無料 アダルト 動画 ヘンリー 塚本9

A「今私(㊗)達が呼んだのに(🐫)、何故返(🈲)辞(🎚)し(🌐)なかったんだい」

A「エエ(🎛)煙草に(🏂)マ(🏢)ッチにビ(😉)ール、正宗、サ(🍁)イダア、……(🏳)…」

A「(🐶)へえ、それにしちゃあ早か(🥕)ったな(😒)」(🚐)

A「ええ、そうで(🐲)すよ、そう(🔚)してあ(🈁)な(✋)た(🚈)、何処で会っていた(🙊)と思うんです？」(🔻)

A　諸(👋)君(🥑)はまたそう云う大き(🏪)な(🥤)建(🔎)物の、奥の奥の部屋へ(🌈)行くと、もう全く外(🥓)の(📪)光りが(😝)届かなくな(📎)った暗がりの(😎)中に(🍍)ある金襖や金(🍢)屏風が、幾(🐜)間を隔てた(👠)遠い／＼庭(🤳)の明りの穂先を(⌚)捉え(💑)て(😶)、ぽうっと(🚇)夢のよう(💊)に照(🖼)り返してい(✔)るのを見(😘)たこ(🌆)と(🤳)はないか。その照り(🥤)返しは、夕暮れの(🏿)地平線のように、あた(🥔)りの(🏌)闇へ実に弱々しい金色の明りを投げてい(👠)る(📐)のである(🎋)が、(🔈)私は黄金と云うも(♟)の(🐻)があ(🚗)れほど沈痛な美(📪)しさを見せる(👅)時はない(🍯)と(🧜)思う。そして、(♈)そ(🍠)の前を通(👵)り過ぎながら幾度も振り返って見直すことがあ(🍾)る(📚)が、正面(☕)から側面の方(🌦)へ歩(🎉)を移すに随(📦)って(💘)、金地の紙の表面がゆっくりと(😵)大(🐾)き(🏡)く(🎼)底光りする。決してちら／＼と忙がしい瞬きをせず(🌧)、巨人が顔色(✊)を変え(👔)る(😧)よ(🥂)うに、きらり、(🗂)と、長(🔵)い間を置いて(🚕)光る(🛶)。時(💯)と(🎖)すると、(🉑)たった(🏭)今まで眠った(👉)ような(🍫)鈍い反射をしていた梨地の金が(🗿)、側面へ(🏋)廻ると、燃え上るように(🚂)耀やいているの(🚯)を発見して、こんなに(🍆)暗い(🎾)所で(🚂)どうしてこれだけの光(😨)線を集めること(🚭)が(🖕)出来たのかと、不思議に思う。それで私(🔂)には(🔴)昔の人が黄金を佛の(🧦)像(👓)に塗っ(🥦)たり、貴人の(🛏)起居する部屋の四壁へ張(🕎)った(⛱)りした意味が(🖥)、始めて頷け(🤶)る(🉑)の(⚾)である。現代(👡)の人(🚤)は明るい家に住んでいるので(📜)、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んで(👵)いた昔の人は、(🥉)その美しい色に魅(🖊)せ(🉑)られたばかりで(🎆)なく、かね(💁)て実用的(♓)価値を(🎴)も知っていたのであろ(🔼)う。なぜなら光線の乏し(📤)い屋内では、あ(🦋)れがレフ(🎀)レクターの役目を(👆)した(🍠)に違いないから。つま(🗳)り(👄)彼等はたゞ贅沢に(💙)黄金の箔(🛄)や砂(🏓)子を使ったのではなく、(🐉)あ(😳)れ(📼)の反射を(🌓)利(🤶)用して明りを補ったのであ(😸)ろう。そうだとす(🌥)る(🦄)と、銀(♏)やその他の(🧘)金属はじきに(🏇)光沢が褪あせてしまうのに(⛴)、長く耀やきを失わないで(💕)室内の(🗝)闇を照(💥)らす黄金と(🏄)云うものが、異様に(🐔)貴ば(⏭)れたで(🕝)あ(🈚)ろう理由を会得する(📘)ことが出来る。私は前(🎻)に、蒔絵と(⛪)云うも(💈)のは暗(⤵)い(🍭)所(🐷)で見(💧)て貰(🛏)うよ(👲)う(😽)に作られていることを云ったが、こうしてみると、啻た(🏒)だに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔(👮)のものに金銀の糸(🗯)がふんだんに使っ(🤸)て(🎐)あるのは、同じ(💢)理由に基づくことが知(🌦)れる。僧侶が纏う金襴の袈裟(🌳)けさ(👄)などは、その最もいゝ例ではな(🛫)い(🍫)か。今(🏺)日町中まちなか(🐨)にある(💚)多くの(🆓)寺院は大概本(🕜)堂(🐜)を大衆向きに明るくしてあるか(📇)ら、あゝ云う場(🌜)所では徒らにケバケバしいばかりで、どんな(🔂)人柄(📢)な高僧が(🎈)着(❄)ていても有難味(🌪)を感(🕒)じるこ(🚭)とはめったにな(✋)いが、(👏)由緒あるお寺の古式に則っ(🔩)た佛事に(🤸)列席してみ(🚪)ると、皺しわ(🏾)だら(💔)けな(🖕)老僧の皮(🙉)膚(🌚)と、佛(😊)前の(🏝)燈明の(😻)明滅(📙)と(🖐)、あ(👎)の金襴の地質とが、いか(🤵)によく調(⏫)和し、(🌈)いかに荘厳味を増(🎮)して(🔂)い(📝)る(🛩)かが分る(🍳)のであって、それ(⏬)と云うのも(🚱)、蒔(🎩)絵(🕣)の場合(🏑)と(🏭)同(🅱)じよう(📫)に、派手な織り模様の大部分を(🧓)闇(👩)が(🦆)隠してしまい、たゞ金銀の糸が(📛)と(❇)き／″＼少しずつ光る(⛄)ようにな(🐔)るから(🕴)である。それから、これは私(😢)一人だけの感じであ(🧑)るかも知れないが(🎉)、およ(🕯)そ日本人(🕙)の皮膚に能衣裳ほど(🍞)映りの(😖)い(🐆)ゝものはないと思う。云うま(✊)でもな(🐷)くあの衣裳には随分絢爛(🛏)なものが多く、金銀が豊(🐱)富に使(💬)ってあり、しかも(🦍)それを(🐭)着て(🛥)出る能(😥)役者は、(🚨)歌舞伎俳優のよう(🗡)にお白粉を塗っ(🥈)てはいな(🌟)い(🔉)のであるが、日本人特有(📗)の赧あ(🔛)かみがか(👘)った(🌧)褐色の肌、(😎)或は黄色(🕦)味をふくんだ象牙色の地顔が(🎳)あん(😞)なに魅(🕑)力を(🎊)発揮する時(😿)は(🦒)ない(🚔)のであっ(📞)て、私はいつも能を見(🎃)に(💇)行く度毎(🍅)に感心する(❓)。金銀の織り出し(🎣)や刺繍のある(🛐)袿うちきの(🐗)類も(💋)よ(👔)く似(🔂)合う(😰)が、濃い緑色や(🏘)柿色の素(🥌)襖、水干、狩衣(🚒)の類、白無地の小袖、大口(🗝)等も実に(🎃)よく似(🚄)合う。たま／＼そ(🚯)れが(📧)美(🤧)少年の(🕙)能役者(🐑)だと、(🎵)肌(⚽)理きめのこまか(📼)い(🔸)、若々(🐔)し(✉)い照りを持った頬の色つやな(🍭)どが(🕑)そのためにひ(🌼)としお引き(💉)立てられ(🥕)て、(🈹)女の肌と(👩)は自ら違った(🛣)蠱惑こ(🍄)わ(🏏)く(🍫)を含んで(🕥)いるよ(👕)うに見え(📁)、(🌂)なる(🏡)ほど昔の大(🎡)名が寵童の容色に溺(😘)れ(🏝)たと云う(👫)のは(🕍)此(⛲)処のことだな(🔊)と、合点が行く。歌舞伎(♟)の方でも時代物(🔠)や所作(🐮)事の衣裳の華美なことは能楽のそれ(🛹)に劣ら(💯)な(🕤)いし、性(❣)的魅力の点にかけてはこの方(💘)が遙か(📦)に能楽以上とされ(🥘)てい(🎏)るけれども、両方を(🍳)たび／＼(🗼)見馴れて来ると、事(🉑)実はそれの(😏)反対(👹)であ(🕢)ることに気が付くで(🍙)あろ(🐘)う。ちょっと見た(🍓)時(🖖)は歌舞伎(🗃)の方(〰)がエロ(🐒)ティックで(🀄)も(🥔)あり、綺(😽)麗でもあ(🍭)るのに論(🏉)は(🎙)な(🏳)いが、昔はとにかく、西洋流の(😽)照(😁)明を使(🏮)うようになっ(👲)た今(🏽)日(😭)の舞(🆗)台(🧤)では(🔁)、あの派手な色彩がや(🗺)ゝとも(🔇)すると俗(🎎)悪に(💲)陥(👾)り、見(😐)飽(✳)きがする。衣裳もそうなら(〽)、化(🛐)粧とてもそうで(🎞)あ(🚂)って、(🚐)仮に美しいとして(🥦)からが(♓)、それが(🅱)何処まで(🌗)も作った(🤹)顔(🕛)であっ(💻)てみ(🍈)れば、生地の美し(🌧)さ(🚾)の(🎼)ような実感が伴わない。然るに能(📧)楽(📩)の俳優は、顔も、襟も(🌳)、手も、生地の(🔻)まゝで登場する(⬇)。されば眉目のなま(🍷)めかしさはその人(🍝)本(🐨)来のもので(💖)あって、毫もわれ／＼の眼を欺いているの(📹)ではない(🎛)。故に能役者の(💆)場(🏾)合は女形や二(🌳)枚目の(💬)素顔に接し(🥕)てお(🐁)座(👺)が(🍧)さめ(🔁)たと云うようなことは有り得ない。た(✴)ゞ(📔)われ(💝)／＼の(😥)感じることは、われ／＼(🔊)と同(🔉)じ(🛸)色の皮膚を持った彼等が一見似合(🎯)いそうに(😟)もない武家時代の派手な衣裳を着けた時に(🎓)如(🍑)何にその容色が(🚩)水際立って見える(🛡)かと云う(🆖)一事(🆙)であ(🔶)る。かつて私は、「皇帝」(🚛)の能(🌸)で楊貴妃に扮した金剛巌(🤼)氏を見たこ(🔉)とがあっ(💓)たが、袖口から覗(💃)いているその手の美しかった(📡)ことを(🚳)今も(💒)忘れない。私は彼(🏍)の手を見ながら、(💁)しば／＼膝(🏵)の(➖)上に置いた自分の(🚹)手を(💾)省みた。そして彼の(🔇)手が(🤒)そ(🕦)んなに(💵)も(😪)美しく見え(🕧)る(⛩)の(🕑)は、手頸から指先に至る微妙な掌て(⚪)のひらの動かし方、独特の技巧を罩(⏭)こめ(🍝)た指のさばきにも因るのであろうが、それ(👢)に(👋)しても(✈)、(🦇)その皮膚の色(🥇)の(💄)、内部からぽうっと明りが射しているような光沢は(💝)、何(📕)処から来るのかと訝(🏬)しみに打たれた。何となれ(🥄)ば、(⬜)そ(🛥)れ(🎅)は何処までも普(🥖)通の(😲)日本人の(🔮)手で(🌆)あって(👠)、現に私(➕)が膝(🌄)の(Ⓜ)上(❔)につ(💫)いて(🦋)いる(💼)手と(🚂)、(🏡)肌の色つや(🎎)に何の違(🐢)った(🤚)ところもな(😷)い。私は再び三た(⛷)び舞(🕷)台の上(🧝)の金剛(⚾)氏の手と(🏏)自分の手とを(🔖)見較べ(📤)たが、(🥕)いくら見較べて(🥠)も同じ(🍪)手であ(🚷)る。だが不思議(🌀)に(🐮)も、そ(♌)の同じ手が舞台にあっては(🚇)妖(🍂)しいまでに美しく見(⤵)え、自分の膝の上にあっては只(🛥)の平凡な手に見(🏠)え(⛑)る(🎛)。かくの如きことは(🐮)ひとり金剛(♎)巌氏の場(🍭)合のみではな(👈)い(🤚)。能においては、衣裳の外へ(🍬)露あらわれる肉体はほ(⛄)んの(🕖)僅かな(🥛)部分であ(🥔)って、顔と、襟くび(🍹)と、(🧚)手頸(🌈)か(🕢)ら指の先(🌶)までに過ぎず、楊(💤)貴(✳)妃(🕦)の(📑)よう(👌)に(😢)面を附けている時は(🔲)顔さえ隠れ(🔸)て(⛹)しまうの(🏅)であるが、それでいてその僅かな部分の色つ(👘)やが(📙)異様に印象的(😻)になる。金剛氏は特(🌨)にそうであ(🌇)った(🗾)けれども、大概の役者の手(🈁)が、(🐨)何の奇もな(😑)い当(🌼)りまえの日本人の(🥐)手が、現代の服装を(📠)して(🏯)いては気が(⤴)付か(🐇)れ(➖)ない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼(⛵)を見張(📐)ら(⛪)せる。繰り返して(🥓)云うが、それは決し(🍤)て美少年や美男子の役(😪)者(💰)に(👨)限る(👔)のではない。たとえ(💞)ば、日(🆓)常(📀)われ／＼は普通の男(👯)子(🔊)の唇に惹き付(⬅)けられ(🍩)ることなどは有(➖)り得な(🌁)いが、能の舞台では、(🥘)あの黝くろ(🚼)ずん(🔱)だ赤(💜)みと、(😗)し(🍼)めり気を(🤒)持っ(🍑)た肌が、口紅をさした婦人(🈁)の(🎼)それ以(🐋)上(👖)に肉感的なねばっこさを帯びる。こ(🎑)れは役(🆙)者が謡(⭐)いをうたうために始(🔋)終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、(🐘)しかしそのせいばかり(😠)とは思えな(📺)い(🦇)。ま(🔬)た子方の俳優の頬が紅潮(🥨)を呈して(〽)いるのが、その赤さが、実(🤧)に鮮(🎞)やかに引き立って見(🙊)える。私の経験では緑系統の地(🏄)色の(🐌)衣裳を着けた(🚳)時(😣)に最も多く(🕑)そ(📼)う見える(📳)の(🔘)で、色(🗑)の白い子方なら勿論(🥣)で(🎇)あるが、実(🙇)を云うと色の黒い子(🔓)方の方(🍟)が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それ(👔)は(🌴)な(🍼)ぜかと云うと、色白な児で(⏫)は白と赤との対照があまり(🥧)刻(😱)明であ(➗)る結果、能衣裳の暗く沈んだ色調(🖤)には少し(🏏)効(👢)果が(🌮)強過ぎる(👢)が、(😭)色の黒い児の暗褐色の頬であ(🏭)ると(🏮)、(😒)赤がそれほど際(🙋)立た(🎦)ない(😴)で(🚽)、衣裳と顔とが互に照り(💝)はえる。渋い緑と、渋い茶と(🔜)、二つの間色が映り合って、(🐠)黄色人(🍌)種の肌が(💭)い(🙁)かにもその所を得、今更の(🎑)ように人目を惹く。私は色の調和(🌃)が作り出(💺)すかくの如き美(🈶)が他(🔕)にあ(🐞)るを知らないが、もし能楽が歌舞(🤭)伎のように近代の照明を用いたとしたら、それらの美感は悉くどぎつい(🍛)光線のために飛び散っ(♌)てし(⛷)まう(🥚)で(⏳)あ(🦏)ろ(🐖)う。され(❕)ばそ(♐)の(🈹)舞台(⛷)を昔(🕝)な(🌐)がらの暗さに任し(❗)て(🚫)あるのは、必然(🏛)の(🍪)約束に(🕣)従っている訳であって(🕚)、建(🔂)物な(🍩)ども古ければ古い程い(🌹)ゝ。床が(🕎)自(🌋)然のつやを帯(♊)び(🏤)て柱や鏡板(🌳)など(🚠)が黒(🦆)光り(🉐)に光り、梁から軒先の闇が大きな吊り(👪)鐘(📡)を伏せた(🤪)ように役(🚌)者の(🕣)頭上へ蔽(🍴)いかぶさっ(🎞)ている舞台(🛬)、そうい(🍬)う場所が最も適しているので(🖨)あ(💮)って、その点から云え(👐)ば(🎫)近頃能楽が朝日会館や(😱)公(📨)会(🀄)堂へ進出するのは、結(🐠)構(🈺)な(🔹)ことに違(👱)いないけれども、そのほ(🍨)んとうの(🕷)持ち味(🕙)は半分以(👕)上(🌒)失われていると(🈯)思われる。

A二、姉ハ弟ガ徳光(📁)光(🕍)子(💙)ノ恋人タルノ地(📔)位ヲ確認(🔖)シ弟ハ姉ト徳(🍊)光光子ト(🦖)ノ(🥣)姉妹愛ヲ確認シ(🐈)タリ