カップル ラブラブ エッチ10

A「(👰)僕ア慶応(🔠)の学生から(😼)聞いたよ」

A「ほんとうに(🤵)今日き(🕋)ょ(📵)うは―――」(🌎)

Aと、声を(😁)かけた。

A「その別荘へはナオミはた(🧦)びたび行くんでしょう(🏘)か(💠)？(🧦)」(㊗)

A　京都に「わらんじや(🕹)」と云(➖)う有名(💧)な料理(🕕)屋があって、こゝの家では近頃まで客間に電燈(😴)をともさず、古風な燭台を(👭)使う(🕳)のが名(📷)物になっていたが、ことしの春、久しぶ(👜)りで行ってみると、いつの(📐)間にか(🦋)行(🗂)燈式の(🚺)電燈を使うように(🚉)な(🐾)っ(💈)て(㊙)いる。いつか(🎙)らこう(🔣)し(🥣)たの(🚭)かと聞く(🤾)と、去年からこれ(🚃)にいた(🍩)しました。蝋燭の灯ではあ(🏹)まり暗すぎ(🙋)ると(✈)仰っしゃるお客様が多い(🦅)もの(💻)でござ(🕕)りますから、(🏴)拠んどころなくこう云う風に致し(⤴)まし(🈹)たが、やはり昔(🔰)のまゝの方が(🏦)よいと仰っし(👄)ゃる(🈁)お方には、燭台(🐝)を持って参りますと(🈷)云(🏺)う(💆)。で、折角そ(🏜)れを楽し(📳)みにして(🍞)来たのであるから、燭(🏊)台に替えて貰ったが、その時私が(🥖)感じ(🚢)たのは、(🈂)日本の漆器の美(✍)し(🍃)さは、そう云(💤)うぼ(👸)ん(👬)やりし(🎅)た(🏏)薄明りの中に置いて(💲)こそ、始めて(⬅)ほんと(📋)うに発揮さ(🔴)れると云うこと(🥝)であった。「わら(🛹)んじや」の座敷と云うのは四畳半ぐらいの(🥊)小じんまりした茶席で(🌐)あって、床柱(📎)や(🔇)天(🤛)井なども黒光(🖋)りに光(⏺)っているから、行燈式の(🏼)電(👌)燈でも勿論暗い感じが(🌴)する(⛏)。が、(🚆)そ(⛷)れを一層暗い燭台に改めて(🍙)、その穂のゆら／＼と(🧗)またゝ(🐫)く蔭に(🤠)ある膳や椀を視詰めていると(🚢)、それ(🙉)ら(🌒)の(🔘)塗り物の沼のような深さと(🏽)厚みとを持ったつやが、全く今までと(🛶)は違っ(🤮)た魅力を帯び出して来るのを(♎)発(🥌)見する。そして(✍)われ(🏨)／＼の(🎤)祖(🍁)先がうる(🔁)しと云(🤓)う塗(🌑)料(🐏)を見(🐥)出(📿)し、それ(🐸)を塗った器物(📉)の色沢に愛着を覚え(🎓)たことの偶然でない(🎤)のを知るのである(🐏)。友(⏱)人(🚞)サバルワル(🧕)君の(📆)話に、印(📙)度で(💲)は現在でも食(🥇)器に陶器(👎)を使(🕤)う(🎨)こ(🏓)と(🏝)を卑しみ、多くは塗り(🐕)物を用いると云う。わ(🏼)れ／(🏇)＼はそ(🕠)の反対に、茶事(🤸)とか、儀(😭)式とか(🕥)の場(💀)合でなければ、膳と(🚘)吸い物椀の(🕷)外は殆(💊)ど陶(🐩)器ばかりを(🏥)用い、(👐)漆(🚉)器と云(🥅)うと、野暮(💳)くさい、雅味のないも(🎺)のにさ(🛳)れてしまっている(👭)が(🛎)、それは一つ(🍶)には(🔘)、採光や(🤰)照明(㊗)の(💒)設備(🤾)がもたらし(⛴)た「明るさ」の(🏖)せいでは(💪)ないで(🐦)あろ(💈)う(😰)か(🏩)。事実、「闇」を条件に入れ(⛎)なければ漆器の(🎮)美しさは考えられないと(🤹)云(🍮)っ(🤘)ていゝ。今日では白漆と(😱)云うようなも(🚾)のも出来たけれども、昔からあ(🗾)る漆器(😂)の肌は、黒か、茶(🕺)か、赤であっ(🕊)て、それは幾重もの「闇(🎊)」(💫)が堆(🎑)積した色であり、(🈳)周囲を(✡)包む(🎴)暗黒の中から必(🧦)然的に生れ出(🙂)たも(🧚)ののように思え(🏪)る。派(🌦)手な(🥢)蒔絵まき(😍)えなどを施したピ(🔧)カピ(♉)カ(🔖)光る蝋塗(🎓)りの(🐌)手箱とか(🍑)、文(🏴)台とか、棚(🐞)とか(📠)を(⚪)見ると(📖)、いかにもケバケバしくて落(🧗)ち着きが(❄)なく、俗(〽)悪にさえ思えることがあるけれど(🥅)も(🍌)、もしそれ(🏊)らの器物を取(❎)り囲む空白を真っ黒な(😡)闇で塗(🚂)り潰し、太陽(🤵)や電(🐃)燈の光線(🥢)に代(🧔)えるに一(😎)点の燈明(🚻)か(📰)蝋燭のあかりにして見給え、忽(🤳)ち(👧)そのケ(🦌)バケバしいものが底深く(🏻)沈んで、渋(🐋)い、重々し(⛽)いも(😈)のになるであろう。古え(📱)の工藝家がそれらの器に漆を(🌇)塗(📩)り、蒔絵を画く時は(🔅)、必ずそう(❣)云(🏄)う暗い部(🍬)屋を頭(🔎)に置(🏳)き、乏しい光りの中における(🐘)効果を狙(🚕)っ(🖲)たの(👱)に違いなく、金(🐦)色(🉐)を(🥋)贅沢(🤣)に使ったりした(🍦)のも、それ(🚞)が闇に浮かび出(🔖)る工合や(🎅)、燈火を反射(💉)す(🏾)る加減を考慮(🐄)したも(📒)のと(🎺)察せ(🐤)ら(📸)れる。つま(🌫)り金(🚌)蒔絵は明る(🍝)い所で一度に(👘)ぱ(🏣)っとその全体(🎗)を見(🚹)るものではなく、暗い(🔙)所でいろ／＼の部分がとき／″＼少しずつ底光りするのを見るように出来ているのであ(😤)って、(💤)豪華(🤘)絢爛な模様の大半を闇に(👧)隠し(🤨)てしまって(🚲)い(🏬)るの(😛)が(🎛)、云い知れぬ(🔺)餘(🍺)情(🛠)を催すのである。そして(🖖)、あのピカピカ光(💆)る肌(🍗)のつや(🎊)も、暗(👒)い所に置いてみると、そ(🆎)れ(👿)が(📀)とも(🕧)し火(㊗)の穂(🐒)のゆ(🍂)らめきを映し、静か(🚡)な部(⛸)屋に(🌊)もお(🚥)り／＼風(💵)の(🏜)おとずれの(🦉)あることを教(🏞)えて(💂)、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もし(🏫)あの陰鬱な(🎉)室(🐭)内に漆器と(🔁)云うものがなかったなら、蝋(🙀)燭や燈(👲)明の醸し出(🐶)す(🍺)怪しい光りの夢の世界が、その灯のはため(🔥)き(🐹)が打っている夜の(😢)脈搏が、どんな(🤨)に(🚞)魅力を減殺されるこ(🖊)とであろ(🛺)う。まこと(🍺)にそれは、畳(📤)の上に幾すじもの(📴)小川が流れ、池水(🐨)が湛えら(⭕)れている如く、(⏭)一つの灯影を此処彼(🙃)処(🛂)に捉えて、細く、かそ(😉)けく、ちら／(🧖)＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をした(👄)ような綾を織り出(🏃)す。けだし食器とし(🙇)ては(🌵)陶(💯)器も悪く(🚸)ないけれ(🌷)ど(😻)も、陶(💻)器(😪)には(⏰)漆器(🎉)のような陰(😶)翳(🈶)がなく(🦄)、深みが(💨)な(📪)い。陶器は手に(🏪)触れる(🌐)と重く冷たく、しかも熱を伝えることが早い(🤶)ので熱い物を(🥣)盛るの(🗑)に不便で(🥘)あり、その(🌑)上カ(🍺)チカチと云う音が(🔯)する(📍)が、漆器は手ざ(🚨)わ(📔)りが軽く、柔か(🖨)で(⚫)、(💀)耳に(⛰)つく程の(🎼)音を立てない(📄)。私は、吸い物椀を手(🥏)に持った時の、掌が受(🍽)ける汁(✂)の重みの感覚と、生あたゝか(❌)い(🥘)温味ぬくみ(💋)とを何よ(🤗)りも好む。それは生(👘)れたて(🎖)の赤ん坊の(😇)ぷよ(🐯)／(👬)＼した肉体を支えたような感(🙆)じで(🥓)もある(🏰)。吸(👀)い物椀に今も塗り(👩)物が(🎩)用い(🥩)られ(🤓)るの(💊)は(🚱)全く理由の(♐)あること(🤬)で(😅)あっ(🚘)て、陶器の(🍾)容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を(🙆)取った時に(😦)、陶器(😔)では中に(⏬)ある汁の身や色(🕖)合いが(⚡)皆(🕡)見え(🎍)てしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその蓋を取って、口に持って行くま(🏋)での間(💑)、(🆎)暗(🔍)い(🦕)奥深い底の方(😊)に、容器の色と殆ど(🏫)違わない液体が音(🔄)もなく澱んでいるのを眺め(🌫)た(🦓)瞬間(⛱)の気持である。人は、そ(📔)の(🎆)椀の中の闇に何があ(🕶)る(🔷)かを見分けることは(🚽)出来ないが(📘)、汁がゆる(💞)や(🏝)かに動揺(🍈)するのを手の上に感じ、(🚠)椀の縁ふちがほんのり汗を掻(🧕)いて(🦓)いるので、そこから湯気が立(💉)ち昇りつゝあ(🚉)ることを知り、(🥘)その湯気が運ぶ匂に依(🥈)っ(🤫)て口に啣ふくむ前(📵)にぼんやり(🛴)味(🔣)わいを豫覚す(😬)る。その(🔴)瞬間(➰)の心(🍀)持、スープを浅い白(🥈)ちゃけ(🦋)た(🖇)皿に入(📡)れて出す(❓)西洋流に比べて(🏕)何と云う相違か。それは一種の(👴)神秘で(🗣)あり、禅味で(🕠)ある(👰)とも云えなくはな(💣)い。

A　第(🕙)三巻(🎱)の後記(🏓)に(🏜)於て、(💬)私は(🚠)井伏さんと早稲田界(🙇)隈(😗)との因(🈚)果関係に触れたが、その早(💅)稲(🚚)田界隈に優る(📼)とも劣(🕙)らぬ(🤧)程のそれ(🌝)こそ「宿命的」と(🌰)言っても(🚮)いいくら(🐜)い(👂)の、縁が、井伏さんの文学と「旅」とにつなが(🥊)っていると言い(🍞)たい(🎐)気持にさ(🐒)えなるのである。