有 村 千佳 オナニー6

A「つい(🌪)二三(🌚)日前からで(🌗)すよ、長(✝)谷の植木屋の離(😋)れ座(😣)敷を借り(📳)ているんです」

A「大(🎼)丈夫書きはいたし(🏋)ません(🏯)よ(🕜)。鼻がふ(🦊)が(😲)ふがだなんて、そん(⏹)なことを書いたら可哀そうで(🔍)すからなあ(🗡)、あ(🌝)れだ(🤴)けの美(🎺)人を。」

A「小(🐨)谷どのはおき(🏷)の(🤓)どくなことを(➡)してしまっ(🔁)たが(🤬)、こゝにご(⤵)ざるひめぎ(🌧)みたち(✉)はこれからそれがしが母(👳)御にか(💀)わっ(🐄)ておせわをいたそ(🏞)う。しかしいずれ(⏺)もずんと大きゅうなられた(💍)ものだな(💴)。む(👀)かし(🔈)それ(⚽)がし(🏆)の膝のうえに抱かれていたず(👷)らを(🤗)なされた(🍇)の(🍗)は、たしかお茶々どのだったとおもうが(🐆)」

A「御馳走様。何(👻)を奢(🍁)おご(💺)って下さるの(💹)？」

Aその後暫しばら(🧠)く、私は、あの(🤞)晩女に(🐠)見(📿)せられた(📩)不思議な街(👼)の(🛩)光(✏)景(🏋)を忘れる(♌)ことが出来なかっ(🍬)た。燈火のかん(🌟)かんと(🧥)も(🥇)っている賑(🤑)やかな狭い小路の突き当りに(🍔)見(🆗)え(🚪)た印形屋の看板が、頭にはッきりと印象さ(➡)れて居(📤)た(🏇)。何とかして、(🤖)あの町(👄)の在(🤜)りかを捜し出そうと苦心し(🚄)た揚句、私(🛵)は漸よう(🍉)やく一策を案じ出した。

Aさう云へ(🔎)ば一体(💝)、(🚸)吉(🎏)井長田（秀）の諸(📤)君なども氏を先生(⌛)と呼んで然るべき(🆗)人達であるが、此の(🏞)時分から矢(✉)張(🤕)「小山内氏々々々々」(🔗)と云つて(⏰)ゐたやうだ(🗝)。そ(🏾)んなこと(🚳)から考(🏟)へると、(🖇)氏は(🐪)後(🛥)輩から先生扱ひに(🍋)さ(👮)れるのがイヤだつたのでもあらう(📓)。氏(😇)はわ(🐫)れ／＼を引率してし(🐭)ば／＼品川(👕)洲崎等(🈸)へ遊びに行かれた(🥝)が、そんな時にも(🗂)全く同(🎄)輩の態度で、威張(🕡)つたり(🍆)勿体(🌑)ぶつ(🌧)たり(🤾)する風はなか(👆)つた。長田君や吉(🚔)井君(🐝)は最も無遠慮で、全然飲(🚭)み友(📫)達扱(🤘)ひにしたが、氏も亦さうされるのが嬉しいらしかつた。だ(🥛)から遊びに行くと云つて(📭)も、氏が奢つて(🦗)くれ(🚹)る訳では(👮)なく、誰で(🧒)も持つ(🐳)てゐ(😷)る者が財布をハ(🍹)タくので、われ／＼(✏)後輩が氏を御(⚽)馳走する場合も(👺)珍しくなか(🥟)つた。氏のかう云ふやり方を(🗄)、「小山内先(🅱)生(🙄)ともあらう者が」と批難する人も(🔄)あつ(🍕)たけれ(🛁)ども、そこが(😓)可愛い(📭)とこ(❌)ろでもあつ(👩)て(🚭)、(🐲)氏は幾つに(🚻)なつ(🎲)ても書(🎠)生ツ(🐭)ぽ流(🔀)が抜けないのであつた。つまり(🛵)私は、氏のかう云ふ書生ツぽ流とウマ(👟)が(🔦)合(✳)はなくなつたのだ(👮)。私にしてみれば昔から「先生」と呼んでゐた人を今更「氏」扱ひにする(🌱)のは変であつたが、氏にしてみ(🍘)れば、私がい(👩)つの間に(⬇)か書生(🍎)臭味を脱(🍛)却し(👼)、(🕞)二重廻し(🖕)に山高(🎐)帽と(⛲)云ふい(🔧)でたち(🔦)で「(⛳)先生」など(🆗)ゝ呼び(🐁)かけ(🌴)るの(🗻)が、気障に聞えたのであら(🍛)う。それに私(🍎)は(🆔)、隠(💭)れ遊びは嫌ひでなかつ(💀)たが(🖨)、大勢(🔲)で遊廓(🌂)へ(🐮)繰り込むと云ふ(🔏)やう(🔹)な趣味を好(🏜)ま(🛍)なか(✖)つた(🙍)ので、後(📷)にはさう云ふ(😯)附(🥡)き合ひをなるべ(💚)く避けるやうにしたの(📎)が、(🌸)生意気だと思(♿)は(🍨)れ(💯)た一(🔹)つの(⏯)原因で(🐖)もあるだらう。何(💭)に(😗)しても(😇)氏の私(😊)に対する反感(🔮)は、(🏄)相当(🥈)長い間(🥠)続いた。そ(🏝)れ(😟)かあ(📞)らぬ(🎨)か自由(👙)劇場は第三回の試(🛳)演以後新進作家(🚱)の戯曲を上演するやうになつて、長田君の「歓楽の(🔨)鬼(👏)」、萱野君の「鉄輪」、(🌭)吉井君の「河内屋与兵衛」、(🔭)及び(🎓)西鶴(🐂)の世之介を扱つた何とか云(❎)ふ戯曲、(🏟)秋田君の(☕)「槍の権三(🏊)の死」(🔺)、同「第一の暁」（？）(🛵)等の作品が次(🐒)々(⚽)に有楽座の舞(📷)台に上つたが、私の作品(🐙)は(🗡)不(🍄)幸(🚎)にしてそ(🚔)の選に(🤠)洩れた。尤も私は劇壇に野心(🌞)も(🥣)なく、(🍔)又さ(🌀)う多くの戯(😴)曲(🦄)を書い(🆗)てもゐなか(🧣)つたから(❣)、(🥤)「選に洩(💾)れた(🤬)」と云ふ(⚾)意識(👅)はなかつたが、「鉄輪」が上演(🔺)され(👟)た時(🌷)に(⬇)左團(📆)次が(🌗)私の「信西」を推(🍝)挙し、小山内氏の反対に依つてそれが中止になつたと云ふことを(🚔)聞いた時は、正直のところ(🤝)、多少淋し(🦊)い気(💆)がしないでも(⬛)なかつた。氏が「(👩)信西」に反対されたのは相当の(📳)理由があつてのことで、単な(⚾)る反感の結果と(😀)取るのは邪(🔤)推か(🧜)も知れな(🧟)い(👟)。が(🎛)、劇(🕟)壇に野心はないに(🚉)しても(😱)、当時の(🆔)私(📅)は自分(🌭)の戯曲が実演(⛲)される機会にまだ一遍も恵ま(🎤)れてゐなかつ(✉)たので、その絶好の機会が妨げら(🕒)れたと聞いては(🕕)、氏を恨め(🔏)しく思つ(🗓)たことも事実(🕍)である(⛳)。（「信西(🗯)」(🤤)はそ(🐺)の(🔅)後大正七年頃に初め(👾)て上(🥠)山草人が有楽(🐱)座に(🧝)上演(📬)し(📶)、同十四(🔠)年頃に至つて漸く左團次が歌舞(🏵)伎座(😑)の舞台に(🌟)かけた）そ(🕢)れか(🌸)らずつと後、大正九年か十年の(😙)頃、(⬜)猿(😧)之助が菊池(💉)君(🔇)の「父帰る」(🕑)と私の「法成寺物語」を以て春秋座の旗上げを(🦌)した時(👐)、私は特(🔷)に小(📫)山内(🛡)氏の舞台監督を希望し、(🌸)猿之助もそれに賛成(🚽)し(👗)て氏の所へ頼(💃)みに(💂)行つ(🧙)たが、何(🉑)故(🗜)か(👑)氏(♐)はその依頼を拒絶された(😁)。私はその折も「まだ昔(📏)の反感が残つてゐるのか(📭)も知(🚩)れない」(🍭)と(👃)感じた。しかしかう云ふ関係は私ばか(🐳)りで(🤕)はないので(🍆)あ(💌)る。氏と師弟の縁を結んだ者は誰(📌)しも覚えがある(😯)であらうが、(🔹)大概(🆚)一(🖖)度はこ(📻)んな(🐕)思(🎁)ひ(🐯)をしてゐ(🕗)る(🚱)のである。和(🎠)辻なども私より前の弟子であり、原稿の(🌀)世(🐷)話な(🎂)どして貰つた(😴)のだが、氏の(📔)最初(🎧)の外遊の時以(🚉)来離(📀)れてし(🎲)まつた。吉井も嘗(🗞)て(🕵)プランタン(😻)で氏(😼)と猛烈な(⬇)喧嘩(🏯)をした。此(📺)の時は私(🌶)は(🎨)居合はせな(😞)か(🐋)つた(🐏)が(👀)、満座の中で氏が吉(💷)井の戯曲の悪口を云ひ出(🏰)し(🍵)て、それも遠廻しに(🎼)チクリチクリ(🕒)と搦んで来(🦁)る(🍛)の(🐄)で、「そんなこ(🤽)とを云つた(🚙)つておめへには書(🤲)けめえ」と、吉井が憤然として(🐡)タン(💓)カを切つた。す(🔆)ると小山内(🥧)氏は(🌝)顔(🔛)色一(📰)変、眼(😟)に一杯(🚉)涙(❄)を溜めてスゴス(🐫)ゴと会場を出て行かれたと云ふ。此の喧嘩なども吉井(🚌)に対する(💬)氏(🙌)の嫉妬が(🔹)多分に原因してゐ(🌕)るので、氏は舞台監督と(🏃)して(🔢)は第一人(🕜)者であり、他(🚡)人の(🍚)作品(🎊)のリアレ(💩)ンヂメ(🖇)ントは得意であつたが、(🛋)創作脚本の出来(⛴)栄えは余り(❓)芳しく(🛌)なかつたもの(♌)だから、新進戯(🦈)曲家(🗡)としての吉井の声名が癪(🤛)に(😊)触(🎑)つたのに違ひない。だから(💝)「お(🥢)めへには書けめえ」と(🖋)云ふ吉(🤘)井の一(🤼)言は、痛い所を刺した訳だつ(🔣)た。それでも(🥫)吉井のやうにアケスケ(✳)に喧嘩し(🔽)て(🐧)し(🦒)まへば却(❄)つて後が(🌠)サツパリ(💵)す(🍪)るの(🏯)だ(🎺)が、私の場合はさうでなかつたゞけに、いつまで(💇)も(👅)祟つたのである。