横山 美雪 セックス10

A「何をや(🕐)っているん(🌟)ですの、一(💆)体？」(📱)

A「(🥎)何処ぞここら辺(🐍)に蕨(🦄)わらびやつくしの生えてるとこ(🐫)お(🧡)すやろか」(✖)

A　おなじころ、よくないこ(🛡)とが續いて(💀)起つた(🕶)。ある(😓)日の(🙇)晝食の際に(🖤)、(✂)私(💄)は弟や友人たちとい(⌛)つしよに食卓へ向つ(✏)て(😷)ゐたが、その傍で(🔨)みよが、紅い猿の面の繪團(📤)扇でぱさぱ(🥐)さと(💌)私た(🌬)ちをあ(🏿)ふ(❌)ぎ(🛺)ながら給(🐴)仕(🏊)してゐた。私はその團(🎺)扇の風の量で、みよの(📆)心をこつ(🏫)そり(🔀)計つてゐたものだ。み(😸)よは、私(🎩)よ(🎧)りも弟の方を多(✒)くあふ(🐫)いだ。私(🍾)は絶望(🚫)して、(😘)カツレツの皿へぱちつとフオクを置いた。

A「わ(👨)たし、今(🔵)夜(💠)大変(☔)ウレシ(😮)ごぜえます。……(👲)…妙子さんのもう一人の姉さん、小さいお嬢(🏢)さ(🐸)ん、なぜ来ること出来ませ(✏)ん(✖)？………」(🐮)

A「(🕤)さ(🍵)あ(⛸)、どうしようかなあ」

A　私(🅱)は建(🦉)築(⛽)のことについては(👰)全く門外(🦁)漢で(✋)ある(📻)が、(⏯)西洋(🍥)の寺院のゴ(🔪)シック建築と云うものは(🔲)屋根(🚥)が高く(🏟)／＼尖って、そ(♟)の先が天に冲せんとしているところ(⏳)に美観が(👪)存するのだと云(🙉)う。これに反して、わ(🖖)れ／＼の国の伽藍では建物の上にまず大き(🍙)な甍を伏せて、その庇ひさ(🤞)しが作り(♏)出す(🥍)深い廣い蔭の中へ(🛤)全体の構造を(✝)取り(😞)込んでしま(🍶)う。寺(🐨)院のみならず、宮殿でも、(👈)庶民の住(🔐)宅(🔟)でも、外から見(🛎)て最(🍐)も眼立つものは、或る場(🎁)合には瓦(🈴)葺き、或る場合には茅葺きの(🤬)大き(🦀)な屋根(💜)と、その庇の下にた(🐋)ゞよ(🖨)う濃い闇である。時とす(🔚)ると、白昼と(🌋)いえども軒(⤴)から下には洞穴のような闇(🤹)が繞っていて戸口も扉も(🚇)壁も柱も(🎬)殆(😋)ど(⛪)見えない(🎖)ことすらある(🔏)。これは知恩院や本願(🏩)寺のような(🚍)宏壮な建築でも(📋)、草(🤴)深い(🤴)田舎(🥊)の百(👽)姓家でも同様であって、昔(🌦)の(🙎)大概な建物が軒(♑)から下と軒から(🤧)上(✍)の屋根の部分とを比べると、少く(💪)とも(💹)眼で見たとこ(🚷)ろ(🤝)では(🕣)、屋根(💯)の方が重く、堆く、面積が大(🌍)きく(💲)感ぜ(🙋)ら(💭)れる。左(💄)様(🦆)にわれ／＼が住居を営むには、(😣)何(🛢)よ(😭)りも(✍)屋根と云(👝)う傘を(🆘)拡(🐱)げて大地(🕋)に(🧢)一(⏪)廓(🚚)の日(🥌)かげを落し、そ(📇)の(🔰)薄(🏗)暗(🏺)い陰翳の中に(💷)家造り(🎗)をす(🐛)る(🗿)。も(😯)ち(🚐)ろん西洋の家(🌏)屋にも(🐅)屋根がない訳では(❓)ないが、(📔)それは日光を遮蔽するよりも(🦂)雨露(⛷)をしのぐ(🌤)ための方が主で(🐟)あって、(🖱)蔭は(🏭)なるべく(🥜)作(😡)らないよう(🌅)に(🖨)し、少しで(🎴)も多く内部を明り(👈)に曝すようにしていることは、外(🕢)形を(📆)見ても頷(🔮)かれ(🔠)る。日本(🧑)の屋(🥋)根を(🤝)傘とすれば(👉)、西洋のそ(😛)れは帽子でしかない(😥)。しかも(⛺)鳥(🕋)打(〽)帽子の(🕟)よ(💳)うに(🍡)出(🛁)来るだけ鍔つばを(🚧)小さくし、日(🗼)光の直射を近々と軒端(💿)に受ける(📮)。けだ(🗃)し日本家(🗓)の屋根の庇が長いのは、気候風土や、建築材料や、その他いろ／(🈚)＼(🧞)の関係(🕘)が(🍺)あるのであろう。たと(🐷)えば煉瓦(➗)やガラ(🖖)ス(🤚)やセメ(🎥)ントのような(🔹)も(🕔)のを(🔤)使わないところ(🍌)から、横なぐりの風雨を防ぐ(🆔)ためには(🐁)庇を深くする(🚞)必要があったであろうし(🛋)、日本人とて暗(✖)い(👾)部屋よりは明るい部屋を便利と(🍞)したに違い(💂)ないが、是(🈲)非(🥞)なく(🚱)あゝ(✌)なったのでもあろう。が、美と(☕)云うものは常に(🦏)生活の実際(😙)から発(📻)達するもので(🥚)、暗い(🏞)部屋に住む(🚓)ことを餘儀なくさ(🍻)れたわれ／(🏫)＼(🈶)の先祖は(🤶)、いつし(🍫)か陰翳のうちに美を発(😪)見し、やがては(🔄)美の(🦎)目的(♎)に(🚠)添う(💵)よう(👎)に陰翳を(🍌)利用す(📋)る(🥈)に至った。事実、日本座敷(🛂)の美は全く(🍾)陰翳の濃淡に依(🌚)って生れて(😴)いるので、それ以(👱)外に何(🥩)もない。西洋(🖕)人が日本座敷を見てその簡素なの(👛)に驚き、たゞ(🏄)灰色の(🛌)壁があるばかりで何の装飾もないと云う(🧣)風に(👒)感じるのは、彼等(🔤)と(🌵)して(🌻)はいかさま尤もである(🤝)け(🤪)れども、そ(🛡)れは(👂)陰翳の(🍼)謎を解し(🥩)ない(🔑)からで(💶)ある。われ／＼は、そ(⌛)れでなく(🖖)ても太陽(🧘)の光(📮)線の這入り(👫)にくい座敷の外側へ、土庇を(🕗)出したり縁側を(🎺)附けたり(🦏)して一層日光を遠(👣)のける。そし(🛐)て室(🍐)内(🈳)へは、庭からの反(⚫)射(🚊)が障(🐰)子を(📋)透して(💌)ほの明るく忍び込むようにする。われ／＼の座敷の(📷)美(💡)の要素は、こ(🔓)の(🤥)間接の鈍い光線に外な(🗄)らない。わ(🚢)れ／＼は、この力の(🐸)ない、わ(🚀)びしい、果敢は(🌑)か(🥩)ない光線が、しんみり(🥃)落ち着い(🕯)て座敷の(⛩)壁へ沁み込むように、わざと調子の(🛑)弱い色(💘)の砂(🎻)壁を塗(🐭)る。土蔵(🚴)とか、厨(👏)とか、廊下のようなところ(🐮)へ塗るには(🔌)照(🧜)りをつ(🌟)けるが、座(🤶)敷の壁は殆ど砂壁で、(🌺)めったに(🍽)光らせ(🚾)ない。もし光ら(🤰)せた(🐱)ら、その(🛍)乏しい光線の、(🥡)柔かい弱い味(💢)が(🌸)消える。われ等は何(⏺)処ま(🈁)でも、(👞)見るから(🥙)におぼつか(💬)な(👞)げな(🏕)外光が、(🎹)黄昏色の壁の面に取り(🏍)着いて辛くも餘命(⏹)を保っている、あの繊細な明るさを楽しむ。我等に取っ(😄)ては(👽)この壁の上(👴)の明るさ或は(🔩)ほ(📏)のぐらさ(🔦)が何物の装飾(🛹)にも優るのであり、しみ／″＼と見飽(🤴)きがしないのである。さればそれらの(♎)砂(🆖)壁が(📉)その(🕹)明(🤱)るさを乱さ(💰)ない(📩)よう(😢)にとたゞ一と色の無地(🚸)に塗ってあるのも当(➡)然であって、(🛐)座(🌬)敷毎に少しずつ(🏦)地色は違(✊)うけ(📇)れども(👰)、何とその違(🖇)いの微か(🍄)で(😤)あ(🕯)ることよ。それ(📝)は色の違いと云(👯)う(👳)よりもほ(💖)んの僅かな濃淡の差異、見(🚸)る人(🥞)の気分の相(🔊)違(🎋)と云う程(👕)のものでしかな(🐖)い。しか(⏰)もその壁の色の(🔸)ほのかな(😟)違いに依って、また幾らかずつ各※(二の字点(🛃)、1-2-22)の部屋の陰翳が(🥂)異な(🍃)った色調を帯(😏)びるのである。尤も我等の座敷にも床の間(🐐)と云うものが(🍓)あって、掛け軸を(🐪)飾り(🛴)花を活けるが、しか(📢)しそれら(㊗)の(🧜)軸(✳)や花もそ(👫)れ自(🚱)体が装飾(⚫)の役をし(🧣)ているより(🤕)も、陰翳に深み(🚝)を(👶)添(🏈)える方が主になっ(📒)て(♋)いる。われらは一つの軸を(🧤)掛(🐖)けるにも(🌻)、そ(☕)の軸(🚯)物と(🚐)そ(🍺)の床の間の壁と(🐐)の調和、即ち「床うつ(🤞)り」を第一に貴ぶ。われら(🐮)が掛け軸の内容を(✂)成す書や(➕)絵(🐙)の巧(🕋)拙と同(🤠)様の重要さ(🚣)を※(🔞)(「ころもへ(🍥)ん＋表(🤔)」、第(❗)4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実(🏑)にそ(🕤)のためであって、床うつりが悪か(🦑)った(🚄)ら如(🖲)何(❄)なる名書画も(⭐)掛け(🍾)軸としての(🔶)価値がなく(🚲)なる。それと反対に一つの(🕦)独立した作品と(🔞)し(👁)ては大した傑作で(🍧)もな(🕤)いような書画が、茶の間の(🧒)床(🛵)に掛(💒)けてみ(🗽)ると、非(🈴)常にその部屋(🤗)との調和がよく(🥈)、(🦆)軸も座(🎀)敷も(💏)俄かに引き立(⛩)つ場合があ(♍)る(🎪)。そしてそう云う(🐡)書画、それ自身としては格別のものでもない軸物(🛄)の何処が調(😟)和するのかと云(🤭)えば、それ(⛰)は常(🗑)に(🤧)その(👪)地紙や、(🦏)墨色や(🐐)、※(「こ(🍶)ろ(🥓)もへん＋表」、第4水(🐷)準2-88-25)具の裂きれが(🐢)持(✉)っている古色に(🕌)あるのだ。その古色がその床の間や座敷の暗さと適宜な釣り合いを保(🌰)つのだ。われ(🖌)／＼はよく京都(⏪)や奈良の名刹を(🆖)訪ねて(🧔)、その寺の宝物と云われる軸物が(🕥)、奥深(🐤)い(🏭)大書院の(🤚)床の間(🎪)に(🌗)か(🐩)ゝっているの(🌓)を見せら(🦕)れる(🏢)が、(🦇)そ(💐)う云う床の(🐮)間は大(🍉)概昼も薄暗いので、(👵)図柄などは見分け(🎗)られない、たゞ案内人の説明(⛰)を聞きな(👥)が(🚧)ら消(🏭)えかゝった墨(❎)色のあ(🥡)と(🧐)を辿っ(🙅)て多(🦋)分立派な絵なの(✴)であろう(😨)と想像す(🚪)るば(➰)か(💉)りである(🤦)が(🚁)、しかしそのぼやけた古画と暗い床の間と(♎)の(💷)取り合わせが如何に(🍼)もしっくり(🏽)していて、図柄の不鮮明などは(📞)聊か(😆)も問(🕺)題で(👙)ない(🗼)ば(🈴)かり(🌧)か、(🧝)却ってこ(🎋)のくらいな不鮮明(🛰)さがち(😣)ょうど適しているよう(🤒)にさえ(👍)感じる。つ(🌂)まりこの場(😣)合、その絵は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床し(👢)い「面」(🦊)に過ぎ(💪)ない(🤳)のであって、(🦋)全(🎽)く砂壁と(💅)同じ作用をしかしてい(👼)ないの(😸)である(🕢)。われらが(🎉)掛け軸を択(🔛)ぶのに時代や(🗻)「さび(🏮)」を珍重する理由はここ(🍈)にあるので(🐍)、(👈)新画は水墨(🎩)や淡(💣)彩のも(🗄)のでも、(🏾)よほど(🔀)注意しないと床の間の(🎠)陰翳を打(⬆)ち壊すので(💜)ある。