av 女優 亜紗 美10

A「(🏏)あれは慶応のマンド(🐰)リン(⛪)倶楽部の(⏲)人(🌕)たちなの、口はぞんざいだけれど、そん(🌬)なに悪い人(🤡)たちじ(👌)ゃな(🚝)いのよ(♓)」

A「(🥡)ちきしょ(👴)う(🏤)！　警察だ。も(🕴)う承知できねえ(👪)」

A（文(🏹)造）(🔝)さうするともう、聞か(🍺)せないで(👟)は済ま(🚋)なくなつて来たんで(😯)せう(🙆)か。

A部(🆘)屋は八畳位もあ(😿)ろう。普請ふしんと云い、装飾と云い(🛹)、なかな(🐄)か(🐓)立派で、(🚪)木(🏯)柄きがらなども選んではあ(🎷)るが、丁度(💪)この女の身(😰)分が分らぬと同様(📼)に(🙆)、待合とも(🛵)、妾宅しょうたくとも、上(💦)流の堅気な(🤝)住まいと(🕍)も見極(😶)め(🕹)がつかない(📙)。一(📍)方(😋)の(📧)縁側の外にはこんもり(🚿)とした植え込みがあって(💑)、(😎)その向うは(💾)板塀い(🦇)たべいに囲われ(🏆)ている。唯これ(🌸)だけの(📽)眼界では、この家が東京(🐈)のどの辺にあたるの(🉑)か、大凡おおよ(🧞)その見当すら判(🚀)わから(🔻)な(🧠)かっ(📔)た(😑)。

A私(♋)は一歩前に(⚓)蹈ふみ出して、横顔だけしか(⛱)見えなかった女の顔を(🔰)、今度は正面からま(⏩)ともに(😲)覗(🎓)き込(😟)んだ(❗)。顔は暗い編笠の蔭になっ(🗼)てい(🙅)るの(🤕)だけ(👂)れど、それ(📆)だけに一層(🛵)色の白さが際だっ(🐵)て感ぜられる(🥢)。蔭(🔟)は彼女の下唇したく(🍿)ちびるのあたりまでを蔽おおっていて(🌫)、(🔅)笠の緒の喰い入っている頤あごの先(🎺)だ(🗡)け(🈂)が、纔(🎈)わ(🏪)ずかに(👘)ちょんびりと月の光に曝さらさ(🚩)れ(🔢)ている。その頤は花びらのように小さく愛らしい。そうして、唇に(🚄)は紅がこってり(💔)とさ(🔼)さ(🐘)れて(💒)い(👶)る(🛡)。その時(㊗)まで私(🌌)は気が付(🍘)かなかっ(🍯)たが、女はたしかに厚化粧を(🍗)してい(🚴)るの(🗯)である。あんま(✏)り(🍼)色が白す(🆖)ぎると思っ(🆕)たのも道理、顔にも襟にも濃いお白粉しろいがくっきり(🌔)と毒(🐵)々し(🚵)いまで(👋)に塗(🍭)られている。―――(🍟)けれど、そのために彼女の(⬅)美貌(🐙)びぼ(🚅)う(🥣)が少しで(👴)も割引され(🖱)る(🕤)と云うので(🕚)はな(😾)い(🖥)。度強どぎつい電燈(🍹)の明りや(🙃)太陽の光線(🥌)の下でこそ、お白(🌴)粉の濃いのは(👰)賤いや(🐝)しく(🏞)見える事もあ(💱)ろうが、今夜(🚁)のような青白(🐯)い(🦄)月光の下に、飽くまで妖艶よ(📲)う(🍷)え(〰)んな美女の厚化粧をし(㊙)た顔は、(🏃)却って神(🏽)秘(🥃)な、魔者のような物凄さを(👁)覚えさ(🏐)せずには措おかないの(🎞)であった。まこ(👶)とに(📖)そのお白粉(🐏)は、(🦄)美しいと云(🎗)うよりも(🍥)、(🚏)若しくは花やかと云(📄)うよ(💬)り(🛺)も、寒いと(🛥)云う感じの方が一(🙇)層(⛵)強かったのであ(👾)る(📲)。

A　諸君は(🌴)また(🧙)そう云(🤔)う大きな建物の、奥の(💥)奥(💈)の部屋へ行(🕤)くと、(🎎)もう全く外の光(⚪)りが届かな(🥕)くなった暗がりの中(🥔)にあ(📿)る金襖や金屏風が、幾間を(🍔)隔てた遠(🍤)い／＼(🚳)庭(🥝)の明りの穂先を捉えて、ぽう(💛)っ(💯)と夢のように(🈵)照(❇)り返してい(👧)るのを見た(🌴)ことはないか(😖)。その(🎙)照り返(🤪)しは(🎠)、(🍻)夕(🏪)暮れの地平(🔄)線のように(🛳)、あた(🚂)りの闇へ実に弱(🤒)々しい金色の明り(🚍)を(🥧)投げている(👜)ので(📂)あるが(🤔)、私(⏯)は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさ(💆)を(🤧)見せ(🏈)る時はないと思う(😵)。そして(☕)、その前(🕋)を(❎)通(🦖)り過ぎながら幾度(㊙)も振り返って見直すことがあるが、(🐗)正(💧)面(🕸)から(🦀)側面の方へ歩(😍)を移す(💬)に(🦒)随(🔁)っ(😍)て、(🧙)金地の紙(📤)の(💴)表(✨)面がゆっ(🎬)くりと大きく底光りする。決(🆎)してちら／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人(💫)が顔(❤)色を変えるように、き(🤭)らり、(😫)と、長い間を置(🏰)いて(🛴)光る。時とする(🎭)と、たった今まで眠った(🔆)よう(❕)な鈍い反(🎀)射をしていた梨(🔚)地の金が、側面へ廻ると、燃(😖)え上るように耀や(➡)いて(🐡)いるのを発見し(🅱)て、こんな(✋)に(🤐)暗い(🌛)所で(📘)どうして(📴)これだけの光線を集める(🚃)ことが出来た(🦁)のかと、不思議に思う(🥔)。それ(😜)で私には(🎯)昔(😇)の人が(🎚)黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部(🏤)屋(👼)の四壁へ(🏡)張った(🏘)りした意味が、始め(🗓)て頷けるので(✳)ある。現代の人は明(🍪)るい家に住んでいるので(🚛)、こう云う黄金(📢)の(🙉)美しさを知(💌)ら(🔼)な(💔)い。が、(🌓)暗い家に住んでいた昔の(💯)人(🌂)は、その美(🛳)しい色に魅(⛎)せられたばかりでなく(🦖)、かねて実用的価(👴)値を(🏥)も知(🎄)っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレク(😦)ターの役目をしたに(🧓)違い(😺)ないから。つまり(🎛)彼等はたゞ贅沢(🛠)に黄金(🐡)の箔や砂子を(🍌)使(✊)ったの(🚦)ではなく、あ(👷)れの反射を(🌉)利(🕓)用して明りを補ったのであろう。そうだとすると、銀やその他の金属は(🚿)じき(🐵)に(✊)光沢(🦑)が(🥈)褪あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の(🗄)闇を照(📅)らす(🐱)黄(🚤)金(🚗)と云うも(🌆)のが、(🤠)異(🚻)様に貴ばれたであろう理由を会得することが出(🗒)来る(👊)。私は前に、蒔絵(👘)と(💌)云うものは暗い(🛶)所で見(🐆)て(🙃)貰うよう(⏪)に作られていることを云(🎗)ったが、こうしてみると、(💰)啻ただに(🔥)蒔絵ば(🆒)かり(♊)では(💭)ない、(🚋)織(🔒)物などでも(🍰)昔(🐟)のものに金銀の糸が(😞)ふんだんに使(✏)ってあ(🛂)るのは、同じ理(🤾)由に基づくこ(🕓)とが知れ(💶)る。僧侶が纏う(⚫)金(😒)襴の袈裟けさなどは、その(🖕)最も(🐕)いゝ例ではな(🆎)いか。今日町中まち(👕)なかにある多く(🤴)の寺(🌸)院は大概(🕘)本(📡)堂を大衆向(🐧)きに明(💾)る(🌵)くし(🃏)てある(🏔)か(💿)ら、あ(⚾)ゝ云(😓)う場(🌛)所では徒(🎒)らに(🛑)ケバケバしいばか(🏑)りで、どんな人(🦊)柄な(🔠)高僧が着てい(🥪)ても有難(🤖)味を感じ(🎻)ることはめっ(⌛)たに(🍡)ないが、(🔶)由緒あるお(🚘)寺(🏉)の古式に則った(⛳)佛事に列席してみると、皺(💣)し(💽)わ(😣)だらけな(🚘)老僧(🆗)の皮膚と、佛前(✊)の(👄)燈明の(🔘)明滅と、あの金(➿)襴の地質とが、いかに(🛳)よく(🚨)調和し、いかに荘厳(😋)味を増しているか(⛑)が分(📸)る(🥀)の(🤬)であって(📙)、それと云うのも、蒔絵(😳)の場合と同じよう(💡)に、派手な織り模様の大部(😔)分を闇(🎺)が隠してしまい(🍳)、たゞ金銀の糸がとき／(🎂)″(🕳)＼少しずつ光る(🤢)ようになるからである。それか(🕯)ら、これは(🏿)私一(💒)人だけの感じで(💙)ある(🆎)かも(🎃)知れ(🥋)ない(🧦)が、およ(😿)そ日本人の(🌰)皮膚に能(🔑)衣裳ほど映りのいゝものはないと(🚹)思う。云うまで(😼)もなく(👊)あの(🔈)衣裳には随(👘)分絢(🛋)爛(🆗)な(🌕)ものが多(♒)く(🎎)、(🧖)金(👏)銀(🍎)が豊富に使っ(🤦)てあり、しか(🔖)もそれを着て出る能役者は、歌舞伎俳(🗨)優(♐)の(😇)ように(🍘)お白粉を塗ってはい(♏)ないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の(😰)肌(🤗)、或(🥞)は(🎑)黄色味をふくん(⛽)だ(📨)象牙色(🥂)の(🐯)地顔があん(❌)なに魅力を発揮する時はないのであ(🍦)って、私(👬)はいつ(🛵)も能を見に行く度毎に感心(🕡)する。金銀の織り出(👏)しや(⏩)刺繍のあ(🧛)る袿うちきの類もよく(⛅)似合(🚙)うが、濃い緑色や(💋)柿色の素襖、(🦍)水(🏣)干、(🕰)狩衣(🤷)の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う。たま／＼それが(🍚)美少年(🤠)の能役者(🤾)だと、(🍎)肌理(📽)き(💒)めの(🛷)こまかい、若(🐹)々(🍟)しい照(🌥)りを持(🚪)った頬の色つやなどがそのた(🆖)めにひとし(🐤)お(🥄)引き立てられて、女の肌とは自(🥤)ら(🔑)違(😺)った蠱惑こわくを含んでいるよう(😿)に(❎)見え(🈺)、なるほど昔(🤶)の大(👅)名が寵童(🐛)の容色に溺れたと云うのは此処の(🔶)ことだ(🕧)なと(⏳)、合点が(🌁)行く。歌舞(🚴)伎の(🐵)方でも時代物(✳)や所作事の衣裳の華美(🚷)なことは能楽の(🐲)それ(👠)に劣(🌠)らないし、性的魅(📖)力の点にかけては(🔫)こ(🐡)の方が遙(🔩)かに能楽以(🐔)上(🚼)とされているけれども、両方を(🚄)たび／＼見馴れて来る(🦉)と、事実(📘)はそれの反対である(🚽)こと(🚪)に気が付(👡)くであろ(🦋)う。ち(♉)ょっ(🧞)と見た時は(🎃)歌舞伎の(🆓)方がエ(⬅)ロテ(💇)ィ(❣)ックでもあり、綺麗でもあるのに(🏥)論はないが、昔は(💽)とにかく、西(😌)洋(🗣)流(🌯)の照明を使う(🎧)よ(🚖)うにな(🍹)った(🚽)今日(👠)の舞台(🕛)では、あの派手な(🚛)色彩が(🤣)やゝと(🏡)も(🏖)すると俗悪に陥り、見飽(🍦)きがす(🗓)る。衣裳(🏥)もそ(🎣)う(🛋)な(🔠)ら、化粧とてもそうであって(🔜)、仮に美し(🍲)いとしてからが、(🏳)それ(🎴)が何処までも作っ(🛩)た(🎸)顔(🖲)であって(🐁)み(⚫)れば、(📁)生地の(💄)美しさのような実感(🦖)が伴わない。然る(🚼)に能楽の俳優は(🆚)、(📦)顔も、襟も、手も(🛹)、(🌄)生地(🔺)のまゝで(⏫)登場する。されば(🏽)眉目のな(🌾)まめかし(🏨)さ(🙃)は(📅)そ(🔺)の人本来のものであっ(🅾)て(📂)、毫も(🍾)われ／＼の眼を欺い(🔞)ているので(🚥)はない(🥊)。故に能役者の(⛔)場(⬇)合(🎳)は女(💣)形や二枚目の素顔に(🤘)接(📴)してお座がさめたと(😹)云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じる(🤧)こ(🐢)とは、われ／＼と(♓)同じ色の皮膚を(🍽)持っ(🏝)た(🐓)彼等が一見似合いそうにもない武(💏)家時代の派手な衣裳を着けた時に如何にその容色(🎶)が水際立って(🧙)見えるかと云(❓)う一事である。かつて私は、「皇(🌳)帝」の能で(🚐)楊貴妃(📘)に扮した金(🖌)剛巌氏を見たこ(🤒)と(🌒)が(🥅)あったが、(🐃)袖口から覗(📶)いて(💧)いるその(🦊)手の(🔵)美しかったことを今も忘(♿)れない。私は(😮)彼の手を見ながら、しば／＼膝(⛷)の上(🚾)に置いた自分の(🔭)手を(🛬)省みた。そして(🎂)彼の手がそんなにも美しく見える(🙂)の(🚔)は、手頸から(😚)指(🏻)先に至る微(😚)妙な掌て(🐨)のひらの動か(📽)し方、(🐿)独特の技巧を(❤)罩こめた(🕕)指のさばき(🏃)にも因るので(🥩)あ(✌)ろうが、それに(🈳)しても、その皮膚の色(🗑)の、内部(👷)か(✋)らぽうっと明り(🚀)が射しているような(🈶)光(🎓)沢は、何(✌)処か(🙁)ら来るのか(🏍)と訝しみ(😰)に(🍙)打たれた。何となれば、それ(🔅)は何処(💃)まで(🆕)も普通の日本人の手であって、現(🐙)に(😒)私が膝(⏩)の上についている手と、肌の色つ(⏳)やに何の違ったとこ(🔅)ろ(🏺)もな(🌬)い。私は再び三たび舞台の上の金剛(📑)氏の手と(🛅)自分(🎅)の手と(➗)を見較べ(😮)たが、いくら見較べても同(🛴)じ手であ(🏹)る(👦)。だが不思議(📣)にも(👹)、その同(🔶)じ手が(🧟)舞台に(🥀)あっては妖しいまでに美しく見え(😏)、(🥩)自分(🤐)の膝の上にあっては只の平凡な手に見える。かくの如きことはひと(👩)り金剛巌氏の場合のみで(❤)は(🐑)ない。能において(💪)は、(🤫)衣裳の外へ(🦖)露あら(⚓)われる肉体は(🈁)ほ(🌮)んの(🛬)僅かな部分で(👥)あって、(🖋)顔(👺)と、襟くびと、手頸から(😫)指の先まで(⛓)に過ぎず、楊(📤)貴(🆕)妃のように面(🎿)を附け(🏢)てい(🐄)る時は顔さ(🚡)え隠れ(📆)てしまうのであるが、(🏼)それでい(🤡)てその僅(🕚)かな(🏣)部(🥝)分(🤶)の(💡)色(🚔)つやが異様に印象(🏧)的になる。金(😣)剛氏は(👁)特にそうであったけ(Ⓜ)れども(🎮)、大概の(😱)役者の(🎡)手が、何の奇もない当(📂)り(🔖)まえの日本人の手が(📁)、(🚭)現代の服装をしていては気が付(🔣)かれない魅(🤨)惑を発揮(📫)してわれ／＼に驚(🌦)異の(🕌)眼を(🍭)見張らせ(🤨)る。繰り返して云うが、そ(🍅)れ(😲)は決し(🏷)て(🍻)美少年や美男子の(🥤)役者に限るので(🎯)はな(👠)い。たとえば、日(🎚)常われ／＼(🏿)は普通の男(😙)子の唇に(♿)惹(💪)き付(💒)けられることなどは(🦐)有り(🔹)得ないが、能の舞台で(📿)は、あ(💜)の黝くろずんだ(🗨)赤みと、(〽)しめり気(🔗)を持(🏖)った肌が、口紅をさし(🐄)た(♐)婦(🧘)人の(📞)それ以上に肉(🦌)感(🐌)的なねばっ(😗)こさを帯びる。これは役者が(📘)謡(🥌)いをうたう(🍛)ため(⤴)に始終(🎠)唇を唾液(📟)で濡(🕑)らす故でも(💫)あ(🏯)ろうが、(🏝)し(👪)かしそのせい(🚦)ばかりと(🤤)は(🕙)思えない。また子方の俳優の頬が紅(🔱)潮(😏)を呈しているのが、その赤さが(😔)、実に鮮や(🔞)かに引(🏖)き立って見える。私の経験では緑系統の(💊)地色(💄)の衣裳を(🌬)着け(🚎)た時に最も(🔀)多く(🛣)そう見(😧)え(🏏)るので、色の(🖇)白(🐍)い子方(🐡)なら勿論で(🕕)あるが、(🛏)実(👈)を云う(🔘)と色の(☝)黒い子方の方が(🏰)、却(🚔)って(🚆)その赤味の特色が眼立(🎋)つ。それはなぜかと(📵)云うと(🌅)、色白な児(🤡)では白と赤との対照が(⚽)あまり刻明である結果(📅)、能衣裳の暗く沈んだ(⏲)色調(⚓)には少し効果が(🐷)強過(👠)ぎ(🌄)るが、色の黒い児の暗褐色の頬であると(👥)、(🐪)赤(🥅)がそれ(👟)ほど際立たないで、衣(🔁)裳と顔(🚔)とが互に照りはえ(✅)る(🐶)。渋い緑と、渋い(💫)茶と(🖕)、(🌧)二つの間色(📣)が(🌰)映(👱)り合って、黄色人(🥡)種の(💧)肌(🏏)がいか(🐚)にもその所を得、今更のよ(🚖)うに人目を惹く(😋)。私は(🍽)色の(🚼)調(🏈)和(🦋)が作り出すかくの如き美が他にあ(➡)る(🧦)を知らない(😰)が、も(🤦)し能楽(🔒)が歌舞伎の(🖋)ように近(🌅)代の照(✏)明を用(🗡)いたとしたら(💃)、そ(🎑)れ(🏞)らの美(🐋)感は(🗽)悉くど(📤)ぎつ(🌉)い光(🔉)線の(🚙)ために飛び(🔌)散ってしま(📒)うであろう(🅰)。さればそ(💴)の舞台を昔ながらの暗(🌝)さに任してあるのは、必(🗞)然の約束に(😤)従ってい(🖱)る訳であって、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然(😂)のつやを帯びて柱や鏡板(🗜)な(👎)どが黒光りに光り(🍗)、梁か(🏑)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたよ(👱)うに役者の(🎎)頭上へ蔽(🌼)いかぶさ(🛤)っている(♿)舞(🐽)台、そういう場所(😳)が最も(🤯)適しているのであって(⛄)、(🎋)その点から云えば近頃能楽が朝日会(🐏)館(⚾)や公会堂へ進出するの(🦋)は、結構なことに違いないけれども(🐈)、そのほんと(⛓)うの持ち味(🎅)は半(⏭)分以上失われていると(🎂)思われる。