sl sex9

A　マダムも例の眉をあげて(🍎)、それでも(😒)まえより(🔯)はいくぶんく(🍕)つろ(🌪)いだようにちかと白(📷)い歯を見(⬅)せ、笑(🚆)いなが(😶)ら挨(⏲)拶した(✏)。

A「(🔸)ううむ、どっ(📜)こいしょ。」なか(🐫)なか重い(🌤)様子でした(🎉)。お(📛)母(🏫)さんは七十近いけれ(🥏)ど、(🤮)目(🚎)方は十五、(🌷)六貫もそ(📐)れ以上もあ(🍚)るような随分肥った(📻)お方です。

A「(📫)よく似(🌦)てゐる(🐔)が、あな(🛑)たは妹ぢやないので(🍝)すね。」はじめから僕に(🏓)は妹などなか(📀)つたのだな(🕣)、(⛷)と(🔏)そのとき(🏼)はじめて氣がつ(😾)いた。「あなたは、誰ですか。」

A　京都に(🤗)「わら(⛷)んじや(🏻)」と云う有名な料理(🎽)屋(🏏)があって、こ(📅)ゝの家では近頃(📋)ま(🚥)で客間に(🚦)電燈をともさ(🖐)ず(🏚)、古風な燭台を使う(🛀)のが名物になっていたが、(🕙)こと(🎮)しの春、久しぶり(💷)で行ってみると、(🤔)い(📶)つの間にか行燈式の電燈を使(🖌)うようになっている。いつから(🛏)こう(🚺)したのかと聞くと、去年(🤬)からこれにいたし(😼)ました(👂)。蝋燭の灯では(💥)あ(🦌)まり暗す(🐭)ぎ(🎟)ると(🕯)仰(🌲)っしゃ(👊)る(🉐)お客様(🚒)が多(🏩)いもので(📳)ござります(🕳)か(💄)ら、拠んどころなくこう云う(📳)風に致し(👞)まし(🈂)たが、(💶)やはり昔の(⏮)ま(🎒)ゝの方がよいと(🕔)仰っ(♓)し(🔓)ゃる(⌚)お方に(💞)は、燭台を持(🥨)って参りますと云う。で、折角それ(🤐)を楽(🎂)しみにして来(🈸)たのであるから、燭台に替えて(🤙)貰(🔀)ったが、(🕝)その時(🛑)私が感じたのは、(💙)日本の漆器の美(😵)しさは、そう云うぼん(💬)やりした薄(🐞)明(🤔)りの中に置いてこそ、(🍍)始めてほん(🔯)と(🗻)うに(🕚)発揮さ(⛏)れると云うこ(🔝)とであ(🐕)った。「わらんじや」の座敷と(👛)云(🏌)うの(🗯)は四畳半(🚲)ぐ(🤬)らい(🍹)の小じんまりした(🐣)茶席であって、床柱や(💩)天井(😑)なども黒光りに光っている(✈)から、行燈式の電燈でも(👞)勿論暗(😒)い感じがする。が(🔇)、それを(✍)一層暗い燭台(😏)に改めて(🛍)、そ(🐛)の穂の(🦍)ゆら／(🤴)＼とま(⚪)た(🕺)ゝく蔭にある膳(⭕)や椀を(💒)視詰めて(🔽)いると、(🔪)そ(🕉)れらの塗り(🏬)物の(😿)沼の(💶)ような深さと厚みとを(🐐)持った(🐴)つや(🐥)が、(✌)全く(🐉)今まで(🤯)とは違っ(😱)た(♒)魅力を(💂)帯び(😡)出して来るのを発見する。そ(🎢)してわれ(💇)／(😽)＼の(😌)祖(🦗)先(⏳)が(🆖)う(🏅)るしと云う塗料を見出し、そ(🏀)れを塗った器物の色沢に愛着を覚えたことの(🚞)偶然(🍈)でないのを知(⏯)る(🆙)の(🆖)である。友人サバルワ(🥛)ル君(🦐)の話に、(👮)印度では現(🐢)在でも食器に(😃)陶器を使(🐸)うことを卑し(🦑)み、多くは塗り物を用いると云(🔽)う。われ／＼はその(🤗)反対に、茶事とか、儀式とかの場合でなければ、(🐭)膳と吸い物(🚾)椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器(🎢)と云うと、(🎾)野暮くさ(📔)い、雅味のない(📡)ものにされてし(👢)ま(🌱)っているが(🥍)、それは一つに(🔕)は、採光や照明の設備がも(🖊)たらした「明(😈)る(👘)さ」のせ(🤐)い(🏛)ではない(🌩)であろうか。事(😤)実、「(📄)闇」を条件に入れな(⤴)け(😄)れば漆器の美しさは(🚇)考(🐘)え(💋)ら(💭)れないと(🐾)云っていゝ(🚻)。今(🐥)日では白漆と云うよう(⏪)な(🕚)ものも出(🔁)来たけれど(🏦)も、昔からある漆器の肌は、黒か、(🙋)茶(👼)か、赤であって、それは幾重(💬)もの(😆)「闇(👀)」(🏢)が堆(😗)積(📨)した色であ(🍣)り、周囲を包(🔏)む暗黒の中か(🏛)ら必然(👶)的に生(😚)れ出(🚴)たもののよ(🚩)うに思え(🔴)る。派手な蒔絵まきえ(📷)な(⤴)どを施(🐌)したピカピカ光る蝋塗りの(😳)手箱とか、(🛐)文台と(🦊)か、棚とかを見ると、いかにもケ(🕤)バケバしくて落ち着きがなく、俗悪にさ(🔀)え(🎋)思(💾)えること(🎅)があるけ(⛩)れども、もしそれらの器(🍍)物を取(📦)り囲む(👐)空白を真っ(🚾)黒な闇で(⏯)塗(🌟)り潰し、太陽や電燈の(🏘)光線に代えるに(🚻)一(⬛)点の燈明か蝋燭(😒)のあ(🥙)かりにして見(🌼)給え、忽(🛩)ちそのケバ(🌃)ケバしいものが(⛔)底(🥀)深く沈んで、渋い、重々しいも(🥐)のになるで(🐫)あろう。古(🥠)え(🏳)の工藝家がそれらの器に漆を塗り(🛵)、(🍢)蒔(😂)絵(🤓)を(🌙)画く(🐀)時は(🤡)、必ずそう云(❎)う暗い部屋を頭に(🧔)置(🛤)き、乏しい光(🤰)りの(🥗)中にお(🛤)ける効果を狙ったのに違いなく、(🔻)金色を贅沢に使ったりしたのも(🗳)、それが闇に浮かび出る工合や、燈火(📩)を反射する加減を考(🆕)慮したものと察(💸)せられる(📿)。つまり(🥫)金蒔(✅)絵は(🙈)明(💩)るい所で一度にぱっとその全体を(🉐)見るものでは(😯)な(🏺)く、暗い所でい(🍛)ろ／(⚫)＼の部分(🧟)がとき／″＼少しず(🧒)つ底(🏞)光りするの(👯)を見るよ(🛫)うに出(📱)来(👅)ているの(😫)であって(🔆)、豪華絢(➿)爛な模様の(🚴)大半を闇に隠してしま(🏐)っている(🕦)のが、云(🥄)い(🐡)知れぬ餘情を(📑)催すのである。そして、あのピカピカ光る(🍕)肌のつ(🤡)や(🤹)も、(🔃)暗い所に置(🚙)いて(🍥)みると(📺)、それがともし火の(🎀)穂のゆらめ(🙂)きを映(🤩)し、静かな部屋にも(🥃)お(❣)り／＼風の(🏬)おとずれ(👋)の(🕹)あることを(📯)教えて、そゞ(🍉)ろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に(🕳)漆器と云う(🐺)ものがなか(🚛)ったなら(🔡)、蝋燭や燈明の醸し(🖋)出す怪し(📫)い光り(🛏)の夢(🔴)の世界が、そ(🍩)の灯のはためきが打っている(🥐)夜の(👦)脈搏(🦇)が、ど(🕔)んなに(🐢)魅(🔯)力(🐜)を減(🕳)殺される(🔹)こと(💁)で(🚱)あろう。まことにそれは、(👅)畳の上に幾すじもの小川が流れ、(🥎)池水が湛えられている(♟)如く、一つの(👙)灯影を此処彼処に捉えて、細く、かそ(🎺)けく(🖍)、ちら／(📞)＼と伝えなが(🚄)ら(👭)、夜そ(🧢)のもの(♟)に蒔絵をし(🚹)たよ(😬)うな綾(🤜)を(😢)織り出す。けだし食(🥐)器とし(🍉)ては陶器も悪くないけ(⏭)れど(🚭)も、陶(📊)器には漆器の(🥎)よう(🔣)な陰(🐊)翳が(🏥)な(🗃)く、(🏯)深みが(🔵)ない。陶器は手に(🚽)触れると重く(🥎)冷たく、しかも熱を伝えることが早(🏟)いので熱い物を(🍘)盛(✍)るのに不便で(🛅)あり、(🕡)その上カチカチと云う音がす(🏦)るが(⬅)、漆器は手ざわ(🕖)りが軽く(🍾)、柔か(🔠)で、耳に(🕕)つ(😨)く程(🚇)の音を(🚋)立てない。私は、吸い物椀を手に持っ(🤗)た時の、掌が受ける汁の重みの感覚と(🏯)、(🗡)生あたゝかい(⛸)温味ぬく(🎵)みとを(🚗)何よりも(👇)好(🎃)む。そ(🍻)れは生れた(🕛)ての赤(🥈)ん坊のぷよ／＼した肉(📒)体(📓)を支えたよう(🍖)な感じでもあ(😢)る。吸い物椀(🎦)に(😪)今も塗り物が用(😯)いられ(👭)る(🌦)のは全(🏰)く(😥)理由のあることであって(🦍)、(📋)陶(🐴)器の容れ物で(🍸)はあゝは行か(🌂)ない(🌰)。第一、(🆗)蓋(🦒)を(🏹)取った時に、陶(📏)器(🎶)では中にある汁(🔖)の身や色合いが皆見えてしまう。漆器の椀の(🍬)いゝこ(🧣)とは、まずその蓋を取って、(🍴)口に持って行(🕝)くまでの間、暗い奥深い底の方(🛒)に、容器の(🍖)色と殆ど違わ(❌)ない液体が(🦆)音もなく澱んで(💐)い(🌓)るのを眺め(🛍)た瞬間の気持(🐄)である。人は、そ(🥨)の(❕)椀の中の闇(😱)に何があるかを(😁)見分け(🚳)ること(🔑)は(🐪)出来(🈶)ないが、汁がゆるやかに動(🥚)揺(🎛)するのを手(❔)の上に感(🤜)じ、(🎷)椀(🔚)の縁ふちがほん(👁)の(🗓)り汗を掻いて(😗)いるので、そ(🦂)こ(⏮)から湯気が立ち昇りつゝ(🏨)あることを知り、(🔋)その湯気(🥅)が運(✈)ぶ(📊)匂に依っ(🍐)て口に啣ふくむ前にぼ(⬇)ん(🖌)やり味(🎼)わいを(🔰)豫覚す(📚)る。その瞬間の心持(😜)、スープ(🚖)を浅い白(🍍)ちゃけた(🧙)皿に入れて出す西洋流に(⚽)比べて何と云う相違か。それは一種の神秘であり(🔔)、(🤑)禅味で(🍈)あ(🎐)るとも云えなくはない。

A「えゝが(🎂)な、(🏐)わてに任し(🚐)といたら、(🥈)………」

A□(🏰)戎(🛣)屋えびすや徳右衛門宿屋ノ(🥫)段