tube ポルノ9

A　さて(🐍)兎(🚀)は(📲)、その※(🤳)(「(💺)盧＋(🎿)鳥」(📆)、第(♟)3水準1-94-73)※(「茲＋鳥」、(🏒)第3水準(🤷)1-94-66)島の夕景をうつとり望見して、

Aと(⛏)、(👅)幸子(✖)もそれを手に取って見な(🦑)がら、

A「いや(👒)、しかし、あれは、」と私(🥦)は、(💲)ほとんど夢(✡)中で言(👳)いました。「あ(🧡)れは(🚩)、たしか(👶)に私が(🍣)、青森の部(🥈)隊の(🤷)営門まで(🍡)送りと(🌵)どけた筈はずですが。」

A　諸君はまた(🤢)そう(🎯)云(🚿)う(🔵)大きな建物の、奥の奥(🔫)の部屋へ行(🔙)く(🗓)と、(🔠)もう全く外の(🚸)光りが届(🐵)かなくなっ(🚵)た暗がりの中にある(🗡)金襖(😊)や金屏風(📒)が(📒)、幾間を隔てた遠(👚)い／(🐋)＼庭の明り(👌)の穂先を(💟)捉えて(🍛)、ぽうっと夢のように照り返(🔹)しているのを見たこと(🦕)はな(💊)い(🗄)か。その照り返(✴)し(😁)は(🕔)、(🔑)夕暮れの地平線の(📫)ように、あた(⛷)り(🚟)の闇(🆔)へ実に弱々しい(🐾)金色の明りを投(🥪)げているので(♟)あるが、私は黄金と云うものがあれほど(🐴)沈痛な美しさを(🤔)見せる時はないと思う。そして、その前を通り過ぎなが(☝)ら(🥅)幾度も振り(👳)返って見直す(🕠)こ(😜)とがあるが、正面から側(🥍)面の方(📕)へ歩を移すに随って、金地(😺)の(💙)紙(📖)の(🗓)表面がゆっく(🤛)りと大(🚅)き(💞)く底光りする。決してち(🉑)ら／＼と(🚹)忙が(📂)しい(🌗)瞬(📏)きを(🌡)せず、巨人が顔色を変えるように(🖨)、きら(🔇)り、と、長い間を置いて光る(🤡)。時と(🗿)す(🐜)ると、たった今ま(⛄)で(🚾)眠ったよ(🥪)うな鈍い反射を(🤷)していた梨地の(🥣)金(🔫)が、側(🌰)面(🥉)へ廻る(🦆)と、燃え(🦍)上る(💌)よう(🐳)に(💫)耀や(🍅)い(📼)ている(🤘)の(🦁)を発(⏸)見して、こん(➡)なに暗い所(🧦)でどうしてこれだ(📇)けの光(🛃)線を集め(😤)ること(🍢)が出来(💭)たのかと、不思(🙉)議に(🚺)思う。それで私に(🚲)は昔(🛴)の人が黄金を(🙀)佛(🚍)の像に塗ったり、(💖)貴人の(🚗)起居す(🍸)る部(👴)屋(🎿)の四壁へ張ったりした意味が、始(🌌)めて頷けるの(🤦)であ(💍)る。現代の(🥍)人は明るい家に住んでいるので(💾)、こう云う黄金(🌃)の美しさを知らな(🚅)い(⛸)。が(🚱)、暗(🐤)い家に住んでいた(🍔)昔の人(🌮)は、その美しい色(🍹)に魅せ(🕓)られたばかりでなく、かねて(🍅)実用(👎)的価値をも知(📀)っていた(💩)ので(👏)あろう。なぜ(🏪)な(👉)ら光線(🏉)の乏しい屋内では、(🔖)あれが(🚚)レフレクターの役目を(🤠)した(🦕)に違い(🛌)ないから(🥂)。つまり(📵)彼等(🈂)はたゞ贅沢に(😞)黄金の箔や砂子を使ったのでは(📷)な(♿)く、あれの反射を利用して明りを補ったのであろう。そうだとす(👡)ると、銀(🍧)や(🏚)その他(🕸)の金属(😱)はじきに光沢が(🚟)褪(👵)あせてしまうのに(🍛)、長く耀(🆒)やき(👑)を失(💶)わない(🏤)で室(⛄)内の闇を照らす黄(📢)金(🐥)と云うも(🔒)のが、異様に貴ばれた(🚒)であろう理由を会得するこ(🌶)とが出来る。私は(🐯)前に、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うよ(🛡)うに作(📐)られ(🍫)ている(👩)ことを云(🤩)っ(🍝)た(🏚)が、こうしてみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物など(⌚)でも昔のも(🖲)のに金銀(🐾)の糸がふんだん(🌬)に使って(🌩)あ(🉐)るの(🏀)は、(💕)同じ理由(🎦)に基づ(💷)くことが知れる。僧侶が纏(📌)う金襴(🙈)の袈裟(⛰)けさなど(📖)は(🤰)、その最もい(👘)ゝ例ではないか。今日町(🐤)中ま(📿)ちな(🏖)かにある(📘)多くの(🚑)寺院は(🔉)大(🥠)概(🤳)本堂(💛)を大衆向きに明(🔲)るくしてあるから、あゝ(💲)云う(😥)場(👤)所では徒らにケバケバしい(😿)ばかりで、どんな人柄な高僧が着ていても有難味(🏖)を感じること(📒)は(✊)めったにないが、由緒(🚺)ある(☝)お寺の古(⚫)式に則った佛事に列席して(🥂)みると(😽)、皺し(🕖)わだらけな(⛳)老僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅と(🌿)、あ(🚿)の金襴(🚽)の(💟)地質とが、(🏢)いか(🗑)によく調和し、いか(🍘)に荘厳味を増して(🕔)いるかが分(💴)る(🧘)の(😣)であって、(📴)そ(🔜)れと云うのも、(💥)蒔絵の場(🍖)合(🌅)と同じよう(📼)に、派手な(📶)織り模様(👏)の(🚻)大(🐆)部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／″(🍢)＼少(🛹)しず(🤯)つ光るよ(🕋)うになるからであ(👍)る。それから、これは私一人だけの(📆)感じである(🕞)か(🤽)も知れないが、およそ日本人(🎪)の皮膚(😋)に能衣裳ほど映りの(💆)いゝものはない(👸)と思う。云う(🥁)まで(🚮)もなくあの衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀(🎒)が豊(Ⓜ)富(🕑)に使って(🐕)あり、し(🎩)かもそれを(🐌)着て出る能役者は、歌舞(🖱)伎(🌇)俳(🗻)優のようにお白(🍕)粉を塗って(🧘)はいないので(🍊)あ(🔅)るが、日(🚓)本人特有の赧(💛)あか(🐎)みが(🚠)かった褐色の肌、或は黄色味(👜)をふく(🥇)んだ象牙色の(🤠)地顔があんな(🍿)に(🤕)魅(♟)力を発(⚪)揮する時はないのであって、私(🆙)はいつも(🚸)能を見に行く度(🌡)毎に感心する(🍇)。金銀の織り出しや刺繍のあ(🌯)る袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿色(🎢)の(🥕)素(🛰)襖、水干、狩衣の類、(💍)白無(🥟)地の小袖、大口(💌)等も実によく似合う。たま／＼それが美少年の(😹)能役者だと(🐎)、(⛏)肌理きめのこまかい(📀)、若々し(❔)い照りを(🌶)持(📈)っ(🈶)た頬の色つやなど(🏮)がそのためにひとしお引き立(🎷)てられて(📗)、(🌈)女の肌とは(📡)自ら違(🏴)った蠱惑こわくを含んでいる(🎒)ように見(💇)え、な(😞)るほど昔(🏃)の大名(🚴)が寵童の容色(♑)に溺れたと云(🔅)うのは此処の(🗄)ことだなと、合(🔋)点が行く。歌舞伎の方(📢)でも時(🔩)代(🍎)物(♊)や所作事の衣裳(😡)の(🛍)華美なこと(🐺)は能楽のそ(💗)れに劣らな(✖)いし、性(😙)的魅(🏊)力の点にかけてはこの(😃)方(😷)が遙かに能楽以上とされて(💾)いるけれ(👶)ども、(🔲)両(🎟)方をた(🎶)び／＼見馴れて来(🆔)る(📅)と、(🈷)事実はそれの反対であることに気が付くであ(🃏)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🀄)がエロテ(🥂)ィ(🥨)ックでもあり、綺麗で(🈚)もあるのに論はない(🕡)が、昔(🌟)はとにかく、西(❣)洋流(💜)の照明(🥀)を使うようになった今日の舞台では(⬅)、(🚚)あの派手(🔧)な(🍻)色彩がやゝともすると俗(🧝)悪に陥り、見飽きがす(🧟)る。衣裳もそうなら、化(🔹)粧とてもそ(📔)うであって、仮に(🙃)美(💱)しい(🦑)としてからが、そ(🍶)れが何処までも作っ(🔤)た(🙏)顔であ(🦅)っ(🛩)てみれば、生地(🤺)の美し(💡)さ(🚘)のような実感が伴わない。然(📬)るに能(🚣)楽の俳優は、顔も(🎞)、襟も(😸)、手も、生地の(🔽)まゝで登場(🔚)す(🈁)る。され(🧡)ば眉(💦)目の(♓)なまめかしさ(🗨)は(🔹)そ(🧡)の(🤦)人本(👑)来のも(🛶)のであって、毫もわれ／(🎤)＼の眼を(🚲)欺い(🥜)ているのでは(✍)ない。故に能役者の場合は女形(⛵)や二枚目の素顔(🏻)に接(🕟)してお座がさ(🏦)めた(🍪)と云う(🙊)ような(📙)こと(🌩)は有り得ない。たゞわれ／＼(🌴)の感じること(🙉)は、われ／＼と同じ色の皮膚を持(🔜)った彼等が一見似合いそ(🙇)うにも(🍌)ない(🎽)武家(📉)時代の派手な衣裳を(🈚)着けた時に如何にその容色が水際立って(🤨)見えるかと云う一事である。かつ(🛳)て(🍫)私は、「皇帝」の能(🐄)で(🐽)楊貴妃に扮し(📯)た金剛巌氏を見た(🚢)ことがあ(🆚)っ(🗿)た(🚆)が、袖口か(🚴)ら覗いて(👦)いるその手の美しかっ(🚄)たこと(👣)を今(🧘)も忘れない。私(😦)は彼の手(💁)を見(🔆)な(🅰)がら、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省(🕕)みた。そして彼の手がそん(⏱)な(♍)に(🕢)も美(👧)しく(📐)見え(🍌)るのは、手頸から(📴)指(🌬)先に至る(⏱)微(🥫)妙な掌ての(🛸)ひ(🏪)ら(♍)の動かし方、独(🗃)特の技巧を(🎯)罩こめた指のさ(⛩)ばきにも因(🧟)るのであろうが、(🔱)それにしても、その皮膚(🏔)の色(🐍)の(🧟)、内部からぽうっ(🍒)と明(🐚)り(🍡)が射しているよう(🔙)な光(🕚)沢(🕘)は、何処から来るのかと訝しみ(🏅)に打(🧡)たれた(🤛)。何(🚍)となれば、そ(📉)れは何処(😐)まで(🤱)も普通の日本人の手であ(🔛)って、現に私が膝(💨)の上に(🌺)ついて(🐪)い(🙍)る手と(🌓)、肌の色つ(🕶)や(🌾)に(👺)何の(💃)違ったところも(📲)ない(🆓)。私は再び三たび舞台(🐔)の上の金剛(🤬)氏の手と自分の(🍜)手とを見較べたが、い(🐛)く(🍘)ら見較べ(📙)て(🚛)も同じ手で(🍿)ある。だ(🛑)が不思議にも(🗿)、そ(🚕)の(😉)同じ手が舞台(⌚)にあっては妖(👨)しいまでに(✌)美しく見え、自分(🎃)の(😎)膝の上にあっては只の(🗜)平凡な手に(🔊)見え(🕖)る(🌓)。かく(😌)の如きこ(🤙)とは(😣)ひ(😀)とり(😣)金剛巌(🙆)氏の場合のみ(🐊)では(🐥)ない。能(🌵)におい(👟)ては、衣裳(⬆)の外へ露あら(🕊)われる(🦌)肉(😪)体(📏)はほんの僅かな部分で(📝)あって(✝)、顔と、襟くびと、手(🍇)頸か(🎑)ら(🗻)指の先(🔔)までに過ぎず(🎟)、楊貴妃のように面を(⏸)附け(🤸)ている時は顔さ(🚸)え隠(⏩)れてしまう(🔊)のであるが、それでいてその僅かな(🏠)部分の色つやが異様に(🐴)印(💭)象的にな(🥋)る(🐙)。金(🛸)剛氏は特(🗡)に(🚗)そうであったけれ(🅾)ども、大概の役者(📚)の(🏽)手(😺)が、何の奇もない当りまえの日本人の手(🤡)が、現代の服装をしていては気が付かれない魅(🛡)惑(🚴)を発揮してわれ／＼に驚(🛴)異の(😣)眼を(💖)見張(♍)らせる。繰(⏩)り返して云う(💘)が、それ(🕸)は決し(💥)て美少年や美(🍉)男子の役者に限る(🙌)のではな(👼)い。た(🏿)とえば、日常われ／＼は(🐬)普通の男子の(🗜)唇(⌚)に惹き付けられることなどは有り得(🍥)ないが、能の舞台(🐆)で(🚘)は、(🐻)あ(🧢)の黝くろ(🚴)ず(🌸)んだ赤(🆙)みと、しめり気を持っ(😄)た肌が(🌺)、口紅をさした婦(🌈)人のそ(🍭)れ以上に肉(🍐)感的なね(🕠)ばっ(🎣)こさを(♈)帯びる(🆖)。これは役者(😀)が(🤭)謡いを(🕜)うたうた(📓)めに始終唇を唾液で濡(🌱)らす(🥢)故でも(🚻)あろ(😜)うが、しか(👑)しそのせいばかりとは思え(🈺)な(🛃)い。ま(🕺)た子方の俳優の頬が紅(🏄)潮を呈し(🎃)て(🕹)いるのが、そ(🍣)の赤さが、実に鮮やかに引き立っ(🆙)て見える。私の(😍)経験では(🐐)緑系統の地色(🐔)の衣(👧)裳を着け(📲)た(💮)時に最も多くそう(🗒)見えるので、色の(🐅)白い子(🔓)方な(🈶)ら勿論である(🕸)が、実(🖇)を云うと色の黒(🐫)い(🐿)子(👉)方の(👺)方が、却(👌)ってその赤味(🔐)の特(🔀)色が(🔚)眼立つ。それは(🍶)な(😦)ぜかと云(🛅)うと、色(🔱)白な児では(🕘)白(🎪)と(🏽)赤との対照があまり(🗜)刻明で(🎿)ある結果、能衣(❔)裳の暗く(🕜)沈んだ色調には少(⛽)し効果が強過ぎるが(💫)、色の黒い児(📗)の暗褐色の頬であると、赤(⛳)がそれほ(🥠)ど際(⛏)立たないで、(🚪)衣裳と顔とが(👉)互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶(🏒)と、(🚊)二つの(❤)間色(🐝)が映(🌙)り合って、(🦆)黄(🕷)色(🤽)人種の肌が(📣)い(🥫)かにも(🤗)その所を得、今更のように人目を惹く。私(⛹)は(🌄)色の(📶)調和(🛋)が(🛡)作り出すかくの(📔)如き(🎼)美が他に(🍝)あるを知ら(🦋)ないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を(👭)用(🕤)い(🍏)たとしたら、それら(🔆)の美感は(🤵)悉(🏧)くどぎつい(🙊)光線のために飛(🛐)び散って(🤬)しま(🚽)うで(😪)あろう。され(🛠)ばその舞台を昔な(❓)が(🕦)らの暗(⛴)さに任してある(👭)のは、必然の約束に(😓)従って(🐀)い(🍇)る訳であって、建物な(🤷)ど(😣)も古ければ古い(😨)程い(🏰)ゝ。床(📳)が自(👦)然のつ(🏣)やを帯び(✉)て柱(🐄)や鏡板などが黒光りに光り、(📶)梁(😩)から軒先の闇が(🕰)大きな吊り鐘を伏せたよ(🔙)うに(💺)役者の頭上(🏗)へ蔽いか(📮)ぶさって(🍣)いる舞台、そういう場所が最も適しているのであっ(🚮)て(🛢)、そ(😄)の点から云え(⛔)ば近頃能楽が朝日会館や公(🗜)会(✅)堂へ進出する(➗)のは、結構な(🛢)ことに違い(🌻)ない(📋)けれども、そのほん(🐻)とうの(🌙)持ち味は半分(🎬)以上失われていると思われる。

A都ハ、アカ(💚)ル(🐩)クテ(💅)ヨイ。

Aと、女は(🎒)慌あわてて、私(🍂)の(👖)両手をし(🚰)ッかり抑えて(🌰)、そ(🕣)の上へ顔を(🐴)押しあてた。