無料 おっ パブ 動画8

Aとなる(📘)ので(💹)した。

A　私は百姓の顏を見(✳)直し(🚺)た(🚹)。短い角刈に(🗞)し(🏋)た小さい頭と、(🦗)うす(♏)い眉と、一重瞼の三白眼と、蒼黒い皮膚であ(🤛)つた。身丈は私(🚆)よ(😦)り確かに五寸は(🤼)ひ(📫)くかつた(🤹)。私(🗿)は、あくまで茶(🕕)化してしま(🎓)はうと思(🚜)つた(🦒)。

A「はあ(🆖)、(👓)………ハ(🍗)ッ(🔰)キリ覚(🐬)えてはおり(🚄)ませんけれど、………」

A「おゆる(🍘)しなさいます(😺)か(🎁)。」

A「(💯)これ？　こ(🙄)れは(🍒)コムパクトというも(👇)んよ」

A　(🏽)諸君(🏜)は(🥪)ま(🔫)たそう云う大きな建物の(🍅)、(🍾)奥(🌑)の奥の部屋へ行くと、もう全(🥠)く外の(🦂)光りが届(🥒)か(🌦)なくな(👓)った暗がり(🚞)の(🛡)中にあ(👿)る金襖や金屏(😰)風が、幾間を隔てた遠い／＼庭(⛎)の明りの穂先を捉えて、ぽうっと(🥦)夢のように照り返(🏎)してい(🗡)るの(🕋)を見(🤙)たことは(😜)な(✏)いか。その照(👍)り返し(💨)は、(🥍)夕暮れの地平線のように(⤴)、あたりの(🏔)闇へ実に弱々(😓)しい(🎰)金色の明りを投(🤜)げているのであ(🥚)るが、(🏭)私は黄金と云(🔀)うものがあれほど(🤫)沈痛(👉)な(🎠)美しさを見せる(🌓)時はないと思う。そして、その(🐘)前を通り過ぎ(🧠)な(🐎)が(🎼)ら幾度も振り返って見直すこ(🐎)とがあるが、正面(🥠)から(🌴)側面の方へ歩を移すに随って、金地(💙)の紙の表面(🈹)が(🍺)ゆっ(🧥)くりと大きく底光りする。決してちら／＼と忙がし(🐧)い(🎂)瞬き(🤒)をせず(✋)、巨人(👺)が顔色を(🌱)変えるように(💛)、(🦃)き(📄)らり、(📺)と、長い間(🤭)を置(🤫)いて光る。時(📿)とすると、た(😊)った(🆗)今まで(🎰)眠ったような鈍い(🤭)反射をしていた梨地の金が(📭)、(⛵)側面へ廻ると、燃え上(🎢)るよ(🛵)うに耀やい(🐈)て(🈂)い(🌚)るのを発見して、こ(🍿)んなに暗い所でどうし(🌷)てこれだけの光線を集めることが出来たのかと、(🏕)不思議に思う(😔)。そ(🧦)れで私に(✔)は昔の人が黄金を佛の像に塗(🏖)っ(🔂)たり、貴人の(📊)起(❔)居する部屋の四壁へ張ったりした意味が、始めて頷けるので(🈸)ある。現代の人は明(👘)る(🖋)い家に住んでい(🥥)るので、こ(🚇)う云う(🍍)黄金の美し(🗑)さを知らない。が、暗い(🎉)家に住ん(🎺)でいた昔(🥀)の人は、その美(🔌)しい色に魅せられた(🧥)ばかりでなく(🌫)、か(👲)ねて実用的(🎗)価値を(🌲)も知って(🕗)いたのであろう。なぜ(🏵)なら光線の乏しい屋内では、あれが(🔌)レフレクターの役目を(🎑)し(🗻)たに違い(⏳)ないから。つ(🕞)まり彼等は(😅)たゞ(🕦)贅沢に黄金の箔や砂子を使っ(🎯)た(🏍)ので(📎)は(🐃)な(🛸)く、あ(💐)れの反(💈)射を利用して(🚏)明り(🌐)を補ったの(🍶)であろう。そうだ(🤡)とすると、銀やそ(🚑)の他の金属は(⏮)じき(🕎)に光沢が褪あせてし(🛺)まうのに、長く耀やきを失わ(🐘)ないで(🍵)室内の闇を(🐥)照らす黄金と云うも(📽)のが、異様に(🏡)貴ばれたであろう(🍖)理(🌟)由を会得する(👰)ことが出来る。私は前に、蒔絵(📅)と云うも(👳)の(🤡)は(🐃)暗い所で見(🖕)て貰うように作られて(🌫)いることを云った(🔋)が、こうしてみ(🚀)ると、(🗨)啻ただに(🚎)蒔絵ばかりではない、織(🤖)物などでも昔のものに(🍩)金銀の糸がふんだんに使ってある(🔉)のは(🎷)、(🚯)同じ理由に基づくこと(⚽)が(🍌)知れる。僧侶が纏う金(🕤)襴の袈裟けさなど(🏴)は、(⛅)その(🤩)最もい(🌧)ゝ例ではないか。今日町中(🕘)ま(⬇)ち(👆)な(♑)かにある多く(🆕)の(💵)寺(🔟)院は大(🍀)概本堂を大衆向きに(🚇)明(🛢)るくしてあ(🆔)るか(🎥)ら、あ(😼)ゝ(🍌)云う場(🛹)所で(💽)は徒らにケバケバしい(🔇)ばか(🐠)りで(👟)、どんな人柄な高(🐷)僧が(🎹)着(📀)ていても有難味を感じることはめっ(📤)た(🌷)にないが、由(🔜)緒あるお寺の古式に則った佛事に列(💱)席してみると、皺しわ(🥩)だらけな老僧の皮膚と(🧥)、佛前の燈明(🤐)の(😆)明滅と、あの金襴の地質とが(🗨)、いかに(💄)よく調和し(🔽)、いかに荘厳味を増して(😫)いるかが分るの(⭕)であって、それと云う(❣)のも、蒔絵の場(📳)合(💠)と同じように、派手な織り(👗)模様(🚱)の大部分を闇(🔩)が(🕴)隠してしま(🏈)い、たゞ金銀の糸(🐗)がとき／″＼少しずつ光るよう(🥉)になる(🔢)からである(🏚)。それから、これは私一人だけ(🌸)の感(📒)じであるかも(🛑)知れな(⭕)いが、お(🏇)よそ日本(📕)人の皮膚(🍰)に(🀄)能(🐙)衣裳ほ(📻)ど(🔱)映りのいゝ(💝)もの(🤱)はないと思う。云うまでも(🥕)なく(🖍)あの衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀が豊(📼)富に使ってあり、しかも(㊗)それを着て(👌)出る(🍡)能(🥥)役(🌥)者は、歌舞(🌭)伎俳優の(💚)ようにお白粉(🌏)を塗ってはいな(🗿)いの(🏔)であ(🔷)るが、日本(🗨)人(🍆)特有の赧あかみがかっ(💾)た褐(👡)色の肌、或は黄色味を(🉑)ふくんだ象牙(🚎)色(🗡)の地顔があ(🏉)んなに魅力を発揮す(💾)る時(🌞)はないのであ(📥)って、私はい(👸)つも能(🍪)を(✌)見(🈁)に行(🚫)く度毎に感(😩)心す(🕜)る。金銀の織(👟)り(✌)出しや刺繍のあ(🏇)る袿うちきの類もよく似合うが、濃(🃏)い緑色や柿(🐯)色の(🗳)素(🤖)襖、水干(🙌)、狩衣の類、(🛏)白(🔈)無地の小袖、(⬜)大口等も(🚦)実に(🔸)よ(🌂)く(🚉)似合(🍨)う。たま／＼それが美少年(♏)の能役者だと、肌(🕛)理きめの(🗓)こま(😚)かい(🏹)、若々しい(👄)照りを(㊙)持った(🍑)頬の色つやなどがそのためにひと(🦖)しお引き立てられて(🕑)、女の肌とは自ら違っ(🌔)た(🎨)蠱惑(🌌)こわく(🌽)を含(➗)んでい(🌰)るように見え、なる(📼)ほど(🔴)昔の大名が寵(🐁)童の(🕶)容(🚱)色に溺れた(🏬)と(👍)云(🚮)うのは(⬅)此処のことだ(🐿)なと、(🗳)合点が行く(🌈)。歌舞伎の方でも(📀)時(👃)代物や所作事の衣裳の華美なこ(🌏)とは能楽のそれに劣ら(💤)ないし、性(👜)的魅(💸)力の点(🐭)にかけてはこの(🚠)方が遙か(😺)に能楽以上(🔠)とされているけれど(📮)も、両方をたび／＼(🔛)見馴れて来ると、事実(🎼)はそ(🤡)れの反対(💷)であることに気が付く(🅾)で(⛳)あろ(🥂)う。ちょっと見た時は歌舞伎の(🕴)方がエ(👩)ロティックで(👫)もあ(🆚)り(🈶)、(🥠)綺麗でもあ(📼)るのに論はないが、昔はとに(🍕)かく(🏤)、西洋流の照(🍮)明を使うようになった今日の舞台では、あ(🏧)の派手な色(🌤)彩がやゝ(🐼)と(🚩)もす(🛂)ると俗悪に陥り(📁)、見(🧑)飽(🥖)きがする。衣裳も(🧗)そうな(💪)ら、化粧とてもそうであっ(👯)て、仮に美しいとし(📫)てか(💩)らが、それが何処までも作った顔であってみ(💭)れば、生地の美しさ(🐷)の(🔖)よ(👚)うな実感が伴わない。然るに能楽の(🤫)俳(🥒)優は、顔(🛩)も、襟も(📷)、手も、生地のまゝで登場す(🍅)る。さ(💇)れば眉目(🔶)のなま(🕡)めかしさは(🔗)その(🚉)人本来のも(🎉)のであ(🐯)って(🤰)、毫(🏪)もわ(🏌)れ／＼の眼を欺(🌷)い(🤵)ているので(😮)は(🎙)ない。故(🔔)に能役者(🌘)の場(🐱)合は女形や二枚(🐲)目の素顔に(🚐)接してお座がさめた(🚂)と(🎥)云(🏍)うようなこと(🎴)は(🐕)有り得な(🛑)い。たゞわれ／(🍃)＼(🤽)の感じるこ(🌙)と(🗓)は、われ／＼と同じ色の皮膚を持(♉)った彼等が一見(🎡)似合(🗯)いそ(🧣)うにも(📧)ない武家(😖)時代の派手な(🍣)衣裳を着けた時に(🖥)如何にその容色が水際立(⭕)って見えるかと云う一事(🗡)であ(🎀)る。かつて私は(🦍)、「皇(📏)帝」の能で楊貴妃に扮(🐟)した金剛巌氏(🎇)を見た(😓)ことがあ(🍰)ったが(🏩)、袖口か(🎋)ら(♍)覗いているその手の美しか(👃)っ(🎂)たこ(🗣)とを今も忘れ(🔥)ない。私は彼(🏐)の手を(🚁)見な(🈯)がら、しば／＼膝の上に置いた自(🗝)分の手を省みた(🍢)。そして彼の(🥟)手が(🔍)そんなにも美(✏)しく見え(🧣)るの(👐)は、手(🌟)頸から指先(🍽)に至る微妙(🌚)な(🚧)掌(👙)て(🧚)のひらの動かし方、(🌺)独特の技(😗)巧を罩こめた指のさば(🥛)きに(🖊)も(🍠)因るのであろう(👠)が、それにしても、その皮膚の(😚)色(🐓)の、内部からぽう(🌷)っと(🧝)明(✍)り(🔻)が(🐼)射(⛰)しているような光沢は、何処から来(🥦)るの(🌌)かと訝(🔆)しみに(📣)打(🏨)たれた。何となれば、それは何処までも普通の日本人(😓)の手であって(🙇)、現に私(🎸)が膝の上についている手と、(⛽)肌(🔮)の色つやに何(🛺)の違ったところもない(💢)。私は再(💝)び三(💀)たび舞台(💕)の上(🎁)の金剛氏の(🌚)手と自分の手とを(🚫)見較べ(🐮)たが、いくら見較(♟)べて(📬)も(🚴)同じ(🍴)手である。だ(🥒)が不(🔳)思(🚝)議にも、その(🌔)同(⛪)じ手が舞台にあ(🕡)って(🥐)は妖(🚬)しいまでに美し(🔦)く見え、自分の(🍽)膝の上に(🔞)あっては只の平(🦎)凡な手に見え(💺)る。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場合の(🗃)みでは(🚍)ない。能においては(🏑)、衣裳の外(😯)へ露あらわれる肉体はほ(💌)んの僅かな部分で(🐛)あって(✊)、顔と(💘)、襟くびと、手頸(👧)から指の(🌎)先までに過(🆔)ぎず、楊(🤷)貴妃(🥁)の(🐮)ように面(😐)を附けている時は(🔽)顔さ(👘)え隠(🚰)れてしまうのであるが(🎡)、それでいてその僅かな部分の色つやが(🦐)異様に印象(⭕)的(🥜)になる。金剛氏は(🌥)特に(🕴)そうであ(🔍)っ(⚡)たけれども(🏪)、大(📭)概の役者の手が、何(🌥)の奇(🙋)もない当り(⏫)まえ(🗒)の日本人の手が、現代の服装(🧠)をし(📴)てい(🍚)ては気が付かれない魅(🚷)惑(🚘)を(⛽)発揮(👞)し(💉)てわれ(🤼)／(🈷)＼に驚異の眼(🚴)を見張(💌)らせ(🚆)る。繰り返して云うが、それ(🍷)は決して美少年や美男子(🥁)の役者に限(🏭)る(🎶)のではない。た(🚩)とえば、(🔳)日(🌺)常われ／(🥜)＼は普通の男子の唇に惹き付けられる(🏺)ことな(😾)ど(🉐)は有(🚎)り得ないが、(📫)能(🌝)の舞台では、あの黝く(😈)ろ(💟)ずんだ赤(⏯)みと、しめり気を持(🍂)った(😺)肌が、(🤙)口紅をさした婦(♋)人のそれ以(🛩)上に(🥉)肉感的なねばっこさ(🏍)を帯びる。これは(🍁)役者が謡いを(🥜)うたうた(♈)めに始(🕢)終唇(🚩)を唾液で濡らす故で(🚘)もあ(😳)ろうが(🌙)、(🎊)しかし(💽)そのせ(🔑)いば(🐈)か(🎤)りとは思え(📻)ない。ま(🚬)た(🌘)子方の俳(🐬)優の頬が(🔛)紅潮(🐁)を呈しているのが(👦)、その(😟)赤さが、実に鮮(🥚)やかに引(😤)き立って(🚖)見える。私の経験では緑系統(🎑)の地(👢)色の(🐫)衣裳を(💩)着けた時に最も多く(🧚)そう見える(🧞)の(🐊)で、色の白い(📷)子方な(🎎)ら勿(🏊)論であるが、実(🗽)を云うと色の(🤠)黒い(🧜)子方の方が、却ってその赤味の特色が(😪)眼立つ(🏄)。それ(🏈)はなぜかと云うと、色白な児では白と(👢)赤との対照があまり刻明である結果(🌈)、能衣裳(🚙)の暗く沈ん(🏰)だ色(🗜)調には(🌐)少し効果が(😹)強過ぎるが、色の黒(🖌)い児の暗(🏚)褐(💱)色の頬(🎥)である(🔱)と、赤(🍅)がそ(🎢)れほど際立た(🤩)ないで、(🔱)衣裳(🐯)と顔とが互に照(⏰)り(🕳)はえる(🔩)。渋い(❔)緑と、渋い茶と、二つの(🦈)間色が映(👀)り合っ(➖)て、黄色人(📇)種の(⚪)肌がいかに(📫)もそ(🤓)の所を(🥙)得、今更のように人(➖)目(🤞)を惹(🧟)く。私(👭)は色(🍰)の調和が(♋)作(💁)り(💙)出すか(🔵)くの如き美が他に(🔫)あるを(🍧)知(📛)らない(👚)が、(🤥)もし能楽が歌(🔯)舞伎の(🛏)ように(✏)近代の(👔)照(👫)明を(😍)用いたと(👬)したら、そ(🚍)れらの美(💆)感は悉くど(⛪)ぎつい(🔧)光線の(🌖)ために飛(🌖)び(😒)散ってしまう(🦁)であろう。さればその(👘)舞台を昔ながら(🔞)の暗さに任(🐵)してあるのは、必然(🍊)の約束に従っている訳であって、建物なども古けれ(🌋)ば古い程いゝ(❕)。床が自然(✉)のつやを(🥨)帯び(🙇)て柱や(🙎)鏡(🥠)板(👱)などが黒光りに光り(🎟)、梁から(💹)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者の(🔀)頭上へ蔽(🌨)いか(🍓)ぶさって(💳)いる舞(♌)台、そう(🈲)いう場(🏠)所(🍆)が(🤾)最も適(🌙)しているので(🧑)あ(📊)って、その(🐔)点から云えば近頃能楽(📺)が朝日会館や公会堂(🎖)へ進出する(🕴)のは、結構なこ(🎄)とに(🐪)違いないけれども(🔮)、そのほんとうの持ち(🍮)味は半分以上失われていると(🕠)思(🚾)われる。