エロ い フェラ 動画

A「まあ、い(💸)やだ、――(😼)―レディー(🧒)の(🛷)体を見(😫)るもん(🎳)じゃないわよ」

A貝島(🗯)は、(🤬)話を聞(🐸)いて居るうち(🈸)に(😗)、体中がぞうッとし(🚡)て水を浴びたよ(🏸)う(😻)な心地になった。

A『幾度いくた(🥩)び(🛳)も見たり(😽)。幼き(👨)頃(🤗)にもよ(🤢)く(🥓)この地に泊りに來(♉)ては(🆖)、その賑(🕝)かなる(✅)さまを面白しと思ひぬ。されど今年ほどよくその光景を觀察した(👖)る事なし。見給へ、(😺)今宵(🐄)などは左程熱したるさ(🦔)まにも見えねど、かれ等の踊り(🤽)て興(🈶)に乘(🏻)ずる(📐)や(⛳)、殆ど周圍の(🚼)見物人などは眼中に無(🌦)く(🌏)、その自(💵)己(👞)を(❄)すら(💋)全(🚄)く忘れ果てたり(🖲)と思はるゝ程にて、手の揃ひ足の亂(✔)れざる、人業ひと(⏹)わざ(😧)に(🌑)てはあ(🐴)らじと思はるゝばか(✡)りな(🔊)り。か(🎒)れ等(🙋)はかくて終(🕜)夜(🤹)踊り、翌日は直ちに(🚒)野に(🕴)出でゝ烈しき勞働に從事(⚾)するな(🏇)るが、その(📬)根氣強きはまこ(🍹)と(🤺)に(🎀)驚かるゝばかりな(😪)らずや』

A要(📊)は(🏽)始め(🆒)て妻の方へ眼を向(🔳)けたが(🥎)、妻はその言(🐍)葉(🌮)を撥はね返す如くに云った。

A　諸君(👂)はまたそう(👔)云う大き(🚨)な建物の、奥(🤵)の奥(🈳)の部(🐀)屋へ行くと、もう全く外(🐌)の(🏪)光りが(🎗)届かなくな(💺)っ(🛣)た(🗾)暗がり(📀)の中(🧦)にあ(🏯)る金襖や金屏風が、(🕑)幾(🌇)間を隔てた(🎉)遠(🐫)い(🎂)／＼庭の明(🍹)りの穂先を捉え(⏭)て、ぽうっと夢のように照り返し(🦌)てい(☝)るの(🖕)を見(🛵)たことはないか(🛶)。そ(😘)の照り(🏾)返しは、夕暮(🚅)れ(😑)の地平線のよ(🦃)うに、あたりの闇へ実(🔚)に(🗂)弱々しい金色の明り(🛀)を投げているの(🚨)であるが、私は(🥎)黄金と云うものがあれほ(🍝)ど沈痛な美しさを(🌶)見(🍨)せ(🥙)る時はない(👐)と思う。そして、(🌆)その前を通り過ぎながら幾度(✴)も振り(🔤)返(😷)って(💣)見直すことがあるが(🦁)、正面から側(📸)面(👦)の方(🏳)へ歩を移すに随(📱)って、金地の紙の(📰)表(🕣)面がゆっく(🖱)り(🤪)と大きく底光(😆)り(👂)す(🎰)る。決(🌌)し(🈳)てちら(👻)／＼と忙がし(📌)い瞬(🌬)きをせず、巨人が顔色を変えるように(🤪)、きらり、と、(🙉)長い間を置い(🧣)て光る。時(😶)と(😣)すると、たった今まで(🔪)眠ったような鈍(🌛)い反射をし(✏)てい(🕒)た梨地(💻)の金が(🔊)、側(💯)面へ廻(🔹)ると(⚫)、燃え上るよう(🕺)に耀やいて(⏩)いるのを発見して、こん(👷)なに暗い所(👐)でどうして(㊗)こ(🥤)れだけの(🎤)光線を(👝)集めることが出来たのかと(🐆)、(✝)不思議(🏄)に思う(🌵)。そ(🔠)れ(🏏)で私には昔の人が黄(🥥)金(🗺)を佛の像に(🥟)塗った(👛)り、貴人の起居す(😿)る(🎣)部屋の四壁へ張った(😖)りした意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい家に住んでいる(🚸)ので(👀)、こう云(🖲)う黄金の美しさを知ら(🐢)ない。が、暗い家に(💞)住んでいた昔の(🤱)人は、その(🕙)美(🎴)し(👩)い(🤮)色に魅せられたば(⚫)か(🌴)りで(🍥)なく、かねて実用(😛)的価値を(🍈)も知っていたの(🏄)であろう。なぜなら光線の乏し(💧)い屋内では、あれがレフ(🕖)レクターの(🎿)役目をしたに違(🐱)いない(🐙)から。つま(⤵)り彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使っ(😤)たの(🏔)ではなく、あれの(😼)反射を利用し(😥)て明(🔯)りを(📯)補ったのであろう。そうだとすると、銀やその(👲)他の金属(💫)は(✂)じきに光沢が褪あ(🚌)せ(🚮)てしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の(🗾)闇を照(🚯)らす(🕤)黄(😗)金と(🌲)云うも(🏵)のが、異様(🐹)に貴ばれた(🐂)であ(🐲)ろう(🔲)理(🎬)由を会得する(🏫)こ(📕)とが出(🙊)来る。私は前に、(✨)蒔絵と云(🦏)うもの(🍯)は暗い所で見て貰うように(🎿)作(🐨)られている(🕣)ことを(🤷)云(🌄)ったが、こうしてみると、啻(💐)ただに蒔(🍒)絵ばかり(😶)ではない、織物な(🙋)どでも昔の(🚲)ものに金銀の糸(😟)がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基(💙)づくこ(🏬)とが知れる。僧(📆)侶が纏う金襴(😗)の袈(🐂)裟けさ(🐊)などは、そ(🍄)の最(🤾)も(💒)いゝ例ではな(📅)いか(💆)。今日町中まちなかにある多くの寺院は大概本堂(🥙)を大(🎾)衆(㊙)向(🤮)きに明る(🕌)くしてあるか(👟)ら、(🖊)あゝ云う場所では徒らにケバケバしいばかりで、どんな人柄(🐻)な高僧が着ていても有(🏴)難味(🦎)を感じ(🎨)ること(🕛)は(♓)めっ(💣)た(🌉)にないが、由緒あるお寺(📷)の古式に則った佛(😸)事に(🌨)列(🌘)席してみ(👽)ると、皺(🐚)しわだ(👒)ら(🏢)けな老僧の皮膚と、佛前(🦌)の燈(🎱)明の(📝)明滅と、あの金(🗿)襴の地質とが、(🎫)い(🧖)か(🈺)によく(🚷)調和し、(🐫)いかに荘厳味を増(⏬)し(🍊)て(🛏)いるかが(➗)分るの(🙇)であって、それと云うのも、蒔絵の場合と同(🚤)じように、派手な(🔎)織(🔳)り模様(🔔)の大(Ⓜ)部分を(🐝)闇が(🏳)隠してしま(👗)い(🔞)、たゞ金銀の(📋)糸がとき／(👆)″＼少しずつ(🤔)光るよう(🏑)になる(🚲)からである。そ(😟)れから、これ(👮)は(💓)私一(🕷)人だけ(🚎)の感じ(😗)であるかも知れないが、(🧟)およそ日本人の皮膚に能(🏖)衣裳ほど映りのいゝ(🤟)ものはない(🉑)と(🍗)思う。云(🍞)うまでもなくあの衣(😕)裳には随分絢爛なものが多(😎)く(🍧)、金銀が豊富(🏫)に使(🌇)ってあり、しか(🍪)も(🍁)それを着て(🥏)出る能役者は、歌舞伎俳優の(🗒)ようにお白粉を塗(🥗)っ(👻)ては(🈷)いないのであ(🆖)るが、(🕉)日本人特有(😙)の赧あ(🗼)かみがか(🎥)っ(🛢)た褐色(🥌)の肌、或は黄色味をふく(💁)んだ象(🐱)牙色の(🏕)地顔があ(✒)ん(🍆)なに魅力(♊)を発揮する(📆)時(💀)は(⛔)ないので(🍽)あっ(🥞)て、(🚬)私はい(👲)つも(🚛)能を見(🚹)に(🔙)行く度毎(🔛)に感(💃)心する。金銀の織り出しや(😊)刺繍の(🛴)ある袿うちきの(🏫)類もよく似合うが、濃い(🐧)緑色(📦)や柿色の(🐄)素襖、水干、(🚪)狩衣(👲)の類、白無地の小袖、大口等も実によ(💬)く似合(🥦)う。たま(🎦)／＼それ(📐)が(🖊)美少(🧚)年の能役者(🖍)だと、肌理(🤔)きめのこまかい、(🖊)若々しい照りを(📿)持った(🌎)頬(💏)の(⛰)色つやな(🌽)ど(🥥)がその(🌏)ために(😦)ひと(🐿)しお引き立てられ(👳)て(😜)、女(💤)の肌とは自ら違(🦏)った蠱惑こわくを(🏴)含んでいるよう(🕰)に見(💼)え(🌿)、(🤖)なる(🦓)ほど昔の(🗿)大名が(🎋)寵童の容色(⬅)に溺れたと(😚)云(🍐)うの(🦇)は此(🔢)処のことだなと、合点(👂)が行(🔸)く。歌舞伎の方(♑)でも時代物や所作事の衣裳の華(🛌)美な(🌦)ことは(☕)能楽のそれ(🔕)に(🥦)劣らないし、性的(🥛)魅力(🤚)の点に(🌸)かけてはこの(⏺)方が(🌆)遙(🗓)か(🏖)に能楽(🎏)以(🎨)上とさ(🚀)れているけれ(🎁)ども、両(🙎)方(🎩)をたび(🏌)／＼見馴れて来(🎏)る(🉑)と、事実は(♿)それの反対であ(⏲)る(🕷)こ(🕯)とに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティ(😫)ッ(⚪)クでもあり、(🔔)綺麗でもあるの(💊)に(🥂)論(🚃)はないが(🌼)、昔はとにかく、西洋流の照明を(👐)使うよ(🐨)うになった今日(🐙)の舞台では、あの派手な色(👓)彩がやゝともすると俗悪に陥(♿)り、見(🎥)飽き(🥊)がする。衣裳(🐮)もそうなら、化(🏩)粧(🧜)とてもそ(📌)うであ(🐜)って、仮(👑)に美しいと(🎋)し(⏺)てからが(🦊)、それが何処までも作った(🎋)顔であって(🥅)みれば(🐌)、(🚲)生地(🚮)の美し(☔)さのような実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、(🌤)手(🐈)も、生地のまゝで登場す(🌷)る(👳)。されば眉目のなまめかし(🃏)さはその人(⏮)本(🌟)来のも(😵)のであっ(🚟)て、毫もわれ／＼の(🛣)眼を欺いているのではない。故に能役者の(🏅)場合は女形や二枚目(⏳)の素顔に接してお座がさ(🥁)めたと云(🌹)う(👂)ようなこ(🐕)とは有(🔎)り得ない。たゞわれ(👟)／＼の感じる(🛋)ことは、わ(❕)れ／＼と同じ色の皮膚を持(🥢)っ(👴)た(🐕)彼等が一(📡)見似合いそう(✈)にもない武家時代の派手な衣裳を着(🐰)け(🈷)た時に如何に(🍽)そ(🍛)の容色が(🚳)水際(🛹)立って見えるか(🛑)と云う一事(👍)であ(📀)る。かつて(🏵)私は、「(🚗)皇帝」(🆔)の能で楊貴(😘)妃に扮した金剛(🐪)巌氏を見(🍄)たことがあ(💦)ったが、袖口から覗いているそ(🔄)の(🈳)手の美しかったことを(🔐)今も忘れない。私は彼の手(🕥)を見ながら、(🛑)し(㊗)ば／＼膝の上に置いた自分の手を省み(💱)た。そして彼の手がそん(🚆)なにも美しく見え(🗑)るのは、手(👕)頸から指(🅾)先に至る微妙な(📮)掌てのひらの(🏬)動かし方、独特(🐸)の技巧を罩こめ(💃)た指(🌏)のさ(🥛)ばき(👼)に(🚼)も因るのであろうが、それにしても、(🦀)その皮膚の色の、内部か(🥁)ら(🚐)ぽ(📵)うっと(🔃)明りが射して(🤸)いるような光沢は(🎞)、何処から来るのかと訝しみに打(📯)たれ(📭)た。何となれば、それは何処まで(🥇)も普(🎉)通(🧒)の日本人の手で(❎)あって、現に私が膝(👤)の上(🗄)について(⚪)い(🐨)る手と、(🔒)肌の色つやに何の違(🚳)ったと(🐳)ころもない。私は(🤙)再び(🧗)三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを(♓)見較べたが、いく(🐇)ら(🎵)見較べても同じ手で(🗞)ある。だが不思議にも、(⬛)その同じ手が舞台にあっては妖しいま(🌏)でに美(💅)しく(🏜)見え、自分の膝の上にあっ(🐸)て(🎷)は只の平凡な手(♒)に見(👛)える。かく(🔢)の如きことはひとり金(🙀)剛巌氏の場(🌕)合のみでは(📙)ない(🕑)。能にお(🏠)いては、(🤵)衣裳の外へ(🔱)露(⛓)あらわ(🏼)れる肉体はほんの僅かな部分で(🦕)あ(🏘)って、顔と、襟くびと、手頸から指の先までに過ぎず(🤾)、(🛄)楊貴妃(😸)のように面を附けている時は(📛)顔さえ隠れてしまうの(🛐)であるが、それでい(🍕)て(🌋)そ(🏡)の僅か(🔑)な部分の色(📔)つやが異様に(🥖)印象的に(🎥)なる。金剛氏(📌)は(🌺)特にそうで(🕣)あ(🕣)っ(🏬)たけれど(🍜)も、大(📑)概の役者(✨)の(🚁)手が、何の奇もない(🏋)当りまえの(🆚)日(🍕)本人の(🍭)手が、(🍅)現代(⛰)の服装をし(🕺)ていては気が付か(📏)れ(📈)ない魅(🎾)惑を発(🍢)揮(🎀)してわれ／＼に驚異の眼を(🦄)見(😊)張らせる。繰り返して云うが、(🧠)それは決して美少(🏹)年や美男子の(🤩)役者(🔫)に限るのではない。た(🔵)とえば、日(🙅)常われ／(🚀)＼は普通の男子の唇に惹き(🛎)付け(⚾)られることなどは有り得な(📀)いが、能の舞台では、(🥙)あの黝くろずんだ赤みと、(💧)しめ(⌛)り気を持(🔉)った肌が、口紅をさした(🔀)婦人のそれ(🃏)以上に肉(🥥)感的なね(🔈)ばっこさを(📩)帯(🎰)びる。これは(🦍)役者が謡いをうた(🎙)うため(🍼)に始終唇(🕤)を唾液で濡(💮)らす故でもあろうが、しかしその(⏰)せいばかり(🌃)とは思えな(🥊)い。また子方の(👲)俳優の頬が紅潮を呈し(➿)てい(💰)るのが、(🍩)その赤さ(🌍)が、実に鮮(🍽)やか(🔦)に(🚑)引き立って見(🀄)え(🎥)る(😫)。私(🐨)の経験(🕓)では緑(😭)系統の(❄)地(🌩)色の衣裳を着(⬛)けた時に(✨)最も(♈)多くそう見える(🆒)ので、色の白(🍵)い(🌰)子方(🌊)なら勿論であるが(🎭)、実を云うと色の黒(🍃)い子方(🚖)の方が、(😎)却ってその赤(🐕)味(😒)の特(📆)色(💉)が眼(😱)立つ。それはなぜかと(🤩)云うと、色(🍞)白な児では白(💁)と赤との対(💔)照があまり刻明である結果、(🍰)能(⛴)衣裳の暗く沈ん(🍐)だ色調(🥕)には少し効果(💟)が強(🖖)過ぎ(💊)るが、色の(🚃)黒い児の暗褐(🥫)色の頬であると、(🏡)赤がそれほど際立たないで、(🍌)衣裳と顔(🖖)と(🔣)が互に照り(💟)はえる(🍭)。渋(🕙)い緑(👣)と、渋い茶と、(🐥)二つの(👔)間(📶)色が映り合って(🌩)、(👮)黄色人種の肌がいかにもその所(💎)を得(🥃)、今更のよう(🏌)に人目を(🚿)惹(➖)く。私は色の調和が作り出(🏊)すかくの如き美が(🥔)他(🥅)にあるを知らないが、もし能楽が(🦖)歌(😯)舞伎のよ(🍖)うに近代の照明を用(🍂)い(🧟)たとした(🕙)ら、それらの美(🥧)感は悉くどぎ(🧙)つい光線のために飛び(🕹)散って(👎)しまうであ(🖲)ろ(💘)う(😦)。さ(🗺)れば(📙)その舞台(🎣)を(👨)昔ながらの(🦗)暗(🖐)さに任してあるの(👜)は、必然の(😙)約束に(🔹)従っ(⏭)てい(🤙)る訳で(🎂)あって、建物なども古けれ(🕊)ば(💇)古い(🦌)程(♌)いゝ。床が自然の(😷)つ(💐)やを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、(🚐)梁(🎽)から(🌷)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せ(🤟)たように役者の(🐺)頭上へ(🔉)蔽いかぶさっ(🎈)ている舞台、そういう場(🚽)所(🦇)が最も適しているのであって、その(😄)点から云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂(🥌)へ進出(🌤)するのは、結構なこ(🐂)と(🎒)に違いないけれども、そのほ(📴)んとう(👹)の(🔹)持ち(🙈)味は半分以上(🌅)失(💹)われて(👆)いると思われる(🏁)。

A「あ(🌽)たし、今も云う(🕦)ように用(🌌)心し(🆒)て附き合っているじゃ(🧟)ないの(🈶)」