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A　――生意氣(🕴)いふな(🚴)。たかが(😯)學生ぢやな(🎅)いか(👜)。つら(🕺)におし(🔆)ろいをぬたくりや(🍃)がつて。

A「向(🗼)うの(🏍)親や兄(🔫)弟はなんにも知って(🐢)いな(🔶)いのかしらん」

A　私は建築(🤽)のことにつ(🕗)いて(🐌)は全く門外漢であるが、西洋の寺(🏹)院のゴシック建(🥉)築と云うも(🕦)のは屋根が高(🤗)く／＼尖(🍛)って、その先が天に冲せん(🦐)としてい(🕌)るとこ(➡)ろに美観が存するの(🎧)だと云う。これに反して(🎊)、われ／＼(🤣)の国の伽藍で(👓)は建物の(🏄)上にま(🤥)ず大きな(📲)甍を伏せて、そ(🖐)の庇ひさしが作(🌭)り出す深い廣い蔭の中へ全体の構造(🚋)を取り込んでし(👛)まう(🚊)。寺(🚝)院(🍔)のみならず、宮殿(🈂)でも、(🐓)庶民の住(👀)宅でも、外(🚫)から見て最も眼立つも(🌗)のは、或る場合には瓦葺き、或る場合には茅葺(🛸)き(📙)の大きな屋根と、その庇の下にたゞよう(💖)濃い闇(👁)である。時と(💜)す(🉑)ると、白昼と(🏼)いえども(🚯)軒から下には洞(🚚)穴のような闇が繞っていて戸口も扉も壁も柱も殆ど(👾)見(🆗)えな(⛏)い(🌉)ことすらある。こ(🌶)れは知恩院や本願寺のよう(👆)な宏壮な(🎳)建(Ⓜ)築でも、(🥖)草深い田舎の百姓家でも同様であって(🦎)、昔(🤡)の大概な(😥)建物が(⬅)軒から下と軒から(🍧)上の屋根の部(⛔)分とを(🏨)比べると(🥕)、少くと(📿)も眼(🔌)で(🍥)見たと(🕦)ころでは(🎃)、(🕳)屋根の(👵)方(🍥)が重く、堆く(📝)、面(📒)積が(🔏)大(👡)きく感ぜられる。左様にわれ／＼が(🎛)住居を営むには、何よりも屋根と(🛁)云う傘を拡(💫)げて大地に一(🍹)廓の日(🏧)か(🤜)げを落し(🌄)、(👢)その薄(🎟)暗い陰(🧘)翳の中に家造(👥)りをする。も(🤦)ち(🐈)ろん西(♋)洋の家屋に(🍈)も屋根(🌔)がない(👻)訳ではない(🎍)が、それは日(🐸)光を遮蔽(😞)す(🌴)るよりも雨露(🐹)をし(🆙)の(🌂)ぐため(🛰)の(🕗)方が主で(🙉)あって(🔼)、蔭はなるべく作らないよ(🆙)うにし、少(🆒)しでも多(🌃)く内(🦅)部を明りに曝す(👞)ようにして(📎)いることは、外形を見ても頷かれ(🥒)る。日本の屋根を傘とすれば(👲)、西洋(🗑)のそれは帽子でしかない(🏫)。しかも鳥(🛠)打帽子(🥅)のように出来る(💏)だけ(⌚)鍔(🦕)つば(👙)を小(📘)さくし、(🐹)日光の直射を近々と軒端に(👊)受ける。けだ(🍝)し日本家の屋(✉)根の庇が長いのは(🎈)、(🍆)気候風土や、建(🏨)築材料や(🥖)、(📵)その他(🅿)いろ／＼の関(📐)係が(🌵)あるのであろう。たとえ(🛬)ば煉瓦(🥦)やガラ(🌟)スやセ(🛹)メン(🤵)ト(🧤)のようなも(🍷)のを使わないと(🛂)ころから、(🦏)横(🌞)なぐりの風雨(🏔)を防ぐた(🌾)めには庇を(🏾)深く(💙)する(🗡)必要があったであろう(🦂)し、日本人とて暗い部屋(👒)より(🕐)は(🚛)明るい部屋を便利としたに違いな(👰)いが、是非なくあ(🔓)ゝなっ(🖕)た(🏊)の(💏)でもあろう。が(🧔)、美と云う(📔)ものは常に(🤡)生活の実際から発(🍭)達(🔝)するもので、暗(⚫)い部屋に住むことを餘(🗿)儀な(👡)くさ(🌴)れたわれ(🛸)／(💵)＼の先祖は、いつし(🥋)か陰翳のうちに美を(😬)発(🕔)見し、や(🧖)がては(📠)美の目的(👱)に(🔵)添うよ(👋)うに陰翳(⛓)を利用す(🍑)るに至った。事実(📁)、(📝)日本座敷の美は全(🥔)く陰翳(🦋)の濃(👙)淡に依って生(⛳)れているので(🥁)、それ(👧)以外(🍻)に(🍀)何も(🈚)ない。西(😠)洋人が日本座敷を見てそ(🈲)の簡素な(🍕)のに驚(🏰)き、たゞ灰色の(🖍)壁がある(😹)ばかりで何の装(💂)飾も(💂)な(🤞)いと云う(💯)風に感じるのは、(🌷)彼等(🔯)として(🚫)は(🍤)い(🤒)かさま尤もであるけれども、それは陰(🐩)翳の謎を(🧕)解しな(📣)いからであ(🕥)る。われ／＼は、そ(🎅)れでな(🚃)くて(🐈)も太陽の光線の這入りにくい座敷の外(🌉)側へ、土(🛺)庇を出したり縁側を(🦐)附け(🎳)たりして一(😉)層(❎)日(🈺)光を遠のける。そし(🔒)て室内へは(😥)、庭からの(🌓)反射が障子を透してほの(✂)明るく(🚟)忍び(😬)込む(🐪)ようにす(🚋)る。われ／＼の座敷の美(🚉)の要素は、この(🤜)間接の鈍い光線に(🚷)外ならない。われ／＼は(😌)、この力のない(🚍)、わ(🍼)び(🕺)しい(💹)、果敢は(🏤)かない光(🐧)線が、(😶)しん(🆎)み(🈯)り落ち(😙)着いて座敷の(🍸)壁へ沁み込むように、(🌰)わざと調(🏵)子の弱い(🌝)色の砂壁を(🗺)塗(🌈)る。土(📈)蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ塗るには(🔸)照りをつけ(🎺)るが(🍃)、座敷の壁(🚹)は殆ど砂壁で、めったに(💈)光らせない。もし(⬆)光らせたら、その乏(🔅)しい光(🙈)線の、柔かい弱い味(🙁)が(🍕)消える。われ(🦉)等は何処(🚉)までも(🆕)、見(🤷)るからにおぼつかなげな外(⏸)光(🌪)が(🌏)、黄昏(🤖)色の壁の面に取(🌝)り着いて辛くも(🎚)餘命を保っ(🌌)ている、あ(📥)の(🎚)繊細な明るさを楽(🍞)しむ。我(📈)等に取(💃)ってはこの(📱)壁の上の明る(🥐)さ或はほのぐら(🏊)さ(👦)が(👟)何物の(🚞)装(💰)飾にも優(♈)るのであり、(👞)しみ／″＼(🐢)と(💇)見飽きがし(😮)ないの(⏮)である。さればそ(🍦)れらの(🐞)砂壁がその(🎋)明るさを乱さないようにとたゞ一と(⚪)色の無地に塗ってあるのも当然であって、座敷毎(🍛)に少しずつ地色は違うけれ(🚵)ど(🛣)も、何とそ(👸)の違いの(🎼)微かである(💽)ことよ。そ(🤠)れは色の違いと(🐈)云う(😧)より(👶)もほんの僅(🌅)か(📚)な濃淡の差異、見る人(🍸)の気(⛳)分の相違と云う程(❣)のものでし(〰)かない。しかもそ(⏱)の壁の色のほ(🌒)の(🎃)かな違い(🐷)に依って、また(🍠)幾ら(😣)かずつ各※(二の字点、1-2-22)の(🌚)部屋(🌧)の陰翳(🦏)が(👮)異な(📑)った色調(🔰)を帯びるの(🏪)であ(🐱)る。尤(💰)も我等の(🌦)座(🔬)敷にも(🤱)床の間と云うものが(🤷)あって、(💁)掛け軸を飾り花を活け(✌)るが、しかしそれらの軸や花もそれ(🗓)自体が装飾の役をしているよりも、陰(🛎)翳に深み(🙎)を添える方が主(📗)になって(😿)いる。われら(⏮)は一つ(🌨)の(🛍)軸を掛け(📱)る(🌥)に(🍵)も(🐡)、その軸物と(💾)その床の間の(📓)壁との調(🕜)和(🕊)、(🧤)即ち「床うつり」を第(⛺)一に貴ぶ。わ(🏓)れらが掛(🎒)け軸の内容を成す書や(👻)絵の巧拙と同様の(⛅)重要さ(🔧)を※(「(🎺)ころ(🗾)も(🕡)へん＋表」、(🔷)第(🏺)4水準2-88-25)具ひ(🥞)ょうぐに(😈)置(🔧)くのも、(🎓)実に(🐦)そのためであって(🚨)、床(⛏)う(🥄)つり(📸)が悪かっ(🐾)たら如何なる名書画も(🛥)掛(😨)け軸としての(😒)価値がな(🌻)くなる。そ(💊)れと反対に一(👉)つの独立した(🥫)作品と(🍐)しては大した(🐜)傑作(🔓)でもない(👣)ような(🐕)書画が、茶の(🌫)間の床に掛(❎)けてみると(Ⓜ)、非(🏕)常に(👽)その部屋との調和がよく、軸も(🤷)座敷も俄かに引き立つ場合がある。そ(📈)し(💋)てそう云(💃)う書画、それ自身(🕋)と(🎥)しては格別のものでもない軸物の何処が調和するのか(🎬)と云えば、それは常にその地紙や、墨(🧚)色や、※(🐬)(「ころもへん(🆗)＋表」、(🦂)第(🚉)4水準(⬛)2-88-25)具(🚙)の裂きれが(🔒)持っている(🐉)古色にあるのだ(👢)。そ(🐌)の古(🛂)色がその床の(🔽)間や座敷の暗さと適(🍺)宜な(🚷)釣(🎶)り合いを保(🌸)つ(🔛)のだ(🌃)。われ／＼はよく京(🌕)都(⏱)や奈良の名刹を(🏿)訪ねて、そ(🔌)の寺の宝物(⛰)と云(🔪)われる軸物が、奥深い大書院の(🤺)床(🚟)の(🌲)間(🌾)にかゝっているのを見せ(💠)られ(👟)るが(🚁)、そう(👍)云(🚺)う床の間は大概昼も薄暗い(🥧)の(🙃)で、図(🧔)柄などは(🌓)見分けられ(🔵)ない、たゞ案内人の説(📣)明を聞きながら消えかゝった墨色のあとを辿って多分立派(🥈)な(👯)絵なのであ(💁)ろうと(🕧)想(💡)像(🚲)す(🦀)るばかりであるが、しかしそのぼやけ(♍)た古画と(🛺)暗い(🎹)床の間と(🚏)の(🛡)取(📨)り合わせが如(⛩)何にもしっく(📪)りしていて、図柄の(⚽)不鮮明な(🦂)どは聊かも(🐤)問題でないばかりか、却(🛍)って(🥢)このくらいな不鮮明さが(🚈)ちょうど適しているようにさえ感じる。つま(🍔)りこ(➗)の場(🎡)合、そ(⏬)の(😏)絵は覚(🆑)束ない(🚀)弱(😶)い(🙀)光りを受(😷)け(🕶)留めるための(🔏)一つの奥床しい「(🕒)面」に(🏂)過ぎないのであって(🔟)、全く砂壁と同じ(🍶)作用を(🐞)し(🕧)かして(🏫)いないのである。われらが(👀)掛け軸を択ぶのに時(😭)代や「さび(🀄)」を珍重する理由はここにあ(🥃)るので、新画は水(🛴)墨(🐬)や淡彩のものでも、よほど注意しな(🐐)い(🐙)と床の間(😪)の(💦)陰翳を打(🏔)ち壊す(😙)のである。

A　ある晩、その兄が(🧘)私(🌚)の寢てゐ(🏣)るところへ來(🚭)て、治、珍(💷)動物だよ、と聲(🌘)を低くして言ひな(🌾)がら、しやがんで蚊帳の下から鼻紙に輕く包(🥔)んだ(📎)ものをそつと入れて寄こした。兄は、私が珍らしい昆蟲(🚫)を集(📗)め(👧)てゐるのを(💞)知(🕝)つてゐ(🌅)たのだ。包の中(🚴)で(🙂)は(🆖)、かさかさと蟲のもがく足音が(📹)して(🚃)ゐ(🖍)た。私は、そ(🏮)のかすかな音に(🧡)、(🍙)肉親の情を(📕)知らされた(🌝)。私(🤺)が手(🧤)暴くその小さい(🎁)紙包をほど(🐧)くと、兄は、(🤜)逃(👉)げるぜえ、そら、(🚵)そら、と(🍴)息をつめる(🧜)や(🏦)うに(🌯)して(✋)言つた。見(🚢)ると普(🎇)通の(🧙)くはがたむ(🤽)し(♓)であつた。私はその鞘翅類を(🐘)も(🐲)私(🔗)の採集し(🕣)た珍昆蟲十種の(🗿)うちにいれて教師へ出した。

A私は自分の恩(😼)人(🤕)であり、(🥤)我(🏽)が劇壇第(🔛)一の功労者で(🚇)ある(🗒)故人に対し(🌞)て、(🎀)不遜の批評を下したかも知(🕘)れない。

Aこ(🚓)のゆふぐ(💳)れを訪へか(🙅)しな