳の外へ露あらわれる肉(🗝)体はほんの僅かな部分であって、顔と、(🧀)襟(⛎)くび(📋)と、手頸から指の先までに(🐫)過(📆)ぎず(💾)、(⏳)楊貴妃(🏵)のよう(🦓)に面を附(🌠)けている(👃)時は(🛫)顔(🌔)さえ隠(🍾)れて(🌓)し(📀)まうので(🥇)あるが、それ(💯)でいて(😘)そ(🕖)の僅か(🥃)な部分(🗒)の色つ(🎢)やが異様(🕑)に印象的に(🎿)なる。金剛氏は特にそ(😂)うであった(🏜)け(➗)れども、大概の役者の手が(🏀)、何の奇もない当り(🔳)まえの(🧖)日(🛤)本人の手が(🅾)、現代の服装をしてい(🏥)ては気が付かれない魅惑を(💛)発揮(🧚)してわれ／(👠)＼に驚異の眼を見張ら(📎)せ(💠)る。繰り返し(📋)て云うが、それ(📄)は決して美少年や美男子の役者に限るのではな(🆎)い(👡)。たとえば(🅿)、日常われ／＼(🎹)は(🥧)普通の男子(⏩)の唇に(🏽)惹き付(🔚)けら(➖)れるこ(😝)となどは有り得ないが、能の(🍋)舞台では、あの黝くろずん(🎻)だ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅(💝)をさし(🛴)た婦人のそれ以(❗)上に肉(📮)感(🌆)的なねばっこ(🥠)さ(🎪)を帯びる(➰)。これは(〽)役者が謡いをうたう(🍛)ために始終唇(🌔)を唾液で(🥂)濡らす(🔰)故(🙂)で(🕘)もあ(🈷)ろう(🐝)が(❕)、しかし(🚊)そのせ(📔)いば(🤕)か(🌏)りと(🛫)は(🏘)思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮やか(🏼)に引き立って見える。私の経験では緑(💋)系(🚊)統の地色の衣裳を着け(🗽)た時(🦓)に最も多くそう見(🌀)えるの(😗)で、(🚻)色の白い子方な(🏢)ら勿(❣)論であるが、実を(😘)云うと(🤺)色の(🌁)黒い子方の方(📶)が、却っ(🔡)て(⚪)そ(🌯)の赤味の特(🍴)色が眼(🌔)立つ(🏣)。そ(📷)れはなぜかと云(💆)う(🛅)と、(🈁)色白な児では白と赤(🚸)との対照(👹)があまり刻明である結果、能衣裳の暗く沈ん(🕋)だ色調には少し効果が強過ぎ(⏮)るが(🏎)、色の黒い児(🎷)の(🥫)暗褐色の(😠)頬であ(💔)ると、(🍷)赤がそ(🐵)れほど際(🦉)立(⏮)たないで、衣裳と顔とが互に照りは(📪)える(⏩)。渋い緑と、渋い茶(🙇)と(🌳)、(🕙)二つの間色が(🌪)映り合って、黄色人(🎿)種の肌がい(🐮)かに(🍚)もその所を(⤵)得(😝)、(😫)今更のよ(🍓)うに人目を(🐷)惹く。私は色(🎶)の調(➗)和が作り出(❌)すかくの如き美が他にある(🥛)を知らな(🥁)いが、もし(🎟)能楽が歌舞伎のように(🐅)近代の照明を用いた(🌧)と(🕋)した(💚)ら(🚗)、それら(〰)の美感は悉くど(🚀)ぎつい光線のた(🎠)めに飛び散ってしまうであろう。さ(🐌)れ(🕎)ばその舞台を昔ながら(🌌)の暗さに(🤹)任し(🔅)てあるの(👘)は、(🦍)必然(🏹)の約束に(⛎)従(💙)っている訳であって、建(💙)物なども古ければ古い程(🚶)いゝ。床が(🎌)自然のつやを帯びて柱や鏡板など(💶)が黒光(🏜)りに光(👏)り、梁か(🤓)ら(🌡)軒先(🔳)の闇が大き(🗺)な吊り鐘を伏せ(🍂)たように役者(🏛)の(💔)頭上(⛄)へ蔽い(🔉)か(🤥)ぶさ(🔤)っている舞台、(🕛)そういう場(📔)所が最も適しているので(😪)あって、(🐦)その点から云えば近頃能楽が朝日会(⛄)館や公会堂へ進出するの(🦕)は(🛴)、結構なことに違いないけれども(🎤)、そのほ(🍲)んとう(🎄)の持ち(🕣)味は半分(🔫)以(♋)上失われてい(🤷)ると(🔭)思(🎫)わ(🚕)れる。

A「よく似て(🏢)ゐ(🍀)るが、あなたは妹ぢや(🖖)ないのです(⏰)ね(🔳)。」は(🏽)じめから僕(🥞)には妹(🐲)などな(🐹)か(⛑)つた(🗾)のだな、とそのとき(💏)はじめ(🌟)て氣がついた。「あなたは(🚉)、誰ですか。」

A「手(🍞)きび(🔼)しい。まあ(🤐)坐り給え。」

A「ああ、お蔭様でさっぱ(⬅)りし(🐽)ま(🦍)した(🐅)」