日本《松野 ゆい av 女優》2行目ライン
松野 ゆい av 女優あらすじ
佐伯が顔色を動か(🛤)した。そして(🐨)
(☔)―(🌵)―いゝじ(🖌)ゃな(🐷)いか(🌘)、こういう事は。お互(🚖)(hù )さ。別に恩(ē(🔫)n )をきせて、どうと(🍀)いう(🔊)わ(🎀)け(🔳)でないんだから。
会(huì )社は(🔭)更(👻)(gèng )に(🌎)市(🅱)内に溢れ(🚷)ている失(📏)業労働者や(🦄)すぐ眼の前で動(🍯)物線(🎷)(xiàn )以下(xià )の労(🤺)働を(🚴)強いられてい(🏄)る半自由(🗝)(yóu )労(🍄)(láo )働(🍦)者―(🌦)―浜人足(🛺)たちのことを(🌜)、た(👗)ゞそれッ切りのことゝして見てはい(🏚)なかった。そういう(😥)問(wèn )題が深(shēn )刻(kè(✌) )になっ(🐩)て来れ(🌘)ば来るほ(♎)ど、そ(👓)れが又「(🚀)Ｙのフォード」で(🐽)ある(😩)「(🥍)Ｈ・Ｓ」(🈂)の職(zhí )工たちにもデリケー(🎏)トな(🚡)反映を(🔻)示してくるということを考え(🍖)ていた(👿)。――そ(🤒)ういう一(🍅)方の(🥂)「劣(🤨)悪(🛠)(è )な条(🛁)件」(⛑)を(⚓)必要(yào )な時に、(👿)必(bì )要な程(🐧)度(☝)に(🖼)チ(🍔)ク(📢)／(🤲)＼と暗示(shì )をきかして、職工たちに強(🎼)(qiáng )いことが云えないよう(🥜)にする。――「Ｈ(🏭)・Ｓ」はだから、イザ(🔳)と云(🏳)えば、そういう強味(📋)を持っ(🕶)てい(🎰)た。
――それ(🏺)アねえ(🌮)、僕(😬)ら(🤞)も正直に云っ(🔢)て、そん(🥛)な「手(🐱)(shǒu )」をよ(🐑)く使うよ(🐫)。だが(🕠)、(🥍)これ(🌧)が「手」かどうかは、僕より君が(🍛)内心(👼)知っ(🛐)てるんだろうと思(sī )うん(💾)だ。この前、石(💃)本君と(🏠)も話したが(⬛)、鈴(😝)木は可哀相に置いてけ(⏸)ぼ(🍉)りばか(😂)り食(✉)っ(🤟)てる。あれで(🌪)よく(🥈)運動を一緒にや(⛓)っ(😤)て行く度量(🥝)がある。俺(ǎ(⏳)n )たちにはとて(🥌)も出来ない芸当だっ(🙈)て云ってたんだ。
――山田です。
と(🥍)云った。
――(🥥)要らなくなっ(👳)たゴミ／(🧣)＼した工場(chǎng )は(🕎)閉鎖される。労(láo )働者(😳)はドシ／＼街頭に(🎍)おッぽり(🧒)出され(📠)る。幸(🏊)いに首のつながってい(😉)る労働者は、ます／(🙅)＼科(kē )学(xué )的に、少し(🔀)の無駄(duò )もなく搾しぼ(♌)られる。他(tā )人(rén )事(shì(🤓) )ではないさ(👇)。――こういう無慈悲な摩擦(🍯)まさつを伴(bàn )いながら、資本(🐈)(běn )主(zhǔ )義(yì )というものは大きな社会(huì )化(🦄)された組(🚊)織・(✋)独占の段階に(☝)進ん(🙏)で(🕺)行(háng )くものなのだ。だから、産(🤼)業の合理化(huà )と(📀)いうものは、どの一(🎚)項を取り出(chū )して(🙅)きて(💉)も、結局資(zī )本(běn )主(🉑)義(🐍)を最後の段階(jiē )まで発達させ(🚯)、(🐥)社会(😿)(huì(🙏) )主義(🏴)革命(mìng )に都合のいゝ(🚓)条件(jiàn )を作(zuò )るものだけれども、(😺)又(yòu )ど(👿)の一(yī )項をとってみても、皆結局は「労働者」にその犠牲を強い(🏌)て行(♓)われるものなんだ(🛏)。――「Ｈ・Ｓ」だって今に……なア……(🔰)。
男はこっ(📦)ち(🤼)には背を(🙍)見(👤)せて、(🥀)ズボンのバン(⛷)ドを(♎)しめていた。女(🐷)は窓の方を(🌹)向(xiàng )いたまゝ(🏸)うつ向いて、髪に手をや(🌩)ってい(🚼)る(💭)。男は(🕖)バンドを締めてし(🍶)まうと、後(💇)から(➗)女の肩(🎩)(jiān )に手を(🏂)かけた(🚹)。そして片(🆚)(piàn )方(👺)の手をポケットに(💰)入れた。ポ(🌝)ケ(🎊)ット(😼)の中の手が何かを探(tà(🔣)n )が(🏥)して(👘)いるら(🥥)しか(🅱)っ(🚏)た(📃)。
(🚣)のど仏を(🖇)ゴク(🖕)ッ、ゴクッといわせて、一(📰)(yī(🔁) )息にラムネを(🛹)飲んでしま(👟)うと、又女が(🏖)先を切(🏮)っ(📨)て(🚄)きた。
――工(gōng )場細(xì(🖕) )胞！
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