エロ 動画 ねっとり フェラ8

A　諸君は(📳)また(✖)そう云う大きな建物の、奥の奥の(💼)部屋へ行くと(👀)、(🚡)もう全く外の(☔)光りが(💖)届(🎷)かなく(🎞)な(🧀)っ(🔰)た暗が(👓)りの中にある金襖(🌿)や金屏風が、幾間を隔てた(😟)遠(🕴)い／(🛂)＼庭の明り(⬅)の(💿)穂先を捉(✝)えて(📗)、ぽ(🙄)うっと夢のよう(🚁)に(💆)照(🍻)り返しているのを見(🆒)たことはない(🕡)か(👆)。その照り返し(🔥)は、夕暮れの地平線(🔠)のよう(🍮)に(🚰)、あたりの闇へ(🍜)実に弱々しい金色の明りを(🔲)投げ(🥖)てい(🏷)るのであ(👥)るが、私は黄金と(🥋)云(🐱)う(😐)ものがあれほど沈痛な美しさを(⏫)見せる時はないと思う。そし(🤶)て、その前を通り過(🔆)ぎながら幾(😔)度も(😢)振り返(🛳)って(🔭)見直す(📹)ことがあ(👿)るが(⛳)、正(🌑)面から側面(😈)の方へ歩(🈺)を(💡)移(🐩)すに随って、金地(👜)の(🗓)紙の表(👫)面が(➡)ゆっくりと大きく底光りする。決して(👝)ちら／＼と(⬆)忙が(🛩)しい瞬きをせず、(🚒)巨人が顔色を変えるように、(🍾)きらり、と、長い間を置(🎽)いて(🍯)光る。時と(😭)すると(👏)、たっ(🔛)た今(📕)まで眠ったような(⛺)鈍い反射を(🏪)してい(🏡)た梨(🚻)地の金が、側面へ廻ると、燃え(👪)上る(🎲)ように耀やいているのを発(👈)見して、(🔼)こんなに暗い所でどうし(👉)てこ(😿)れだけの(🖕)光線を集めることが出(🍉)来たのか(🆔)と、不思議に思(🕍)う。それで私(😶)には(👊)昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴(🍷)人の起居す(🌒)る部(🚕)屋の四壁へ張った(🌠)り(💿)した(♏)意味が、(👘)始(😓)めて頷け(🏷)るのである。現代の人は明るい家に住(🥒)んでいるので、こう云う黄金(❗)の美しさを知(🎵)らない(🙍)。が、暗い家に住んでい(🏠)た(🛍)昔の人(👂)は(✒)、そ(➖)の(🈴)美しい色(🔆)に魅せられたばかり(🐡)でなく、かねて(♟)実用的価値をも知っ(🆙)て(🚧)いたのであろ(💦)う。なぜ(📅)なら光線(🧗)の乏しい(🍢)屋内では、あれが(🕐)レフレクターの役(🐊)目をしたに(💍)違(🚱)いないから(🦌)。つまり(🐚)彼等は(✋)たゞ贅(🌷)沢に(🔫)黄金の箔や砂子(📬)を使(📩)ったのではなく(🌗)、(🤽)あれの反射(🏈)を利用して(👌)明(😌)りを補っ(🏯)たので(🐳)あろう。そ(🗂)うだとする(🍀)と、銀やそ(🐣)の他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに(🕸)、長く耀やきを(🌛)失(🌻)わな(🗑)いで室内の闇を照(🚠)らす黄金と云うも(❎)の(👦)が(👍)、異様(👡)に貴ば(🧗)れたで(🚊)あろう理由を会得することが出来(♒)る。私は前に、蒔絵(🛵)と(🥎)云うものは(💃)暗い(👓)所(💜)で見て貰う(💼)ように作ら(🍷)れている(🌨)ことを(🐩)云ったが、こ(💵)うしてみ(♌)ると、啻(🏨)ただに蒔絵ばか(🔦)り(😶)で(💯)は(💝)な(🥢)い、織物(🤼)などでも昔のも(🍓)のに金銀の糸が(🚞)ふんだ(💪)んに使(🌐)ってあるのは、同じ理由に基(🥇)づ(💬)くことが知れ(🎍)る。僧侶が纏う(🕴)金襴の袈裟(🍥)けさ(🚶)などは、そ(😈)の(⛏)最(🐚)もいゝ(✖)例ではな(🔲)いか。今日町中(🎃)まちなかにあ(🤖)る多くの寺院(🐱)は大概本堂(🥌)を大衆向き(🐯)に明(🤖)るくしてあ(🍶)るから、あ(💮)ゝ云う場(👔)所で(🍫)は徒らに(🐸)ケバケバしいばかりで、どんな人柄(🤔)な(🐘)高僧が着ていて(🛀)も有難味を感じるこ(📩)とはめっ(🌠)たにない(🙋)が、由緒ある(📷)お寺の(😲)古式に(📣)則っ(🕦)た佛事に列席し(🦀)て(🏪)みる(🎇)と、(🏊)皺しわだ(👚)らけ(🤓)な老僧の皮(🤗)膚と、佛(🌶)前の燈明(🤩)の(👷)明(🏎)滅と(📁)、あの金襴(🌡)の地質とが、いかによく調和(💳)し、い(🔬)かに荘(📶)厳味を増し(🎎)ているかが分(👰)るので(🤘)あって、それと云うの(➕)も、蒔絵の場(✈)合(👆)と同じ(🔛)よ(🛣)う(❗)に(👘)、派手な織り模様の大部(🎢)分を闇が隠して(🥨)し(📭)ま(🗣)い、(🎽)たゞ金(📩)銀の糸がとき／″(👝)＼少(🚔)しずつ(🔄)光るよう(🐮)になるからで(⛳)ある。それから、こ(🚑)れは私一人(🤞)だ(🚜)け(🏗)の感じで(🌸)あるかも知れな(⛰)いが(💧)、およそ日本人の皮膚に(🔳)能(🥪)衣裳ほど映(🥤)り(⚓)の(🎆)いゝもの(〽)はない(⏳)と思う。云(🤛)うまでも(🀄)なくあの衣裳(🤗)には随(🧒)分絢爛なものが多く(🚳)、金銀が豊富に使(🐌)ってあり、しか(👡)もそれを(🎅)着て(🐬)出る能役者は、歌舞伎(⛸)俳(🐍)優のように(🚱)お(📼)白粉を塗ってはいないのであるが、日本(🔅)人(🚐)特有(🗃)の赧あかみ(🛵)がかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地(🛒)顔があ(🍏)んなに魅力を発揮する時はな(🙀)いのであって、私は(🚐)いつも能を見(♋)に行く度(🐲)毎に感心(🚇)する。金(✝)銀の(😆)織(💴)り出しや刺繍(😱)のあ(🆘)る袿うちきの類もよ(⤵)く似合う(🏸)が、濃い緑色や柿色の(🌲)素襖、水干、狩衣の類、白無(♈)地の(🛠)小袖(🤫)、大(🏀)口(🤲)等も実(🎵)によく(🚃)似(🚚)合(🔮)う。たま／＼そ(💫)れが美少年の能役者だ(🥅)と、肌理きめのこま(✉)かい、(🚃)若々しい照(💼)り(🍤)を持った頬の色つやな(🏵)どがそ(🦒)のため(🎀)にひとしお引き立てられて、女の肌とは自ら(Ⓜ)違っ(😻)た蠱(🎃)惑こわ(🚷)くを含んでいるように見え(🧒)、な(💙)る(❗)ほ(🕵)ど昔の大(🤘)名が(🥄)寵童(💓)の(🤛)容色に溺れたと云うのは此処のこと(🍺)だ(🍧)なと、合点が行く。歌舞伎(🛌)の方でも時(🗝)代物(🚐)や(🥟)所作事(😈)の衣裳の華(📁)美なことは能楽のそれに劣ら(🕊)ないし、性的(🧘)魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽(🤕)以上と(➕)さ(🎼)れているけ(🍁)れども、両方(🤸)をたび／(🏨)＼見馴れて来ると、事実はそれ(🆕)の反対であ(📸)ることに気が付くであろう。ちょっ(🐖)と見た時は歌(🕸)舞伎の方がエ(🕷)ロティックでもあり、(💖)綺麗でもあるのに(🈴)論はないが、昔はとにか(🤼)く、西洋流(🌰)の照明を(🌿)使うようにな(⤴)っ(🙁)た今(🐞)日の舞台(🗻)では、(🐑)あの派手な色彩(🎢)がやゝともすると(🍴)俗悪に(🙂)陥り(🦍)、見飽き(🐀)が(🎖)する。衣裳もそうな(🏙)ら、化(🌄)粧とてもそう(🙀)であって(🎴)、仮に美しい(🈶)とし(🤥)てからが、(🚛)それが何処までも作(🔼)った顔であってみれば(🚔)、生地の美(🤨)しさの(🤩)よ(🤟)うな実(🕚)感が伴わない。然(⛄)るに能楽の俳(🚧)優(🔟)は、顔も、襟(🚥)も(🐷)、手も、生地のまゝで登(🚴)場する。されば眉目(🐣)の(♿)なまめかしさはそ(🥟)の人本来のも(⏺)のであ(👉)って、毫もわ(👛)れ／＼の眼を(🎂)欺いてい(🔔)る(💋)のではない。故(🤮)に能役(🍪)者の場合は女形や(🌙)二枚目の素顔に(💓)接(♎)し(🚝)てお座がさ(🕰)めたと云うよう(🌂)なこ(🚴)とは(🍽)有り得ない。たゞ(🏞)われ／＼の感じることは、われ／＼(🛑)と同(🏳)じ色の皮膚を(🎹)持った彼等が一見似合い(🥂)そうにもない(🕑)武家時代の派手な衣裳を着(🐦)けた時に如何にその容色が水際立(⏳)って見えるか(🥗)と(🚜)云う一事(🏟)である。かつて私は、「(♉)皇帝」の能で楊貴妃に扮(👺)した金剛巌氏を見(🔏)たこと(🏌)があった(🐔)が、袖口か(🍵)ら覗(🤮)いている(🛸)その手(📩)の美しかった(🍹)ことを(🛴)今も(👘)忘れない。私は(🛐)彼の(🕣)手(🚻)を見な(🤓)がら、しば／(🌕)＼膝(🚷)の上に置い(🐶)た自(📋)分の手を省みた。そして彼の手がそんな(🐡)にも美しく見(🎓)えるのは(🕒)、手(🃏)頸から(🍪)指先(🦈)に至る微妙な掌てのひ(🍋)らの動かし方、独特(👃)の技(🧙)巧(🐧)を罩こめた指のさばきに(🚹)も因るのであろう(🥩)が、それにし(🍈)ても、その(🤤)皮膚の色の、内部からぽう(🥧)っと明りが射しているような光(🔡)沢は、何(🐫)処(🅱)から(⛎)来るのかと(🐞)訝(🕸)しみに打(👵)たれ(🈷)た(📊)。何となれば(🕍)、それは何処ま(🥙)でも普通の日本人の手であ(🔌)って、現に私(🎵)が膝の上についてい(🛃)る手と、肌の色(🔅)つやに何(🐼)の違ったところも(🎠)ない。私(🍛)は(🚛)再び三たび舞台の上(🎧)の(🍠)金剛氏の(🍶)手と(⛏)自(🏳)分(🛠)の手とを見(📭)較べたが、い(🆖)くら見較べ(🔠)て(🎷)も同(㊗)じ(👷)手である。だ(➗)が不思議にも、その同(🔜)じ手が舞台にあっては妖しいまでに美(🕌)しく(🔡)見え、自分の膝の上に(🤔)あっては只の平凡な手(💡)に見える。かくの如(🤐)きことは(✉)ひとり金剛(🗣)巌氏の(🎹)場(🎙)合の(🎻)みではない。能においては(🅾)、衣裳の外(💬)へ露(🔩)あらわ(🍤)れ(🌸)る肉体はほんの僅かな部(🍔)分(🌘)であ(🌚)って(🦋)、(🎸)顔と(🥞)、襟くびと、手頸(🐫)か(♍)ら指の先まで(🏩)に過ぎ(🦉)ず、楊(🈷)貴妃のよう(🔢)に面を(⛹)附けて(🔙)いる時は顔さえ隠れてしまうのであるが、(🥌)それで(🔏)いてそ(🈷)の僅かな部分の(🌍)色つやが異様に印象的になる。金剛氏(🆒)は特にそうであったけれども、大概の役者の手が、何の奇も(🙉)ない当りまえの日本人の手が、現代(👪)の服装をし(⛩)て(🖇)い(👫)ては気が付(🐆)かれない(🚮)魅惑を発揮してわれ(🕰)／＼に驚異の眼を見張らせる(💕)。繰り返して云(🌰)うが、(👟)それは決して美少年や美男(⬛)子の役(🚄)者に限(📐)るので(🗽)はな(🌤)い。たとえば(🚧)、(❣)日常わ(😅)れ(🖕)／(🌁)＼は(✳)普通の(🚨)男子の唇に惹(🐗)き(😱)付けられ(🚒)ることなどは有り得(🐴)ないが、(🐗)能の舞台では、あの(🌒)黝くろずんだ赤みと、しめり気を(🌛)持った肌が(🛢)、口紅をさした婦人のそれ以上に肉感的なねばっこ(📗)さを帯(🥉)び(💑)る。これ(🚩)は役者が謡(🎣)いをうたうために(🖨)始終唇を唾液で濡らす故(🤙)でもあろうが(😆)、(🐢)しかし(🚹)そ(🔄)のせ(🌦)いばかりとは思えな(🍆)い(🔣)。また(🚜)子方(😙)の俳優(💂)の頬が(🐣)紅潮(🧥)を呈(🏻)しているの(👷)が(🥛)、その赤さ(🐽)が、実(🈹)に鮮やかに引き(⏯)立っ(⚓)て(🤾)見(❗)える。私(🏝)の(👋)経(🎸)験では緑系(🐎)統の地色の衣(🐁)裳を着(🤽)けた時に最(♿)も多(🌇)くそ(💆)う見えるので、色の(🕹)白い子方なら勿(📧)論であるが、実を(😟)云(💁)うと色の黒い子方の方(🥃)が、却ってその赤味の特(👏)色が(👄)眼立つ。それは(🥉)な(🦈)ぜかと云うと、色白な児では白と(♋)赤との対照(🤛)があまり(🏰)刻明で(🔤)ある結(💗)果、能衣(⛺)裳の暗く(🙋)沈(✳)んだ色調には(🎼)少(🚛)し効(🏠)果が強過ぎるが(🐚)、色の黒い児の暗褐色(🐴)の頬であると、(☝)赤が(❓)それほど(🌻)際(🤦)立たない(💆)で、(📱)衣裳(👣)と顔とが互に照りはえる。渋い緑と(🤼)、(🍓)渋(🚽)い(🌥)茶と、二つの(😯)間色が映り(🤷)合(🌳)って、黄色人種の肌がいかにもそ(💴)の所を得、今更のよ(🐏)うに人目を(🍬)惹く。私は色の調和が(🤡)作り出すかくの如き美(🤣)が他にある(📖)を知らないが、もし能(✔)楽(💫)が歌舞伎のように近(🐞)代の照(📱)明を用い(🚎)たとしたら、それらの美感は悉くどぎつい光(😨)線のために飛び散ってしまうで(🥓)あろ(💋)う(🚼)。さればその舞台を昔(🛏)ながら(🚴)の暗さに任(🏪)してあ(🍂)るのは(🏦)、必(🍀)然(🐌)の約束に従(👸)っ(🎣)てい(🥏)る訳であって、建物など(🏇)も(🍫)古け(😃)れ(📫)ば(🕶)古い(🍦)程いゝ(🐪)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板(🕔)などが黒光り(✊)に(🐀)光(👴)り、梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏(💢)せたように(🌲)役者の頭上へ蔽(🤓)いかぶさって(🦈)いる舞台、(👜)そうい(💤)う場(🦃)所が最も適しているので(🐛)あって、その点から云えば近頃能楽が朝日(🚥)会(🚎)館(📦)や公会(🥧)堂へ進出す(🥒)る(🗽)のは、結構(💲)なことに違いないけ(🏀)れ(♌)ど(🚰)も、そ(📯)のほんとう(🤲)の持(🍾)ち味は半分以上失われていると思わ(🍡)れ(🅰)る。

A　――くだらん(🚒)ことを言うな。たしなみ(🗜)の無(🌄)い女だ(🔁)。

A「(🗻)ああ(🕎)そうで(🎊)す(🎞)か、(📍)僕はそうじゃ(🈵)な(🚕)い、あなた(😌)が僕を(🍣)掴つかまえに来たと思った(🎗)んです(🐡)。しかしそれだと、後か(🚑)ら(🧖)ナオミさんもやって来やしないで(🛏)しょうか」

Aと、(💰)西洋料理(🔛)を奢おご(🕷)らせて、た(🍺)ら(💴)ふく喰たべて帰っ(🐑)たり、(💖)そう(🚁)か(🔐)と(🍇)思うと雨の降る晩に遅くやって来て、寝室の(🐚)戸をト(⏱)ントンと叩たたいて(📥)、

A　と(🕰)呼び(✒)ましたので、

A「そりゃ(🏡)あ(➖)そう(🈺)よ、あ(😵)ん(👿)なに無(🐝)闇む(🌰)やみ(⏮)に馬鹿々々ッて云われりゃ、あ(📦)た(🏁)し(🗝)決して云う事なんか聴きやしない(😍)わ。あ(🐓)たし、ほ(🥒)ん(💞)とう(🔗)はね、大概な問題はちゃんと考(👦)えられたんだけど、わざと譲治(🚮)さんを困ら(♈)してや(⏪)ろうと思って、出(📥)来ないふり(📨)をしてや(✒)った(🗓)の、それが(🧙)譲治さんには分らな(🤜)かった？(🏋)」