射精 心臓 の 負担

A　…(🅰)……関(🕥)田町のマ(🍬)ダムも私の(🏙)夫も目(🏥)下休暇中なので大体朝(🤶)か(🚾)ら家にいる(🏬)。もっとも夫は(👭)毎日必ず一二時間は外(➿)出し、その辺をうろ(➗)ついて帰って来(🀄)る。そ(🎾)れは(💛)散歩が目的な(🥝)のではあ(🦏)るが(🕛)、(🎌)もう一(💵)つの目的(🗯)は、私に彼の日(😎)記帳を盗み読ませる(🦐)餘裕(👾)を与(🐨)えるためだと思う。夫が「(📁)ちょっと出て来る」と云(🍢)って(🤕)出かける(🚡)た(😾)びに(🥦)、「こ(🌫)の際すきに僕(🚷)の日記(📧)を(🎚)読(🤟)んでおけ」と云われている(⏩)よう(🖇)に私(🥢)は感(💑)じる。そうされればさ(🍩)れるほど、なおさら(🏷)私は読みはし(💘)な(👷)いが、(🐚)しかしそれ(🤮)なら私の方も、(🤶)夫にこの日記帳を盗(💒)み読(🌍)ませる機会を作ってやらなけれ(💊)ばなるま(👬)い。………

A「譲(🏯)治さん(🌛)、何(♎)をブルブル顫ふるえているのよ(🍗)、(🈵)シッ(🤛)カリし(🍨)ないじゃ駄(🏃)目じゃないの！」

A「それが君、こ(🤐)うい(⬜)う本だと誰(😗)で(🚙)も読む気になるから奇(✡)妙だよ、こつこつ字引(👨)きを引きながら(🚱)でも。……(⏯)…」(⛽)

A津(🔲)村は、(🚹)二階(🏣)の物置き(🤸)を捜さ(🔖)がしたらあるだろうと云(📸)うそ(🙌)の琴を見せ(🏢)て貰もら(🕒)うために(🥢)、畑へ(🎎)出ていた由松(😈)の帰りを待(♋)った。そして(🚦)その隙ひま(🛢)に近所で昼食をしたため(🎑)て来(🍇)て(😲)から、自分(🛂)も(🍔)若夫婦に手を(🐰)貸して、埃(🚢)ほこりの堆(😋)う(📠)ずた(🥊)か(🔖)い嵩張かさばった荷物を明るい縁先へ運び出した。

A「ちよつと色が白い(🌺)だけ(🕍)ですよ」かう(💝)言つてＢは笑(💦)つ(📴)た。

A　私は建(🍕)築のことについ(🧀)ては(🖤)全く(👫)門外漢(👀)で(🍕)ある(📸)が、西洋の寺(🤭)院のゴ(🍺)シック建(🌒)築と云(🛵)う(🎓)も(🏅)のは屋根(🤛)が高く／＼(👮)尖って、(💢)その(🈶)先が天に(🎉)冲せん(🚯)としているところに美観が存する(📧)の(🐾)だと云う(🐲)。これ(♿)に(✨)反(👨)し(🍑)て、わ(😽)れ(💑)／＼の国の伽藍では建物の上(🛫)にまず大きな甍を伏せて、その庇ひさし(👺)が作り出す深い廣い蔭の中へ全(⬆)体の構造を取り込んでしまう。寺院(🍊)のみならず、宮殿でも、(🕋)庶民の住(👌)宅でも、外か(🛺)ら見て最も眼立つ(🕴)ものは、或る場合には瓦葺き(🕸)、或る場合に(🕍)は茅(☕)葺(🚃)きの大(😡)きな屋根(😛)と、その庇の下にたゞよう濃い闇である。時とする(🐜)と、(🍆)白昼といえども軒(⚫)から下(📎)には洞穴のような闇が繞っ(🥋)てい(🎈)て(👔)戸口も扉も(📭)壁(👉)も柱も(🔈)殆ど見えな(💝)いことすら(⛵)ある。これは知恩院や本願(🙉)寺のような宏壮な建築で(🛋)も(😆)、草深(🚄)い田(🍠)舎(🌃)の(👉)百(😋)姓家でも同様であって、昔(🆙)の大(😅)概な建物が軒から(🚼)下と(👬)軒から上の屋根(🍕)の(👌)部(🏈)分とを比べ(📆)る(🧒)と(🔟)、少くとも眼(🐶)で見たとこ(🕴)ろでは、屋根(📰)の方が重く、(😸)堆く(🕕)、(❓)面積が大き(👦)く感ぜられる(🍀)。左様(💹)にわ(🐌)れ／＼が住居を営むには、(🏈)何よりも屋根と云う傘を拡げて大地に一廓の日かげ(🌦)を落し、(🤳)そ(🐲)の(⛔)薄暗い陰翳の中に家(🍘)造(🕍)りをする(😃)。もち(🌊)ろ(🅰)ん西洋(🐥)の家屋にも屋根がない訳で(🔏)はない(🕋)が、(🐻)それは日光(🚊)を(⛲)遮蔽するよ(⌚)りも雨露をしのぐための方が主(✏)であって、蔭は(⭕)なるべく(🦎)作らないようにし、少しで(🃏)も多く内部を明りに曝すようにしている(🚲)こ(🏅)と(🎣)は、(🙄)外形を(📝)見(🔶)ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西(🚮)洋のそれは帽子でしかない。しかも(🧜)鳥打帽子の(👗)ように出来るだけ鍔つばを小(🎨)さく(🔑)し、(💫)日光の(🏯)直射(🈳)を(🕙)近(🎥)々(💆)と軒端に受(🔦)け(🐕)る。け(🕐)だ(🐾)し日本(🎖)家の屋根の庇が長いの(🚱)は、気候風(🍡)土や、(🧜)建築材料(🏤)や、その(🏩)他いろ／＼(👵)の関係が(👠)あ(🚑)るの(⏯)で(🔘)あろう。た(🗻)と(🍠)えば(🐹)煉瓦やガラ(🍁)スやセメ(🥓)ン(🍧)トのようなものを(🥜)使わないと(🚨)こ(🥄)ろから、横なぐ(🕤)り(🏰)の風雨を(🍇)防ぐ(🔊)ためには庇(🤽)を深くす(➰)る必要(🕓)があったであろう(📴)し、日(🙊)本人とて暗い部(🐸)屋よりは明る(🕝)い部屋を便利(🙉)とし(🛂)たに違いな(🔽)いが、(✔)是非なくあゝなったので(🕸)もあろ(👾)う。が、美と云うものは常に生活の実際から発達するもので、暗い部屋に住(🐠)むこ(🖤)とを餘儀(🍉)なくさ(💒)れ(👉)たわれ／＼の先祖は、(🗯)い(🍟)つしか陰(🚾)翳のうち(🏛)に美を発見し(😑)、やがては美の目的に(🔅)添(❓)うよう(📬)に陰翳を利用するに至っ(🚖)た。事実、日本座敷(♓)の美は全く陰翳の濃淡に依っ(💿)て生れ(🖱)ているので(🖊)、それ(📡)以外(🎇)に何もな(🕌)い。西洋(🙄)人が日本(👖)座(🏴)敷(🤥)を見てそ(📳)の(🌬)簡素(💚)なのに驚(🏹)き、たゞ灰色の壁があるばかりで何の(📢)装(🎨)飾もないと云う(🍽)風(🚒)に感じる(🧙)のは、彼等としては(👳)いかさ(😴)ま尤も(💭)であるけれ(🍎)ども、それは(📈)陰翳の謎(🕐)を解しないからである(❔)。われ(👷)／＼は(🛬)、それ(👜)でなくても(📙)太(🛺)陽の光線の這入り(🎒)にくい座敷の(🅰)外側へ(🚾)、(🚧)土(📰)庇を(🤸)出した(🥈)り縁(🌮)側を附(🏦)けたりして一(🐐)層日光を遠のける。そ(🥝)して(🕌)室内へは、(⚓)庭からの反(✴)射が障子(🙄)を透(🕘)してほの(🦐)明(📪)る(👬)く(😑)忍び込むようにする。われ(🔼)／＼の座敷の美の(🌾)要素は、(🕶)こ(📂)の間接(🆘)の鈍い光線に外なら(🚡)ない。われ(🍌)／＼(😬)は、この力のない(🈵)、わ(🍹)びしい、(💅)果敢はかない(🐹)光線が、しんみり落ち着いて座敷(😶)の壁(😶)へ沁み込(🎪)むように、わ(🔦)ざと調(✊)子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ塗る(🤴)には照(🏃)り(🔨)をつ(📧)けるが(🉐)、(⬅)座(🚵)敷(🔱)の壁は殆ど砂(🐛)壁で、めったに(👐)光らせ(♑)ない(🐕)。もし光(🥀)らせた(⏳)ら、その(🐳)乏し(🍘)い光線の、柔かい弱い味が消える。われ等は何処までも、(😊)見るからにおぼつかな(🚯)げ(🤪)な外光(👶)が、(🚨)黄昏色の壁(✒)の面に取り(🛃)着いて辛(🎮)くも餘命を保(🕷)っている、あ(🐕)の(🌆)繊(🕠)細な明(🗳)るさを(📢)楽しむ。我等に(💵)取ってはこの(🌆)壁の上の明るさ或はほの(📭)ぐ(📔)らさ(♈)が何(🥖)物の装飾にも優るのであり、しみ／″(🌕)＼(😖)と見飽きがしないのである。され(🚺)ばそれらの砂壁がその明るさ(🕛)を乱さないよ(🐳)う(📪)にとたゞ一と色(🖥)の無地(🛥)に(🦉)塗って(💋)あるのも当然(🛤)であって、座敷毎に(🧜)少(👛)しず(🤨)つ地色は違う(💕)けれども、何とその違いの微(✏)か(➗)であ(📄)ることよ。それ(🔌)は色の違いと云(🌋)うより(🚊)もほんの僅かな濃淡の差異(🏜)、見る人の気分の相違と(🗃)云う程(🌹)の(🆕)ものでしかない。しか(🆔)もそ(🌏)の(👼)壁(😶)の色のほのか(🧦)な違いに依っ(🧚)て、また幾らかずつ各(⚫)※(🌀)(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色(🐳)調を帯び(🙊)るのである(🚝)。尤も(➖)我等の座(📸)敷(🥘)にも床の間と云うもの(💟)があって、掛け(🛌)軸を(📩)飾り花を活けるが(🌭)、(😞)し(🚑)かしそれら(🍪)の軸や花もそれ(🖼)自体(🖱)が(🤼)装飾の役をし(🥥)てい(🌤)るよりも、陰翳に(🔗)深みを添える方が主(➡)になっ(😙)て(🎯)いる。われらは一つの(🦄)軸を掛(📝)けるに(🥛)も、その軸物と(📩)その床の間の壁との調和(🤢)、即ち「床(🤒)うつり」(✉)を第一に貴(🌾)ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書(✂)や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへ(🕺)ん＋表」、第(📪)4水準2-88-25)具ひょうぐ(🏎)に置くのも、実にそのためであ(🍝)って、床(⬆)うつりが悪かったら如何なる(😭)名書画も掛(🥦)け軸として(⏮)の(❗)価値が(💢)なくなる。それと反対に一つ(🚶)の(🐘)独立した作(🤠)品とし(🧚)ては大した傑(📕)作(👱)でもないよう(⛓)な書(🛣)画が、茶の間の床に掛(😴)けてみると、非常にそ(🙈)の部屋(🐛)との調和がよく、軸も(💒)座敷も俄(🥫)かに引(🛑)き立(🏭)つ(🌒)場合が(♿)ある。そし(🐁)てそ(🛴)う云う(💉)書画、それ自身としては格別のも(🏄)のでもない軸(🎷)物の何処が調和するのかと(🍛)云えば(🥂)、(🔩)それは(🍍)常に(👎)その地紙(🌃)や、墨色や(💼)、※(「ころもへ(👅)ん＋表」、(🍑)第4水準2-88-25)具の(⬆)裂き(🍩)れが持っ(📙)ている古色にあ(💖)るの(🌇)だ。その古(🙂)色(💵)がその床の(✔)間や座敷の暗さと適宜な(🌻)釣り合いを保つのだ。わ(😚)れ／＼はよく京都や(🏨)奈良の名刹を(♟)訪ねて、そ(🧒)の寺の宝(😞)物と(🚾)云わ(🎑)れる軸物が、奥深い(😓)大書(🔔)院の床の(🆕)間に(🚳)かゝっているの(🔛)を見せら(📩)れるが、そう云う床の間は大(🚩)概昼(🚷)も薄暗いので、図柄(🐫)などは見分けられ(🍶)ない、(🙉)たゞ案内人(🧓)の(🤽)説明を(😉)聞きなが(🤪)ら(👖)消え(🏃)かゝっ(🖕)た墨色の(📬)あとを(🤤)辿(🍗)っ(⛔)て多分立(🆒)派(😝)な絵なのであろうと想像するばか(🚑)りであるが、し(🗻)か(👱)しそのぼやけた(🌍)古画と(🤣)暗い床の(🦆)間(🙈)と(🏫)の取り合わせが如何にもしっくりし(😘)ていて、図柄の(🍗)不鮮明などは聊かも問題(😷)でな(👪)いば(🎇)か(🦇)りか、却ってこのくらいな(🆚)不鮮明さが(🕐)ちょうど(🦔)適しているよ(💏)うにさえ感じる。つまりこの(🧓)場(🎣)合(📀)、その(⛰)絵(🚼)は覚束ない弱い光りを(📣)受け留めるた(🧓)めの一つ(📎)の奥床し(🔌)い「面」に過ぎ(👘)ないのであって、全く(🚳)砂壁と同じ作用をしかしていないので(👠)あ(🥃)る。われらが掛け(💕)軸を択(🌘)ぶの(❄)に時代(👜)や「さび」を珍重する理(⏯)由はこ(🏊)こにある(👛)ので、新(😉)画は水墨や(🆙)淡(❇)彩のものでも(🤮)、よほど注意(🙏)し(🎓)な(🤗)いと床の間の陰(📗)翳を打ち壊すの(👿)で(🕎)ある(🌹)。