上原 亜衣 電マ8

A『(🏀)この森の直ぐ背後で、女房は(😚)突然立(🚈)ち留ま(🥖)った。その様子が今ま(🚁)で人(🥈)に(🍨)追い掛けら(👅)れ(✉)ていて、(🎛)この時決心(💺)し(🌛)て自分を追い(👌)掛けて来た人に向き合う(🍃)ように見えた(📄)。

A　諸君(🔣)はまたそう云う大き(🏤)な建物の、奥(🤙)の奥の部(🍁)屋(🏗)へ(🏀)行くと、もう全く(🥅)外の(🐡)光りが届かなく(⭕)なった(🥛)暗がりの中にあ(🥣)る金襖(🌱)や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの(❓)穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照(⚫)り返している(🏭)の(👌)を見たこと(🙅)はない(👢)か。その(🔨)照り返しは、夕暮れの(🎋)地平(🎗)線(👃)のように、あた(🗯)りの闇へ実(🧡)に弱々しい(🕟)金(🙊)色(📪)の明りを投げて(🍲)い(🤐)るのであるが、私は黄金と云うも(🏢)のがあれほど沈痛な美しさを(🍸)見せる時はないと思う。そ(🏻)して、その(🐂)前を通(🤱)り(⬛)過ぎなが(📷)ら幾度(🤸)も振り返って見直すことが(⛱)あるが、正面から側面の方へ歩(📦)を移すに随って、金地の紙の表面が(🎴)ゆっくりと大きく(💕)底光り(🔶)する。決してち(✉)ら／＼と忙(🌚)がし(🔀)い瞬きをせず、巨(👆)人が(📔)顔色を(🎢)変えるように(💖)、(🔟)き(🔸)らり、と、長い間(🌟)を置い(🍛)て光る。時とすると、(🍯)たった今まで(🥗)眠った(👒)よ(📛)うな鈍い反射をし(🎯)ていた梨(🎾)地の金が(🚔)、側面へ廻る(㊙)と(🍏)、燃(🌔)え(👍)上(📭)る(🆘)ように耀やい(🏕)て(🖍)いるのを(⏯)発見(🗝)して、(🍓)こ(🎅)んなに暗(➗)い所でどうし(❗)て(💠)こ(👛)れ(📵)だけの光(🥛)線を(🛌)集めることが出(⏩)来たのか(🛅)と、(🦖)不思議に思う(🎉)。それで(👐)私には昔の人が黄金を佛の(🏸)像に塗ったり、貴人の起居する部屋の(🍿)四壁へ張っ(🤬)たりした意味が、始めて頷けるのであ(👓)る。現代の人は(🏗)明るい家(💏)に(💹)住んでい(🖤)るので、(📪)こう云う黄金の(💭)美(🍯)しさを知(🚼)らない。が(⛺)、暗い家に住(📞)んで(📏)いた昔の(🥜)人は、(🌙)そ(➿)の美しい(💰)色に魅せられたばかりで(🗓)なく、か(💪)ねて実用的価値をも(🏋)知っていたのであろ(🤾)う。な(👵)ぜな(🕖)ら光線の乏しい屋内(😊)では(📫)、あれ(📸)が(💵)レフ(🐚)レクタ(🆓)ーの役目をし(⤵)た(🔩)に違いな(🛐)い(💾)から(👀)。つまり彼等はたゞ贅沢(🍒)に(🙄)黄(🆚)金の箔や砂子を(🔪)使っ(🥤)た(🆒)ので(🐘)はなく、あれの(📧)反射を利用(🌗)して明りを補ったのであろう。そうだとすると、銀やその他の金属(🗜)はじきに光沢(⛏)が褪(🦉)あせてしまうのに、長く耀(🍈)やき(🐬)を失わない(🕢)で室内の(🔄)闇(🥫)を(🅱)照らす黄金と云うものが(🛑)、異(⏱)様に貴ば(🤓)れたで(🛏)あ(🚽)ろう理由を会得(💝)す(📍)る(🖐)こ(㊙)とが(💗)出来る。私(🖼)は前に(🍯)、(🌕)蒔(🍖)絵(🦄)と云(💰)うものは(🕯)暗い所で見て貰うように(🏀)作ら(🔴)れていることを云った(🕳)が(👲)、こうしてみると、啻た(🛂)だに(🏎)蒔絵ばかり(💢)で(🚜)はな(😟)い、織(🏿)物(🚦)などでも昔の(🥛)ものに金銀の糸が(🏛)ふんだんに使ってあ(🕺)る(🐧)のは(📠)、同じ理由(😣)に基づく(👛)ことが知れる。僧侶が纏(🎮)う金襴の(🕙)袈裟けさなどは、その(😁)最もいゝ(🔖)例(🤼)では(🏭)ないか。今日町中まちなか(🚵)にある多くの寺院は大概本堂を(🏒)大(🎨)衆向きに明るくし(🚮)て(🌁)あ(🏰)るから(🧙)、あゝ云(🤱)う(🆓)場(🕥)所(🕖)では徒らにケバケバしいば(🕥)かりで、どんな人柄な高(🎢)僧が着て(🔼)い(📬)ても有難味を感じ(😸)ること(🎽)は(🔉)めったにないが(🛩)、由緒あるお寺の古式に(🌄)則った佛事(📍)に列(👳)席し(💚)てみる(👉)と、(🏕)皺し(📒)わだら(🈹)けな老僧(💑)の皮膚と(✈)、佛前(🤮)の(🛹)燈明の(♊)明滅と、あの金襴の地質とが、いかによ(📺)く調和(📝)し(🦓)、いか(🧝)に荘(🐟)厳味を(➕)増している(🚵)か(📥)が分(🐟)るのであっ(🌡)て、そ(🥣)れと云うのも、(📋)蒔絵の場(🤾)合(🚧)と同じよう(🥟)に、(📙)派手(🎣)な織り模様の(🛤)大部(🍏)分を闇が隠(📘)し(🕌)てしまい、たゞ金銀(🖕)の糸が(📧)とき／″(🧀)＼(🍟)少しずつ(🦉)光るように(📼)なるか(🛩)らである。それから、これ(🎑)は私一人だけ(🎑)の(😨)感じ(🏮)で(🎃)あるかも知れないが、およそ日(☔)本人(💸)の皮膚に能衣裳(💂)ほど映(📣)りのい(🌌)ゝものはない(🏨)と(🤴)思う。云うまでもなくあの衣(⚓)裳(📋)には随(🍮)分絢(📝)爛なもの(🤮)が多(❗)く、金銀が豊富に使って(🎎)あり、しかも(🐂)それを着て(📃)出る能(😬)役者は、歌舞伎(🎠)俳優(🌁)の(🥜)ようにお白粉を塗ってはいないのであるが、日(🚕)本人特有の(🔞)赧あか(🍃)みがかった褐色(🦎)の肌、或は黄色味(☔)をふくん(🚀)だ象牙(🏋)色の地顔が(🥁)あん(🤼)なに魅力(👝)を発揮する(🐧)時(🎵)はな(🦈)いのであって、私はいつも能を見に(💫)行く度毎に感心(🌖)する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの類(🎮)もよ(🌏)く似合うが、(💿)濃い緑色(🏙)や柿(👚)色(⛳)の(🌛)素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う。たま／(🚆)＼(🥕)それが美(🐐)少(🤢)年の能役者だと、肌理き(🎾)めのこまかい、若(🚌)々しい照りを持った頬(🤣)の色(🆚)つやなどが(🐵)そのためにひとしお引(😕)き立てられて、女(🈂)の肌(🔗)とは自(🔇)ら違(🤱)った(🥔)蠱惑(🥀)こわ(🍁)くを含んで(🏡)い(💢)るように見え(🧗)、なる(🤣)ほ(🍏)ど昔(🌺)の(⏰)大名が寵童の(🦁)容色(💬)に(🍶)溺れた(🥔)と云うのは此処の(✳)こと(🐦)だなと、合点が行く。歌舞伎の方で(♑)も時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽(🏭)のそれに劣らないし、性的魅力の点(💰)にかけてはこ(📬)の方(🚡)が遙かに(🐣)能楽以上とさ(🏋)れてい(🤘)る(🕠)けれども、(🐗)両方(🗼)をたび／＼見馴(📗)れ(🕰)て(🎢)来ると、事(🏰)実(🥧)はそれ(🖼)の反対であ(🎗)ることに気が付くで(⛰)あろ(🎋)う。ちょっ(🌊)と見た時(🐮)は歌舞伎(👵)の(🈂)方がエロティック(🥊)でもあり、綺麗で(👒)もあ(📸)るのに(📓)論は(🐟)な(🤱)い(🏄)が、昔(🕑)はとにかく(🌘)、西(🦑)洋流の照明を使うようになった今日の(☕)舞(🧞)台では、(💊)あの派手な色彩がやゝともすると俗悪に陥り(🚀)、見飽きがす(🍩)る(⛱)。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであって、仮に美しいと(🚼)してからが、それが(🤝)何処(🛷)までも作(🐟)った顔であっ(🏹)てみれば、生(📜)地の美しさ(😭)のような(🦒)実感が(👅)伴わ(✒)ない。然るに能楽の(🌞)俳優は、顔(🎙)も(🐳)、襟も(😫)、手(👚)も(🏂)、生(🥛)地のまゝで登場する。さ(😝)れば眉目の(👒)なま(🕉)め(🏮)かしさはその人本来のものであって(✨)、(⬜)毫(🖖)もわれ／＼の(🌠)眼を欺いてい(🏫)る(🙁)のではない(🧠)。故に能役者の場合は女形や二枚目の素(🥧)顔(💜)に接してお(🔸)座がさめたと云うよ(⛩)うなこ(🍆)とは(🚨)有り得(🛣)ない。たゞわ(🚢)れ／＼の感じ(🏅)ることは(🐌)、(🤠)われ(🚉)／＼と同じ色の皮膚(🚵)を持った(🦋)彼等が(💮)一(🛎)見似合いそ(❤)うにもない武家時(🌏)代(🏐)の(🥂)派手な衣裳を着けた時に如(📒)何(🦕)にその容色が水際立っ(📡)て見えるか(🌎)と云う一事(🕰)である。かつ(📞)て私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮した金(🗾)剛巌氏を見たことがあっ(🎃)たが、袖口(😉)から覗(🗃)いているその手の美し(🍘)かった(💠)ことを今も忘れない。私は(🦔)彼(🥓)の手を(👩)見な(⬜)がら、(🏵)し(🏒)ば／＼膝の上に(🔻)置いた(📫)自分の手を省みた。そして(🧀)彼の手(🧗)がそんなにも美しく見えるのは(🚶)、(🐡)手頸から指先に至る微妙な(💪)掌て(🦆)のひら(🌭)の動かし(🔯)方、(🤙)独特の(🗜)技巧を罩こめ(📅)た指のさばき(🚖)にも因るのであ(⚫)ろうが(📮)、それにしても、その皮膚の色の(👬)、内部からぽうっと明りが(🎨)射してい(🔃)るような光沢は(🖼)、何(🍯)処から来る(🔸)のかと訝しみに(🎊)打たれ(💿)た。何と(🛴)な(😔)れば(🌉)、それは何(❔)処までも普通の日(🚏)本人の手であっ(💰)て(🔐)、現に私が膝(💄)の(🥊)上についている手(🔷)と、肌の色つやに(😑)何の違ったと(🐰)ころもない。私は再び三たび舞台(🈲)の上の金剛氏の手(🕵)と自分の手とを見較べたが、いくら見較(❤)べても同じ(🤷)手(💗)で(🔳)ある。だが不思(💌)議に(🈯)も、(〽)その同じ(💻)手が舞台(🍃)にあっ(😼)ては妖(🏥)し(📊)いまでに美し(🤨)く見え(🅿)、自分の膝(🐉)の上(🍁)に(💘)あ(⭐)って(🛰)は只の平凡(👲)な手(🚖)に(💂)見える(🥫)。かくの(🛏)如きことはひとり金(🕶)剛巌氏の(📩)場合のみでは(🦑)な(🈂)い。能に(🥕)おいては(🍔)、(🖤)衣裳の(🎂)外へ(🛢)露(🤚)あらわれる肉体(👨)はほん(👴)の僅かな部分で(🐐)あって、顔と、襟(⏺)く(🐒)びと、手頸から指の先(🕌)ま(🚇)でに過(🚱)ぎ(🍾)ず、(👰)楊貴(⛽)妃の(😮)ように面(💱)を附け(🛺)ている時は顔(🈳)さえ隠れて(📙)しまうのであ(🤦)るが(🍳)、(🛄)それでいてその僅かな部分の(🍺)色(🎤)つやが異様に(🔊)印象的になる。金剛氏は特に(🚠)そうであったけれ(👗)ども、大概の役者の手が、何の(🔙)奇(📄)もない(🔯)当りまえ(🐷)の日(🍷)本人の手が、現(🛂)代の服装(🛫)をしていては気(❤)が付か(😶)れない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の(🧔)眼を見張らせる。繰り返して(🛺)云うが、そ(🥇)れは決して美少年や美(🖨)男(🔫)子の役(🍊)者に限(🚚)るの(🤸)ではない。たと(🕵)えば(🌪)、(🐱)日常(🐭)われ／＼は普通の男子の唇に惹(✋)き付けられることなどは(😉)有り得ないが、能の舞(🕉)台では、あの黝くろずんだ赤(👈)みと、しめり気を持(🏢)った肌が、口紅(🏯)をさ(🙆)した(⛅)婦人(🙊)のそれ以上に(🖐)肉感的なねば(🔫)っこさを帯びる。これは(🍞)役者が謡い(🥜)をうたうために始終唇を唾液で(👜)濡らす故でもあろ(🗾)うが、しかしそのせいばか(🤮)りとは思えない。また子(🈺)方の俳優の頬が紅潮を呈してい(🛹)る(😉)のが、(⛰)その(✴)赤さが、実に(🔩)鮮(🌺)やかに(🔨)引(⏺)き立っ(🤐)て見(😓)え(⏱)る。私の経験で(👄)は緑系統の地色の衣裳を(🕍)着けた時に(💈)最も多くそう見えるので、色の(🌗)白い子(⛰)方(🌼)な(🈷)ら勿論(👼)であるが、実を云うと色の(🍲)黒(😏)い子方の方(⛳)が、却ってその赤味の(👗)特(🎾)色が(🏹)眼(🌀)立つ。それはな(⏮)ぜ(🚢)かと云うと、色白な児では白と赤との対照が(🧗)あまり刻(🐝)明で(🤭)あ(🕦)る結果、能衣(⏲)裳の暗く沈んだ(🛋)色調に(🆔)は少し効果が強過ぎ(💙)るが(🔢)、(🧙)色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤(🌲)がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが(😞)互(🍟)に照(🗝)り(🔎)はえる。渋(🐶)い緑と、(📚)渋い(🦍)茶と(🥊)、二つ(👷)の(🙇)間色が(🚍)映り合(⬜)って、黄色人(📪)種の(🎉)肌がいかにもその所を得、今(👧)更のように人(⚫)目を惹く。私(🗯)は色の調和が作り出(✂)すかくの如き(📭)美が他にある(🥢)を知らな(👮)いが、もし能(📕)楽(🈷)が歌舞伎のよ(📡)うに近(⏱)代の照明(🔉)を用いた(🥎)とし(😀)たら、(💀)それらの美感(🍥)は(🤯)悉くどぎつい光線のた(👪)めに飛び散ってしまうであろう(🈲)。さればその舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳で(⛎)あって、建物な(🍺)ども古ければ古(🍚)い程(🤓)いゝ。床(🧟)が自(🔗)然のつやを帯びて(🛂)柱や鏡(🛡)板など(🎑)が黒光りに(😮)光(🏀)り(🤧)、梁から軒(💍)先(🥞)の(😥)闇が(😀)大き(⛹)な吊り鐘を伏せたよ(🦆)うに役(🚪)者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場所が(🚭)最も適し(🛠)てい(👗)るの(🦂)であって、その点から云え(🔛)ば(🎣)近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出するの(🐙)は、結(🧀)構なこと(🥡)に違いないけれど(🕜)も、その(🥌)ほん(🗜)とうの持ち味は(🌂)半分以上失わ(🕣)れて(💷)い(🗯)ると思われる。

Aい(👏)つ(🔉)も(📚)俄雨にわかあめがあると、(🚩)蘆(📖)屋じゅうの自動車が引っ張り凧(🐾)だこになるので、貞之助の注意で直ぐに電話をして置いた(✅)のであるが、(🐿)三(🤛)人(🐛)の身(🍋)支(🙅)度が出(👚)来上って、五時十五(🚆)分(🛍)が二十分になっても、(🍩)車(🛋)は来て(😴)くれ(📏)ないし、(🚚)雨は(💹)いよ(🔛)いよ激(📍)しくなる。ある(🌾)だけ(➿)のガレージを呼び出して見(😻)るけれど(🐤)も、今日(😷)は日が吉よいの(🛌)で結婚が何十組もあるのと(🔊)、(🥑)生憎あい(⏯)にく雨が降(🌍)り出(🙆)した(🔞)のと(🤘)で、皆出払っており(📦)ますから帰(🚩)りましたらお廻し致しま(😇)すと云う挨拶(🍗)あいさつである。今日は神戸まで車で直行すると(🔭)し(〰)て、五(🏅)時三十分に出(🏧)さえすれば(🚏)きっちり六時(🌺)に(🛥)は間に合(🍋)うのであ(👥)るが、そ(🚬)の(🎥)三十分も過ぎてしま(⚡)ったので、貞之助は(🍜)気(🕋)が(🏠)気でなく(😚)、井谷に催促され(🌚)ないうち(🐘)に(🌍)何とか(🚅)断って置かな(🖕)ければと、オリエンタ(🚠)ルへ電話をか(🌎)けると、も(🙈)う(🔁)此方は皆さん(🐦)お揃そろ(🥂)いで(🚜)いらっしゃいますと云う(🖐)。と(🐷)こうするうち六(👑)時五分(🍐)前(🎫)になって漸ようやく車が来(🕙)てくれたが、折柄土砂降(⛄)りに降(⬅)り出(🐦)した中を運転手がさし(😶)かける番傘ばんがさに送(🗑)られて順々(🍄)に一人ずつ走っ(😇)て行きながら(🤡)、した(👫)たか襟元えりもとに(🗜)冷たいしぶきを受けた幸(🔵)子は、車内に納(🍡)ま(❗)っ(⛄)てほっ(🔇)とすると同時に、そう云え(🛌)ば(🔦)雪子の見(🏧)合(⬜)いと云(🎩)うと(🦋)、この(💠)前の時も(🦔)、その(🎉)前の時も(🤧)、雨(🕑)が降ったことを思い出(🏺)していた(🚝)。

A　それも、(🧦)私は知っていた。妹は(📛)重態(🕳)なのだ(🤷)。しか(🤼)し、(🐪)女(🦊)房が見舞(🤘)いに(👁)行けば、私は子(🉑)供のお守りをし(🏼)ていなけ(😗)ればならぬ。

A　僕(〽)の(🛑)顔をろくろく見も(🔳)せず、す(🕹)ぐうつ(😕)む(🌒)いてしまった。

A　二(😻)度目(🔣)の時も矢張(🗽)り滿員の電車だ(☔)つた(📟)と覺え(🙂)てゐるが、そ(🦕)れも女親が幼(🐾)い子(♋)供に、小便でな(📸)く糞をさ(🚩)せて(💜)ゐた。念入(🔴)りに(🌑)も車臺の(🅰)床(🛤)へ新聞紙を敷き(🧛)、その上(🔗)へ(🚏)させ(😧)てしまつてから、今度は新聞紙を手で(🏅)摘まみ上げ(❣)、お客の鼻先へ高々と翳して、(💱)雜沓(💄)の(📠)間を辛うじ(🥞)て分け(👵)ながら、窓の外へ捨てる(🦅)のである(⛓)。甚だ尾籠なお話で、東京人(📛)には恐(♒)縮(🎧)であ(🔱)るが(🐖)、此方の人はこんな(🍇)事を何とも(🔖)思つてゐないらしい。