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A「(🌩)あ(🃏)りがとよ、(🅰)パパ(🚭)さん、あた(🌽)しパパさんに(💽)感(🦋)謝してるのよ、だからひとりでに涙が出るの。………(👠)ね、(💎)分った？(🌰)　泣いちゃいけ(🛸)ない？　いけな(😿)けりゃ拭ふいて頂(💢)戴ちょ(🛵)う(🕸)だ(🧟)い」

A申し上げま(🛏)す(🍖)。申し上(🧞)げます。旦那(🛬)さま。あの人は、酷ひ(🍍)どい(💅)。酷い。はい。厭いやな奴です。悪(🤘)い(🗓)人です(🚥)。あ(⛵)あ。我慢ならない。生かして置けねえ。

Aその時女(⚾)は、(💢)すす(⛺)きの穂のように細い眼(💐)をしみじ(🍛)みと私の顔に(🏡)注いで云っ(🍵)た。

A　私は(🔻)建築のことについて(😲)は(🔣)全く門外漢(🚩)であるが、西洋の寺院のゴシック(🖥)建築(🥋)と云うものは屋(🕉)根が高く／＼尖って、その先が天に(😗)冲せん(🐆)としているところに美(🌀)観が存(😽)す(💯)るのだ(🎓)と云う。これに反(🛴)して(📑)、われ／(🔢)＼の国の伽藍(🎳)では建物の上にまず大(📺)きな甍を伏せて(🏍)、その庇ひさし(📞)が作り出す深い廣(🤢)い(🏰)蔭の中へ全体(👋)の(👝)構造を取(🏨)り込ん(🤷)で(🔎)しまう(🕥)。寺(🏮)院のみならず、宮殿でも(🎭)、庶民の(🚧)住宅で(👦)も、外から見て最も眼立(📊)つ(👈)ものは、或る場合には(🔝)瓦葺き、或(🥈)る場合に(👍)は茅葺きの大(🃏)きな屋(🎩)根と、その庇(🔝)の下にた(🧦)ゞ(📨)よう(👴)濃い闇で(❣)ある(🐛)。時と(🔷)する(🦓)と、白昼とい(🧣)え(🐯)ども軒(🕯)から(😫)下には洞穴のよ(👸)うな(♟)闇が繞(🐊)っていて戸口も扉も壁も柱(🛶)も殆(😍)ど見(🐪)えないこ(👵)と(📰)すらあ(🌙)る。これは知恩院や(😭)本願寺(🚐)の(👙)ような宏壮な建築でも、(🍓)草深い(🐣)田(🚎)舎の百姓(🕷)家で(💻)も(👖)同様で(📍)あって、昔の大概な建物が軒から下と軒から上(🔶)の屋根の部分とを比べると(🛺)、少く(🔩)とも眼で見たところでは、屋(👷)根の方が重く、堆く(🗃)、面積が大きく(💳)感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営むに(🌋)は、何よ(💮)り(🤫)も屋根と云(🈲)う傘を拡げて大地(🏛)に一廓の日か(🍲)げを落し、(🏩)その薄暗(🎎)い陰(📜)翳の(🧢)中に家造りをす(📓)る。もちろん西洋(🈷)の家屋にも屋(🍆)根がな(🛠)い訳で(🗳)はないが、それは日光を遮蔽するよりも雨(🌇)露を(🔃)しのぐため(🐭)の方が主であ(💧)っ(♉)て、蔭はなるべ(🚞)く作らないようにし、(🎬)少(💨)しでも(🙇)多(🐊)く内部を明りに(🏼)曝すようにし(🏂)ている(🐠)ことは、外(🚝)形(😂)を見て(🔄)も頷か(🍻)れる。日本の屋根を(🚺)傘と(✂)すれば(🌄)、西洋のそれは帽子(🐍)で(🎭)しか(🦒)ない。しか(🐍)も鳥打帽子のよ(🕤)うに出来るだ(🙇)け鍔つばを小さくし、日(😣)光の直(😺)射(🤤)を近々(🎱)と軒端に受ける。け(🚻)だし日本家の屋(🚣)根の庇(🚰)が(🏩)長いのは、気(🚧)候風土や、建築材料(🆙)や、その他いろ／＼の関係が(🗝)あ(🐭)る(🚹)のであろう。たとえば煉瓦や(🐅)ガ(🍍)ラスや(🏌)セメントのような(🍝)ものを使わな(👢)いと(🔦)ころから、横なぐりの風(🗳)雨(🍡)を防ぐ(🆒)ためには(🛵)庇を深(🔩)くする必要があっ(🐳)たで(🏢)あろうし(🕵)、(🔧)日(🦊)本人とて暗い部屋よりは(🛤)明(🐐)るい部屋を便(⛲)利としたに(🌈)違いな(🌭)いが、是非な(🧚)く(〽)あゝ(🚪)なった(🚿)のでもあろう。が(🐩)、(💘)美と(🕦)云うも(🎠)のは常に生活の実(🎖)際か(😀)ら発達するもの(🐷)で(🚶)、暗い部屋(💫)に住むことを(🔔)餘儀なくさ(🔤)れた(☝)われ／＼(🍷)の先(🕒)祖は、いつしか(😮)陰(🍬)翳の(💩)うちに美(⛎)を発見し、やがては美の目的に添うように陰(🎱)翳を利用(💏)す(👙)る(😪)に(🛬)至(👡)った(🏥)。事実、日(🈳)本座(📇)敷の美は全く陰翳(🐟)の(🏛)濃淡に依って生れ(🌂)ている(🌀)ので、(🏯)それ以(🛳)外(🔛)に何も(🔼)ない。西洋人が(🧗)日本座敷(📍)を見(🔕)て(🥥)そ(💻)の簡素なのに(🅱)驚き、たゞ灰(🍄)色の壁がある(🚂)ばかりで何の装飾もないと(💗)云(⛸)う(🔬)風に感じるのは(🚿)、(🕡)彼等とし(🧢)てはいかさま尤もであ(😐)るけ(🥨)れども、そ(🧠)れ(🔡)は陰翳の(🍝)謎を(🔒)解し(👣)な(🥄)い(🉑)か(😔)らであ(🥉)る(🗣)。われ(🎊)／＼は、そ(🕕)れ(🐐)でなく(🈹)ても太陽(👸)の光線の這入りに(🦄)く(🌓)い(📢)座敷の外(💼)側へ、土庇を(😒)出し(🐘)たり(🕟)縁側(🛂)を附(🗻)けたり(👐)して一層日光(🚶)を遠の(🚞)け(🎯)る。そして室内へは、庭(🗺)か(🐠)ら(🐚)の反射が障子(🚂)を透してほの明るく忍び込むよ(😱)うに(🈚)する(🌽)。われ／(🐶)＼の座敷の美の要素は、こ(👒)の間接(👟)の(🏋)鈍い(🤶)光線に外(🎚)ならない。われ／(⛰)＼は、この力(🌃)のな(😐)い、わ(👡)び(🐦)しい(💬)、果敢はかない光線(⛰)が(💄)、しんみり落ち着いて座敷の(🛸)壁へ沁(🌲)み(🌋)込むように、わざと調(🤴)子の弱い色の砂(🌼)壁を塗る(🗯)。土蔵とか、(⭕)厨と(🔎)か、廊下のよ(🍋)うなところへ塗るには照り(💶)をつけるが、座敷の壁は殆(🐥)ど砂壁で、(🐡)めったに光(💱)らせない。もし光らせた(📝)ら、(🥚)その乏(💺)しい光線の、(💅)柔かい弱い味が(🥣)消える。われ等(🍖)は(⬛)何処までも、(⛱)見るからにおぼ(🍗)つかなげな外光が、黄昏色の壁の(😭)面に(🈹)取り(📜)着いて辛くも餘命(🏩)を保ってい(💓)る、あの繊(🎣)細な(📢)明るさを楽し(⛵)む(🗳)。我等に(🐕)取ってはこ(❣)の壁の上の明るさ或はほのぐ(🏴)らさ(💲)が(📒)何物の装飾(🐍)にも優るのであり、(🥃)しみ／(📕)″＼と見飽き(👒)がしない(📩)の(🚸)であ(⛺)る(💽)。さればそれらの砂壁がその明るさを乱さないように(🦔)とたゞ一と色の無(🗻)地(🛩)に塗ってあるのも当然(🏋)であって、座敷毎に少しずつ地色は違うけれ(🚩)ども、何とその違いの(🖋)微かであ(🚠)ることよ。それは色の違いと云うよりもほん(🎁)の僅か(📖)な濃淡(🤶)の差異(💘)、(🤣)見る人の気分の相違と云(📿)う程のものでし(🐻)か(🥇)ない。しかもその壁の色のほのかな違いに依って、(🌪)また幾らかずつ各※(二(😑)の(👘)字点(💓)、1-2-22)の部(🐓)屋の陰(👿)翳が異なった色調を帯びるので(🕚)ある。尤も我等(🗂)の座敷にも床(🏉)の間(🍳)と云うものがあ(🌒)って、掛け(📃)軸を飾り花を活けるが、しかしそれら(✂)の軸や花も(🍞)それ自(🐕)体が装飾の役をしている(🗽)よりも、陰翳に深みを添(🐞)える方が主になっている。われ(🤺)ら(🕔)は一つの軸を(🔢)掛けるにも、そ(🚋)の軸(🏉)物とそ(🚲)の床の間(🔻)の壁との調(🔮)和、即ち(🐽)「(💲)床うつ(🏉)り」を第一に貴(⏫)ぶ。われらが掛け軸(🖲)の内(👔)容を成す書や絵の(🛣)巧拙と同様の(🛵)重要さ(🌺)を※(👟)(「ころ(🧞)もへ(🚙)ん(🍯)＋表」、(🥨)第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実(🤑)にそのためであ(⚓)って(🙎)、床(🦇)うつりが悪かったら如何なる名書(😎)画も掛け軸とし(🍠)ての価値がな(🛴)くな(👝)る。それ(✝)と反対(🕎)に一つの独(🧦)立した作品とし(📹)ては大(🍴)し(🎒)た傑作でも(🐕)ないような書画(🗞)が(🌤)、茶(🏟)の間(🦍)の床に(📹)掛(📡)けてみると、(🤱)非(🔙)常にその部屋との調和がよく、軸も(👅)座敷も俄かに(📣)引(😈)き立(🍑)つ場(⤵)合がある。そして(👡)そう云う書画、それ自身と(🥈)しては(🎢)格別(😋)のものでも(🈴)ない軸物の何(🚢)処が調(🦓)和するのかと云(🐎)えば、それ(📲)は常(🙃)にそ(💘)の地紙や、墨色や、※(「こ(🚱)ろもへん＋表」、第(🌠)4水準2-88-25)具の(🐁)裂きれが(😖)持(😙)ってい(🆕)る古色にあ(🥪)るの(🎃)だ。その古(😸)色(💐)がその床の間や座敷の暗さと適宜な(🏞)釣(🐭)り合(🗜)いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈良の名刹を訪ねて(😞)、そ(🚡)の(🌪)寺(🎸)の宝物と云われる軸(🚹)物が(🏦)、奥深い大書院の床(✉)の間にかゝっているのを見せられるが、(🎩)そう云う床の(⚓)間は大概昼(🈁)も薄(🚬)暗い(🔯)ので、図柄などは見分(🐝)けられない、たゞ案(🧝)内人(🌞)の説明を聞きなが(👹)ら消えかゝった墨色のあとを(🙈)辿(🤡)って多分立派(🥑)な絵なの(📍)であ(🐅)ろ(🐧)うと想(🦖)像するばかりであるが、しかし(🍰)そのぼやけた(🤓)古画(⚾)と暗い床の間(🖖)との取り合わせが如何に(🎛)もしっくり(⚓)し(✈)て(🔏)いて、図柄の不鮮明などは聊かも(💧)問題で(🎅)ない(🕟)ばかりか、却ってこのくらいな不鮮明さがち(🚂)ょう(🍌)ど適(📴)している(✂)ようにさえ感(🔉)じる。つま(😏)りこ(🎒)の場合、その絵(🔻)は覚束ない弱い光(🤸)りを(🐿)受け留(🛷)め(🀄)るための一つの(🎄)奥床しい「面」に過ぎないの(📫)であ(💟)って(📐)、全く砂壁(😱)と同(🔌)じ作用をしかしていないのである。われらが掛け軸を(⛸)択ぶ(⤵)のに時代や「(🐸)さび(⏮)」を(🥦)珍重する理(😵)由はここにあるので、新画は水墨や淡彩のもの(🚱)で(⤴)も(💦)、よほど注意(🎨)しないと(🕥)床の間の陰翳を打(🌔)ち壊すのである(🧤)。

A「ひやあ！」(📝)と脚(🐦)下(🙀)に奇妙な(🕌)声が(🛷)起る。わ(💠)が親愛なる而し(💽)て甚だ純真ならざる(🔬)三十七歳の男性、狸君の悲鳴である。「(🦓)水だ(🏆)、水(❇)だ。これは(😝)いか(🌥)ん(🦌)。」

A　――ああ、仕合せだ(🕔)。おまえがいなくな(😄)ってから、す(🐖)べてが(🥡)、(🙋)よ(🍃)ろしく、すべてが(🧤)、つ(💕)まり、お(🆔)のぞみどおりだ(🚏)。