ディープ キス 無料 動画10

A「だって、呉絽なら(❗)三本(🎭)だが、緞子なら二(⏮)本(🎹)だ(😎)な(🐠)んて、―――」

A「浜(❗)田君、君は省(🌱)線で帰りま(🕐)すか(🚫)？」

A　麦を(💆)刈り取ったばかりの畑に(🛡)、その酔いどれの大尉をひ(🤟)きずり(📎)込み、(🔓)小高い土手の蔭に寝か(🖥)せ(🌑)、お酌の(🤛)女自身もその傍にくたり(📿)と坐(🍄)り込(㊙)んで(🥌)荒い息(🔬)を吐い(📺)ていました。大尉は、すでに(🥒)ぐ(🍳)う(👓)ぐ(🦉)う高鼾た(✏)かいびき(🐀)です。

A　諸君はまたそう云(👯)う大(🧤)きな建物の、奥の(🔌)奥の部屋へ行くと、もう全(🔄)く外(🍈)の(🌷)光りが届か(🕞)なくなった暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾(🌋)間(🚺)を(🏚)隔(😍)て(⏱)た遠い／＼庭の明りの穂(⭐)先を捉えて、ぽうっと(📝)夢のように(🧗)照り返しているのを見たことはないか。その(🎵)照(🎱)り返しは(💭)、夕(🏹)暮れの地平(🍍)線(🤣)の(🧤)ように、あたりの闇へ実に弱々し(🎐)い金色の明りを投げて(🐰)い(🤭)る(🏡)のであるが、私は黄金と(🧗)云う(👗)ものがあれ(🥝)ほど沈痛な美しさを見せる時はないと思(😞)う。そし(⤵)て、その前を(😍)通り(🕴)過ぎ(🖇)ながら幾(🌄)度(😮)も振り返って(👡)見直すこ(📀)とがあるが、正面から側(💘)面の方へ歩を移すに随って、金地の紙(🕰)の表面(🐅)が(👐)ゆっくり(🖖)と大き(👂)く(🔄)底光りする。決してちら／＼と(🛴)忙が(👖)し(📡)い瞬きをせず、巨人(🥍)が顔色(🗺)を変えるよ(😢)うに、(🌄)き(📌)らり、と、(🚂)長い間を置(👡)いて光る。時(😨)とすると(🧥)、たった(🐇)今まで眠ったような鈍(🌘)い反射をし(🐗)ていた梨地(❔)の(👥)金が、側(🐔)面へ(🧖)廻ると、(🐔)燃え上るように耀やいてい(🤬)る(😿)のを発見し(😊)て(♒)、こ(🔮)んな(🆖)に暗い(🐩)所(🎼)で(🥓)どうしてこれだ(🍺)けの光線を集めるこ(🖼)とが出来たのかと、不思議(🐓)に思う。それで私に(🚪)は昔の人が黄金(🚋)を佛の像(🤬)に塗った(🛋)り、貴(🚖)人の起居する部屋の四壁(🔌)へ張っ(🐹)たり(⤵)した意味(🛁)が、始(🔲)めて頷けるのであ(⏲)る。現代の人は明るい家に住んでいるので、こう云(😃)う黄金(💞)の美(🔕)しさ(🌤)を知らない。が、暗い(🦒)家に住んでいた(🕟)昔の(😍)人は、その美しい色に魅せられたば(🏺)かりで(🐕)なく、か(💗)ねて実用(🛤)的価値をも知っ(💥)ていたのであろう。なぜ(🕊)な(👀)ら光(🥑)線(🗳)の乏しい屋内では(🛡)、(💣)あれがレフレク(💧)ターの役目をし(🍣)たに違いないから。つまり彼等は(🛋)たゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったので(😮)はなく、(🕤)あれの(👤)反射(🍎)を利用し(🚧)て明りを補った(👛)ので(🤸)あろう。そう(💲)だとすると、(🍞)銀やその他の金属(💨)はじきに光(🌾)沢が褪あせてし(🚴)ま(🎒)うのに、(😋)長く(🌱)耀やきを失(㊗)わないで室(⛳)内(⭐)の闇を(☕)照らす(🧘)黄金と云うものが、異様(🐻)に貴ばれた(🛸)で(🥛)あろう(🕐)理由を(🦒)会得(💾)することが(🌽)出(🕝)来る。私は前に、(🕶)蒔(☔)絵と云うも(🤷)のは暗い所で(🌻)見(🈸)て貰うように作られていること(♋)を云(🍢)ったが、こ(📪)うして(🐜)みると、啻ただに蒔絵ばかり(🕖)で(🚮)はない、織物な(🎌)どでも昔のものに金銀の糸(🔣)が(🎲)ふん(📎)だんに使って(🔩)あるのは、同(🥞)じ(🌨)理由に基づ(🍧)くこ(🔋)とが知れる。僧侶が纏う金襴(⌛)の袈裟けさなどは、(🦆)その(💎)最もいゝ例で(🌻)は(🤽)ないか。今(🏺)日町中まちなかに(👃)ある多(🔂)く(📡)の寺院は大概本堂を大衆向きに明るく(🌨)してあ(🛄)るから、あゝ云う場所で(☕)は徒らにケバケバ(⛏)しいばかりで、ど(🤮)んな(😚)人柄な高僧(🔧)が着ていて(👱)も有難(🌵)味を感じ(😚)る(🐞)こと(♏)はめった(🆎)にないが、由緒あるお(👶)寺の古(🌷)式(⏬)に則った佛事(🌼)に列(🍣)席(🤓)し(🐽)てみると、皺(🌏)し(🤧)わだらけな老僧の(🤨)皮膚と、(🈵)佛前(💎)の(🧘)燈明の明滅と、あ(📂)の金襴(🐢)の地質とが、いか(🚺)によく(🚑)調和(🍘)し(🥓)、い(🕜)かに(🥩)荘厳味を増しているかが分るのであっ(🗽)て、それ(🕥)と云うのも、蒔(🤠)絵の場(🔲)合と同じ(📶)ように、派手な織(🗼)り模様の大部(🧟)分を(👶)闇(😸)が隠(⚓)して(🙍)しまい、たゞ(🎯)金銀の糸がとき／(🍥)″＼少し(😏)ず(🦀)つ光るように(🛒)なるからである(💗)。それから、これは私一人だけ(📦)の感じである(🐱)か(🛡)も知(🕠)れ(🏧)ない(🐇)が(🤾)、(📆)およそ日(🎟)本(🧞)人の皮膚に能衣裳(🛁)ほど映りのい(🅰)ゝ(🌱)ものはないと思う。云(⏫)うまでもなくあの衣裳に(😹)は随分(🍐)絢爛なものが多く、金銀が豊(🌖)富に使っ(🥊)て(😤)あり、しかも(🆕)それを着て出る(🐻)能役(😊)者(😏)は、歌(🖍)舞伎俳優(🈺)のようにお白粉を塗ってはいな(🌈)いのであるが(🌎)、日本人特有の赧あ(🐢)かみ(📤)がかった褐色の肌(🚰)、或(📳)は黄(😂)色味をふくん(🗃)だ(❣)象牙(😂)色の地顔が(🍓)あんなに魅力を発揮する(🍕)時はないのであって、私はいつも能を見に行く(🌈)度毎に(🦂)感(💷)心する(⬆)。金銀の織り出(🏠)しや刺繍のある袿う(🐒)ちきの(❔)類もよく似合(👝)うが、(🌧)濃い緑(🚤)色(🤶)や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無(🚢)地の小袖、大口等(🐡)も(🚫)実によく(😠)似(🎖)合(🈷)う。たま／＼それが美少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々し(🐏)い照(🐽)り(🎍)を持(❇)っ(🏇)た(😓)頬の色つやなどがそのためにひとしお引き(🔚)立てら(🌏)れて、(💘)女の肌とは自ら(🏘)違った蠱惑こわく(🌷)を含んでいるよう(👻)に(💑)見え、なるほど昔の大名(👅)が(📴)寵童の(📃)容色に溺れたと云うのは(🧞)此処のことだなと(💅)、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所(📽)作(🧔)事の衣(🔘)裳の(🚍)華美なこ(📴)とは能楽のそれに劣らない(🎄)し、性的魅(♉)力の点(🎛)にか(🕉)けて(💦)はこの方が遙かに能(😏)楽以上と(🚫)されているけれ(🦋)ども、両(🏓)方をたび／(🕐)＼(🌘)見馴(🎹)れ(🌯)て来ると、事実はそれの反(👙)対で(🐄)あることに気が(👺)付くであろう。ち(💌)ょっと見た(⤴)時は歌舞伎の方が(📰)エロテ(🥪)ィックでもあり、(🎪)綺麗(🏻)でもあるの(👸)に論はないが、昔はとにかく、西洋(💏)流の照明(🏛)を使うよ(👌)うにな(😟)った今日(🤗)の舞台では、あの派手な色彩がやゝともすると俗(🕤)悪に陥り、見飽(🚕)きがする。衣裳もそうな(🐴)ら、化粧と(🙀)てもそ(😟)うで(👴)あ(⬜)って、仮(🏮)に美しい(🏪)としてからが、(🎽)それが何(🍂)処までも作った顔であっ(🙊)てみれ(⛵)ば(👲)、(🤚)生(🍿)地の美しさの(🌥)ような実感(🥟)が伴わ(🛶)ない。然(⬜)る(🦈)に能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで(🏥)登(🌗)場する(🛴)。されば眉(🥖)目のな(🦈)まめかし(👝)さは(🦇)その人本(🏍)来(🗾)のものであって(🔗)、毫もわれ(🈁)／＼の眼を欺いているのではな(🎿)い。故に能役者の場合は女(🛢)形や二枚(🈲)目の素顔に接してお座がさめたと云うような(♉)ことは有り(🥪)得ない(👏)。たゞわれ／＼(🌇)の(🍄)感(🏵)じ(🌵)る(🏦)こ(🐒)とは、われ(🗝)／＼と同じ色の(🐣)皮膚を(💠)持っ(👴)た彼等(🚋)が一見似合いそうに(🏑)もない(🌄)武家時代の派手(🕡)な衣裳を着(🤽)けた時(🚀)に如何にその容色(🏜)が水際(🏒)立(📌)って見え(🛃)るかと云う一事である(🦉)。かつて(👫)私(🎵)は、「皇帝」の能で楊貴妃に(🦕)扮した金(🚀)剛巌氏を見た(🔇)こと(🔫)があったが、袖口から覗い(🤐)ているその(🚘)手の美しかったこ(🏢)と(🕙)を今も(🐭)忘れない。私は彼(📈)の手を見なが(🤐)ら、し(👑)ば／＼膝の上に置いた自分の手を省(👹)み(🚇)た(🔝)。そして彼の手(🆑)がそんなにも美しく見えるのは、手頸から指先に至る微妙(✒)な掌ての(🌤)ひら(🐻)の動かし方、独特の技巧(🥉)を罩こ(💜)めた指のさ(⭐)ばきにも因(🔙)るのであ(♏)ろうが、(📖)それにし(🎥)て(📙)も、その皮膚の(🙆)色の、(🛤)内(🎗)部からぽうっと(💽)明りが射して(🙎)いるような光沢は、何処(💷)から来るのかと訝しみに打(💙)たれた。何とな(🦑)れ(🍱)ば、そ(🎗)れは何(🏷)処まで(🏯)も普通(🍑)の日本人の(👪)手であ(🌉)って、現に私が膝の上(Ⓜ)につい(🤕)ている手と(📨)、肌の色つやに(🍊)何(🚎)の違(🈁)っ(🏷)たとこ(💾)ろ(👬)も(🏃)ない。私は再び三(👮)た(🗣)び舞台の上の(🧞)金剛氏の手と自分の手と(🥂)を見較べたが、いくら(😃)見(🚍)較べて(🥩)も同じ(🛋)手である。だが不(📛)思(😑)議にも、(🏉)その同じ手が舞台にあ(🏒)っ(🔠)ては妖しいまでに(🥔)美しく見え、自(🛣)分の膝の上に(👿)あっては只の平(🎂)凡な手に見える。かくの如きこ(🏮)と(🏓)はひ(🥪)とり(🧕)金剛(🕔)巌氏の場合(🚠)のみではな(🖋)い。能に(🐕)おい(🗻)ては(🌷)、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほんの(🌇)僅か(💬)な(🎄)部分(💅)であっ(😽)て、顔と、襟く(🕉)びと、手頸から指(🤠)の先ま(🍻)でに(🤱)過ぎず、楊(😽)貴(🈶)妃のよう(😠)に面を附けてい(🔶)る時(😒)は顔さえ(🏞)隠れてしま(🙊)うのであ(🥙)るが、(🥐)そ(💵)れ(📭)で(🏬)いてその僅か(🦗)な部分の色つやが異様に(👤)印(⛱)象的(🔬)になる(👦)。金(🔹)剛氏は(💒)特にそうであったけれども(🌥)、大概の役者(😥)の手が、何の奇もない当(🐐)りまえの日本人(😠)の手(💸)が、現代の服装をしていては気が付かれ(🐰)ない魅惑を発揮(🗒)し(🗯)てわれ／＼に驚(💽)異の(🚥)眼(📱)を見張らせる(🕸)。繰(🐜)り返(🌾)して云う(💰)が、そ(🔖)れは(🤱)決(🍭)して美少年や美男(🏺)子の役者に限るのでは(🆒)ない。た(🚴)とえば、(👗)日常(🍟)われ／＼は普通(🏮)の男(🦆)子の唇に(⤴)惹き付けられ(💛)ること(📊)などは有り得ないが、(🚜)能(🎥)の舞台(🌳)で(🦓)は、あの黝く(❤)ろずんだ赤みと、(😉)しめ(🏣)り気を持った肌が、口紅(🔶)をさした婦(🕢)人のそれ以上に肉感的なね(🙍)ばっ(🔛)こさを帯びる。これは(🤩)役(🚶)者が謡いを(💫)うたうた(🤮)めに始終(🔝)唇を唾液(🧐)で濡らす故で(⛩)もあろうが、し(🔕)かしそのせいばかり(♐)とは思(👓)えない(🔘)。また子方(🕋)の俳(👬)優の頬が(💫)紅潮を呈している(🥙)のが(💊)、その赤(🏨)さが(🦁)、(🌾)実に鮮(👌)やかに引き立って見(🤼)え(♉)る。私(🔓)の経験(✏)では緑系統の(🧢)地色(🔯)の(😥)衣裳を着けた時に最も多く(⛷)そう見える(🌺)ので(🚗)、色の(✨)白い子方な(❤)ら勿論(🔣)であ(🏁)るが、実(🛁)を云(🍁)う(🌳)と(😤)色(👌)の黒い子方(👌)の方が、却(📧)ってその赤(🏍)味の特色が眼立つ。それはなぜ(👕)かと云うと、色白な(🐃)児で(🌨)は白(👍)と赤との対照が(🌏)あま(💍)り(👼)刻明(🐷)である結(🚢)果、能衣(📒)裳(🗻)の暗く(🐹)沈んだ色調には少し効果が(⭕)強(🔋)過(🌔)ぎる(🐖)が、色(🚛)の(🦎)黒い児の(🚑)暗(🍨)褐色の頬(🏩)であると、赤がそれほど際(🤟)立た(🖥)な(⛑)いで、衣裳と(🔷)顔(✍)と(❔)が互に照り(🚀)はえ(💇)る。渋い緑と、渋い茶(🈲)と、二つの間色が映り合って、(😎)黄色人種の肌がい(🍹)かにもその所を得、今更のように人目を惹く。私は色の(🤱)調和が作り(🛋)出すかくの(👻)如き美(👶)が他に(🚊)あるを知らないが、もし能楽(👻)が歌舞伎(😿)のよ(🥖)う(🙂)に(🎦)近代の照明を用い(🎹)たとした(🔫)ら、それらの美感は(📂)悉くどぎつい光(💓)線のた(😥)めに飛(👢)び散(💳)っ(🛎)てしまうであろう。さればその舞台を(😞)昔ながらの暗(🐆)さに(🔟)任(🏘)してあるのは、必(⛰)然の約(👣)束(🏆)に従っ(🐮)ている訳であって、建物なども古ければ古い程いゝ。床が(🛁)自(🤫)然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り(💄)、梁(🐷)から軒先の(🌋)闇(🆒)が大きな吊り(🕠)鐘を伏せたように(🤴)役(🚘)者(🐁)の(🌧)頭上(🦄)へ(♉)蔽いかぶさってい(🍔)る舞台、(🎱)そういう場(👐)所(🤤)が最も適してい(🔟)るの(🍔)で(🚪)あって、その点から云えば(🔬)近頃能(🏹)楽が(👔)朝日会(🚪)館や公会堂へ進出するのは、結(🌹)構なことに違(♿)いない(🎴)けれども(🎨)、そ(🔫)の(🔍)ほん(⏳)とうの(⛺)持ち味は半分以上失われて(🧖)いると思(🔈)わ(🏥)れる。

Aけぶりをあ(🎇)いづ(🎱)に

Aアカルサハ、ホロビノ姿(😄)デア(🏤)ラウカ。人(♊)モ家(🍼)モ、(🗓)暗イウチハマダ滅亡セヌ(🍼)。