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A　諸(🌛)君(😾)はまたそう云う大きな建物の、(📸)奥の奥の部屋へ行くと(💚)、もう全く外の(✊)光りが届(🎎)かなくなっ(💍)た暗がりの中にある金襖(🐘)や金屏(🤕)風が、幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの(🅰)穂先を捉え(🔱)て、ぽうっと(😣)夢(👄)のよ(👺)うに照り返して(♒)いるのを見たことはな(🎪)い(🔴)か。その照り返しは、(🔉)夕暮れの地平線のよ(❇)う(😣)に、あたりの闇へ(👆)実(👴)に弱(😊)々しい金色(😢)の明りを(💃)投げ(🔏)ているのであ(❣)るが、私は(👆)黄金と云うものが(📱)あ(🤔)れほど沈(😰)痛な美しさを(⛳)見せ(📩)る時はないと思う。そして、その前を通り過(💎)ぎな(🛤)がら幾度も振(🔐)り(🚢)返って見直す(🎺)こ(🦃)と(⛴)があ(🔗)るが(🔰)、正面から(🐵)側面の方へ歩を移すに(❇)随って、金地の紙(🎤)の(♊)表面が(🐪)ゆ(🕟)っくりと大き(😱)く底(🎈)光(🏷)りす(🍸)る。決(⏪)し(🔝)てちら／＼(👀)と(♉)忙がしい瞬きをせ(🍙)ず、(🛑)巨人が顔色を(📮)変え(🎂)る(🥉)ように、きらり、と、長い間(🔒)を(😋)置いて光(🌕)る。時とすると、たった今ま(♟)で眠った(🕶)ような(✅)鈍い反射をし(📬)ていた(🎻)梨地の(🤷)金が(🍙)、(🏍)側(🏹)面(😞)へ廻ると(🤟)、燃(📠)え上(🌽)るよう(📻)に(🈚)耀や(👉)い(🍥)ているのを発(🚔)見して、(🕙)こん(🏔)な(🕛)に暗い所で(🆎)ど(😊)うして(👑)これだけ(🚍)の光線を集め(🆘)ることが(🌞)出来たのかと、不(📓)思(🔣)議(🖨)に思う。それで(🌒)私には昔(👁)の人が黄金を佛の(❔)像(🍙)に塗ったり、貴人の(🍔)起(🤪)居する部屋(💤)の四壁へ張っ(😃)たり(🔵)した(🕉)意(🎢)味が、始めて(🐞)頷けるの(🔎)である。現代の人(📍)は明(🖋)る(🛩)い家に住んでいる(👾)ので、こう(🚺)云う黄金の美(🌡)しさを知らない。が、暗い家に住んでいた昔の(🎾)人は、そ(🐗)の美しい(🐛)色に魅せられ(🤮)たばかりでなく、かねて実用的価値を(🚌)も知っ(🍹)ていたのであろう。な(🏒)ぜな(🏙)ら光線の乏しい(🐬)屋内では(😸)、あれ(🍫)がレ(🍩)フレクターの(😞)役目を(🏕)したに違いないか(👵)ら。つまり彼等はたゞ贅沢(😽)に黄(😄)金の箔や砂子を使ったのではなく、あれ(🔺)の(🦐)反射を利(👇)用し(⏲)て明(🤗)りを(🛬)補ったのであ(👆)ろ(📉)う。そう(😪)だとす(👴)ると、銀やその他の(🗣)金(🤤)属(🐛)はじき(⏰)に光(🐭)沢が褪あせてし(💈)ま(🐆)うのに、(🚉)長(✝)く耀やきを失わないで室内(🚕)の闇を照(🏂)らす黄金(🤴)と云う(👯)ものが、異(✈)様(🍡)に貴ばれたであろう理由を会得することが出来る。私(🎉)は前(🐋)に(🥝)、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰う(⚪)ように作られ(🙌)ていることを云(🤘)ったが、こ(🐝)うしてみ(🔦)ると、(🐩)啻ただ(☝)に蒔絵ばか(🐤)り(🍮)ではない(💆)、織物などでも(🎓)昔のものに金銀の糸(♊)がふ(🍮)ん(🕤)だんに使っ(🍶)てあるのは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏(🐦)う金(🔃)襴の袈裟(🦍)けさなど(🤘)は、そ(🎊)の最もいゝ例ではない(♎)か。今日町中まちなか(🥉)にある多くの寺院は大概本堂を大衆向きに明る(🎥)くして(🛃)ある(🛠)から、あゝ云う場所(🦊)では徒らにケバケバ(🤟)しい(🤕)ばかりで、どんな(🈚)人柄な高僧が(🛅)着(🐥)てい(⛰)て(😿)も有(🏞)難味を感じる(🆔)こ(✉)とはめったにない(⤴)が、(♉)由緒(😇)ある(🔭)お寺の古式(🈂)に則(📬)った佛事に列席してみると、皺(🐉)し(🆚)わだら(➖)けな老僧の皮膚と、(📐)佛前の燈(🈁)明の明滅(➰)と、あの金襴(🗂)の地(🌃)質(🔀)とが(🤞)、(😆)いかによく調和(🗳)し、(🤽)いかに荘厳味を(➰)増しているかが分るのであって、それと云うのも、蒔絵の場合と同じように、(🔻)派手な(😋)織り(🍱)模様(⤵)の大部分を闇が隠して(😦)しまい(😶)、た(🎁)ゞ金銀の糸が(🎯)とき／″＼少し(🈶)ずつ(📣)光るようになるか(🚘)らである。それから、これは私一人だけ(📚)の感じであるかも知れ(🎷)ないが、およそ(🔦)日本人の皮膚(🐵)に能(🥢)衣裳ほど映りの(💾)い(🔕)ゝものはないと思う。云う(🧤)までもなく(🕰)あの衣裳には(🏒)随分絢爛なもの(⏳)が(🎸)多く(🚅)、金銀が豊富(🐶)に使ってあり(🤸)、しかもそれを(🦎)着(🌽)て出(👞)る能(👒)役者は、(🐎)歌舞伎(🗽)俳(🏛)優のようにお白粉を塗ってはいないの(🐨)であるが、日(🍸)本(🦍)人(🤣)特(⏯)有の赧あ(😭)かみ(🚌)がか(🍑)った(🦌)褐色の肌、或は黄色味をふくんだ(🔩)象牙色の地顔があんなに魅力を発揮する時はないのであ(🎍)って、(🥈)私はいつも能(⌚)を見に(🚍)行く度(🌠)毎に感心(🐸)する。金銀の織り出(💙)しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合(🅰)うが、濃い緑色や柿色の素(🥠)襖、水干、狩衣の(🤩)類、白無(😈)地(🤥)の小袖、大口等(😨)も実によ(👯)く似合う。たま(🎞)／＼それが(🐉)美少年の能役者(📶)だと、肌理(🔤)きめのこまかい(🧥)、(🍉)若々し(🚇)い照りを(😢)持った頬の色つやなどが(🐰)そ(♍)のために(🙃)ひとしお引(🏋)き立てられて、女(😀)の(💑)肌とは自ら(🐢)違った蠱惑こわくを含んでいるよ(🍐)うに見え、(🍩)な(❄)るほど昔の大名が寵童の容(💢)色に溺れたと(🛵)云うのは此処(🚓)の(☔)ことだなと、(🚚)合点が(🏢)行(💊)く(🛥)。歌舞伎の方でも時代物や所(👄)作事の衣裳の(🐐)華美なこと(🔺)は(⚓)能楽のそれ(🐞)に劣らないし、(📢)性的(🍅)魅力の点に(🧛)かけてはこの(🌶)方が遙か(📨)に能楽以(⚪)上とされているけれども、両方(💝)をたび／＼(🍩)見馴れて来ると、事(🥐)実はそれの(😘)反対であることに(📆)気が付く(🦅)であろう。ちょ(🛄)っと見た(🐮)時は歌(🍁)舞伎の方(🏺)がエ(🍷)ロティックで(🗨)も(😀)あ(🕺)り、綺麗でも(🥔)あ(🎍)るのに論は(🐆)ないが、昔はとにかく、西(🚵)洋流の照明を使(🛋)うようになった(🌉)今日の舞(🔣)台(🐎)では、あの派手な色彩がや(🌸)ゝともすると(📀)俗(🛵)悪(👖)に陥り、見飽(💤)きがする。衣裳もそうな(🥅)ら、(🀄)化粧と(📚)てもそうであって(🥒)、(⏬)仮に美しいとして(🖋)からが、それ(📽)が何処までも作った顔であってみれ(🤪)ば、生(🏰)地(🚩)の美しさ(🥜)の(🥑)ような(🙊)実感が(🦀)伴(💐)わない。然るに能楽(🎥)の(🤓)俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝ(🅱)で(💧)登場する。されば眉目のな(🦇)まめかしさはその(😋)人本来のもので(☝)あっ(🍽)て、毫(🈹)もわれ／(⬅)＼の(☝)眼(🍱)を欺い(🍊)ているのではない(🔑)。故に能役者の場合は(🐯)女形や二枚(🕦)目(🌫)の素顔に(🈺)接(🐓)してお(📼)座が(🎫)さ(🕣)めたと云うようなことは有(🤪)り(🕳)得ない。た(🚸)ゞわれ／(⚾)＼の感じることは(😝)、(🕡)われ／＼(🥖)と同じ色の皮膚を持った彼(⛺)等が一見(🔘)似合(🔄)いそうにもない武家時(🐲)代の(👹)派手な衣裳を(🏡)着けた時に(🐂)如何に(📹)その容色が水際立(😬)って見え(🔑)る(📕)かと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊(⚪)貴妃(⬅)に扮した金剛(🗓)巌(😁)氏を見たことがあっ(🥫)たが、(🅿)袖(🥊)口から覗い(㊗)ている(🔓)その(😈)手の(🎩)美し(🗜)かったことを今(⚡)も忘れない。私は彼の手を見な(🕘)がら、し(🈲)ば(🐂)／(🕥)＼膝の上に(🛏)置いた自分(⌛)の手を省みた。そして彼の手(🖋)がそんな(😉)にも美しく見えるのは、手頸から指(😔)先に至る微妙な掌て(🥔)の(⭐)ひらの(🤗)動(🆕)かし方、(💝)独特の技巧(💪)を(🗼)罩(🐿)こめ(♋)た指のさば(⚽)きにも因るのであろうが、それに(🤒)しても(🖱)、(😑)その皮(🤧)膚の色の、(⚪)内部からぽうっと明りが射しているような光沢は、何処(🚰)から(🌙)来(✳)る(🔍)のか(🎣)と訝しみ(👲)に打たれた。何と(🔈)なれば、それは何処までも(✏)普通(💻)の(🚃)日本人の手で(🏆)あ(🦑)って、現に私が膝の(🥦)上(👝)についている手(😏)と、肌の色(👄)つやに何(🐖)の違った(🖋)ところもない(👮)。私(🏃)は(🐖)再び三たび(🥀)舞(🤵)台の(🗞)上の金(🤠)剛(🔄)氏の手と自分(🌾)の手(🍘)とを見較べたが、いくら見較べ(🍃)ても同じ手で(🎡)ある(🤘)。だ(💈)が不思議にも、そ(🥈)の同(🕝)じ手(😳)が舞台にあっ(🏼)ては妖(🚹)しい(🤴)までに美しく見え、自(🚟)分の膝の(🦅)上にあって(🧙)は只(🛰)の(🍀)平凡な手に見える。か(🐖)くの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみではない。能において(😲)は、(㊗)衣裳の外へ(👨)露あらわれる肉体はほんの僅かな部分であっ(🚸)て、(🏢)顔と、襟く(🏆)びと、(🚂)手頸から指の先までに過ぎ(🚴)ず、(🍇)楊貴妃(🍪)のよ(💽)うに面を(🐲)附け(📈)ている時は(⛽)顔さ(😡)え(🍺)隠れてしま(🎷)うの(🌀)で(👣)ある(🏉)が(🦋)、それでいてそ(📱)の僅かな部分の色つやが(🌐)異様に印象(⛸)的になる。金剛(🕕)氏は(🐈)特にそうであったけれども、(📓)大概の役者の手(🆙)が、何の奇(⛵)もない当りまえの(🖐)日本(🌳)人の手(🛤)が、現代の服装(👳)を(🔘)し(⛩)ていては気(🌑)が付(⬆)かれない魅惑を発揮(🖋)してわれ／＼に驚(🐁)異の眼を(🗻)見(🔴)張(😑)らせる。繰り返して云(🍏)うが、そ(🈁)れは(📕)決して(💻)美少年(💭)や(📉)美男子(🙂)の(🚦)役者に限る(🔊)のではない。たとえば、日常われ／＼は普通の男子(🧤)の(👒)唇に惹き付けられることなどは有り得(🕜)ないが、能の(🚗)舞台では、あの黝(🎨)くろずんだ赤みと(🍷)、し(🍜)めり気を持った肌が、口紅(⛵)をさ(🧜)した婦人(🔖)のそれ以上に(👮)肉(🐡)感的なねばっこさを(😷)帯びる(🔥)。これは(🧝)役者(🍌)が(♉)謡いをうたうために始終(🏡)唇を(🍣)唾液(🙆)で(🚊)濡らす故でもあ(💔)ろうが(🤷)、しかしその(🎈)せいばかり(😡)とは思えない。また子方(🔐)の俳優(🥔)の頬(🍜)が紅潮(🚙)を呈しているのが、その赤さ(❕)が(🥃)、実に鮮やか(💻)に引き立っ(👮)て見え(🍬)る(🍄)。私の(🐗)経験(🎚)では緑系統の地色の(🔰)衣裳を着(🚝)けた時に最も多くそ(🔱)う見え(📭)るの(🥚)で、(🐊)色の白(🌗)い(🍮)子方なら(🌍)勿論であるが、実を云うと色の黒(📙)い子方の方(💷)が、却ってその赤味の特色(😆)が眼立(🌤)つ(👗)。それ(💦)はなぜかと云うと(💳)、色白な(🕍)児では(🏾)白と赤との(🍙)対(🔠)照があまり刻明で(🚛)あ(🌯)る結果、能衣裳(🐿)の暗く(🙋)沈んだ色調には少(🧝)し効果が強過ぎるが(🥪)、(🍐)色の黒(🚮)い児の暗褐色の(❇)頬(🏨)であると、赤がそ(💃)れほど際立たないで、衣裳と(🌼)顔とが互に(🚻)照りはえる。渋い緑と(🍥)、渋い(🛷)茶と、二つの間色(🧜)が映り合って、黄色人種(🐵)の肌が(👝)いかにもそ(🥛)の所を(🤧)得(🤙)、今(🤜)更のよ(👶)うに人目(📿)を(✉)惹(🏑)く(🥍)。私は色の調和(😵)が作り出すかくの如き美が他にあるを(📛)知らな(❤)いが(🏨)、も(🌭)し(⏭)能(🧘)楽が歌舞伎の(🏁)よう(🗂)に(🏛)近(🎑)代の照明を用いた(🚯)としたら(🤕)、それらの美感は悉(🏕)く(🐐)ど(🚸)ぎ(👂)つい光線(👋)のために飛び(🐍)散ってしまうであ(🖋)ろう。されば(🥎)その舞台(⚡)を昔(🔹)ながらの暗さに任(🚩)してあるの(📬)は、必然の約束に従っている訳であっ(🤼)て、(🐪)建物な(🏢)ども古け(🍨)れば古い程(🎫)いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒(😴)光り(⛅)に光り、梁から軒先の闇が大きな吊(🕝)り(🐋)鐘を(😾)伏(🎾)せ(⛸)たよう(🏷)に(🚹)役者(✍)の頭上へ蔽いかぶさっている舞台(🐭)、そういう(🎵)場所が最(🐵)も適して(🐇)い(🎳)るのであって、(💛)その点から云え(🤸)ば近頃能楽が朝日会(🤰)館や公会堂へ進(💿)出するのは、結構なことに違いな(🔒)いけれど(🍄)も、(😓)そのほんとうの持ち味は半分(💅)以上失われてい(🕹)ると(💎)思われ(🧐)る。

A「(🤵)悦ちゃ(🍆)ん、下へ行(📫)ってらっし(🏄)ゃい」

A相州ハ、マ(😵)ダ、死(🎈)ニタク(🔊)ナイ(🍳)モノト見エル。

A「じゃ勝(👫)手(📆)にしろ、早く(🤪)しないと(💩)承知し(🦖)ないぞ！」

A嫁も笠きて(📞)行かぬ(🌯)か来(🏴)い来い

A「自(🏔)分のお腰の洗濯(🐓)ぐら(🕹)ゐ(🙋)、何で(🍖)福子にさゝれまへん(🍫)、なあお母(🔞)さん。」