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A「おや、(🛵)坊ちゃんは此処にいら(💓)っし(🙎)ゃるんですか(🛏)。まあ(🌋)お召物(🏐)を台なしに(🚕)遊ばして何を(🧙)な(🚀)すってい(👔)らっしゃるんですね(🖥)え。どう(⛳)して(💱)又こん(🐎)な穢い所でばか(🎅)りお遊びにな(😹)るんでしょう。仙ちゃ(👏)ん、(📨)お前が悪いんだよ、ほ(🥪)んとに」

A菜摘の里から対岸の(🐪)宮滝(🕡)へ戻るには(🥗)、(🔴)こ(👋)れも名所の一つに数え(⛱)ら(🥙)れて(🔜)いる柴橋しばはしを渡るのである(🧀)。私たちはその橋の(🍐)袂たも(👽)との岩の上(🍊)に腰こ(👭)しかけな(🍙)がらし(💵)ばら(🍜)くそんな話を(😢)した。

A「そ、そ、そりゃ(👶)あ(🐉)ど(🕊)う云う訳なんです？(⛺)」

A「さあ来い(🆗)。誰でも傍へ寄る(📂)と小便を(🧛)しっ(🔮)かけるぞ(📪)」

A　私(🥏)は(🙄)建築のこ(🎢)とにつ(🔤)い(💾)ては全(👓)く門外漢であるが、西(🕎)洋の寺院の(🔴)ゴシック建築と云う(🌋)ものは(💽)屋根が高く／＼尖って、その先が天に冲せ(🔦)んとし(🥪)て(😥)いると(🏍)ころ(📦)に美観が存するのだ(😈)と云(🍘)う。これに反し(💏)て、われ(🧠)／＼の(🈚)国の(🐢)伽藍では建(♓)物の上にま(😙)ず大(🚫)きな(👮)甍(🚴)を(😈)伏せて、その(🐩)庇ひさしが作り出(🍬)す(🆕)深い廣(♟)い蔭の中へ全体(🌚)の構(😹)造(🔉)を取(🐛)り込んでしま(🍕)う。寺(👾)院のみなら(🌠)ず(🎩)、宮殿でも、庶(🈺)民の(😷)住宅で(🎱)も、外(👣)から見て最も(🆘)眼立つものは、或る(🔈)場合(🦌)には瓦葺き(🤙)、(📞)或(Ⓜ)る(🐪)場(🤒)合には茅葺き(🖐)の大(🚬)きな屋(🏧)根と、そ(📨)の庇の下にたゞよう濃い(🆘)闇である。時とすると、白昼といえども(😇)軒(🍻)から下(👖)には洞穴のよ(📍)う(🏿)な闇が繞っていて戸口(🦉)も扉も壁も柱(👌)も殆ど見(🌊)え(🧗)な(📫)いこ(🛠)とす(🕵)ら(🍓)ある(💸)。こ(🏃)れは知(📹)恩院(👭)や本(⌛)願寺のよ(✨)うな宏壮な建(🍍)築でも、草深い田舎(🌱)の百姓家でも同(🚵)様(🏫)であって、(🚌)昔の大概な建物が軒から下と軒(🐢)から(🚋)上の屋根の部(🌄)分とを比べると、少(😾)くとも眼で見たところでは、屋根の方(🚣)が(🎂)重(⏺)く、(👜)堆く、面(🙊)積が(🕛)大きく感ぜられる。左様にわれ／＼(🏴)が住居を営むには、(🍌)何より(🛅)も屋(⛑)根と云う傘を拡げて大地に一廓の日(🔧)かげを落し(🐻)、そ(🌍)の薄暗い陰翳の中に(🧞)家造り(😭)をする。もちろん(🐧)西洋の家屋にも屋根がない訳ではないが(👞)、(🗝)そ(🌑)れは日(🥦)光を遮蔽す(🕟)るより(🙍)も雨露(🥕)をしのぐための方が主であっ(👼)て、蔭は(😬)なるべく作らないようにし、少し(🔄)でも多(⬇)く内部を明(🐕)りに曝(🍍)す(🌙)ようにしてい(🚶)る(👞)こ(🕞)とは、外形を見(🙏)ても(🥪)頷かれる。日本の屋根を傘とす(👭)れば、西洋のそれは帽(🎧)子でしかない。しか(🔼)も鳥打帽(🏠)子のよ(🏇)うに出来るだ(🐭)け鍔つばを(🥐)小さくし、日光の直射(🆖)を近々と(🥠)軒端に受ける。けだ(🥍)し日本家の(🆒)屋(🏅)根(⏹)の庇が長い(🛠)の(🍦)は、気候風(🥫)土や、建築(🍍)材料や(🦉)、その他い(🚕)ろ／＼の関(㊗)係があ(💄)る(🤨)の(⛩)であろ(🏜)う。たと(📯)えば煉瓦や(🆙)ガ(🌲)ラスやセメント(🆙)の(🤹)ようなものを使わないと(🏔)こ(🍒)ろから、横な(🤒)ぐり(💗)の風(🌳)雨(✌)を防ぐために(😃)は庇を(🍠)深くする(📊)必要があったであろう(💟)し、日本(🎩)人とて暗い(🥫)部屋よりは明るい部屋を便利と(🔫)したに違(📘)いないが、是非なくあゝなったのでもあろう(📅)。が、美と云(🎶)うも(👩)のは常に生活(➿)の実(⏺)際から発達するもので、暗(🚐)い部屋に住(🤡)むことを餘儀なくさ(📄)れたわれ／＼の先祖は、いつ(🌦)し(🕔)か陰翳(🦒)の(♎)うちに美を発(🗣)見し、やがては(🏟)美(🐆)の目的に添うように陰翳を利用するに至った(🔔)。事(😬)実、日(🍮)本座敷の美は全く陰翳の濃(🌽)淡に依って生れているので、(🏉)それ以外に何もない。西洋(👨)人が日本座敷を見てその簡素な(♈)のに(🍫)驚き、たゞ灰色の壁がある(🥛)ばかりで(🌛)何(🦌)の装飾も(🔳)ないと云う風に感(🐮)じるのは(🎒)、彼等として(🏌)はいかさま尤もである(🏐)け(🚴)れども、それは(💆)陰翳の謎を解しないか(⛄)らである。われ(⬅)／＼(🌵)は、それ(👜)で(👅)な(🐗)くても太陽の光線の(📱)這入りにくい座敷(🍶)の(👾)外側へ、(🗂)土庇(🎞)を出したり縁側を(➖)附けたりして一(🛤)層日光(⚓)を遠のける。そして室内へは、庭からの反射が(🎧)障(😪)子を透してほ(🌍)の明るく忍び(🤩)込むよ(🏫)うに(🌄)する。われ(➗)／＼の(😐)座敷の美の要素は、この間接(✳)の鈍(🆗)い光線(🤟)に外ならない。われ(🎓)／＼は、(🔭)この力のない、わびし(🎖)い(🈯)、果敢(🔽)はかない光(🔔)線が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ(🐫)沁み込む(🥩)ように、(🍚)わ(🏸)ざと調子(🧝)の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨(📎)とか、(🌜)廊下のようなところへ塗(💨)るには(👔)照りをつ(🙄)けるが、座敷の(🙉)壁は殆ど砂壁で、め(🎿)ったに光ら(😎)せない。もし光らせ(🏀)たら(♿)、(🍮)そ(🍡)の(🍚)乏しい光線の、柔かい弱い味(⏩)が消え(🖱)る。わ(🎦)れ等は何(💠)処までも(😓)、見るか(⚾)らにおぼつかなげな外光が、黄昏色(🙇)の壁の面に(🚁)取り着いて辛くも餘命を保(🍑)って(🦍)いる、あ(🦉)の(🚮)繊(🙁)細な明るさを楽(🖖)しむ(✂)。我等に(😹)取って(🏋)はこ(🎨)の壁の上の明るさ或はほのぐらさ(👺)が何物の装飾に(😍)も優るので(🔏)あり、しみ／″＼と見飽きがし(🚱)ないのである。されば(➖)それらの砂壁がその明るさを乱さないようにと(🔗)たゞ一と色の無地に(👻)塗(🤐)ってあ(😽)るのも(🌠)当然であって、座敷毎に少しずつ地色(🚛)は(🍏)違うけ(⛪)れども、何(🥛)とその違い(🔡)の(👎)微かであるこ(🏣)とよ。それ(😃)は色の違いと云うよりもほん(🍳)の(🍕)僅かな濃淡(💡)の差(🛣)異、見る人の気分の相違と(🦉)云う程の(🦆)も(🕥)のでしかない。しか(🌿)も(🚽)そ(🏆)の壁の(🛰)色のほのかな違い(🔼)に依って、また幾ら(😔)かずつ各※(♏)(二の字(😠)点、(🤜)1-2-22)の(💏)部(📑)屋の陰翳が異(💁)なっ(🍖)た色調を帯び(🍓)るの(🤲)である。尤も(🤵)我等の(🌗)座敷にも(📟)床の間と云(👃)う(🚁)ものがあって、掛け(🆓)軸を飾り(🎩)花を活け(🔥)るが(🔖)、(📚)しかしそれらの(⏪)軸や(🌄)花も(🥥)それ(😄)自体が装飾の役をしている(🎻)よ(🤟)りも(😁)、(👐)陰翳に深(🍈)みを添える方が主(💩)にな(🛴)っている(👿)。われらは一つの軸を掛けるにも、その軸物とその床の間の壁(🤰)と(🏁)の(🎿)調(🖌)和、即(📀)ち「床うつり(⛳)」を第一に貴ぶ。われらが掛(🥓)け軸の内(🛋)容(🍓)を成す書や絵の巧拙と同(🔄)様の重要さを※(「(⚾)ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょう(🔁)ぐに置(🌆)くのも、実にそのためであって、床うつり(🥒)が悪(🧞)かったら如(🚸)何な(💒)る名書画(🔜)も掛(⛸)け軸とし(🎄)ての価値がなくなる。それと反(🛏)対に一つの(🗑)独立した作品(⚫)としては大し(🏢)た傑作でもない(🎌)ような書画が(🌠)、茶の間(😍)の床に掛けてみると、非(💺)常にその部屋との(🤦)調和(🎧)がよく、軸(✒)も座敷(🧟)も俄かに引き立(🤹)つ場合(🗜)がある。そ(🤙)してそう云う(🈳)書画、それ自身としては(🕘)格別の(📩)もの(🎺)でもない軸物の何処が(🛷)調和するのかと云えば、それは常(💤)に(⬜)その地紙や、墨色や、※(「ころ(📫)もへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持ってい(💩)る古色(🌄)にあるの(🎫)だ。その古色がそ(😜)の床の間(㊙)や座(🏓)敷の暗さと適宜(🐦)な釣り(😪)合い(🧒)を保(🕙)つ(🐿)のだ。われ(🐬)／＼はよく京都や奈良(🤯)の名(🐊)刹(🤶)を(🕜)訪ねて、そ(🥥)の寺の宝物と(🎉)云われる軸(🥋)物が(✡)、奥深(🌜)い大書(🗾)院の(🔒)床の(🛀)間に(🔉)かゝっているのを見せ(🖨)ら(🤠)れ(⛓)るが(🕥)、そ(🍀)う(😽)云(🗝)う床の間(⛸)は(🍷)大概(🧝)昼も薄暗いので、図柄などは(📵)見分けられない(🆔)、(🍖)たゞ案内人(🎛)の(🔍)説明(📨)を聞き(🕧)なが(🌮)ら消(📢)えかゝった墨(🦎)色のあとを辿っ(💄)て多分(🧠)立派な絵な(🦋)のであろうと(🍓)想像(🛌)す(🚕)るばかりである(🎣)が、しかしそのぼや(🛤)けた古画と(❌)暗い床の間との取(🦋)り(🥧)合(🎬)わせ(🌙)が如何(🚅)にも(🧟)し(🐿)っくりしていて、図柄の不鮮明(🔔)などは(🐀)聊(💎)かも問題(💵)でない(🐄)ば(👀)かりか(👤)、(🕒)却(🐆)って(🙋)このくらいな不(⛓)鮮明さがちょうど適し(🐗)ているようにさえ感じ(😷)る。つまりこ(🙅)の場合(🏕)、その絵は覚束ない弱(🎻)い光(😬)りを受(🏇)け留め(🎖)るための(🏼)一(🙋)つの奥床し(🥇)い「面」に(🥀)過ぎ(🗾)ないの(😥)であって、(🦖)全く砂(📆)壁(🍡)と同じ作(💁)用をしかし(🎷)ていない(📳)のである。われら(🐂)が掛け(🥅)軸を(🥃)択ぶのに(🥋)時代や「さび」(🗞)を珍重する(🏠)理由はここにあるので、(🗑)新画は水墨や淡彩のもの(🤡)でも、よ(💷)ほど注意しない(👸)と床の間の陰翳(🛹)を打(🍏)ち壊す(👼)のである。

A　僕は彼(🕰)の雄弁(🤪)のかげに、(🌦)なにかまた(🌎)てれ(🌤)か(📬)く(🛫)しの(🚠)意図(🎧)を嗅かいだ(🤹)。果して、勝手口から、(😞)あの少(👎)女でもない、色のあさ(🌱)ぐろい(🌿)、日本髪を結った痩(🦗)やせがたの見知らぬ(🍀)女のひとがこちらをこっ(🕺)そり覗の(🤐)ぞ(🐄)いているのを、ち(🛑)ら(🌱)と見てしま(🈲)った。