外人 エロ 動画 素人10

Aと云った。己(🏷)は腹の底で(🙄)「(❣)し(🤚)めた(👦)」と(✝)思いなが(🎱)ら、直すぐに自転車へ(🤬)乗って、店を飛び出した。

A「そいつは麻布の一番下の妹(👎)にやる積(🕧)り(💺)だった(👳)んだ」(🕵)

Aホニカ、ウワ、ウイキ(🤟)、ウイキ！　スウィート、ブラウ(🏜)ン(🍲)、メ(💀)イド(⛎)ゥン(❣)、セッ(💽)ド(🙁)、トゥー、ミー、(✈)……(🙏)…そ(✳)して彼等は一度に(😃)臀を振り(♊)出し(💢)ました。

A　と彼はやはり苦笑し(🦓)ながら言っ(👁)て、でも内心(👳)は(🕔)、(🍓)ま(🔥)んざ(💷)らでない。

A　諸君(😎)はまたそ(💏)う(🤔)云う大きな(💨)建物の、奥の奥の部屋へ行くと、もう全く(🔑)外の光りが届かなく(🏬)なっ(🥜)た暗がりの中にある(💺)金襖や金屏風が、幾間を(🍴)隔てた遠(🚋)い／＼(💋)庭(🆑)の明りの穂先(🦑)を捉え(🍴)て(💑)、ぽうっと夢(📅)のよ(🧓)うに照(🐻)り返(🎺)しているのを見た(🍰)ことはないか(😤)。その照り返しは、夕暮(🚶)れの(🔵)地平線のように、あたりの闇へ実(🚅)に弱々し(🥤)い(🚪)金(🚹)色(😻)の明りを投げているのであるが、私は黄金と云うものが(♈)あれほ(🦃)ど沈痛な美し(🙊)さを見(😑)せる時はないと思う。そして、その前を通り過ぎながら幾度も振(📩)り返って見直すことが(🥢)あるが、正面から(💚)側面の(✅)方(😧)へ歩を移すに随って(🧤)、金地の(🍵)紙の表面がゆ(⛴)っくり(🎮)と大き(📑)く(⬛)底光りする(🎅)。決し(⛪)てちら／＼と忙(😚)がしい瞬(🔏)きをせ(🌘)ず、巨人が(🎬)顔色を変えるよう(➗)に(⌚)、きらり、と、長い間を置いて光る。時(🤺)とする(🕢)と、た(🎧)った今まで眠っ(🍠)たよう(😁)な鈍い反射を(🔎)していた(🌠)梨地の金が、側面へ廻ると、燃え(🚎)上る(📸)ように耀(🏑)や(🍎)いて(🈸)いるのを発見して、こんなに暗い所でどうして(😿)これだけ(🛳)の光(🔃)線(👣)を集め(🌼)る(📛)ことが(🚹)出(🤳)来(🛢)た(🏿)のかと、不思議に(🐬)思う。それで私に(🤖)は昔(🔤)の人が黄金を(⬛)佛の像に塗ったり(🦏)、(🌺)貴人(🤺)の起居す(📿)る部屋の四壁へ張ったり(💩)した意(✝)味が、始めて頷け(🐖)るのである。現代(🚟)の(✡)人は(🕙)明るい家に(😲)住んで(🥎)いるので、こう(🆎)云う黄(🐏)金の美しさを知らない。が、暗い家(🐥)に住んで(🐮)いた昔の(👴)人は、そ(🌇)の美しい色に(🍛)魅(👷)せら(🔃)れたばかりでなく、かね(🐁)て実用(⛎)的(⛲)価値をも知っていた(🦊)のであろう。なぜなら(🆔)光線の乏しい屋内(📫)では、あれ(🏻)がレ(🔍)フレクターの(🍨)役目を(🍤)し(🌘)たに(🏅)違いな(📯)い(🤬)から。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(🐡)や砂子を使ったのでは(🤪)なく、あれの反射を利(🏆)用(📏)して明(⛏)りを補(➡)ったのであ(🤓)ろ(🚥)う。そうだとす(➰)ると、銀や(🚵)その他の(❇)金属(😜)はじ(🚠)きに光沢が褪あせ(🏳)てしまう(🈸)の(🥣)に、長く耀(💙)や(🕺)きを失(🤟)わないで室内(🔧)の闇(🏛)を照らす(⛩)黄金と云うも(⏬)の(🌤)が、異様に(🗳)貴ばれたであろう理(🆑)由を会得することが出来る。私は(🏌)前に、蒔(🤕)絵(💱)と云(🐡)うもの(👊)は暗い所で見て貰うように(🎙)作ら(⤵)れ(🐝)てい(🌂)るこ(🌶)と(😹)を云ったが(👲)、こ(😫)うしてみると、啻ただ(🃏)に蒔絵ばかりでは(💟)ない、織物などでも昔のものに金銀の糸がふ(🐌)んだんに(⚾)使ってあるのは、同(💸)じ理(🈸)由(👩)に基づくこと(🎖)が知れ(😮)る(🍽)。僧侶が纏う金(🕗)襴(🐵)の袈裟けさなどは(📟)、その最もいゝ例ではない(🐣)か。今(🐺)日町中(🔹)まちなかにあ(🤧)る(🐨)多く(🤡)の寺院は大概本(🤲)堂(🎠)を大衆向(🕺)きに明るくしてあるから、(🍤)あゝ云う場所では徒らにケバケバしいば(🏙)かりで、どんな人柄(🛷)な高(🏄)僧(🚽)が着(♉)ていても有難味(🥕)を感じ(🔑)ることはめっ(🔙)たにないが(😤)、(🆚)由緒あるお寺(🖌)の古式に(📢)則った佛事に列席してみ(🆙)ると、皺(🏸)しわだら(🖕)け(🍿)な老(🐝)僧の皮膚と、佛前の燈(🔙)明の明滅(🤙)と、あ(⬛)の金襴の地質とが(🥓)、い(👲)か(🚯)によく調和し(🧕)、いか(🙍)に(🐊)荘厳(🖨)味(👄)を(🔌)増している(👭)かが(💴)分るので(🙈)あって、それと云うのも、蒔絵の場合と同じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸(💪)がとき／″(Ⓜ)＼少しず(😊)つ光(🅿)るようにな(🛄)るか(🎽)らで(🚼)ある。それか(👤)ら、(🍼)これは(🕳)私一人だけ(🧛)の感(🖇)じである(🎟)かも(🕡)知れな(✊)い(📺)が、およそ日本人の皮(👽)膚に能衣裳ほど映り(🎏)のいゝものはないと思う。云(😊)うまで(🕍)もなくあの衣裳には随分絢爛なものが(🛃)多(🔧)く、(🏵)金銀(😜)が豊(🎌)富に使ってあ(🍯)り(🍗)、しかもそれを着て出る能役(😉)者(👜)は、歌舞(💺)伎俳優の(🤮)ようにお(📽)白(⛽)粉(🗿)を塗ってはいないので(🥏)あ(🐾)る(🌎)が、日(🏒)本人特有(🤚)の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふくん(🌗)だ象(🏢)牙(🖊)色の地顔があん(🤘)なに(🍡)魅力を(🚖)発揮す(🌭)る(📍)時はないのであって、私(🕰)はいつも能を見に行(🥂)く度毎に感心す(🤣)る。金銀の織(🤲)り出しや(🧘)刺(🌪)繍の(🍑)ある袿う(😠)ちきの類も(✌)よく似合うが(🌤)、濃(💘)い緑色や柿色の(🏊)素襖、水(🐲)干、狩衣の類、(👨)白無地の小(🎪)袖、大口等(🛬)も実によく似合(🎛)う。たま／＼(🥠)それが美(🥄)少年の(😼)能役(🚽)者だと、肌理きめのこまか(🍿)い、若々(🐎)しい照りを(🛳)持った頬の色つ(⛏)やなどがそのためにひと(🌗)しお引き立てられて、女の(🔏)肌と(📵)は自ら違った(🚗)蠱惑こわくを含(⏹)んで(➿)い(✏)るよう(❕)に(🏟)見え、(🙍)なるほど昔(🍝)の大名が寵童の容(🌁)色に溺れたと(😪)云うのは(🥏)此処のことだ(🕟)なと、合点が(🌡)行く(🚪)。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の華美(⛺)なことは能(😙)楽のそれに劣らない(😦)し、性的魅力(😆)の(🤨)点にか(🚝)け(🔉)て(🔏)はこの(🔰)方が遙かに能(😒)楽以(🏑)上と(☔)されているけれども、(💋)両方をたび／＼見馴れ(🛴)て来ると、事実(👪)はそ(🥡)れの(😚)反対である(🎓)こ(😢)とに気が(📤)付くであろう(👻)。ちょっと見た(🕞)時は歌舞(😻)伎の方がエ(🚀)ロティ(🐀)ックでもあり、綺麗でもあ(🦃)るの(🎬)に論はないが(🐉)、(🔎)昔はとにかく(🧣)、西洋流の照明を(🦑)使うよう(🏣)になった今(👉)日(🈸)の舞台では、(⚾)あの(🚯)派手な(🎽)色彩が(🕳)やゝとも(📣)す(🦌)ると(👽)俗悪に陥り(🐨)、(⛏)見飽(🤬)きがする(⬆)。衣裳もそうな(👤)ら、(🈲)化粧とてもそうであって、仮に(🥟)美し(💥)い(👛)としてからが、(👾)それ(🚰)が何処まで(🖲)も(🕴)作っ(🚷)た顔であってみれば、生地の美しさのような実(🔙)感が伴わな(🔲)い。然るに能(🤛)楽の俳優は、(🤖)顔も、襟も、手も(♍)、生地のまゝで(🕌)登場する(👹)。さ(🦁)れば(🖊)眉目の(🚉)なま(🥈)めかしさはそ(⚪)の人本来のも(🚷)のであって、毫もわ(🍆)れ／＼(🤓)の(🐣)眼を欺いて(🥠)いるので(🤒)はない(🤫)。故に能役者の(💶)場合は女形や二枚目の(🔷)素(🚕)顔(📩)に接し(💭)てお(🚚)座(💢)がさめたと云(🍚)うよ(🍄)うな(🍆)ことは有(🆑)り得ない。たゞわれ／＼の感じる(😸)こと(🗳)は、われ(🐸)／＼(😄)と同(🍢)じ色(😜)の皮膚を持った彼等が一(🐃)見似合いそう(⭐)に(🎅)もない武家時代(🤝)の派(📠)手(✖)な(🙎)衣(🔃)裳を着け(🍏)た時に如何にその容(♿)色が水際立っ(👎)て見えるかと云う一事(✊)である(💫)。かつ(🔸)て私は、(🏣)「(🐖)皇帝」の能で楊貴妃(🌲)に扮した金剛(🚒)巌氏を見たこ(🥢)とがあっ(🔄)たが、袖口から覗い(⚫)ているその手の美しかったことを今も忘れ(🎛)ない。私は彼の手(🧒)を見ながら(🗓)、しば／＼膝(📷)の上に置いた自分の手を省みた。そ(🏦)して彼の手(💛)がそ(⏺)んなに(🐈)も美しく(😻)見えるのは(🈶)、手(〰)頸から指先に至る微(✉)妙な掌てのひらの動かし方、独特の技巧(🌸)を罩こめ(♟)た指のさばきにも因るのであろ(⛱)うが、それにしても、そ(💙)の皮膚(🖐)の色の(🎏)、内部からぽうっと明りが(🏣)射してい(☔)るよ(🎈)うな光(🕕)沢(😚)は、何(♈)処から来る(🔙)のかと訝しみに打た(🚶)れた。何となれば、それは(💓)何処ま(🔚)でも普通(🌽)の日本人の(🥌)手であって(📗)、現(⛱)に(🗺)私が膝の(🖍)上についている手と、(🚍)肌の(🔶)色つやに何の違ったところもない。私(🐓)は再び三たび舞台の(🍿)上の金(🎠)剛氏の手と(🤴)自分(🏐)の(😚)手とを見(🦉)較べ(🏳)たが、いくら見(📡)較(🌬)べても同(🧢)じ手で(😊)ある(🐵)。だが不(🛡)思議にも、(🈶)その同じ手が舞台にあ(🚲)っては妖(🆎)し(😠)い(💴)までに美(🛂)しく見え(🦁)、自(🍓)分の膝の上にあって(👍)は只の平凡な手に見え(🔛)る(🐒)。かくの(⚫)如きこと(📁)は(🚊)ひと(🍍)り金剛巌(🎓)氏の場合のみでは(🗯)ない。能においては、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほ(🐽)んの僅か(🚶)な部分(🚄)であって、(⏹)顔(🌒)と、(📂)襟(😆)くびと、手(🥩)頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃のよう(🕒)に面を附けて(🔫)いる時は顔(😢)さえ隠れてしまう(🎾)ので(🌴)あるが、(🍸)それで(😑)い(🍣)てそ(💛)の僅か(🔼)な部分(🎑)の色つやが(🕷)異様(🍵)に印象的になる。金(🍋)剛氏は特にそうであ(🍡)っ(🥕)たけれども、大(➿)概の(🔶)役者の手が、(🤬)何の奇もない(🤧)当りまえの日本人の手が、現(🌳)代の服装(🐰)をし(🖌)て(🤗)い(🦕)ては気が付か(❇)れ(😊)な(🔠)い(💈)魅惑を発揮してわれ(💾)／＼(🥏)に驚異の眼を見張らせる。繰り返して云う(🏒)が、(🤦)そ(🚍)れは決して美少年(🌅)や(🕳)美男子の役者に限るのではな(🍿)い。た(💾)とえ(🌄)ば、日常われ／＼は普通の男子の唇に(🌳)惹(🕦)き付(🔦)けられる(🌝)ことなどは有り得ないが、能の(🌇)舞台では、(🐅)あの黝くろずんだ赤みと(🍡)、しめり気(✌)を(✊)持った肌(🔦)が、口紅をさした婦人のそれ以上(📳)に肉(🔷)感(🚾)的なねば(🥈)っこ(🛩)さ(🌃)を帯びる。これ(💝)は役者が謡い(🍹)をうた(🗨)うために始終(🍢)唇を唾液で濡らす故でもあろ(🚉)うが、しかしそのせい(🍺)ばか(🤐)り(🏨)とは(⛓)思えない(🐦)。また子方の俳優の(🐜)頬が(💚)紅(🌬)潮(🏚)を呈しているのが、そ(👇)の赤さが、(📜)実に鮮(👤)やかに(🐧)引き立って(🔲)見え(💢)る(🔣)。私の経験(🥩)では緑系統の地色の衣裳を(🐪)着け(🐗)た(🚰)時に最も多く(✨)そう見えるので、(💁)色の白い(💸)子(😝)方な(👰)ら勿論である(🤛)が(👒)、(🌧)実を云(😯)うと色の黒(🍖)い(🈶)子方(🥃)の(⛱)方が、却ってその赤(🤯)味の特色が眼立つ(💲)。それはなぜかと云(🚇)うと、色白な(🐀)児(🎢)では白と赤との(🌲)対照があまり刻明で(🚺)あ(📿)る結(🧤)果、(🤢)能(👊)衣(🈂)裳(🐄)の暗く沈(📥)んだ色調には少し効果が強過(📱)ぎるが(🕝)、(🏧)色の黒い児の暗(📲)褐色の(🌜)頬であ(🔟)ると、(🥖)赤がそれほど(😹)際立たない(😙)で、衣裳と顔とが互に(🉐)照りはえる。渋い緑と、(🕳)渋い茶と(🈲)、二(📽)つ(🈸)の(🀄)間色が映り合って、(🐁)黄色人種の(🥑)肌がいかにも(🐂)その所を得、今更のよ(🥧)うに人目(🥍)を惹く。私は色の調(🛏)和(🚘)が作り出すかくの(🕑)如き美が(📂)他にある(😦)を知(➗)らないが、もし能楽が歌舞(🔐)伎のように近代の照明を用いたとしたら(♑)、それらの(🕴)美(🌼)感は悉く(🏃)どぎ(💺)つい光線(🏯)のために飛び散ってし(⏸)まう(🈚)で(🖼)あ(🥢)ろう(📪)。され(🥨)ばその(🐞)舞台を(📝)昔ながらの暗さに任し(🔐)てあるのは、(🦍)必然の約(🛠)束に従って(🍢)いる訳であっ(😿)て、建(🏽)物(🛍)なども(🏸)古ければ古い程い(🕢)ゝ。床(❤)が自然のつやを帯びて柱や(📐)鏡(🐸)板などが(🏴)黒光りに光り、梁から(🖨)軒先(📷)の闇が(🏋)大きな吊り(🥢)鐘を伏せた(🏐)ように役(🔧)者の頭(🎻)上(🆙)へ蔽いかぶさっている舞台、そう(💍)い(🐄)う場所が最も(🛑)適し(💊)ているのであって(🎊)、その点から(🍅)云(😞)えば近頃能楽が朝日会(🙏)館や公会堂へ進出する(🔜)のは、結構なこと(🔂)に違いないけれ(🚔)ども、そのほん(🐄)とうの(🐇)持(🍒)ち味は半分以上失われていると思わ(🕝)れる。

A　百姓は、たい(🏗)へんに困(🎚)った。一時は、あわてて死んだ(🥐)ふりなどしてみ(🐸)たが、すべ(😛)て(🆙)い(⏸)けな(🏨)いのである(💔)。